Organy Hammonda

Organy Hammonda
Klasyfikacja	Elektroniczny instrument klawiszowy
zasięg	C 1 -fis 5
Próbka dźwiękowa	patrz poniżej w sekcji Efekty
Powiązane instrumenty	organ
Muzyk
patrz poniżej w sekcji Muzycy organowi Hammonda

Organy Hammonda lub organy Hammonda (znane również w skrócie jako Hammond ) to organ elektromechaniczny nazwany na cześć jego wynalazcy, Laurensa Hammonda .

Pierwotnie przeznaczony jako zamiennik organów piszczałkowych , stał się instrumentem jazzowym , wykorzystując go jako instrument rozrywkowy ; Jako tani zamiennik organów piszczałkowych w kościołach Ameryki Północnej, po raz pierwszy został użyty w muzyce gospel . Stamtąd organy Hammonda rozprzestrzeniły się na rock , rytm i blues , soul , funk , ska , reggae , fusion . Jednak organy Hammonda nie były w stanie w pełni zastąpić organów piszczałkowych.

Najpopularniejszy był w latach 60. i 70. XX wieku. Ale nawet dzisiaj ich charakterystyczne brzmienie lub imitacje tego dźwięku są szeroko rozpowszechnione w muzyce popularnej. Przez dziesięciolecia organy Hammonda (zwłaszcza model B-3 w połączeniu z systemem głośników Leslie ) stały się uznanym instrumentem.

Cechą wspólną wszystkich instrumentów jest konstrukcja z dwoma manuałami i pedałem . Zakres instrukcji obsługi i pedałów różni się w zależności od modelu. Górna instrukcja nazywa się Swell , dolna nazywa się Great . Nazwy te są zapożyczone od organów piszczałkowych i oznaczają Hauptwerk (Wielki) i Schwellwerk (Swell).

historia

Laurens Hammond, sam jest muzykiem , wynaleziony w 1920 roku wyprodukował dla zegarka jest AC - silnik synchroniczny . Od 1932 roku szukał innych możliwych zastosowań tego silnika. W związku z boomem organów teatralnych i kinowych oraz za namową pracownika firmy, który był organistą w parafii, wpadł na pomysł skonstruowania zasady generowania dźwięku organów Hammonda w 1933 roku. Liczne eksperymenty z fortepianem skłoniły go do ubiegania się o patent na ten instrument 19 stycznia 1934 roku. W dniu 24 kwietnia 1934 roku Urząd Patentowy Stanów Zjednoczonych przyznał mu patent na prototyp opakowania pod nazwą Electrical Musical Instrument (patent USA 1,956,350 ). Organy zostały otwarte 15 kwietnia 1935 roku przez organistę Pietro Yona podczas prezentacji prasowej w odsłonięty publicznie w katedrze św. Patryka w Nowym Jorku . Wkrótce potem Henry Ford złożył zamówienie na sześć organów. Innymi ważnymi klientami byli George Gershwin i Count Basie . Z biegiem lat organy stały się instrumentem charakterystycznym dla pewnych stylów muzycznych, zwłaszcza w połączeniu z kolumną głośnikową Leslie , skrzynką głośnikową, w której dźwięk jest unoszony przez obracające się reflektory (wynalezione przez Donalda Leslie ). Od 1936 roku instrument jest z powodzeniem oferowany w Niemczech i innych krajach europejskich, konkurując z nieudanymi optycznymi organami dźwiękowymi Edwina Weltesa .

Zasady stosowane w organach Hammonda do generowania różnych dźwięków za pomocą kół zębatych o różnej liczbie zębów obracających się na trzonku ze stałą prędkością, addytywnej syntezy dźwięku i obsługi za pomocą konsoli organowej zostały już wdrożone w Telharmonium w 1900 roku .

technologia

Generowanie dźwięku organów Hammonda rozpoczyna się w tak zwanym generatorze . W tym przypadku, ze stali obracania tonewheels (angielski tonewheel ) ma falistą krawędź przed przetworników elektromagnetycznych (trwałe magnesy prętowe zwinięte). Ze względu na kształt fali krawędź koła okresowo odsuwa się i zbliża do magnesu trwałego. Zmienia to strumień magnetyczny, który indukuje napięcie przemienne w cewce . Kształt zębów prowadzi do drgań sinusoidalnych, które są dodatkowo wygładzane przez obwód filtra, dzięki czemu powstaje prawie idealny kształt sinusoidalny . Wygenerowane napięcia przemienne rzędu kilku miliwoltów są następnie przepuszczane przez podręczniki, pręty zaczepowe i skaner (obwód vibrato i chorus). Na końcu łańcucha przetwarzania znajduje się stopień wzmacniacza, który wzmacnia sygnał audio do takiego stopnia, że można sterować głośnikiem .

Uruchom generator

Generator jest napędzany silnikiem synchronicznym . Po przyspieszeniu do prędkości synchronicznej, prędkość tego silnika zależy tylko od liczby par biegunów i częstotliwości sieci . Może to być niekorzystne, jeśli energia elektryczna z generatorów podczas imprezy plenerowej nie jest stabilna częstotliwościowo.

Wczesne modele mają synchroniczny silnik reluktancyjny z wyraźnymi biegunami. W modelach pracujących przy częstotliwości sieci 60 Hz sześciobiegunowy silnik pracuje z prędkością 1200 obrotów na minutę, w modelach 50 Hz czterobiegunowy silnik pracuje z prędkością 1500 obrotów na minutę. Ponieważ silniki te nie mogą się uruchomić samodzielnie, zainstalowany jest również silnik z biegunami zacienionymi , który najpierw musi rozpędzić generator.

Modele te posiadają tak zwane PRZEŁĄCZNIKI START-RUN . Przełącznik Start jest przycisk, który zasila rozrusznik napięciem tak długo, jak to jest wciśnięty. Przełącznik RUN jest przełącznik, który zasila silnik synchroniczny i do wzmacniacza napięcia i rezystor jest połączony z przodu silnika rozrusznika. Uruchomienie Hammonda z tymi dwoma przełącznikami należy wykonać w następujący sposób, zgodnie z instrukcją obsługi:

1. START SWITCH Naciśnij przez około 8 sekund.
2. Przełącz na tym przełącznik RUN i przytrzymaj ten przycisk startu przez ok. 4 sekundy, a następnie zwolnij go.
3. Po około 30 sekundach organy powinny być gotowe do gry.
   

