Kamienny rzeźbiarz
Rzeźbiarze z kamienia ( łac. Statuarius lub Sculptor ) produkują rzeźbiarskie dzieła z kamienia naturalnego . W przeciwieństwie do kamieniarza , jej prace są bardziej kreatywne i mniej geometryczne, więc nie ma prac profilowych ani konstrukcyjnych, takich jak schody czy blaty kuchenne. Podobnie jak inni rzeźbiarze , mają głównie umiejętności artystyczne lub rzemieślnicze. Kamienny rzeźbiarz może pracować twórczo, jak również wykonywać określone rzeźby w kamieniu.
Kamienny rzeźbiarz jest zawodem szkolącym się w rzemiośle , pierwsze dwa lata praktyki są identyczne jak kamieniarz .
Historyczny rozwój rzeźby w kamieniu
Starożytny Egipt
rzeźba
Zauważalne jest, że nawet w jednej z najstarszych kultur o tradycji rzeźbiarskiej, egipskiej , pojawiają się nawet najtwardsze skały, takie jak granit , bazalt , dioryt , gabro czy porfir . Wybór tych materiałów jest niewątpliwie związany z roszczeniem do wieczności odpowiednich dzieł jako przedstawicieli ważnych zmarłych ludzi.
Przebieg pracy przy posągach egipskich można prześledzić do obrazu w grobie wezyra Rechmire'a (około 1450 rpne). Blokowy uzyskiwany z w kopalni z grubsza cięte na wymiar. Zarysy postaci zostały narysowane ze wszystkich czterech stron bloku, a wystający materiał kamienny usunięto. Dlatego kamienni rzeźbiarze obrabiali kamień warstwa po warstwie i zawsze mieli na oku całą rzeźbę.
Do szorstkiej pracy na miękkim i twardym kamieniu używano młotków kamiennych wykonanych z dolerytu z trzonkiem lub bez. Narzędzia te były używane w szczególności przez Egipcjan do wykonywania rzeźb z twardego kamienia . Do kształtowania drobniejszych prac w miękkim kamieniu używano sęków i dłut wykonanych z brązu do około 1500 roku pne. Oraz dłuta żelazne używane w czasach rzymskich. Powierzchnię wygładzono kamieniami polerskimi ( pumeksem ) i materiałem szmerglowym, takim jak piasek kwarcowy. Nawiasem mówiąc, dłuta z brązu były tak cenne, że trzeba je było oddać wieczorem, a za zgubienie groziły wysokie grzywny. Rzeźby zostały opracowane dowolnie; tylna kolumna została zachowana w kamieniu. Pojawiła się postać podobna do bloku. Przedstawienia ludzi nie były personalizowane, a rzeźbiarze z kamienia ograniczyli się do przedstawiania cech.
ulga
Egipcjanie stosowali ustalone zasady proporcji podczas wykonywania płaskorzeźb , takich jak posągi do projektowania ludzkiego ciała. Ciało ludzkie było kiedyś podzielone na 18, a później na 21 kwadratów w płaskorzeźbach. Wysokość ciała podzielono na trzy części, dolną trzecią bez podziału na wysokość, środkową trzecią na dwie równe części, a górną na 2 części na głowę, 1½ części od szyi do pachy i 2½ części części Pachy do połowy brzucha zostały podzielone.
Starożytna Grecja
rzeźba
W rzeźbie greckiej, obok brązu, dominującym materiałem jest marmur . Rzeźby Akropolu wykonane są z marmuru Pentelic , rozpoznawalnego po mlecznobiałym kolorze. Cieplejsza odmiana pochodzi od Paros .
Według Carla Blümela (1893–1976), rzeźbiarza i dyrektora Muzeum Pergamońskiego , wczesna grecka rzeźba w kamieniu początkowo działała podobnie jak rzeźbiarze egipscy. Zewnętrzny kształt postaci został narysowany lub zarysowany. Rzeźby można było obrabiać ze wszystkich stron. Grecy pracowali warstwa po warstwie za każdym razem. Więc nigdy nie pracowałeś samodzielnie nad nogą, ramieniem lub głową, ale zawsze miałeś na myśli duży obraz, a figura była holistyczna na każdym etapie pracy.
