Joseph Drechsler

Joseph Drechsler (1844)

Joseph Drechsler (urodzony 26 maja 1782 w Wällischbirken , Czechach , † 27 lutego 1852 w Wiedniu ) był kompozytor i pedagog .

Życie

Drechsler po raz pierwszy otrzymał instrukcje muzyczne od swojego ojca, który był kantorem i nauczycielem w rodzinnym mieście Drechslera. W wieku 10 lat został chórem w Pasawie , później uczył się harmonii i gry na basie u niejakiego Grocjusza w „Benedyktyńskim klasztorze Florenbach”. (To dobrze dla Vornbach am Inn . Grotius prawdopodobnie był latynizacją Grotza, organistą tego klasztoru ). W Pasawie studiował filozofię , a następnie udał się do Pragi, aby dołączyć do teologii, aby poświęcić się temu, ale okazał się zbyt młody do konsekracji , wreszcie do orzecznictwa . Podczas pobytu w Pradze prawdopodobnie rozwinął ożywioną działalność kompozytorską, Missa Solemnis (1804), z tego okresu pochodzą różne utwory na pianoforte i romans na głos i fortepian.

Drechsler nie skończył jednak studiów, ale zadzwonił do Wiednia reżysera teatralnego Karla Friedricha Henslera jako kapelmistrza w Leopoldstadt Theater w 1807 roku . Oczywiście były tam warunki, których Drechsler nie lubił, więc zdecydował się nie zajmować stanowiska i żyć na prywatnych lekcjach muzyki. W 1810 roku został referendarzem w kk Hofopertheater, aw 1812 został awansowany na adiunkta Kapellmeister. W tym roku przypada również jego pierwszy Singspiel „Die Feldmühle”, który został wykonany w Kärntnertortheater 29 września. Z powodu ograniczeń w nadwornym teatrze operowym Drechsler ponownie stracił tę pozycję i został dyrektorem orkiestry w teatrach w Baden i Pressburgu. Zmęczony „tym głupstwem”, jak sam to nazywał, objął stanowisko organisty w kościele serwitów w Wiedniu (1815). W tym samym czasie otworzył szkołę muzyczną i udzielał lekcji gry na basie cyfrowym i organach . W następnym roku został regenschori w kościele św. Anny, a kilka lat później (1823) kapelmistrzem kościoła uniwersyteckiego i parafii na dworze.

Ale nie porzucił też ambicji operowych i teatralnych. Od 1821 do 1822 był kapelmistrzem w Theater in der Josefstadt , gdzie w październiku 1822 roku wykonano jego muzykę do „Wizerunku księcia” Karla Meisla wraz z „ Konsekracją domu ” Beethovena . Beethoven i Drechsler znali się osobiście, o czym świadczą zapiski w notatnikach rozmów Beethovena . W 1822 Drechsler został kapelmistrzem w teatrze Leopoldstadt. W czasie pracy w tym teatrze skomponował muzykę do 35 oper , singspiele , operetek i sztuk teatralnych , w tym do trzech dzieł Ferdynanda Raimunda , a mianowicie: „ Diament króla duchów ” (1824), „ Dziewczyna z baśni ” (1826) i „ Złowieszcza magiczna korona ”(1829).

W 1830 roku Drechsler ponownie zrezygnował jednak z tego stanowiska, gdyż ważni członkowie zespołu opuścili teatr i poświęcili się głównie nauczaniu, poza tym pełnił urząd regenschori kościoła na dworze. Jego teoretyczna praca dydaktyczna, szkoła organowa i wytyczna preludium, które jednak pojawiły się bez roku, prawdopodobnie wypadają w tym czasie. Już w 1816 roku opublikował teorię harmonii i basso continuo.

W 1844 roku, po śmierci poprzedniego kapelmistrza Jana Chrzciciela Gänsbacher , w końcu wziął się stanowisko kapelmistrza katedry w St. Stephan , za który wcześniej bezskutecznie ubiegali się w 1823 roku. Funkcję tę pełnił do końca swojego życia, 27 lutego 1852 r. W wieku siedemdziesięciu lat. Został pochowany w Sankt Marxer Friedhof w Wiedniu.

W 1894 r. Jego imieniem nazwano Drechslergasse w Wiedniu- Penzing (14. dzielnica) .

roślina

Twórczość Josepha Drechslera koncentruje się niewątpliwie na dwóch obszarach: z jednej strony na dziełach scenicznych, których ilość przykuwa uwagę (Drechsler wystawił do muzyki około 50 dzieł scenicznych), ale które z pewnością mogą utrzymać pewien poziom. Należą do nich: „Claudine von Villabella” na podstawie tekstu Goethego , trzy wspomniane wcześniej układy tekstów Ferdynanda Raimunda i niezliczone inne. Jednak w muzyce do utworów Raimunda często komponowane są melodie, które pochodzą od samego poety i które Drechsler wykorzystywał następnie jako podstawę swoich kompozycji. W swojej autobiografii Raimund pisze, że „... spisał melodie od razu po napisaniu wielu piosenek”. Na przykład melodię piosenki „Brüderlein fein” stworzył sam Raimund, ale Raimundowi można też wyraźnie przypisać innych mędrców. W liście pisze: „... zaśpiewam również młynarzowi utwory z własnej głowy ( Wenzel Müller , 1767-1835, utwory teatralne innego kompozytora Raimunda)”. Jest więc pewne, że sam Raimund ma pewien udział w muzyce Drechsler chyba zawsze musiał dodawać „resztę” kompozycji. W odróżnieniu od innych mistrzów zespołów i kompozytorów scenicznych (np. Wenzel Müller) Drechsler stara się wyróżnić z czysto folkowego elementu i nadać swojej muzyce coś operowego.

