Francesco Cavalli

Francesco Cavalli (rzekomo)

Francesco Cavalli , właściwie Pier Francesco Caletti-Bruni (urodzony 14 lutego 1602 w Crema , † 14 stycznia 1676 w Wenecji ) był włoskim kompozytorem i organistą , znanym dziś głównie ze swoich oper .

Życie

Ojciec i pierwszy nauczyciel Cavalliego, Giovanni Battista Caletti (1577 - około 1642), był dyrektorem muzycznym katedralnym i organistą w Cremie. Patronem został Federigo Cavalli, wenecki gubernator Cremy, który zabrał go do Wenecji, a którego nazwisko objął później jako kompozytor operowy. 1616 zaangażował Claudio Monteverdiego Cavalliego jako śpiewaka w Bazylice św. Marka w Wenecji, najpierw jako chłopięcy sopran , a następnie jako tenor . W 1620 r. Został organistą w kościele San Giovanni e Paolo , z którego zrezygnował dopiero, gdy w 1630 r. Poślubił zamożną wdowę Marię Schiavinę. Małżeństwo pozostało bezdzietne, a jego żona zmarła w 1652 roku.

Fasada kościoła S. Zanipolo w Wenecji

W 1639 r. Został drugim organistą w San Marco w wyniku konkursu i wykonał swoją pierwszą operę Le Nozze di Teti e di Peleo w Teatro San Cassiano , pierwszej publicznej operze założonej dwa lata wcześniej. W 1641 roku wykonano La Didone , którego libretto napisał Giovanni Francesco Busenello , librecista Incoronazione di Poppea Monteverdis. W 1642 r. Rozpoczął współpracę z librecistą Giovannim Faustini ( 1615–1651 ) z La virtù de 'strali d'Amore . Ostatnim ich wspólnym dziełem była opera La Calisto z 1651 roku, roku jego śmierci . W międzyczasie Cavalli stał się znany na całym świecie: jego operę Egisto wystawiono w Paryżu w 1646 roku, Giasone (1649) była jedną z najczęściej wykonywanych oper XVII wieku. Antonio Cesti (z L'Oronteą ) był teraz jego największym rywalem.

W 1651 udał się do Neapolu i wykonał trzy swoje utwory. Jego operę Orione 1653 wystawiono w Mediolanie, kiedy Ferdynand IV został wybrany królem Rzymu; Hypermestra (1658) został zamówiony przez Carlo de 'Medici .

W kwietniu 1660 r. Udał się do Paryża na zaproszenie kardynała Mazarina, aby wykonać opery z okazji ślubu Ludwika XIV z Marią Teresą z Hiszpanii . Pobyt w Paryżu okazał się wielkim rozczarowaniem dla Cavalliego, który był rozpieszczany sukcesem, chory i podróżował tam tylko pod naciskiem politycznym (Mazarin bardzo go chciał). Po jego przybyciu zmarł jego sponsor Mazarin. Pojawiły się również problemy z wykonawstwem lub intrygi, które zrodziły się głównie za sprawą florenckiego Jeana-Baptiste Lully'ego , którego sprowadzono jako kompozytora baletowego do oper . Chodziło o to, że skomponowana na wesele opera Ercole amante (Zakochany Herkules) nie została ukończona na czas. Ponieważ nowy teatr w Tuileries nie został ukończony, udana opera Cavalliego Xerxes została wystawiona w galerii obrazów Luwru 22 listopada 1660 roku . Miał uwerturę francuską, a zamiast chórów balety Lully'ego.

Ogólny widok Pałacu Tuillerien z Théâtre des Tuileries (front ogrodowy po prawej stronie lewego pawilonu narożnego) i Luwr

Spektakl Ercole amante odbył się półtora roku później w Théâtre des Tuileries i trwał ponad sześć godzin. Pomiędzy tańcami i jedzeniem. Było co najmniej 21 przerywników baletowych, skomponowanych i wyreżyserowanych przez Lully'ego, w których uczestniczył także Król Słońca . Balet Herkules amoureux miał stać się jednym z najbardziej pamiętnych przedstawień operowych w historii muzyki, bo to tutaj po raz drugi król pojawił się jako Apollo . W ostatnim akcie, w Ballet royal des sept planètes , Ludwik XIV występował jako tancerz trzykrotnie: jako Mars, Pluton i wreszcie jako słońce. Dwór skandował podczas ich tańca: Niech żyje Król Słońca! Ludwik XIV zachowałby ten przydomek przez całe życie. Balety Lully'ego były witane, operę Cavalliego przyjmowano znacznie ostrożniej, częściowo dlatego, że była po włosku i być może dlatego, że śpiewał w niej kastrat .