Używali w swojej pracy kucia kształtowanego brązu, a później " żelaznego " (wykonanego z hartowanej stali ) ostro zakończonego dłuta , dlatego rzeźby miały niezliczone otwory w kształcie kropek, być może także przez dwa grotowe lub spiczaste Młotki utworzone i zredagowane w trakcie pracy. proces z coraz drobniejszymi dłutami i drobniejszymi cięciami. Ta technika była używana tylko przez Greków, ponieważ woleli inną powierzchnię niż jakikolwiek inny kamienny rzeźbiarz po nich. Ostatnim krokiem było zastosowanie żelazka zębatego , czyli serii „małych spiczastych żelazek” w metalowej krawędzi tnącej. To narzędzie zostało użyte przez rzeźbiarzy do wyrównania nierówności spowodowanych ostrzami. Zasadniczo, gdy marmur jest spiczasty, ziarna mineralne są rozbijane. Powierzchnia kamienia jest rozjaśniona. Dzisiejsi rzeźbiarze z kamienia tego unikają. Grecy świadomie stworzyli aksamitną, szorstką powierzchnię kamienia. Być może powierzchnia była szorstka, ponieważ rzeźby Greków były pomalowane na kolor, a kolor lepiej przylegał do szorstkiej powierzchni.
Gdyby pewne części miały być wygładzone, które miały kształt promieniowy, Grecy częściowo używali dłut lub okrągłych żelazek, które nie miały prostej, ale okrągłą krawędź i od połowy V wieku pne. itp. znaleziono ślady wierceń murarskich. Metalowe tarniki były używane głównie tam, gdzie później nakładano farbę. W późniejszych czasach marmur był używany przez kamiennych rzeźbiarzy, a także przez greckich rzeźbiarzy kamiennych 350 pne. Chr. Zawsze wygładzony i przeważnie doprowadzony do lakieru . Świadczą o tym ślady Partenonu .
Zmiana w obróbce kamienia nastąpiła w I wieku pne. W rzeźbie greckiej, kiedy rzeźbiarz w kamieniu w widoczny sposób przeniósł model do kamienia za pomocą metody pomiarowej. Kamień nie był już wycinany wokół niego, ale najpierw wybito przód. Rzeźbiarz sprawdził odpowiednie głębokości modelu i rzeźby za pomocą skoków. Była to prosta technika nakłuwania , która została rozwinięta w okrężne nakłuwanie dopiero znacznie później. Rzeźbiarz przymocował sznury do gipsowego modelu i przeniósł pomiary poprzez wybijanie otworów w rzeźbie. Rzeźbiarze użyli również pionowych pionów, które zostały przymocowane do drewnianej ramy nad rzeźbami i zapewniły boiska. Późniejsza powierzchnia została następnie utworzona z ukończonych punktów głębokości. Użyto już nie tylko szpiczastych dłut, ale dłuta, które nie odbijały tak bardzo powierzchni kamienia.
ulga
Greccy rzeźbiarze narysowali kontury na marmurowej płycie i pogłębili kształty, a dopiero potem szczegóły postaci. Najwyższe punkty reliefu znajdują się na jednym poziomie. Z dzisiejszymi reliefami jest odwrotnie, najgłębsze punkty znajdują się na jednym poziomie. Główną różnicą w stosunku do rzeźby greckiej jest to, że dłuto i okrągłe żelazo są używane częściej niż ostrze. W pracach reliefowych używano głównie żelaza zębatego, młotka i okrągłego żelaza.
Jeśli w dziele sztuki powstało kilka poziomów reliefu, rzeźbiarze najpierw opracowywali niższe poziomy i kształty, a następnie pracowali na wyższych poziomach.
Starożytny Rzym
Rzymianie zasadniczo przyjęli technikę rzeźbienia używaną przez Greków. Podobnie jak ich współcześni włoscy potomkowie, używali głównie olśniewającego białego marmuru z kamieniołomów marmuru Carrara . Im bardziej zbliżali się do powierzchni rzeźb, pracowali ostrym dłutem pod niewielkim kątem, a następnie używali dłuta żelaznego. To sprawiło, że młotek stał się głównym narzędziem. Pod względem techniki pracy decydujące znaczenie dla rzeźbiarzy rzymskich zadecydowało tempo wykonywania rzeźb, którzy opracowali rzeźby w poszczególnych obszarach i połączyli je. Użyli do tego pionu, co dało mi możliwość precyzyjnego określenia wymaganych punktów. Następnie przystąpiono do szlifowania i polerowania. W tym czasie około 100 pne Uważa się, że powstała grupa Laokoona oparta na rzeźbie z brązu.