   Przełącznik START-RUN w Hammond B-3

Silnik napędowy jest połączony elastycznie z wałem głównym za pomocą układu koła zamachowego-sprężyny w celu odseparowania go od nierównej pracy (moment obrotowy nie jest stały na jeden obrót silnika).

Późniejsze modele mają samoczynnie uruchamiające się silniki synchroniczne. Zastosowano tutaj tylko czterobiegunowe silniki, które pracują z częstotliwością 60 Hz przy 1800 lub 50 Hz przy 1500 obrotach na minutę. Wyjątkiem jest model X66, w którym dwubiegunowy silnik napędza specjalny generator tonów z prędkością 3600 lub 3000 obr / min.

Budowa i konserwacja

Generator zawiera od 86 do 96 tonowych kół z różną liczbą zębów. Koła tonowe osadzone są na kilku (48 dla modeli konsolowych i 42 dla modeli spinet) stalowych wałkach, które są zamontowane w brązowych tulejach. Rdzenie magnetyczne przetworników wystają z przodu iz tyłu obudowy generatora, co stanowi mniej więcej połowę szerokości całego organu. Głośność poszczególnych tonów można regulować poprzez odległość między rdzeniami magnetycznymi a odpowiednimi kołami tonowymi. Koła tonowe nie są rozmieszczone wzdłuż głównego wału, posortowane chromatycznie według wysokości, ale są rozmieszczone w komorach po cztery, każda z tym samym przesunięciem. Dwie z tych komór, czyli w sumie osiem kół tonowych, generują różne oktawy odpowiednich tonów. Dźwięki są podłączone do styków odpowiedzialnych przycisków za pomocą okablowania (rozbrojenie) . Poziom sygnału to kilkadziesiąt miliwoltów.

Łożyska z brązu wymagają ciągłego smarowania. Zapewnia to bawełniana nić (knot) prowadząca do każdego łożyska, która zasysa olej działaniem kapilarnym z kanału olejowego biegnącego pośrodku (równolegle do fal) na górze generatora tonów. Kanał (a także skaner vibrato) jest napełniany olejem od góry przez dwa małe lejki. Odpowiedni olej należy uzupełniać co najmniej raz w roku, tak aby w lejkach znajdował się kilka milimetrów.

Generator tonów silnika jest zawieszony w obudowie organów w celu odsprzężenia akustycznego. W przypadku dostaw i większych transportów należy jednak założyć blokadę transportową, podobnie jak w przypadku innych urządzeń z masami sprężynowymi (gramofon, pralka). Przechylanie instrumentu nie stanowi problemu. W przypadku natłuszczania należy jednak zwrócić uwagę, aby zwilżyć tylko filc w misce olejowej. W żadnym wypadku na patelni nie może znajdować się olej. Z jednej strony spowodowałoby to przepełnienie podczas przechylania organów, z drugiej strony „nadmierne naoliwienie” spowodowałoby uszkodzenie skanera vibrato.

Generowanie dźwięku

Prędkości wymagane do generowania dźwięku zapewniają przekładnie zębate o dwunastu różnych przełożeniach. Wynikowe dwanaście różnych prędkości, z którymi koła tonowe obracają się na wałkach kół tonowych, daje w przybliżeniu dwanaście równo dostrojonych tonów chromatycznych oktawy.

Na przykładzie organu, który działa z częstotliwością sieciową 60 Hz i ma 91 aktywnych kół tonowych i 61 klawiszy (C - c ⁴ ) na instrukcję, relacje są wyjaśnione bardziej szczegółowo: Przy częstotliwości sieciowej 60 Hz wał silnika sześciobiegunowy silnik synchroniczny obraca się z częstotliwością 20 Hz (1200 obrotów na minutę). W tym przypadku poniższa tabela przedstawia dwanaście przełożeń przekładni zębatej, odpowiadające im tony najniższej oktawy organów (przeciwoktawa: klawisze od C do H z wyciągniętą śrubą 16 ') z ich częstotliwościami i odchyleniami od równy skok:

tłumaczenie	Tom	częstotliwość	odchylenie
085: 104	Contra-C	32,69 Hz	-0,58 centów
071:82	Contra-cis	34,63 Hz	−0,68 centów
067:73	Contra-D	36,71 Hz	+0,20 centów
105: 108	Contra-Dis	38,89 Hz	−0,09 centów
103: 100	Contra-E	41,20 Hz	−0,14 centów
084:77	Contra-F	43,64 Hz	−0,68 centów
074:64	Contra-F ostre	46,25 Hz	+0,03 centów
098:80	Contra-G	49,00 Hz	+0,02 centów
096:74	Contra G Sharp	51,89 Hz	−0,71 centów
088:64	Contra-A	55,00 Hz	00,00 centów
067:46	Contra-ais	58,26 Hz	−0,29 centów
108: 70	Contra-H	61,71 Hz	-0,59 centów

Organy dostrojone są do wysokości koncertowej a ¹ = 440 Hz.

