Guido z Arezzo

Guido d'Arezzo

Guido von Arezzo (też: Guido d'Arezzo Starszy , (Guido) Aretinus i Guido Monaco ; * około 992 w okolicach Paryża ; † niepewne: 17 maja 1050 w Avellana ) był mnichem benedyktyńskim , teoretykiem muzyki i nauczycielem .

Życie

Statua Guido z Arezzo we Florencji

Przed 1020 Guido z Arezzo udał się do opactwa Santa Maria w Pomposa koło Ferrary , gdzie studiował traktaty Odona, opata św. Maura. W 1023 lub 1025 opuścił klasztor i był pod przewodnictwem biskupa Teobalda z Arezzo (1023-36) przeora kamedulskiego i nauczyciela Szkoły Katedralnej w Arezzo.

W latach 1025 i 1026 powstało główne dzieło Guido von Arezzo dotyczące teorii muzyki, Micrologus de disciplina artis musicae , w którym oprócz opisów interwałów i trybów kościelnych przekazał również w kuźni legendę o Pitagorasa . Prawdopodobnie w 1028 roku Guido von Arezzo przedstawił papieża Jana XIX. (1024–333) otrzymał na jego zaproszenie kopię antyfonarza, pisanego jeszcze w Pomposie w Rzymie . W przedmowie utworu po raz pierwszy opisana jest wymyślona przez Guido von Arezzo notacja muzyczna, oparta na czterech linijkach oddzielonych od siebie tercjami. W późniejszym dziele „Epistola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu directa” wyjaśnił technikę zwaną dziś solmizacją , tony heksakordu z początkowymi sylabami wersów hymnu Johannesa Ut queant laxis (VIII w., melodia hymn pochodzi prawdopodobnie od samego Guido) - potem ut, re, mi, fa, sol, la , dziś przemianowany na ut do do rozszerzony do skali do-re-mi-fa-so-la-ti- (do) .

Przed Guido von Arezzo do notacji muzycznej używano znaków ( neum ), co nie pozwalało na podanie żadnej informacji o dokładnej długości lub wysokości tonu. Rzeczywista melodia została przekazana ustnie. Mówi się, że innowacja Guido spotkała się z oporem w opactwie Pomposa, ponieważ mnisi obawiali się o ekskluzywność swojej muzycznej wiedzy.

Według zeznań Sigeberta von Gembloux (około 1105 i 1110), ręka Guidonia , pomoc w pamięci, w której każdej falangi przypisany jest poziom tonu, pochodzi od Guido von Arezzo.

Główne innowacje Guido z Arezzo

Pierwsza zwrotka hymnu Johannesa Ut queant laxis . Przedstawienie diastematyczne z literami tonu nad tekstem i sylabami solmizacji na krawędzi.
Statua Guido z Arezzo w Arezzo .

Notacja na czterech liniach

Żółta linia C i czerwona linia F istniały już przed Guido von Arezzo. Za pomocą tych linii wokalista wiedział, gdzie znajdują się półtony klawiszy. Innowacją dla Guido było umieszczenie czarnej linii między dwiema kolorowymi liniami. Teraz pojawiły się klepki z trzecim odstępem, ponieważ są one używane do dziś.

Gdyby tego było mało, Guido zalecił dodanie czwartej linii powyżej lub poniżej. W tej czterowierszowej formie chorał gregoriański przetrwał tysiąc lat i można go czytać do dziś.

Umieścił również w miejsce kolorowych linii klucz wiolinowy (klawisze C i F).

Klawisz C: KluczNotatka C znajduje się na linii wskazanej przez strzałkę

Klucz F: FschluesselNuta F znajduje się na linii wskazanej przez strzałkę

Ten system z pięcioliniami i kluczami dominował i jest używany do dziś.