Rzymianie byli idealnymi kopistami i przywieźli kamienne portrety swoich cesarzy i inne rzeźby jako demonstrację ich potęgi na podbitych ziemiach, tak więc wykonano jak najwięcej kopii cesarskich portretów, które można dziś podziwiać w muzeach.
średni wiek
Drobnoziarnisty, żółtawoszary wapień był często dostępny we Francji w średniowieczu do budowania rzeźb, podczas gdy w regionach niemieckich był to bardziej piaskowiec z jego regionalnymi odmianami. Od XIII i XIV wieku figury były ponownie opracowywane swobodnie i okrągłe z bloku, ale prawie zawsze pozostaje połączenie z tylną ścianą lub obudową.
Nowoczesne czasy
Dopiero w renesansie wielopoglądowość stała się artystycznym ideałem. Innowacją techniczną jest powrót do zapomnianych metod transferu, takich jak użycie ramy lutowniczej.
W baroku , spółki Bozetti modele z tworzywa sztucznego, drewna lub gliny użyto szkice. Służą jako szkic postaci lub wielkoformatowej statuetki, uwzględniający pomysły klienta. W epoce baroku używa się urządzeń nakłuwających , aw klasycyzmie decydującą rolę odgrywa model, według którego został wykonany. W klasycyzmie powstały warsztaty, które produkowały małe serie rzeźb na podstawie istniejących modeli.
XX wiek
Na początku XX wieku ponownie zaczęto praktykować pracę reliefową i wolną. Pismo Adolfa von Hildebranda na temat problemu formy w sztukach wizualnych odegrało rolę w tym, że rzeźby były wycinane z kamienia naturalnego w sposób swobodny i okrągły ( rzeźba bezpośrednia ). Jeśli chodzi o metodę transmisji, różne doktryny i zastosowania były sobie przeciwstawne. Częściowo był kropkowany i działał swobodnie. W przypadku dużych rzeźb często tworzono ramy pomiarowe, z których można było dokonywać pomiarów.
Dzisiejsza rzeźba w kamieniu
Kamienny rzeźbiarz jest w stanie wykonać trójwymiarowe dzieło dokładnie według specyfikacji (własnej lub innej firmy). Kamienny rzeźbiarz kształtuje swoje rzeźby od zewnątrz do wewnątrz, wycinając rzeźbę z bloku kamienia, co jest przeciwieństwem modelarza podczas budowania glinianego modelu.
Edukacja
Jako rzeźbiarz, nazywający siebie w Niemczech kamieniarzami, którzy uprawiają zawód w dwóch dyscyplinach. Istnieją przepisy dotyczące praktyk zawodowych kamieniarzy i rzeźbiarzy kamieniarskich, które obejmują zarówno kamieniarza, jak i rzeźbiarza kamienia. Ponadto istnieje „mistrz w kamieniarstwie i rzemiośle rzeźbiarskim” jako zajęcie całkowicie ręczne, do pewnego stopnia zawód obejmujący dwa zawody. Na egzaminach mistrzowskich, oprócz arcydzieła, kamieniarz musi wykonać rzeźbę w kamieniu jako próbkę pracy, a rzeźbiarz musi wykonać rzeźbę w kamieniu. Ponieważ prace związane z rzeźbą w kamieniu są niewielkie, mistrzowie i czeladnicy zajmujący się tym tematem bardzo rzadko mogą utrzymać się z samej rzeźby w kamieniu.