Z drugiej strony Drechsler był szanowanym nauczycielem muzyki, o czym świadczą jego prace pedagogiczne. Nawet Johann Strauss (syn) był utalentowanym uczniem kapelmistrza. Do jego wniosku o przyznanie koncesji „na prowadzenie rozrywek muzycznych w karczmach” dołączono świadectwo Josepha Drechslera, które świadczyło o jego wrodzonym talencie i ciągłym rozwoju. Otrzymał także ulepszoną nową edycję szkoły pianistycznej Ignaza Pleyela .

Ponadto z powodzeniem działał również w zupełnie innych dziedzinach muzycznych. Napisał dziesięć mszy większych i sześć mniejszych , requiem , inne kompozycje wokalne sakralne, trzy kantaty , jedną z nich na inaugurację nowo wybudowanej synagogi. Jest też muzyka instrumentalna kompozytora, a mianowicie kwartety smyczkowe , fugi organowe , sonaty fortepianowe i inne utwory fortepianowe. Podążył również za prośbą Antona Diabellego (1781–1858) o napisanie wariacji na temat jego walca i wydał imponujący utwór, który został opublikowany w 1824 r. Wraz z innymi składkami jako tom 2 publikacji Vaterländischer Künstlerverein ; Z tej okazji Ludwig van Beethoven napisał swoje słynne „ Wariacje Diabellego ”, które wypełniły tom 1. Drechsler komponował również pieśni , arie i chóry poza swoimi dziełami scenicznymi.

Pisma teoretyczne

Joseph Drechsler był nie tylko kompozytorem i muzykiem, ale także nauczycielem muzyki, który nie tylko otworzył kursy gry na organach i kontrabasie w normalnej szkole St. Anna w 1815 roku, ale także napisał różne podręczniki. Z jednej strony pracował w szkole fortepianowej kompozytora, wydawcy i fabrykanta fortepianów Ignaza Pleyela (1757–1831) i redagował ją , z drugiej zaś sam prowadził niewielką szkołę organową. Napisał także teorię harmonii (1816) i przewodnik po preludium (bez roku). „Poradnik teoretyczno-praktyczny, aby móc fantazjować lub preludium bez znajomości kontrapunktu” został napisany „jako przewodnik po publicznych wykładach na temat harmonii i gry organowej u św. Anny”, jak zauważa Drechsler na stronie tytułowej. Mała książeczka (76 stron) uczy improwizacji harmonicznej, nie przedstawiając jednak znajomości kontrapunktu jako zbędnej. Te instrukcje, a prawdopodobnie także inne podręczniki Drechslera, nie są przedstawiane jako wyuczone teksty teoretyczne, ale jako proste pomoce naukowe dla wszystkich.

Przyjęcie

W sztukach ludowej z muzyką w jednym akcie, Brüderlein fein przez Leo Fall (muzyka), a on Falschholz (libretto), Joseph Drechsler jest głównym bohaterem.

literatura

• Bohumír Jan Dlabač , Ogólna encyklopedia artystów historycznych dla Czech, tom 1 (Praga 1815, przedruk: Hildesheim 1973) Sp. 339.
• Constantin von Wurzbach : Drechsler, Joseph . W: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 3 część. Wydawnictwo Typogr.-literar.-artist. Zakład (L. C. Zamarski, C. Dittmarsch & Comp.), Wiedeń 1858, s. 380 i nast. ( Wersja zdigitalizowana ).
• François-Joseph Fétis , Biography universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Vol. 3 (Paryż 1869), s.55.
• Hermann Mendel - August Reissmann, Musikalisches Konversationslexikon. Encyklopedia wszystkich nauk muzycznych, tom 3 (Berlin 1880), s. 242.
• Alfred Orel, art. Turner. W: Muzyka dawna i współczesna. Edytowany przez Friedrich Blume Vol. 3 (Kassel 1954) Col.743.
• Alfred Orel, Wprowadzenie do Raimund GA, tom 6. S. XVIII.
• Karl Maria Pisarowitz:  Drechsler, Joseph. W: New German Biography (NDB). Tom 4, Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0 , s. 106 ( wersja zdigitalizowana ).
• Elmar Seidel, wiedeńska harmonia i basso continuo z czasów Beethovena i Schuberta. W: Federhofer Festschrift. Edytowany przez Friedrich Wilhelm Riedel i Hubert Unverricht (Mainz 1971) s. 217–228.
• Książki konwersacyjne Ludwiga van Beethovena. Edytowany przez Karl-Heinz Köhler Vol. 2 (Lipsk 1976).
• Walter Senn, Art. Gänsbacher. W: Muzyka dawna i współczesna . Edytowany przez Friedrich Blume, tom 4 (Kassel 1955), płk 1232.
• Franz Stieger, Opera Lexicon. Part II, Vol. 1 (Tutzing 1977) str. 285 i nast.
• Alexander Weinmann - John Warrock, Art. Anton Diabelli. W: Nowy Grove Dictionary of Music and Musicians . Edytowany przez Stanley Sadie tom 5 (Londyn 1980) str. 414.
• Eva Kitzler: Joseph Drechsler i jego muzyka kościelna . Rozprawa, Uniwersytet Wiedeński 1983 (2 tomy).

linki internetowe

• Prace Josepha Drechslera i o nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Prace i prace Josepha Drechslera  w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
• Wpis na temat Josepha Drechslera w Austria Forum  (w AEIOU Austria Lexicon )