Dla każdego tłumaczenia zestaw ośmiu kół tonowych z różną liczbą zębów obraca się na czterotonowych wałkach kół (dwa koła tonowe, każde osadzone na wałku, do którego są elastycznie połączone), aby wygenerować różne pozycje oktaw tonów:

oktawa	Liczba zębów
Oktawa kontraktowa	002
Świetna oktawa	004
Mała oktawa	008th
Przerywana oktawa	016
Oktawa dwusuwowa	032
Oktawa trójtaktowa	064
Oktawa czterosuwowa	128
Pięciosuwowa oktawa do fis 5	192

Ze względów produkcyjnych koła tonowe z 256 zębami nie są używane w oktawie pięciosuwowej. Bezzębne koła bez przetworników, które są montowane tylko z powodów mechanicznych, znajdują się na wałkach kół tonowych dla notatek C do E. Dlatego organy z 96 kołami tonowymi mają tylko 91 tonów, z których każde wytwarza jeden ton. Koła tonowe ze 192 zębami dla tonów C ⁵ do Fis ⁵ są umieszczone na wałkach kół tonowych dla tonów F do H. Stosunek 192: 256 zębów wynosi 3: 4, co odpowiada czystej czwartej. Dlatego koło tonowe ze 192 zębami na wałku generuje dolną czwartą tonu f ⁵ dla tonu F, tj . Tonu c ⁵ . Ponieważ jednak doskonała kwarta odbiega od równej kwarty i występują dalsze odchylenia spowodowane tłumaczeniami, istnieją inne odchylenia od równej wysokości dźwięków pięciotaktowej oktawy:

tłumaczenie	Wał Tonwheel	Tom	częstotliwość	odchylenie
084:77	FA.	c 5	4189 Hz	+1,27 centów
074:64	Fis	cis 5	4440 Hz	+1,98 centów
098:80	sol	d 5	4704 Hz	+1,98 centów
096:74	G ostry	od 5	4982 Hz	+1,25 centów
088:64	ZA.	e 5	5280 Hz	+1,96 centów
067:46	Ais	f 5	5593 Hz	+1,67 centów
108: 70	H.	ostry 5	5925 Hz	+1,36 centów

Wszystkie opisane tutaj odchylenia od równego nastroju wynoszą mniej niż dwa centy, co jest ogólnie uważane za granicę percepcji w przypadku rozstroju. Zatem połączenie napędów zębatych i kół tonowych stanowi dostatecznie precyzyjne przybliżenie równego strojenia do ćwiczeń muzycznych.

Ze względu na sztywną mechaniczną specyfikację częstotliwości poprzez różną liczbę zębów na kołach, organy nie mogą się rozstroić, ale wysokość instrumentu jako całości zmienia się wraz z częstotliwością sieci . Organy Hammonda nie mogą być w żaden sposób nastrojone; wszystkie inne instrumenty muszą go przestrzegać. (Można temu zaradzić za pomocą zmodernizowanej przetwornicy częstotliwości sieciowej , która jest dostępna w specjalistycznych sklepach.)

Cechą szczególną jest generator brzmień serii H-100 i X-77, który posiada 96 aktywnych kół tonowych i dwanaście kół z 256 zębami obracającymi się w górnej oktawie. Jego zakres wysokości to pełne osiem oktaw, tj. Od C ₁ do b ⁵ lub od 32,69 Hz do 7899 Hz. Nuty oktawy z pięcioma kreskami są generowane z taką samą dokładnością, jak we wszystkich pozostałych oktawach.

Około 1975 roku Hammond przestał produkować organy z elektromechanicznym generowaniem tonów i przeszedł na organy z elektronicznym generowaniem tonów. Jednak organy te nie mogły początkowo osiągnąć typowego brzmienia organów elektromechanicznych, przez co nie zostały odpowiednio zaakceptowane przez profesjonalnych muzyków.

Kształtowanie dźwięku

Poniższe uwagi dotyczą najbardziej znanego modelu B-3 ; inne modele mogą się od niego różnić bez zmiany podstawowej zasady.

Dyszle i stopy

Brzmienie organów składa się z dziewięciu różnych składowych częstotliwości razem, można regulować odpowiednie poziomy głośności na tak zwanych drawbarach (pol. Drawbary ) (patrz także synteza addytywna ). Dlatego organy te są również znane jako chór dziewięciorga. Każdy dyszel ma dziewięć różnych poziomów głośności (od 0 do 8). Z tego punktu widzenia arytmetycznego, ponieważ położenie zerowe wszystkich dyszli nie daje brzmiącej kombinacji, 9 ⁹ -1 = 387 420 488 różnych możliwych kombinacji.

Ze względów ergonomicznych dyszle są rozmieszczone w taki sposób, że podczas gry prawą ręką na górnej instrukcji, dyszle siedzą po lewej stronie, ponieważ są obsługiwane lewą ręką. Pręty zaczepowe dolnej instrukcji znajdują się po prawej stronie.

Nazwy dyszli pochodzą od ich wysokości, wyrażonej tak zwaną pozycją stopy . Ta klasyfikacja została zaczerpnięta z rejestrów organów piszczałkowych. Stopaż są (w jednostkach stopę ") 16, 5 ¹ / ₃ '8' , 4', 2 ² / ₃ '2', 1 ³ / ₅ '1 ¹ / ₃ ', 1 ”. Odpowiadają następującym interwałom lub tonom alikwotowym na podstawie podstawy 8 ′ ( pozycja równoważna ):

16 ′	oktawy niższy ( zabarwienie do 8 ')
5 1 / 3 '	piąty wyższa (3 harmoniczną 16 ')
8th '	Równość
4 ′	oktawę wyżej (2. harmoniczna 8 ′)
2 2 / 3 '	oktawa i piąta wyżej (trzecia harmoniczna 8 ′)
2 ′	dwie oktawy wyżej (4. harmoniczna 8 ′)
1 3 / 5 "	dwie oktawy i trzecia wielka wyższa (piąta harmoniczna 8 ′)
1 1 / 3 '	dwie oktawy i piąta wyższa (szósta harmoniczna 8 ′)
1 '	trzy oktawy wyżej (ósma harmoniczna z 8 ′)

Rozróżnienie pomiędzy podstawowym i jego oktawy (stopażami 8 '4' , 2', 1 '; biały Dyszel) i znajduje się między harmonicznymi oktawy (powierzchnie domów 2 ² / ₃ ', 1 ³ / ₅ ”1 ¹ / ₃ ′; Czarne dyszle). Ponadto, nie są sub tonów dźwięku (powierzchnie domów 16 ', 5 ¹ / ₃ ; brązowy Dyszel). Podtony nie należą do harmonicznych podtonów rejestru 8-stopowego.

