Harold we Włoszech

Berlioz w 1832, namalowany przez Émile Signol

Harold en Italie (po francusku „Harold we Włoszech”; op. 16, H. 68 ) to symfonia z altówką solo ( Symfonia en quatre party avec alto principal ) francuskiego kompozytora Hectora Berlioza . Skomponował utwór w 1834 roku w Paryżu , prawykonanie odbyło się tam 23 listopada tego samego roku w Salle du Conservatoire z Christianem Urhanem jako solistą i Narcisse Girardem jako dyrygentem.

Powstanie

Niccolò Paganini zlecił Berliozowi w 1834 roku skomponowanie koncertu altówkowego do jego nowej altówki Stradivariusa (tzw. „Paganini-Mendelssohn” z 1731 roku). W swoich wspomnieniach Berlioz stwierdza, że ​​odpowiedział: „  Certes, lui répondis-je, elle me flatte plus que je ne saurais dire, mais pour répondre à votre attente pour faire dans une semblable composition briller comme il convient un virtuoso il que vous, faut jouer de l'alto; et je n'en joue pas.  »(, niem.:„ Jasne, odpowiedziałem, schlebia mi to bardziej niż mógłbym wyrazić, ale aby spełnić Twoje oczekiwania i pozwolić wirtuozowi takiemu jak Ty zabłysnąć odpowiednio w takim utworze, trzeba umieć grać na altówce, a ja nie mogę. ”) Niemniej jednak Paganini nalegał na rozkaz i Berlioz w końcu się poddał. Po obejrzeniu części pierwszej Paganini podobno był rozczarowany, ponieważ w utworze brakowało wielu wirtuozowskich pasaży dla solisty („  Il faut que je joue toujours  ” . (niem.: „Muszę (= chcę)) cały czas grać.")). Wydaje się jednak, że taki był od początku zamiar Berlioza, który już w marcu 1834 roku określił kompozycję jako symfonię z altówką solo. Paganini po raz pierwszy usłyszał utwór dopiero w 1838 r., ale według Berlioza powinien był być głęboko poruszony. Mówi się, że Paganini wziął go pod ramię i poprowadził z powrotem na scenę, na której wciąż przebywało wielu muzyków: „Tam ukląkł i pocałował mnie w rękę”. Kilka dni później Berlioz otrzymał list gratulacyjny od Paganiniego i czek na 20 000 franków .

Praca ma podłoże autobiograficzne. Składa się z doświadczeń Berlioza we Włoszech po zdobyciu Nagrody Rzymskiej w 1830 roku . Berlioz powiązał te własne doświadczenia z literacką postacią Harolda z „Pielgrzymki Childe Harolda” Lorda Byrona . Berlioz pisze o tym w swojej autobiografii: „  je voulus faire de l'alto, en le plaçant au milieu des poétiques pamiątki que m'avaient laissés mes pérégrinations dans les Abruzzes, une sorte de rêveur mélancolique dans le les pérégrinations dans les Abruzzes, une sorte de rêveur mélancolique dans le .  »(, niemiecki:„ Chciałem zrobić altówkę, umieszczając ją w centrum poetyckich wspomnień, które pozostawiły mi moje wędrówki po Abruzji , w rodzaj melancholijnego marzyciela typu Childe Harold Byrona . ”) Jednak , kompozycja nie nawiązuje treściowo do wzorca literackiego, więc sceny z symfonii nie są zawarte w twórczości Byrona. Odniesienie literackie należy zatem rozumieć bardziej jako parafrazę.

Partytura została po raz pierwszy opublikowana przez Schlesingera w 1848 roku . Dedykantem jest Humbert Ferrand.

zawód

Skład to altówka solowa, 2 flety , 2 oboje , 2 klarnety , 4 fagoty , 4 rogi , 2 trąbki , 3 puzony , ophicleide , 2 kotły , trójkąt , talerze , 2 małe bębny , harfa i smyczki .

kształt

Z formalnego punktu widzenia kompozycję można postrzegać jako symfonię. Składa się z czterech części, z których trzecia to Scherzo w tradycji Ludwiga van Beethovena . Altówka nigdy nie ma tak wirtuozowskich zadań, jak to zwykle bywa w koncertach instrumentalnych , ma zadania centralne, zwłaszcza w części pierwszej, w której wprowadza temat Harolda oraz tematy I i II drugorzędne. Nie ma jednak wspólnej kadencji . W części drugiej i trzeciej wykorzystanie instrumentu solowego niemal całkowicie ogranicza się do wykonania tematu Harolda , w części ostatniej altówka ogranicza się do jeszcze krótszych pasaży o charakterze reminiscencyjnym . Względna jednolitość podziału tematycznego solowych partii altówki, na które często składa się wykonanie tematu Harolda , pozwala na przypisanie partii solowej do roli „melancholijnego marzyciela” Harolda. Motyw Harolda koresponduje z idée fixe dzieła.