Kiedy Cavalli wrócił do Wenecji w 1662 r., Po rozczarowaniu w Paryżu, nie chciał już pisać dla opery, ale do 1673 r. Nadal skomponował sześć oper. Został pierwszym organistą w 1665 r., Kiedy Massimiliano Neri wyjechał do Bonn. Dopiero w listopadzie 1668 r., Gdy zmarł Giovanni Rovetta , został maestro di cappella San Marco, którym pozostał aż do śmierci. W 1669 roku skomponował Coriolano dla teatru w Piacenzy . Pod koniec życia komponował wyłącznie muzykę religijną, m.in. Requiem na jego pogrzeb. Cavalli jest pochowany w kościele San Lorenzo.

Życie pozagrobowe

Cavalli był najbardziej utytułowanym kompozytorem operowym połowy XVII wieku. Było to w czasie, gdy opera rozwijała się, zwłaszcza w Wenecji, jako następczyni Monteverdiego i przeżywała tam prawdziwy „boom”. Miało to również wpływ na resztę Europy, ponieważ klasa rządząca często spotykała się w Wenecji na karnawale. Wraz z librecistą Giovannim Faustinim, z którym napisał większość swoich oper w latach czterdziestych XVII wieku, uczynił operę popularną rozrywką. Cavalli sprowadził wystawną orkiestrę Monteverdiego dla dyrektorów artystycznych do (tańszych i) bardziej praktycznych wymiarów, wprowadził do muzyki bel canto za pomocą melodyjnych arii, takich jak lamento i popularne typy komiksowe w swoich operach.

Z około 40 oper Cavalliego zachowało się 30, większość z nich znajduje się w Biblioteca Nazionale Marciana w Wenecji (ze zbiorów Marco Contariniego ). Wykazują wszystkie charakterystyczne przesady i absurdy XVII wieku, ale mają też poczucie dramatyzmu i muzycznej lekkości oraz groteskowego humoru, który charakteryzował wielką włoską operę aż do śmierci Alessandro Scarlattiego . Podobnie jak wszystkie opery tamtych czasów, jego opery były generalnie wykonywane tylko przez jeden sezon.

Odkrycie

Pierwsze przebudzenia dokonał Raymond Leppard na festiwalu w Glyndebourne w latach sześćdziesiątych. Od tego czasu ponownie wykonano kilka oper Cavalliego, między innymi La Calisto René Jacobsa .

Pracuje

Opery

O ile nie zaznaczono inaczej, wymienione teatry znajdują się w Wenecji.