W organach piszczałkowych wszystkie rejestry alikwotów są zawsze czyste, tj. Z częstotliwościami będącymi całkowitą wielokrotnością częstotliwości podstawowej. W przypadku organów Hammonda dotyczy to tylko rejestrów oktaw (8 ', 4', 2 ', 1'; w oparciu o 16 '). Do piątych (5 ¹ / ₃ '2 ² / ₃ ', 1 ¹ / ₃ ') i trzecią (1 ³ / ₅ do produkcji'), w taki sposób, by być na piątych tonewheels {6; 12; 24; …} Zęby i dla trzeciego tonu koła z {20; 40; 80; …} Zęby wymagane, ale ich nie ma. Piąte i trzecie należy uzyskać z istniejących tonów, które są jednak dostrojone w przybliżeniu jednakowo. Ten rodzaj pozyskiwania śladów stanowi skrajny przypadek organów multipleksowych.Wszystkie ślady („rejestry”) są pobierane z jednego rzędu generatorów dźwięku. W poniższej tabeli dźwięki i ich odchylenia od czysto zabarwieniu skośnych do dyszla 2 ² / ₃ „(piąty, 3 częściowy) i 1 ³ / ₅ ” (trzecia, piąta harmoniczna) stanowi:

8 'ton (pryma)	2 2 / 3 „tonu	odchylenie	1 3 / 5 „tonu	odchylenie
DO.	g 0	-1,9 centów	e 1	+13,5 centów
Cis	g ostry 0	-2,7 centów	f 1	+13,0 centów
RE.	a 0	-2,0 centów	ostry 1	+13,7 centów
Dis	ais 0	-2,2 centów	g 1	+13,7 centów
MI.	h 0	-2,5 centów	ostry 1	+13,0 centów
FA.	c 1	-2,5 centów	a 1	+13,7 centów
Fis	cis 1	-2,6 centów	jak 1	+13,4 centów
sol	d 1	-1,8 centów	H 1	+13,1 centów
G ostry	od 1	-2,0 centów	c 2	+13,1 centów
ZA.	e 1	-2,1 centa	cis 2	+13,0 centów
Ais	f 1	-2,6 centów	d 2	+13,9 centów
H.	ostry 1	-1,9 centów	od 2	+13,6 centów

Uwaga: Ponieważ Cent jest względną miarą odległości pomiędzy dwoma tonami lub częstotliwości wartości odchyleń w 2 to ² / ₃ „dla dyszla 5 ¹ / ₃ ” i 1 ¹ / ₃ ' .

Podczas gdy odchylenia w kwintach nadal mieszczą się w zakresie granicy percepcji dla rozstrojenia, odchylenia w trzecim są wyraźnie odczuwalne jako odchylenia od czysto dostrojonej tercji wielkiej (5.  częściowej ), które gracze na organach piszczałkowych mogą uznać za bardzo irytujące. Z drugiej strony ten specyficzny sposób pozyskiwania nóg przyczynia się do typowego brzmienia organów.

Jako notacja dla ustawień rejestrów, pozycje poszczególnych rejestrów są reprezentowane przez dziewięć cyfr w uwagach lub odpowiedniej literaturze specjalistycznej. Na przykład, wyświetlacz 888888888 oznacza, że wszystkie przystanki zostały wyciągnięte do maksimum. Przy 500008000 brzmią tylko rejestry 16 'i 2'. Często cyfry są pogrupowane zgodnie ze schematem 2-4-3, tak że niektórzy organiści odnotowują 88 8888 888 lub 50 0008 000 dla powyższych przykładów.

Harmonic foldback

91 częstotliwości generatora nie wystarcza do dostarczenia wszystkich tonów pełnych alikwotów. Wymagałoby to 109 częstotliwości (61 tonów plus 3 oktawy na alikwoty i 12 tonów na podoktawę: 61 + 36 + 12 = 109), brakuje niektórych wysokich tonów. Jeśli teraz zagrasz wysoką nutę, jej wyższe tony nie zabrzmią, dlatego brzmią ciszej i cieńsze. Efektowi temu przeciwdziała tzw. Odsunięcie harmoniczne . Jeśli alikwot jest poza zakresem częstotliwości generatora, zabrzmi o oktawę niżej. Harmonic Foldback jest wymagany od nuty g ⁵ , ponieważ najwyższa dostępna nuta na organach to fis ⁵ . To znacząco zmienia charakterystykę częstotliwościową wysokich tonów. Harmoniczne odchylenie jest powodem, dla którego B-3 tak mocno krzyczy w wysokich rejestrach . Następująca sytuacja pojawia się dla Harmonic Foldback:

Dyszle	Obszar kluczowy: pozycja stopy
16 ′	C - C 4 : 16 '
8th '	C - c 4 : 8 ′
5 1 / 3 '	C-C 4 : 5 1 / 3 '
4 ′	C - c 4 : 4 ′
2 2 / 3 '	C-H 3 : 2 2 / 3 '	c 4 : 5 1 / 3 '
2 ′	C - fis 3 : 2 ′	g 3 –c 4 : 4 ′
1 3 / 5 "	C-d 3 : 1 3 / 5 "	Dis 3 -C 4 : 3 1 / 5 '
1 1 / 3 '	C H 2 : 1 1 / 3 '	c 3 -H 3 : 2 2 / 3 '	c 4 : 5 1 / 3 '
1 '	C - fis 2 : 1 ′	g 2 –f ostry 3 : 2 ′	g 3 –c 4 : 4 ′

Funkcjonalnie Harmonic Foldback odpowiada repetytorowi oktawowemu w rejestrze organów piszczałkowych. Jest jednak jedna istotna różnica w stosunku do organów piszczałkowych. Jeśli zatrzymanie 2 'na klawiszu g ³ w pozycji 4' powtarza się na organach piszczałkowych , istnieją również piszczałki dla najwyższych klawiszy. Razem z rejestrem 4 'słychać 4' + 2 'i od klawisza g ³ 4' + 4 ', czyli dwa tony jednocześnie na każdym klawiszu. Ponieważ na organach Hammonda nie ma kół podwójnych, dwa różne tony brzmią tylko do klawisza fis ³ , a mianowicie 4 '+ 2', od klawisza g ³ słychać tylko jeden ton, 4 '- ale to również tutaj tonu następnie udostępniane dwukrotnie, co prowadzi do wzrostu objętości mieszaniny (przynajmniej teoretycznie). Szczególnie w przypadku kombinacji 4 '+ 2' + 1 'ton staje się coraz cieńszy w wysokich rejestrach. Dlatego Harmonic Foldback nie rozwiązuje całkowicie problemu z cieńszym dźwiękiem.