Skala tonów

Skala tonów używana przez Guido von Arezzo w tym czasie została nazwana wysokościami względnymi i została rozwinięta za pomocą monochordu :

Γ ABCDEFG ♭ ( ♮ ) cdefg aa ♭ ♭ ( ♮ ♮ ) cc dd

Zauważalne jest występowanie b (jako b molle ) i h (jako b durum ). W tamtym czasie nigdy nie były one używane w tej samej melodii, ale były konieczne, aby umożliwić mutację szesnastkowego akordu, na którym opierała się dana melodia, co jest z grubsza porównywalne z procesem modulacji w „nowoczesnym” systemie harmonii tartyńskiej lub riemannowskiej .

System szesnastkowy

W oparciu o wspomnianą skalę Guido von Arezzo opracował skale sześciostopniowe, tzw. hexachords . Cechą szczególną tych heksakordów było to, że miały tylko jeden krok półtonowy: między trzecim a czwartym tonem. Jeśli spróbujesz wstawić te heksakordy do wyżej wymienionej skali tonów, odniesiesz sukces trzy razy:

Od C-A: Ten hexakord nazywał się hexachordum naturale .

Od F - D (nad b; pominięto h): Ten heksakord nazwano hexachordum molle .

Od G - E (poprzez h; pomija się b): Ten heksakord nazwano hexachordum durum .

Tabliczka informacyjna na posągu Guido w Arezzo.

W całej skali tonów jest teraz siedem zazębiających się heksakordów.

Solmizacja

Solmizacja ma również swoje korzenie w Guido von Arezzo. Każdemu tonu heksakordu nadał sylabę tonu. Z hymnu Jana (VIII w.) Ut queant laxis , wziął pierwszą sylabę półzwrotka : ut-re-mi-fa-sol-la. Między mi a fa był krok półtonowy.

Jako nauczyciel śpiewu Guido von Arezzo chciał skrócić długi okres nauki chorału gregoriańskiego. W tym czasie mnichowi zajęło ponad dziesięć lat, zanim mógł zaśpiewać wszystkie chorały, ponieważ melodii trzeba było nauczyć się na pamięć. Za pomocą czteroliniowego systemu Guido von Arezzo i jego heksakordów, które śpiewano zgodnie z sylabami tonowymi ( solmizacja ), czas nauki chorałów został skrócony z dziesięciu lat do (według samego Guido) „roku”.

Cytat

Różnica między teoretykami muzyki a śpiewakami

„Musicorum et cantorum magna est awayia.
Isti dicunt, illi sciunt, quae componit musica.
Nam qui facit, quod non sapit, zdecydowanie bestia.”

„Istnieje duża różnica między teoretykami muzyki a śpiewakami .
One tylko odtwarzają, rozumieją, co składa się na muzykę.
Ponieważ ktoś, kto robi coś, czego nie zna, nazywa się zwierzęciem ”.

Uzasadnienie diatonicznego systemu stopniowania

Rysowanie quint i quart
Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae

System diatoniczny został założony przez Greków, ale dopiero u Guido von Arezzo zaznaczył się istotny punkt w rozwoju muzyki zachodniej, gdyż Guido von Arezzo udokumentował także pierwsze podejścia do muzyki polifonicznej. Greckie wyrażenia, których Guido używał dla interwałów, często zawierają sylabę „δια” (przejście/wyjście): Diapason , Diapente , Diatessaron . Diaphonie lub Organum został użyty do polifonii .

Cechą diatoniki jest to, że składa się ona tylko z dwóch całych tonów i dwóch półtonów (tetrachord) plus jednego całego tonu, podczas gdy pozostałe dwa gatunki (tryby) chromatyka i enharmoniki starożytnej teorii muzyki również składają się z mniejszych interwałów. Zachodnia diatonika ma swoje korzenie w greckim trybie diatonicznym .

Skala

„ Krótki traktat Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae di Guido o regułach sztuki muzycznej, przetłumaczony i objaśniony przez Michaela Hermesdorffa […]. Trewir, 1876. [...] ”

W tej pracy Guido von Arezzo opisuje strukturę kluczy, które obecnie nazywa się modami lub modami kościelnymi. Te klawisze były używane do śpiewania chorału gregoriańskiego . Uwagi: W tym czasie b istniało dwukrotnie, jako ♮ b durum i jako ♭ b molle . Obaj nigdy nie byli w tej samej tonacji w tym samym czasie.