Profil praktyk zawodowych kamieniarzy i czeladników rzeźbiarzy kamieniarskich obejmuje:
- Twórz szkice i wdrażaj je w modelach
- Projektuj, wdrażaj i wylewaj reliefowe i plastikowe formy biżuterii
- Twórz i edytuj formy negatywowe, formy wieloczęściowe, modele
- Przenieś modele w kamieniu, szczególnie przez kropkowanie
- Twórz i wykonuj bryły z tworzywa sztucznego
- Projektujemy i wykonujemy ozdobne formy biżuterii
- Przygotuj, przeprowadź i udokumentuj działania renowacyjne na obiektach rzeźbionych w kamieniu
- Wykonywanie odlewów
- Dokumentuj kroki robocze
Sposób pracy
Aspekty techniczno-reprodukcyjne
Rzeźbiarze z kamienia wykorzystują model do tworzenia rzeźb w skali 1: 1 za pomocą urządzeń do nakłuwania . Modele można również powiększać lub pomniejszać o kąt proporcjonalny lub stosować tzw. Metodę trzech okręgów . Specjalną metodą, którą nie każdy rzeźbiarz może opanować, jest odwrócone lustro rozsiewanie modeli metodą trzech kół. Techniczno-reprodukcyjna metoda rzeźby wykorzystywana jest głównie do prac konserwatorskich w celu wykonania kopii cennych rzeźb, także do celów czysto komercyjnych. Na przykład Dawid Michała Anioła jest produkowany w oryginalnych rozmiarach mniej więcej co trzy lata jako zlecenie na eksport globalny. Jest prawie zawsze wykonywany w regionie Carrara , na podstawie jednego z istniejących tam modeli gipsowych 1: 1.
Aspekty rozwojowe
W przypadku tradycyjnych urządzeń nakłuwających mechaniczne elementy skanujące muszą być przesuwane do przodu i do tyłu podczas pracy, co jest czasochłonne i prowadzi również do niedokładności. „Przyszłe” bezkontaktowe urządzenie do nakłuwania laserowego umożliwia prostą, przyspieszoną i precyzyjną pracę. Nie ma potrzeby tymczasowego usuwania oprawy ani przesuwania igieł w przód iw tył. Nie ma znaczenia, czy rzeźbiarz wielokrotnie przerywa wiązkę światła podczas pracy, zawsze może natychmiast kontynuować pracę. Użycie komputera umożliwia również wykonanie w prosty sposób pomniejszonych, powiększonych lub zniekształconych kopii.
Ulgi
Podczas tworzenia reliefów używane są siatki, zarówno dla modeli 1: 1, jak i dla powiększeń lub pomniejszeń. Siatka była używana nie tylko przez Egipcjan, ale także przez Albrechta Dürera do reprodukcji rysunków i obrazów.
Kreatywne aspekty
Oprócz aspektów technicznych i reprodukcyjnych wielu rzeźbiarzy kamiennych ma również możliwość wykonywania własnej, bezpłatnej pracy artystycznej w kamieniu naturalnym. Niektórzy twórcy rzeźbiarzy wykonują rękodzieło lub bezpłatne prace artystyczne. W niektórych przypadkach kamienni rzeźbiarze są również aktywni przy projektowaniu grobowców, zwłaszcza na obszarach miejskich.
Prace przygotowawcze na frezarkach do kopiowania sterowanych komputerowo
Obecnie do wycinania konturów rzeźby używane są sterowane elektronicznie frezy do kopiowania . Fizycznie trudna i czasochłonna praca z młotkami i dłutami nie jest już konieczna . Kształt powierzchni i skóra rzeźby są następnie wykonywane za pomocą kamienia rzeźbiarskiego .
Znani kamienni rzeźbiarze w historii
Ważni historyczni rzeźbiarze kamienni w krajach niemieckojęzycznych
- Mistrz Naumburg , w połowie XIII wieku, główny mistrz, który nie był znany z imienia, pracował w katedrze w Naumburgu .
- Peter Parler (1330 lub 1333–1399), najważniejszy budowniczy katedr i kamienny rzeźbiarz niemieckiego gotyku .
- Wenzel Parler (* przypuszczalnie przed 1360–1404) był jednym z najważniejszych rzeźbiarzy z dynastii Parlerów .
- Adam Kraft (przypuszczalnie 1455-1460–1509), ważny późnogotycki rzeźbiarz kamienny.
- Heinrich Brabender (* przypuszczalnie około 1467–1537) był późnogotyckim rzeźbiarzem kamiennym .
- Conrat Meit (* 1470 / 1485–1551) był rzeźbiarzem niemieckiego renesansu .
- Balthasar Permoser (1651–1732), barokowy rzeźbiarz w kamieniu .
- Lorenzo Mattielli (1687–1748), kamienny rzeźbiarz Wiednia i Drezna.