Chorus i Vibrato

Efekt Chorus to w zasadzie rytm, który pojawia się, gdy dwa tony o nieco różnych częstotliwościach brzmią razem. Osiągnięto to około 1940 roku dzięki organom Hammonda, instalując drugi generator brzmień - generator chórów - który był nieco przestrojony w porównaniu z generatorem głównym. Częstotliwości tych dwóch generatorów nakładają się i powstaje efekt chóru. Ponieważ narządy wyposażone w ten sposób były znacznie droższe i cięższe, zdecydowano się na użycie skanera vibrato :

Jednostka vibrato składa się z analogowej linii opóźniającej (lub obwodu przesuwnika fazowego, są to obwody filtrów LC i LRC połączonych szeregowo) z 16 wyjściami, na których sygnał audio, który jest coraz bardziej opóźniany ze stopnia na etap, jest odbierany i podawany do scanner vibrato . Jest to rodzaj bezstykowego przełącznika obrotowego (podobnego technicznie do obrotowego kondensatora z 16 pakietami stojanów i jednym pakietem wirników).
Sygnał doprowadzony do stosów stojana, z których każdy jest opóźniony w innym stopniu, jest odbierany przez wirnik i przekazywany dalej.

Sygnały przesunięte w fazie są podawane do pakietów stojana z rosnącym i malejącym opóźnieniem (zgodnie ze wzorem 1-2-3-4-5-6-7-8-7-6-5-4-3-2- 1). Poprzez obracający się wirnik połączony z osią silnika, sygnał jest okresowo opóźniany w różnym stopniu w celu dalszego wzmocnienia. To początkowo skutkuje fluktuacją wysokości ( vibrato ) brzmienia organów. Jeśli zmiksujesz ten sygnał vibrato z niezmienionym sygnałem, co odbywa się za pomocą pokrętła poziomu efektu , powstanie specjalny efekt chorus , znany z niezliczonych nagrań Hammonda.

Perkusja

Rejestr udarowy jest dostępny tylko w górnej instrukcji i tylko w jednym z dwóch zestawów dyszli. Dźwięk i szybkie zanikanie pozycji stopy powoduje efekt perkusji. Perkusja nie rozbrzmiewa przy każdym naciśnięciu klawisza, ale tylko wtedy, gdy wszystkie klawisze zostały wcześniej zwolnione. Stopaż 4 „i 2, ² / ₃ ” mogą być włączane do rejestru udarowego, krótki (około 200 ms) i dłuższy może być wybrany (rzadkim sekundy) Czas rozkładu. Ponadto głośność można przełączać między normalną i cichą . Styk przycisku 1 'służy do sterowania perkusją, więc dyszel 1' jest wyciszony, gdy perkusja jest włączona.

Efekty

Organy Hammonda były często wyposażone w pogłos sprężynowy, aby nadać dźwiękowi więcej przestrzeni. Ponadto dla wielu dźwięk Hammonda jest nierozerwalnie związany z Leslie . Ten tak zwany system motion sound oparty jest na dźwięku obracających się głośników ( efekt Dopplera ), który wywołuje dobrze znane zawodzenie dźwięku. Co dziwne, organy Hammonda nie były fabrycznie wyposażone w złącze Leslie, ponieważ Laurensowi Hammondowi nie podobał się dźwięk Leslie. Zamiast tego należało go doposażyć w zestaw złączy Leslie . Jednak od 1967 roku mniejsze głośniki Leslie były wbudowane w modele T i M.

W hard rocku było i jest w zwyczaju wzmacnianie organów Hammonda za pomocą wzmacniaczy gitarowych. Modele Marshalla są popularne i szeroko rozpowszechnione. Jon Lord ukształtował ten styl dźwięku w latach 70.

Inne efekty używane do zmiany dźwięku to fazery , modulatory pierścieniowe i flangery .

Ustawienia wstępne

Oprócz dyszli modele z 73 przyciskami na instrukcję oferują tak zwane ustawienia wstępne, za pomocą których zdefiniowane przez producenta rejestracje (pozycje dyszli) można wywołać za naciśnięciem jednego przycisku. Są one porównywalne ze stałymi kombinacjami w organach piszczałkowych, podczas gdy druga grupa dyszli działa jak dowolna kombinacja. Większe organy, takie jak B-3 , C3 i A100, oferują całą oktawę klawiszy w odwróconych kolorach w obu manuałach, za pomocą których można wybierać presety. Są one wzajemnie wyzwalane, więc w danym momencie można wybrać tylko jeden preset, a następnie przycisk blokuje się w wciśniętej pozycji. Dyszle nie dostosowują się automatycznie, ponieważ nie ma napędu, presety są raczej wewnętrznie okablowane. C służy jako spust migawki lub przełącznik wyciszania, klawisze Cis-A to dziewięć presetów, a klawisze B i H przełączają się na prawej lub lewej grupie dyszla. Dzięki temu szybkie zmiany dźwięku są możliwe bez żadnych problemów.

Inne modele oferują przełączniki dźwigniowe jako ustawienia wstępne. Należą do nich serie M-100 i L-100 firmy Hammond.