Nagłówek: „Rozdział III”

O aranżacji tego samego na monochordzie.

  • Po uprzednim ustaleniu litery Γ podziel całą przestrzeń pod struną na dziewięć części i umieść literę A w punkcie brzegowym pierwszej dziewiątej , od której zaczynali wszyscy starzy teoretycy. [ Cały ton Γ: A = 9: 8]
  • Po oddzieleniu dziewiątej od A do punktu końcowego ↑ w ten sam sposób , dodaj również literę B . [ Cały ton A: B = 9: 8]
  • Następnie wróć do Γ i podziel pokój na cztery części do końca; w punktach granicznych pierwszej części można znaleźć C . [ Czwarty Γ: C = 4: 3]
  • Tym samym czterokrotnym podziałem znajduje się, jak znaleziono z Γ z C, a więc także z A do D , od B do E i od C do F w kolejności . Od D znajduje się G , od E wysokie a , a od F rundę ♭ . [ Czwarte A: D = 4: 3, B: E = 4: 3, C: F = 4: 3, D: G = 4: 3, E: a = 4: 3, F: ♭ = 4: 3]
  • Kolejne litery można łatwo uzyskać jedna po drugiej, dzieląc spację poprzednich podobnych liter na pół, na przykład: od B do końca, umieść drugą ♮ w środku odstępu . Podobnie C określa inne c , D inne d i E inne e , F inne f , G inne g i a inne aa , ♭ inne ♭ ♭ , ♮ inne ♮ ♮ , c inne cc i d drugi dd . Można więc było wznosić się i opadać w nieskończoność, gdyby nie zabraniało tego prawo sztuki. [ Oktawy B: ♮ = 2: 1, C: c = 2: 1, D: d = 2: 1, E: e = 2: 1, F: f = 2: 1 G: g = 2: 1 a: aa = 2:1, ♭ : ♭ ♭ = 2: 1 ♮ = ♮ ♮ = 2: 1, c: cc = 2: 1 d: dd = 2: 1 u. s. w.]

Zgodnie z tą zasadą otrzymujemy podział monochordu według Guido von Arezzo:Diatoniczna arrezo.gif

Podsumowując, wynika z poniższej tabeli (zgodnie z późniejszą tradycją w obszarze niemieckojęzycznym zamiast B zapisywano H. To zmienne oznaczenie jest związane z faktem, że w ówczesnej tradycji ton ten, pierwotnie intonowany jako B , został podniesiony o pół tonu.

Pisownia po Guido Γ A. B. C. D. MI. F. g a ♮ C D mi ...
dzisiejsza pisownia g A. h C D mi F g a h C ' D ' e ' ...
dystans Cały ton Cały ton półtony Cały ton Cały ton półtony Cały ton Cały ton Cały ton półtony Cały ton Cały ton

Jest to sekwencja tonów pitagorejskich, w której (pitagorejski) cały ton ma stosunek częstotliwości 9:8 (204 centy ) a półton (czwarty - 2 * pyth. Cały ton), zwany również Leimma , ma stosunek częstotliwości 256 : 243 (90 centów).

Każde siedem sąsiadujących tonów daje klucz do kościoła (na przykład dorycki: DEFG a ♮ c )

Guido von Arezzo położył podwaliny pod nasz personel. Dwie nuty na sąsiednich pięcioliniach zawierają tercję wielką lub małą, w zależności od ich pozycji.

Notatka oznaczenia AHCDEFG ♮ ... i klepki oznacza, że każdej oktawy (od A do , od B do b itd.) Zawiera dokładnie pięć całych tonów i dwa półtony . Wszystkie te skale są zatem heptatoniczne i diatoniczne .

W pismach z tamtych czasów nie można jednak znaleźć wprost wyrażenia diatonicznego.

Korona

Średniowieczny, łaciński hymn Laudes Organi (niem. Pochwała organów ) uwiecznił Guido w ostatnim wersecie:

Huius artis praeceptori secum deus det Guidoni vitam aeternalem.
( Niech Bóg da życie wieczne nauczycielowi tej sztuki, Guido. )

Kompozytor Zoltán Kodály ułożył ten hymn pochwalny do muzyki na organy i chór w 1966 roku.