  • Le nozze di Teti e di Peleo (The Wedding of Thetis and Peleus, po raz pierwszy wykonane Teatro San Cassiano styczeń 1639), libretto Orazio Persiani.
  • Gli amore di Apollo e di Dafne (prawykonanie Teatro San Cassiano, Carnival 1640), libretto Busenello wg Owidiusza . Nagrany przez Gabriela Garrido i Ensemble Elyma dla K617, wydany w 2008 roku.
  • La Didone (prawykonanie Teatro San Cassiano 1641), libretto Giovanni Francesco Busenello na podstawie Eneidy Wergiliusza , ale z „happy endem” dla Dydony. Nagrany przez Michela Corboza dla Harmonia Mundi w 1998 roku i przez Thomasa Hengelbrocka dla Deutsche Harmonia Mundi.
  • Narcisso et Ecco immortalati (prawykonanie 1642, zaginiony), libretto Persiani
  • L'Amore innamorato (Zakochany Kupidyn, 1642, zaginiony)
  • La virtù de 'strali d'Amore (Moc strzał miłości, prawykonanie Teatro San Cassiano 1642), libretto Faustiniego. Wymieniony w Bolonii w 1648 roku.
  • L'Egisto (prawykonanie Teatro San Cassiano 1643), libretto Giovanni Faustini. Opera odniosła sukces w całych Włoszech. Wykonywany przez Lepparda w Santa Fe w 1974 roku.
  • La Deidamia (1644, zaginiony), libretto S. Herrico
  • L'Ormindo ( prawykonane w Teatro San Cassiano 1644), libretto Faustiniego. Umieszczony na liście Lepparda w Glyndebourne w 1967 roku.
  • Il Romolo e il Remo (1645, zaginiony), libretto G. Strozzi
  • La Doriclea ( prawykonana w Teatro San Cassiano 1645), libretto Faustiniego
  • Il Titone (1645, zaginiony), libretto Faustini
  • La prosperità infelice di Giulio Cesare dittatore (1646, zaginiony), libretto GF Busenello
  • La Torilda (1648, zaginiony), libretto PP Bissari
  • Giasone (Jason, po raz pierwszy wykonany w Teatro San Cassiano 5 stycznia 1649), libretto Giacinto Andrea Cicognini . Jedna z najbardziej udanych oper całego XVII wieku. Zdjęcie René Jacobsa w 1988 roku.
  • L'Euripo (1649, utracona muzyka), libretto Faustini
  • La Bradamante (1650, zaginiony), libretto PP Bissari
  • L'Orimonte (po raz pierwszy wykonane w Teatro San Cassiano 23 lutego 1650), libretto przez Niccolò Minato
  • L'Oristeo (po raz pierwszy wykonany w Teatro Sant'Apollinare 1651). Libretto autorstwa Faustiniego. Z jednym z pierwszych przykładów arii da capo „Udite Amanti” śpiewanym przez Corintę (sopran).
  • La Rosinda (1651), libretto Faustini
  • L'Armidoro (1651, zaginiony), libretto B. Castoreo
  • La Calisto (prawykonanie w Teatro Sant'Apollinare, 28 listopada 1651), libretto Faustiniego. Nagranie przez Raymonda Lepparda w 1972 i René Jacobsa w 1994.
  • L'Eritrea (prawykonanie Teatro Sant'Apollinare 16 stycznia 1652), libretto Faustiniego. Występował na festiwalu w Wexford w 1975 roku pod batutą Jane Glover .
  • Il Delio (La Veremonda, l'amazzone di Aragona; prawykonanie 21 grudnia 1652 w Neapolu z okazji zwycięstwa Hiszpanii nad Barceloną, prawykonane w Wenecji 28 stycznia 1653), libretto Cicogniniego z dodatkami Giulio Strozziego. Niemiecka premiera w 2016 roku na festiwalu SWR w Schwetzingen .
  • L'Helena rapita da Teseo (1653), libretto G. Badoaro
  • L'Orione (po raz pierwszy wykonane w Mediolanie w czerwcu 1653 r., Kiedy Ferdynand IV został wybrany na króla Rzymu), libretto Francesco Melosio, ponownie wykonane przez Lepparda w Santa Fe 1983.
  • Il Ciro (prawykonanie Teatro Santi Giovanni e Paolo , 30 stycznia 1654), we współpracy z kompozytorem Mattioli (lub Cavallim zaaranżował operę nieznanego inaczej kompozytora), libretto Giulio Cesare Sorrentino w opracowaniu Aurelio Aureli.
  • Il Xerse ( Il Serse , wykonane po raz pierwszy w styczniu 1654), libretto Nicolò Minato. Opera była szczególnie popularna dzięki arii „Ombra mai fù”, a później została przygotowana z muzyką Handla i Giovanniego Bononciniego . Został również wykonany w Paryżu w 1660 roku w mocno zredagowanej formie. Nagranie pod dyrekcją René Jacobsa zostało wydane przez Harmonia Mundi w 1985 roku.
  • L'Erismena ( prawykonana w Teatro Sant'Apollinare 30 grudnia 1655), libretto Aurelio Aureli. Pierwsza opera, której tłumaczenie na język angielski jest znane (prawdopodobnie wykonana w Anglii w 1674 roku). W 1670 roku opera została zmieniona przez Cavalliego.
  • La Statira (Statira principessa di Persia; prawykonana 18 stycznia 1655 Teatro San Giovanni e San Paolo ), libretto Busenello. Nagranie wersji neapolitańskiej (z 1666 roku) z Robertą Invernizzi w roli tytułowej i Capella de 'Turchini pod dyrekcją Antonio Florio pojawiło się w 2003 roku w opusie 111.
  • L'Artemisia (prawykonanie Teatro San Giovanni e San Paolo 10 stycznia 1657, Neapol 1658, Palermo 1659, Mediolan 1663, Genua 1665), libretto Nicolò Minato
  • L'Hipermestra (L'Ipermestra; po raz pierwszy wykonany we Florencji 12 czerwca 1658), libretto Moniglia
  • L'Antioco (1659, utracona muzyka), libretto Minato
  • Elena (prawykonanie w Teatro San Cassiano, dedykacja 26 grudnia 1659), libretto pierwotnie Faustini, ukończone przez Minato
  • La pazzia in trono, ossia il Caligola delirante (1660, zaginiony), libretto D.Gisberti
  • Ercole amante (premiera Salles des Machines w Palais des Tuileries , 7 lutego 1662), libretto Francesco Buti na podstawie Owidiusza
  • Scipione affricano (po raz pierwszy wykonane przez Teatro Santi Giovanni e Paolo , luty 1664). Libretto autorstwa Minato. Występował także w Rzymie w 1671 roku oraz w wersji poprawionej przez Giovanniego Vivianiego w 1678 roku na karnawale w Wenecji. Rekordowe nagranie Michela Corboza w 1980 roku.
  • Il Mutio Scevola (Muzio Scevola; prawykonanie Teatro San Samuele , 1665), libretto Faustini, opracowane przez Minato. Wymieniony również w Bolonii w 1667 roku.
  • Il Pompeo Magno ( prawykonane w Teatro San Salvatore , 20 lutego 1666), libretto Minato
  • Eliogabalo (skomponowane w 1667 r., Ale wycofane na krótko przed planowaną premierą i zastąpione operą o tym samym tytule autorstwa Giovanniego Antonio Borettiego ). Librettist nieznany, pod redakcją Aureli (podmiotem jest cesarz rzymski Heliogabal ). Po raz pierwszy wystąpił w Cremie w 1999 roku.
  • Coriolano (1669, brak)
  • Massenzio (1673, brak)