Typy modeli

Zasadniczo istnieją dwa rodzaje narządów Hammonda:

• Modele konsolowe: mają dwa manuały, każdy z 61 (+ 12) klawiszami (C - c ⁴ ) i 25- klawiszowym (C - c ¹ ) lub 32- klawiszowym (C - g ¹ ) pedałem basowym (pełny pedał). Istnieją również cztery zestawy dyszli z dziewięcioma chórami (dwa na instrukcję) i dziewięć presetów na instrukcję. (Kolorowe przyciski po lewej stronie instrukcji to przełączniki służące do wybierania presetów i zestawów dyszli). Pedał basowy ma dwa drawbary (16 'i 8'). Modele konsolowe były przeznaczone do muzyki koncertowej i kościelnej. Obejmują one podobne technicznie modele z serii A100, B-3 i C3, a także RT3, D100, E100 i H100 (lista niekompletna). Modele kościelne C3 itp. Miały zamykaną pokrywę nad klawiaturą.

• Modele Spinet: zwykle mają dwa manuały z 44 klawiszami każdy (F - c ³ ), jeden zestaw dyszla na instrukcję, brak lub kilka ustawień wstępnych i dwunastotonowy (C - H) lub trzynastotonowy (C - c) pedał zwrotny . Niższa Instrukcja jest tylko siedem lub achtchörig, ( „5 i 16, podharmoniczna rejestr ¹ / ₃ ”) brakuje. Modele Spinet zostały zaprojektowane do użytku domowego. Najważniejszymi przedstawicielami są serie L100, M3, M100 i T100.

Modele konsol mają również „harmoniczne składanie”, którego nie ma w modelach spinetu. W każdym razie powoduje to fundamentalne różnice tonalne między dwoma typami modeli.

Główne modele

• A-100 (1959–1965), B-3 i C-3 (1955–1974): uosobienie organów Hammonda. Generowanie i kształtowanie dźwięku w tych modelach jest identyczne. Generator tonów generuje 91 częstotliwości. Wszystkie mają dwa manuały z 61 klawiszami w każdym, z których po lewej stronie jest jedenaście dodatkowych, odwróconych kolorów klawiszy dla dziewięciu presetów podłączonych na stałe do listwy zaciskowej i dwa zestawy drawbarów na instrukcję, 25-klawiszowy pedał basowy, perkusja i skaner vibrato. A-100 przeznaczony był do użytku domowego; w przeciwieństwie do B-3 i C-3 mamy tu również system pogłosu sprężynowego, dwa wzmacniacze mocy (główny o mocy 15 W i halowy o mocy 12 W) oraz trzy zainstalowane głośniki (2 x 12 "dla głośnika głównego i 12" dla wzmacniacza halowego). B-3 to model koncertowy, a C-3 to model kościoła. Różnią się jedynie konstrukcją obudowy i są technicznie identyczne. Aż do ostatecznego montażu w obudowie nie można było dokładnie rozróżnić, który to był model.

Cztery toczone nogi są obowiązkowe dla B-3. C-3 ma stałe ściany boczne i tylne; A-100 i jego warianty (A-101 itp.) stałe ściany boczne, tylna ściana była dowolna. A-100 był „modelem domu” do salonu, z wbudowanym wzmacniaczem i generatorem dźwięku.

• M-3 (1955–1964): M-3, znany również jako „Baby-B3”, to model typu spinet z dwoma 44-klawiszowymi manuałami i 12-klawiszowym pedałem basowym. Generator generuje 86 częstotliwości. Posiada dziewięć dyszli dla górnej manuału, osiem dla dolnego manuału i dyszel basowy (16 '), a także vibrato perkusji i skanera. Cechą szczególną jest ósmym dyszle na niższy manualna, trzecia nad 1'-rejestru, a więc ⁴ / ₅ może „zarejestrować dźwięk. M-3 nie ma żadnych ustawień wstępnych, ale ma wbudowany 12-watowy wzmacniacz i głośnik.
• M-100 (1961–1968): Jest to dalsze rozwinięcie M-3, posiada również ustawienia wstępne, pogłos, kilka dodatkowych przełączników efektów chorus i 13-klawiszowy pedał basowy. Wbudowany wzmacniacz steruje dwoma głośnikami, a trzeci głośnik obsługuje efekty pogłosu. Niemniej jednak M-3 jest lepszym instrumentem dla wielu organistów, ponieważ M-100 nie ma tak zwanej klawiatury wodospadowej, takiej jak B-3. Dobrze znanym przykładem użycia M-100 jest przebój A Whiter Shade of Pale autorstwa Procola Haruma .

• L-100 (1961-1972): Organy używane przez Keitha Emersona . L-100 był „tanim spinetem” Hammonda. Jest technicznie podobny do M-100, ale w przeciwieństwie do tego nie ma skanera vibrato i tylko siedem dyszli dla dolnej instrukcji. Jednym z wariantów jest P-100 , L-100 w przenośnej (dwuczęściowej) obudowie.
• T-200: dwa manuały po 3½ oktawy każdy, bez (odwróconych) przycisków presetów, 13-klawiszowy pedał basowy. Mechaniczna Leslie jest wbudowana w podstawę obudowy. Model bez Lesliego nazwano T-100 , który był również w wersji przenośnej. Nazywał się wtedy TTR-100 i był przeznaczony na rynek europejski. Główną różnicą w stosunku do innych wymienionych modeli Hammonda jest to, że wzmacniacze z serii T współpracują z tranzystorami. Z powodu nieistniejących lamp, organy nie mogą być przesterowane / przesterowane tak dobrze, jak to jest znane z innych modeli.

Organy Hammonda dzisiaj

Następcą i właścicielem nazwy Hammond jest od 1986 roku japońska firma, która sprzedaje nowoczesne organy Hammonda w starym stylu i brzmieniu pod nazwą firmy Hammond-Suzuki . Dzięki temu dźwięk generatora tonów jest symulowany przy użyciu technologii cyfrowej. Niemiecki dystrybutor w Setzingen koło Ulm nadal prowadzi specjalistyczny warsztat do naprawy starych modeli; W dużej sali sprzedaży znajdują się również oryginalne organy Hammonda.