  • 1882 brązowy medal 49 mm, Luigi Gori: Przód: GUIDO <> MONACO --- Brodaty biust w sukience po lewej, sygn.: LUIGI GORI INC. Tył: IL SETTEMBRE MDCCCLXXXII / AREZZO --- Trzy tarcze na gałęziach wawrzynu i dębu. Literatura: Niggl 774.

Zobacz też

Prace (wybór)

  • Micrologus de disciplina artis musicae
  • Prolog w Antyfonarium
  • Regulae rhythmicae
  • Epistola ad Michaelem , zobacz linki do stron internetowych

literatura

linki internetowe

Commons : Guido z Arezzo  - kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Hugh Henry:  Ut Queant Laxis Resonare Fibris . W: Encyklopedia katolicka , tom 15, Robert Appleton Company, New York 1912.
  2. ↑ a b W New Grove (1989) można przeczytać na ten temat: „Chociaż tekst hymnu Ut queant laxis znajduje się w RM z ok. 800 r. (I-Rvat Ottob. 532) i przez starą tradycję jest przypisywany Paulus Diaconicus, melodia, o której mowa, była nieznana przed czasami Guido i nigdy nie miała żadnej funkcji liturgicznej. Jest prawdopodobne, że Guido wynalazł melodię jako urządzenie mnemoniczne lub przerobił istniejącą melodię, która teraz została utracona.”
  3. ↑ Odwzorowanie całej skali różni się w zależności od użytych znaków tekstu w odniesieniu do nut b-dur i b-moll , w zależności od tłumacza nuta b jest przedstawiana za pomocą różnych znaków.
  4. ↑ Dla lepszego zrozumienia z naciskiem i strukturą oraz wskazaniem odpowiedniego przedziału i odpowiedniej proporcji w nawiasach kwadratowych.
  5. ↑ dzisiejsza pisownia tego B to H
  6. ↑ W kościelnej tonacji Jonisch (CDEFGAH (B) -C) ton siódmy był często podnoszony jako ton prowadzący do C. Papież Jan XXII naganę ten „zły nawyk” w 1322 roku, dlatego B był często zanotowana ale B został zaintonował. (Zob. Riemann, Ludwig, 1896, „Popular Representation of Acoustics in Relation to Music” s. 121.
  7. ↑ Michael Hermesdorff: Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae, krótki traktat di Guido o zasadach sztuki muzycznej. Grach, Trewir 1876, s. 21 ( Textarchiv - Internet Archive ). Cytat: „Z tych miar długości wynikają następujące stosunki dla interwałów zawartych w serii tonów: Małe sekundy BC EF = 243: 256; Sekundy główne Γ-A, AB itd. 8:9; mała tercja AC, DF itd. = 27:32; główna trzecia CE, Fa = 64:81; czysta kwarta Γ-C, CF itd. = 3: 4; czysta piąta Γ-D, CG itd. = 2: 3; mała szósta WE = 81: 128; wielka seksta Γ-E, Ca itd. = 16:27; mała septyma Γ-F = 9:16; wielka siódma C- ♮ = 128: 243; Oktawa Γ-G = 1: 2; Duża Quart F ♮ = 512: 729; mała piąta (jako odwrócenie trytonu) = 729: 1024. "
  8. ↑ Ton Γ – o oktawę poniżej G – został użyty do wyznaczenia kwarty od Γ do C. To ominęło konstrukcję praktycznie niemożliwego stosunku c:A = 32:27 lub nawet c:H = 256:243.
  9. ↑ Laudes Organi – koncert chóralny 24 marca 2019 r.
dane osobiste
NAZWISKO Guido z Arezzo
ALTERNATYWNE NAZWY Guido d'Arezzo Starszy; Guido Aretinus; Guido Monako
KRÓTKI OPIS Włoski mnich benedyktyn, teoretyk muzyki i nauczyciel
DATA URODZENIA około 992
DATA ZGONU 17 maja 1050