Muzyka religijna

  • Kolekcja Musiche sacre (1656) zawiera msze, hymny, Magnificat i sześć polifonicznych sonat
    • w tym Vespro della beata Virgine
  • Vespero delle Domeniche (Wenecja 1675)
  • Vespero delle cique Laudate (Wenecja 1675)

literatura

  • Jane Glover : Cavalli = Francesco Cavalli. Palgrave Macmillan, Londyn 1978, ISBN 0-312-12546-1 .
  • Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: wynalezienie biznesu w operze. Impresario i jego świat w XVII-wiecznej Wenecji. Oxford University Press, New York NY et al. 2006, ISBN 0-19-515416-9 .
  • Silke Leopold : Opera w XVII wieku (= historia opery. Tom 1). Laaber-Verlag, Laaber 2006, ISBN 3-89007-658-0 .
  • Ellen Rosand: Opera w XVII-wiecznej Wenecji. Stworzenie gatunku. University of California Press, Berkeley CA 1991, ISBN 0-520-06808-4 .
  • Ellen Rosand: Przygotowanie oper Cavalliego na scenę: rękopis, wydanie, produkcja , Routledge 2013

linki internetowe

Commons : Francesco Cavalli  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Uwagi i źródła

  1. ↑ Pismo Cavalliego można również znaleźć w jego rękopisie. Po Leppard (R. Leppard: Liner Notes to Cavalli „La Calisto” ) mógł mieć swój udział w partiach.
  2. ^ R. Leppard: Liner Notes on La Calisto , Decca 1972.
  3. ^ Manfred Bukofzer : Muzyka w epoce baroku. WW Norton, Nowy Jork 1947, ISBN 0-393-09745-5 , str. 148-149.
  4. ↑ Istnieje również inna wersja, w której pojawił się jako przedstawiciel Domu Francji. [1]
  5. ^ F. Vliegenthart: Een Venetiaanse opera voor Parijs , s. 13, 17. W: Opera guide to Francesco Cavalli's Ercole amante by De Nederlandse Opera , 2009.
  6. ^ Manfred Bukofzer : Muzyka w epoce baroku. Str. 118, 129–133.
dane osobiste
NAZWISKO Cavalli Francesco
ALTERNATYWNE NAZWY Caletti-Bruni, Pier Francesco
KRÓTKI OPIS Włoski kompozytor i organista
DATA URODZENIA 14 lutego 1602
MIEJSCE URODZENIA Crema
DATA ŚMIERCI 14 stycznia 1676
Miejsce śmierci Wenecja