Pokonaj zespół
Zespół beatowy (lub grupa rytmiczna ) to zespół, który odtwarza całą lub większość muzyki beat .
Historia pochodzenia
Wśród wczesnych zespołów beatowych znalazł się Tommy Steele & the Steelmen , którego tytuł Rock With the Cavemen , nagrany 24 września 1956 roku - napisany przez Lionela Barta - można uznać za wczesny przykład muzyki beatowej. Skład zespołu był już podobny do późniejszych zespołów beatowych, a mianowicie Ronnie Scott (saksofon tenorowy), nieznany gitarzysta, Dave Lee (fortepian), Major Holly (Benny Green?; Kontrabas z techniką slap ) i Kirk Dunning ( bębny). Nagrany w Decca Studio 3 w Hampstead , singiel osiągnął 13. miejsce na brytyjskich listach przebojów po wydaniu w październiku 1956 roku . Steele został odkryty w 2 I's Coffee Bar w londyńskiej dzielnicy Soho , podobnie jak pierwszy brytyjski zespół beatowy, który odniósł trwały sukces. Chodziło o grupę towarzyszącą Cliffa Richarda , The Shadows (wtedy Drifters ). W skład zespołu początkowo wchodzili Ernie Shear (gitara prowadząca), Ian Samwell (gitara rytmiczna), Frank Clarke (kontrabas) i Terry Smart (perkusja). Ten instrumentalny skład, całkowicie odpowiadający zespołowi beatowemu, przyjął tytuł Move it pod Norrie Paramor w Abbey Road Studios 24 lipca 1958 roku , który po wydaniu 29 sierpnia 1958 roku awansował na drugie miejsce na listach przebojów. . Droga została teraz utorowana dla większej liczby brytyjskich zespołów beatowych rekrutowanych z metropolii Londynu , Liverpoolu i Manchesteru . W ojczyźnie zespołów preferowano określenie „grupy beatowe”. Ich style muzyczne można podzielić regionalnie na Mersey Sound lub Manchester Sound .
Rozprzestrzeniają się w Europie
Najwyraźniej po raz pierwszy w mediach słowo „beat music” zostało użyte 6 lipca 1961 r. Z pierwszego wydania magazynu muzycznego „ Mersey Beat - Britain's Leading Beat Paper”. W tym czasie w Liverpoolu było ponad 400 zespołów beatowych. Jej wzorem do naśladowania była brytyjska muzyka skiffle , ale także wpływy amerykańskiego bluesa , rhythm & bluesa i rock & roll . Ten miks został płynnie nagrany przez brytyjskich producentów muzycznych . Nawet zła decyzja szefa Decca A&R Dick Rowe nie mógł zmienić rozprzestrzeniania się beat-bandów, kiedy 6 lutego 1962 roku ogłosił menedżerowi Beatlesów Brianowi Epsteinowi : „Grupy wypadły: czteroosobowe grupy z gitarami są szczególnie skończone” („Grupy wyszły z mody: zwłaszcza czteroosobowe grupy z gitarami są na końcu ”). BBC zadowoleniem rytm muzyki, a ona przyjęła ten styl muzyki, aby ograniczyć rosnącą amerykanizacji przebojów. Umożliwiło to również brytyjskiemu nadawcy-żołnierzowi BFBS Radio Germany rozpowszechnianie muzyki beatowej, ponieważ przejął programy takie jak Saturday Club z Brianem Matthew , gdzie zespoły beatowe grały na żywo od BBC. „Beatwelle” został również sprowadzony akustycznie do Niemiec przez Radio Luxembourg , pirackich nadawców i Star Club .
W marcu 1964 r. Zespoły beatowe były nadal postrzegane w Niemczech jako zjawisko czysto brytyjskie. Der Spiegel po raz pierwszy użył terminu zespół beat w 1965 roku, kiedy donosił o koncercie Pretty Things . Wraz z Beat Club do niemieckich salonów zawitały zespoły beatowe. Pierwszy odcinek z 25 września 1965 roku przedstawił The Liverbirds , dziewczęcy zespół z Liverpoolu. Pierwszymi znanymi w kraju grupami beatowymi były The Rattles , The Lords , Petards i German Bonds . Ze względów pragmatycznych i programowych niemieckie grupy beatowe wkrótce przestały być reprezentowane w czołowym programie Beat Club . Dyrektor Radia Bremen TV , Heinz Kerneck , wyznaczył Beat Clubowi 8 listopada 1965 roku następujące cele:
- To zależy od jakości muzyki, a nie od jej narodowości ,
- Niemieckie zespoły beatowe są w większości następcami anglosaskich poprzedników,
- Beat to sprawa międzynarodowa
- Miarą transmisji muzycznej są w szczególności parady przebojów.