Typowe wykonanie pracy to 40 minut.

muzyka

I. Harold w górach : Temat Adagio
I. Harold w górach : Temat Allegro
II Marsz pielgrzymów : Temat
III. Serenada : Temat zabójstwa Allegro
III. Serenada : Temat Allegretto
IV Na bankiecie zbójników : Temat

I. Harold w górach

Część pierwsza nosi pełny tytuł „  Harold aux montagnes. Scènes de mélancolie, de bonheur et de joie  »(niemiecki:" Harold w górach. Sceny melancholii, szczęścia i radości ") i składa się z kilku tematów, które mają niezależny efekt. Rozpoczyna się Adagio , w którym po chromatycznym wstępie wprowadzany jest temat Harolda , który można usłyszeć zarówno solo, jak i zagrany przez orkiestrę. Po tym następuje Allegro . Nie jest to skomponowane ściśle według formy sonatowej ; rozwój i rekapitulacja nie są wyraźnie od siebie oddzielone, a oba wątki wydają się zmienione, gdy się powtarzają. W kończącej część kodzie tematy są ponownie urozmaicone, a tempo dwukrotnie wyższe niż w Allegro . Te trzy części odpowiadają charakterem trzem scenom wymienionym w nagłówku.

II Marsz Pielgrzymów

Część druga nosi tytuł „  Marche des pèlerins chantant la prière du soir  ” (niem. „Marsz pielgrzymów śpiewających wieczorną modlitwę”). Motyw tematyczny jest podobny do drugiej części symfonii „Włoskiej” Feliksa Mendelssohna Bartholdy'ego . Na początku ruch opisuje w formie muzycznej zbliżającą się pielgrzymkę, którą reprezentuje crescendo . Powiązana sekwencja melodii jest w partyturze określana jako canto . Przerywa to to, co Berlioz opisuje następująco: „  la sonnerie des cloches du couvent se fait entender […], représentée par two notes de harpe que redoublent les fûtes, les hautbois et les cors.  »(, niemiecki:„ Dźwięk dzwonów klasztornych, reprezentowany przez dwie nuty harfy, które są zdublowane przez flety, oboje i rogi ”). Natomiast temat Harolda brzmi w altówce solo, która grana jest adagio . Po tej pierwszej części ruchu następuje część środkowa. Berlioz określił to jako canto religioso w harmonii w stylu Palestrina . Solista akompaniuje im, grając arpeggio sul ponticello . Część kończy się ponownym podjęciem pieśni pierwszej części. Dalsza podróż pielgrzymki jest symbolizowane przez decrescendo .

III. serenada

Część trzecia nosi tytuł „  Sérénade d'un montagnard des Abruzzes à sa maîtresse  ” (niem.: „Wieczorna serenada górali z Abruzji do swojej ukochanej”). Istotnym elementem jest wspomniana w tytule wieczorna serenada , której równolegle – w kontrapunkcie – towarzyszy temat Harolda. Serenadę flankują dwie partie Allegro , grane dwa razy szybciej. Te ostatnie mają cechy sycylijczyka . Zdanie kończy się częścią, w której łączą się wszystkie trzy elementy obecne w zdaniu. Siciliano rytm towarzyszy melodii serenady i Harolda motywu w postaci ostinato .

IV Uczta rabusiów

Nagłówek części czwartej to „  Orgie de Brigands. Souvenirs de scènes précédentes  »(niem. „Święto rabusiów. Wspomnienia przeszłych scen”). Część rozpoczyna się bardziej szczegółowym wstępem, zawierającym pięć wznowień motywów z poprzednich części, granych przez solistę. Przerywa je raz za razem początek ostatniego tematu. Po tym wstępie rozpoczyna się część sonatowa, której jednak brakuje rozwinięcia. Charakter tej części jest bardzo żywy i dziki i można go interpretować jako orgię. Całkowicie brakuje części solowej, którą Berlioz później wyjaśnił jako „Ucieczkę” Harolda. Dopiero na końcu altówka znów się rozbrzmiewa z tematem marszu pielgrzymów jako ostatniej chwili pamięci.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ Tak określany przez kompozytora, por. Hector Berlioz: Harold en Italie. (PDF) Rękopis na temat IMSLP, dostęp 3 sierpnia 2018 r .
  2. ↑ a b c d e f g h i j k l m Wolfgang Dömling : Harold en Italie . W: Wulf Konold (red.): Przewodnik koncertowy Romantyzm . Schott, Moguncja 2007, ISBN 978-3-254-08388-3 , s. 27-32 .
  3. ↑ a b D. Kern Holoman: Harold en Italie . W: Indeks dzieł Berlioza. UC Davis , 18 kwietnia 1998, dostęp 3 sierpnia 2018 .
  4. ^ Antonio Stradivari, Viola, Cremona, 1731, „Paganini, Mendelssohn” (opis instrumentów). W: Tarisio. Źródło 27 lipca 2018 .
  5. ↑ a b c d e Hector Berlioz: Mémoires de Hector Berlioz. Projekt Gutenberg , dostęp 3 sierpnia 2018 r. (w języku francuskim).
  6. ↑ a b c Graham Olson: Harold en Italie (Harold we Włoszech), symfonia na altówkę i orkiestrę, H. 68 (op. 16). Allmusic , dostęp 3 sierpnia 2018 roku .