Niektórzy producenci zewnętrzni również oferowali i nadal oferują klawiatury i moduły dźwiękowe z dźwiękiem i sterowaniem Hammonda, w tym firmy Clavia (z modelami Nord C1 , Nord C2 , Nord C2D , Nord Electro , Nord Stage ), KORG ( CX-3 , BX -3 , CX-3 II i BX-3 II ), Crumar (Mojo) , Ferrofish ( B4000 + ), Roland ( VK-7 , VK-77 ), Oberheim i Kurzweil , z których niektóre osiągają niezwykłą autentyczność dźwięk.

Ponadto istnieją programy komputerowe, które próbują naśladować dźwięk, aw niektórych przypadkach - za pomocą specjalnych adapterów dyszla, na przykład - grywalność organów Hammonda; Jednym z najbardziej znanych jest Vintage Organy oprogramowanie od Native Instruments .

Sam Hammond-Suzuki kładzie nacisk na organy sakralne (model 935, A-405 i 920). Ponadto seria z organami domowymi (drewniana obudowa ze stołem w kształcie podkowy), mała, mobilna i modułowo rozbudowywana seria XK oraz jako model objętościowy B-3 MK 2 , który optycznie i akustycznie bazuje na B-3 i jako oferowana jest klawiatura sceniczna Hammond SK2 . Wszystkie modele są oparte na cyfrowej reprodukcji dźwięku generatora koła tonowego.

Właściwości syntezy dźwięku

Przez długi czas nie można było autentycznie zsyntetyzować elektronicznie specjalnego brzmienia elektromechanicznych organów Hammonda. Z tego powodu stare organy elektromechaniczne były nadal bardzo poszukiwane przez muzyków po zakończeniu produkcji. Tylko dzięki możliwościom i powszechnej dostępności wystarczająco potężnej technologii cyfrowej udało się osiągnąć cel, jakim jest wystarczająco autentyczna rekonstrukcja dźwięku we współczesnych organach i instrumentach klawiszowych .

Wyzwania dla imitacji dźwięku generowanego elektromechanicznego tonu są zasadniczo następujące:

1. Organy Hammonda zapewniają dziewięć możliwych części składowych (stóp) za pośrednictwem dziewięciu oddzielnych elektrycznych styków przełączających na klawisz. Dzięki swojej konstrukcji te dziewięć styków nie zamyka się w tym samym czasie, gdy przycisk jest wciśnięty - wyraźnie słyszalne jeden po drugim, gdy przycisk jest naciskany powoli. Stworzyło to pewnego rodzaju dynamikę dotyku: jeśli klawisz jest naciskany powoli, ton narasta powoli i „miękko” z maksymalnie dziewięciu pojedynczych tonów. Jeśli jednak przycisk został naciśnięty szybko, wszystkie dziewięć tonów zabrzmiało prawie jednocześnie, tak że ton zaczął się „mocniej”. (W zależności od wieku poszczególne częściowe mogą się wahać lub zawieść z powodu oporów przejściowych na stykach, w zależności od klucza.)
2. Każdy styk klawiszowy zawsze generuje lekkie trzaskanie lub klikanie po włączeniu tonu, pod warunkiem, że sinusoidalne napięcie przemienne przyłożone do styku nie znajduje się dokładnie w punkcie zerowym, gdy klawisz jest naciśnięty, ale w jakiejś pozycji fazowej i jest przekazywany dalej do wzmacniacza. To faktycznie niepożądane, ale nieuniknione cięcie fazy tworzy impulsowy, szerokopasmowy sygnał, który jest odbierany przez ludzkie ucho jako trzask. Aktywacja dziewięciu styków podczas naciskania przycisku tworzy „kaskadę odgłosów klikania”. W zależności od tego, jak szybko klawisz jest wciśnięty, powoduje to „uderzające” kliknięcie, typowe „kliknięcie Hammonda”.
3. Poszczególne koła zębate (koła tonowe) w generatorze tonów obracają się z prędkością określoną przez koło zębate, dokładne położenie ich zębów lub kąt poszczególnych kół zębatych względem siebie - a tym samym położenie fazowe wytwarzanych przez nie tonów sinusoidalnych - jest nie do końca zdefiniowane strukturalnie, ale losowo.
4. Każde koło tonowe (w połączeniu z niektórymi komponentami pasywnymi) dostarcza już ton sinusoidalny. Poszczególne tony sinusoidalne są następnie mieszane ze sobą za pomocą dyszli i przycisków kontaktowych. Ten typ generowania i scalania tonów można określić jako „filtr pojedynczego tonu”. Jednak w organach z elektronicznym generowaniem tonu indywidualny ton jest początkowo prostokątny lub piłokształtny. Aby zaoszczędzić na kosztach, filtrowanie („konwersja”) na sygnał sinusoidalny nie odbywa się indywidualnie, lecz stosowany jest tylko jeden filtr na piątą lub nawet oktawę („filtr grupowy”). W rezultacie poszczególne tony piłokształtne lub kwadratowe są najpierw łączone, a następnie filtrowane, co uwalnia je od alikwotów i przekształca w sygnał sinusoidalny. Mieszanie niefiltrowanych fal prostokątnych lub piłokształtnych może powodować zniekształcenia intermodulacyjne. Dzięki elektronicznym organom Hammonda od 1975 roku i wielu innym elektronicznym instrumentom muzycznym zniekształcenia te są natychmiast słyszalne po naciśnięciu więcej niż 10 do 20 klawiszy na raz. Nie ma już żadnych czystych tonów, ale raczej mocno zniekształcone odgłosami trzasków. Z drugiej strony, stare organy Hammonda były całkowicie wolne od (słyszalnych) zniekształceń intermodulacyjnych.
5. Poszczególne koła tonowe nie zawsze obracały się całkowicie, wręcz przeciwnie, w zależności od wieku i stanu narządów miały bardzo słabe uderzenia boczne lub pionowe. Wynikająca z tego, zwykle sinusoidalna amplituda i prawdopodobnie nawet wahania częstotliwości, wpływały lub nakładały na rzeczywisty ton sinusoidalny generowany przez koło tonowe. Ta „nieczystość” indywidualnego tonu jest zwykle niewyczuwalna dla ludzkiego ucha. Dźwięki generowane w sumie przyczyniają się do stworzenia specjalnego, żywego obrazu dźwiękowego właśnie z powodu nieczystości poszczególnych tonów.
6. Istotną częścią oryginalnego brzmienia Hammonda jest tak zwany „dźwięk wycieku”. Oznacza to przesłuchy między sąsiednimi kołami tonowymi w przetworniku aktualnie używanego koła tonowego. Jeśli naciśniesz jakikolwiek klawisz na organach Hammonda tylko z pociągniętym dyszlem 8 '(to najlepszy sposób, aby to usłyszeć), nie tylko usłyszysz rzeczywisty ton sinusoidalny pozycji 8' (w zależności od stanu i wieku organy), ale także bardzo cicho tony innych pozycji stóp, co może prowadzić do nieco dysonansowych dźwięków poszczególnych pozycji stóp. To zjawisko „wycieku dźwięku” występuje bardzo często na organach Hammonda zbudowanych przed 1964 rokiem. Powodem tego jest to, że w tamtych latach stare kondensatory z papieru woskowanego były nadal używane do generatora tonów i skrzynki liniowej vibrato. Z biegiem lat wartość pojemności kondensatorów jest zwielokrotniana przez wilgoć, co prowadzi do coraz bardziej zanieczyszczonego dźwięku i może również prowadzić do przerywanego dźwięku vibrato skanera. Od około 1964 r. W narządy wbudowano tak zwane „czerwone kapsle”, których dielektryk składał się z polipropylenu lub podobnego materiału i które były w stanie utrzymać wartość na stabilniejszym poziomie przez dziesięciolecia niż ich poprzednicy z woskowanego papieru. W rezultacie Hammond od 1965 roku miał znacznie mniej „szumu wycieku” niż instrument z 1963 roku. W niektórych przypadkach można to symulować na nowszych kopiach Hammonda; istnieją elementy sterujące, takie jak „stan” lub „wyciek”, za pomocą których można symulować wiek i odpowiednio dźwięk. Jednak nawet ta szczegółowość nadal nie jest satysfakcjonująca, ponieważ stare oryginały nie od razu wpłynęły na każdą pozycję stopy, przez co dźwięk był znacznie bardziej zmienny i losowy niż w dzisiejszych replikach.