- Georg Raphael Donner (1693–1741 w Wiedniu) był ważnym austriackim rzeźbiarzem kamiennym epoki baroku.
- Johann Gottfried Schadow (1764–1850), wybitny rzeźbiarz klasycystyczny .
- Christian Daniel Rauch (1777–1857), ważny rzeźbiarz klasycyzmu.
- Ludwig Michael von Schwanthaler (1802–1848), główny mistrz rzeźby klasycznej w południowych Niemczech.
- Adolf von Hildebrand (1847–1921), rzeźbiarz
Znani historyczni europejscy rzeźbiarze z kamienia
- Fidiasz , rzeźbiarz z kamienia na poddaszu z V wieku. v. BC, który stworzył liczne rzeźby Partenonu .
- Praxiteles , grecki rzeźbiarz z IV wieku. v. BC był najważniejszym kamiennym rzeźbiarzem późnego okresu klasycyzmu .
- Niccolò Pisano (1205–1278), kamienny rzeźbiarz, był ważnym przedstawicielem wczesnego włoskiego średniowiecza.
- Donatello (ok. 1386–1466) był jednym z najważniejszych włoskich rzeźbiarzy kamiennych wczesnego renesansu .
- Michał Anioł (1475–1564) był najważniejszym kamiennym rzeźbiarzem włoskiego renesansu .
- Pietro Maino Maderno (1592–1653) cesarski rzeźbiarz dworski, pracował wyłącznie w kamieniu
- Giovanni Lorenzo Bernini (1598–1680) był kamiennym rzeźbiarzem włoskiego baroku .
- Louis-François Roubiliac (1695–1762) był ważnym francuskim rzeźbiarzem kamiennym XVIII wieku.
- Antonio Canova (1757–1822), kamienny rzeźbiarz, był czołowym przedstawicielem włoskiego klasycyzmu .
Współcześni rzeźbiarze, którzy pracowali głównie w kamieniu naturalnym
- Karl Prantl (1923–2010), założyciel Sympozjum Rzeźbiarzy Europejskich
- Max Bill (1908-1994)
- Jürgen Weber (1928-2007)
- Alfred Hrdlicka (1928–2009)
- Ulrich Rückriem (* 1938)
Inne osobistości z wyszkolonym rzeźbiarzem w kamieniu
- Günter Grass , pisarz, malarz i rzeźbiarz z wykształcenia kamieniarz i rzeźbiarz kamieniarski (1947–1949) w Düsseldorfie.
- Emil Cimiotti ( emer . Profesor w HBK Braunschweig), praktyka jako kamieniarz i rzeźbiarz kamieniarski (1946–1949).
inne tematy
- Przestrzeń wystawiennicza sztuki z kamienia nazywa się Lapidarium .
linki internetowe
- Pobierz regulamin szkolenia dla kamieniarzy i rzeźbiarzy, zwłaszcza s. 9–10 (plik PDF; 241 kB)
literatura
- Carl Blümel : greccy rzeźbiarze przy pracy , 2. wydanie, Berlin 1941.
- Adolf von Hildebrand : Problem formy w sztukach pięknych , Strasburg 1893.
- Rosemarie Klemm , Dietrich Klemm : Kamienie faraonów , wyd. vd Państwowa Kolekcja Sztuki Egipskiej, Monachium 1981.
- Bettina Schmitz: Kamienie faraonów, od kamieniołomu po dzieło sztuki. Depozyty. Materiały. Dzieła ze starożytnego Egiptu , w: Informacje i wprowadzenie dla zwiedzających muzeum, red. v. Muzeum Pelizaeusa Hildesheim, Hildesheim 1985
- Wolf Heyner, Patent (2012): „Sterowane komputerowo urządzenie do nakłuwania laserem”, DE 10 2008 004 432.6
Indywidualne dowody
- ↑ Bettina Schmitz, Kamienie faraonów, strona 21, patrz: Lit.
- ↑ Rosemarie and Dietrich Klemm, Pharaonen, strona 36, patrz nr ref.
- ↑ Carl Blümel, Greccy rzeźbiarze, strona 16, patrz nr ref.
- ↑ Carl Blümel, greccy faraonowie, strona 48, patrz nr ref.
- ↑ Carl Blümel, Greccy rzeźbiarze, strona 72 i nast., Patrz lit.