Według reżysera Michaela Leckebuscha, niemieckie grupy beatowe produkowały „co najwyżej tytuły drugoplanowe lub tzw. Kolejne tytuły zagranicznych zespołów”. W Niemczech beat music był kojarzony z atrybutem „głośno”, ponieważ zagłuszał typowe niemieckie hity - często z powodu zastosowanych wzmacniaczy elektrycznych i nacisku na bębny. W mediach drukowanych grupy beatowe otrzymały platformę w krótkotrwałych magazynach dla nastolatków, takich jak The Star Club News (1964–1965), OK (1965–1967) i Musikparade (1965–1967), początkowo mniej w Bravo . Jedyny niemiecki film z muzyką beatową, Hurray, the Rattles już nadchodzi! Premiera 11 lutego 1966. Słaby film pokazywał zespół beatowy występujący w Kopenhadze. Mówi się, że w 1966 roku w Berlinie było około 300 zespołów beatowych. Spośród niemieckich zespołów beatowych tylko Rattles, a zwłaszcza Lords, znalazły się w pierwszej dwudziestce niemieckich list przebojów.
Dystrybucja w Ameryce Północnej
Brytyjskie grupy beatowe odniosły ogromny sukces w Ameryce Północnej i częściowo pokryły się z amerykańskimi stylami muzycznymi. Na przykład ich brzmienie nie różniło się radykalnie od brzmienia Beach Boys . The Beatles covery of Rock & Roll, Rhythm & Blues i Motown Dźwięku były postrzegane jako cześć w Ameryce Północnej, a nie komercyjnie zmotywowani wersje. W mediach mówiono o „ British Invasion ” czy „British Beat”, ponieważ nie tylko Beatlesi i Rolling Stones , ale także drugorzędne grupy beatowe, takie jak Dave Clark Five , Hollies , Searchers , Manfred Mann czy Herman's Hermits szturmowały amerykańską hitową paradę . Dopiero w 1966 roku amerykańska grupa Monkees została zdjęta z retorty, co umożliwiło przeciwwagę dla Beatlesów. Od 1966 roku rosnąca popularność amerykańskiego rocka wyparła beat i zespoły beatowe; od tego czasu dominują zespoły rockowe.
Podstawy muzyczne
Klasyczny zespół beatowy składał się z grupy melodycznej, takiej jak gitara prowadząca (czasami klawisze ) i wokal, a także z sekcji rytmicznej ( gitara rytmiczna , gitara basowa i perkusja ). Piosenka pochodzi z członków przyrządów gry lub zwykły piosenkarza. Zespół beat został nazwany na podstawie metrycznych podstawowych beatów ( „beatów” ) , które w większości były grane głośno na pierwszym planie, oraz ich podziałów ósemkowych, co zaowocowało umiejętnościami motorycznymi jazdy . Kontrakt („after beat”) na drugim i czwartym takcie stworzył napięcie. Gitary rytmiczne były obsługiwane za pomocą akordów , gitary basowe zapewniały prostą progresję kroków, a wokale były często w stylu ścisłej harmonii . Formalnie, dwunastotaktowy schemat bluesowy , czas 4/4 i forma pieśni o dwóch lub trzech miarach to główne cechy muzyki beatowej.
Indywidualne dowody
- ↑ Bill Harry: Encyklopedia Beatlesów . 1992, s. 564
- ↑ Thorsten Knublauch: Błyskawiczna trasa koncertowa Bravo Beatles . 2005, s. 18
- ↑ Martini pokazano . W: Der Spiegel . Nie. 19 , 1965, s. 114 ( online ).
- ^ Monika Estermann, Edgar Lersch: książka, handel książkami i radio: 1968 i konsekwencje . 2003, s. 97
- ^ Monika Estermann, Edgar Lersch: książka, handel książkami i radio: 1968 i konsekwencje . 2003, s. 98
- ^ Aachener Nachrichten , 4 maja 1968
- ↑ Christine Jaqueline Feldman: „We Are the Mods”: transnarodowa historia subkultury młodzieżowej . 2009, s. 76
- ↑ Detlef Siegfried: Czas jest po mojej stronie: Konsumpcja i polityka zachodnioniemieckiej kultury młodzieżowej . 2006, s. 144, przypis 130
- ↑ Simon Frith, Will Straw, John Street: The Cambridge Companion to Pop and Rock . 2001, s. 118
- ^ Roy Shuker: Popular Music: The Key Concepts , 2005, s.32
- ^ Wieland Ziegenrücker, Peter Wicke: Sachlexikon Popularmusik . 1987, s. 41
- ^ Wieland Ziegenrücker, Peter Wicke: Sachlexikon Popularmusik . 1987, s. 42