Muzyk organowy Hammonda

Muzycy, dla których organy Hammonda określały lub definiują styl (wybór):

Drobnostki

Instrument był często grał w komedii radiowej Eine kleine Dachkammermusik przez Hermanna Hoffmanna .

literatura

• Reinhold Westphal: organy Hammonda. W: Oesterreichisches Musiklexikon . Wydanie internetowe, Wiedeń 2002 i nast., ISBN 3-7001-3077-5 ; Wydanie drukowane: tom 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wiedeń 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
• Hermann Keller: Organy Hammonda . W: Music & Church: magazyn o muzyce kościelnej . Nie. 10 , 1938, ISSN  0027-4771 , s. 227-229 . 
• Axel Mackenrott: Organy Hammonda: konstrukcja i dźwięk . Uniwersytet w Hamburgu, Wydział Historii Kultury, 2001 (praca magisterska). 
• Sebastian Bretschneider: Emulacja generatora tonów organu elektromagnetycznego typu Hammond B-3 . Uniwersytet Nauk Stosowanych w Hamburgu, Wydział Projektowania, Mediów i Informacji, Wydział. Technologia, Hamburg 2009 (praca dyplomowa). 
• Joshua Fuchs: Kreatywne podejście do technicznych ograniczeń organów Hammonda . University of Music Saar, Saarbrücken 2017 (praca licencjacka). 

linki internetowe

• Obecność w Internecie firmy Hammond Suzuki Europe (angielski)
• Historia firmy Hammond
• Jeff Dairikis HammondWiki (angielski)
• Organy Hammonda można obejrzeć w Muzeum Eboard w Austrii
• Szczegółowa lista wszystkich modeli Hammonda i Leslie
• Międzynarodowe Archiwum Organów Jazzowych - archiwum danych o jazzowej muzyce organowej i wykonawcach jazzowych
• Hammond Corner - Dowiedz się o klonach elektronicznych Hammonda i Hammonda
• Barbara Dennerlein wyjaśnia organy Hammonda
• Przywrócenie generatora brzmień i brzmienia organów Hammonda

Indywidualne dowody

1. ↑ Patent US1956350 : Elektryczny instrument muzyczny. Pobrane 17 stycznia 2019 r.
2. ^ Moc do Hammonda . Ze sl-prokeys.com, dostęp 17 stycznia 2019.
3. ↑ Patent US1956350A : Elektryczny instrument muzyczny. Opublikowany 24 kwietnia 1934 , wynalazca: Hammond Laurens. ‌
4. ^ Silniki Hammonda. W: nshos.com. Źródło 17 stycznia 2019 r . 
5. ↑ Organy Hammonda X66, generator brzmień. W: nshos.com. Źródło 17 stycznia 2019 r . 
6. ↑ electricdruid.net: Technical Aspects of Hammond Organ , dostęp 17 stycznia 2019.
7. ^ Historia. hammond.at, dostęp 17 stycznia 2019.
8. ↑ Zobacz The Complete Hammond Catalog , str. 50–53, dostęp 17 stycznia 2019.
9. ^ Poznaj serię T firmy Hammond . Z captain-foldback.com, dostęp 17 stycznia 2019.
10. ↑ http://www.captain-foldback.com/Hammond_sub/tseries2.htm
11. ↑ hammond.htm . Na orgelsurium.ch, dostęp 17 stycznia 2019.
12. ↑ muzeum.htm . Na orgelsurium.ch, dostęp 17 stycznia 2019.
13. ↑ Raport z testu Ferrofish B4000 + na bonedo.de, dostęp 17 stycznia 2019.
14. ↑ sender-zitrone.de

Ta wersja została dodana do listy artykułów, które warto przeczytać 27 lutego 2006 roku .