Maria di Rohan
Dane dotyczące pracy | |
---|---|
Tytuł: | Maria di Rohan |
Tytuł oryginalny: | Maria di Rohan lub Il Conte di Chalais |
Scena finałowa (1845) | |
Kształt: | Melodramma tragico w trzech aktach |
Oryginalny język: | Włoski |
Muzyka: | Gaetano Donizetti |
Libretto : | Salvatore Cammarano |
Źródło literackie: | Un Duel sous le Cardinal de Richelieu , dramat autorstwa Lockroy (1832) |
Premiera: | 5 czerwca 1843 |
Miejsce premiery: | Theater am Kärntnertor , Wiedeń |
Czas odtwarzania: | około 2 godzin |
Miejsce i czas akcji: | Paryż około 1625 roku |
ludzie | |
|
Maria di Rohan jest tragiczna opera (oryginalna nazwa: "melodramma tragico") w trzech aktach przez Gaetano Donizettiego . Premiera odbyła się 5 czerwca 1843 roku w Theater am Kärntnertor w Wiedniu .
akcja
pierwszy akt
Pokój w Luwrze
Paryż za czasów Ludwika XIII. : Maria di Rohan, słynna kurtyzana , stoi w przedpokoju króla i obawia się o życie swojego męża, księcia Chevreuse, który został skazany na śmierć przez kardynała Richelieu za pojedynek - pojedynki były wówczas surowo zabronione. Prosi swojego byłego kochanka, hrabiego Chalais, który nadal ją podziwia, o spotkanie z królem Ludwikiem XIII. uzyskać przebaczenie dla męża, co również mu się udaje. Wcześniej jednak wyzywa na pojedynek Armando di Gondì, młodego dżentelmena, który naśmiewał się z erotycznej przeszłości Marii. Chevreuse, ułaskawiony wstawiennictwem Chalaisa, pojawia się i natychmiast staje się dostępny dla swojego zbawiciela jako sekundant . Ale Maria znów zakochała się w Chalais i oboje odnawiają swój romans.
Akt drugi
Pokój w Pałacu Chalais
Chalais czeka na godzinę pojedynku w swoim pałacu iw razie jego śmierci pisze pożegnalny list do Marii, który przekazuje swojemu słudze Aubry'emu. Jego kochanek ostrzega go przed Richelieu, który chce się go pozbyć i na pewno wykorzysta nadchodzący pojedynek jako okazję. Potem wchodzi Chevreuse, a Maria musi się ukryć przed mężem. To idzie na miejsce pojedynku, podczas gdy Chalais wciąż pozostaje z Marią, która błaga go, aby powstrzymał się od pojedynku. W międzyczasie dwójka doświadczonych Chevreuse zgodziła się walczyć z Gondìem zamiast spóźnionym Chalais.
Akt trzeci
Pokój w domu Chevreuse'a
Pojedynek się odbył. Chevreuse został lekko ranny. Maria i Chalais szukają go w jego pałacu, a mieszkańcy Richelieu szukają tego ostatniego. Chevreuse przyjmuje tę dwójkę, ale nie rozpoznaje związku między nimi i chce pomóc Chalais uciec żołnierzom. Chalais znika, nie bez szeptania Marii, że zabierze ją za godzinę. Ale w tej godzinie Chevreuse dowiaduje się, jak to jest naprawdę: De Fiesque, myśliwy z Richelieu, znalazł w swoim domu pożegnalny list Chalaisa i przyniósł go księciu; wymiotuje go i nagle odkrywa romans swojej żony ze swoim byłym ratownikiem, dla którego właśnie zaryzykował życie w pojedynku. Ogarnia go gwałtowna zazdrość. Maria, w konfrontacji z Chevreuse, wyznaje szczerze.
Kiedy nadejdzie godzina, pojawia się Chalais. Chevreuse natychmiast wyzywa go na pojedynek, poza sceną toczy się walka. Padły dwa strzały. Chevreuse pojawia się ponownie i wyjaśnia Richelieu, że Chalais sam położył kres swojemu życiu. Następnie zarzuca Marii, że spowodowała wszystko swoim miłosnym stylem życia. Maria pada na kolana, uwalniając rozpacz i konsternację.
układ
Oprzyrządowanie
W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:
- Instrumenty dęte drewniane : flet piccolo , dwa flety , dwa oboje (2. także róg angielski ), dwa klarnety , dwa fagoty
- Mosiądz : cztery rogi , trzy trąbki , trzy puzony , cimbasso , ophikleide
- Kotły , bęben basowy
- Smyczki
muzyka
Maria di Rohan Donizettiego, jako jedna z późnych oper, jest jednym z jego najbardziej dojrzałych muzycznie dzieł. Efektowna Potpourri - Overture wprowadza niezwykle chwytliwe główne tematy, które później, częściowo zmieniają się w solo i tutti return. Motyw przeplata się z elegijną, przemyślaną narracją i wirtuozowską, żałosną koloraturą . Te arie , a wśród nich wielu prototypowych arcydzieła bel canto , połysk z ich płynnych melodii i promienną wirtuozerii. Kontrastująca dynamika , eleganckie motywy i żywe tempa charakteryzują tę operę i niosą ze sobą zdecydowany charakter bohaterki , zresztą jedyną kobiecą rolę - Armando śpiewa żeńska altowa w wielu nagraniach od paryskiej premiery jesienią 1843 roku - a także stanowczy, energiczny gest. fabuła robi wrażenie.
Historia pracy
Maria di Rohan to sześćdziesiąta czwarta opera Donizettiego. Pierwsze przemyślenia Donizettiego na temat opery o udanym dziele paryskim Lockroya , typowym melodramacie z mniej lub bardziej precyzyjnym odniesieniem historycznym, sięgają 1837 r., Kiedy poprosił o tekst sprawdzonego librecistę Salvatore Cammarano . Cammarano zaprojektował także libretto, które początkowo zostało skomponowane z muzyką Giuseppe Lillo , choć z niewielkim sukcesem ( Il conte di Chalais , 1839). Donizetti podjął ten temat dopiero na początku lat czterdziestych XIX wieku i napisał swoją operę Maria di Rohan.
Premiera odbyła się 5 czerwca 1843 roku w Theater am Kärntnertor w Wiedniu . Eugenia Tadolini zaśpiewała tytułową rolę , w dwóch głównych rolach Carlo Guasco (Riccardo) i Giorgio Ronconi (Enrico). Inni współautorzy to Friedrich Becker (Visconte di Suze), Michele Novaro (Armando di Gondì), Gustav Hölzel (De Fiesque), Anton Müller (Aubry) i Friedrich Baldewern (powiernik). Produkcja została dobrze przyjęta przez wiedeńskich krytyków.
W ciągu następnych dwudziestu lat opera była często grana w całej Europie, aż gwiazda Donizettiego, podobnie jak bel canto w ogóle, zgasła w świetle Verdiego , Wagnera i Gounoda . Dopiero pod koniec XX wieku Maria di Rohan znalazła nowe zainteresowanie i była wielokrotnie nagrywana.
Tło historyczne
Marie de Rohan-Montbazon, duchesse de Chevreuse (1600–1679) była jedną z najbardziej znanych, wpływowych i kontrowersyjnych kurtyzan swoich czasów. Książę Chevreuse ( Claude de Lorraine z House of Guise ) i hrabia Chalais (z domu Talleyrand-Périgord ) to postacie historyczne, a także niewidzialny cień Richelieu i walki o władzę na francuskim dworze w czasach Ludwika XIII . pływaki. Ramy polityczne tworzą konflikt między wszechmocnym kardynałem a partią dworską , który jest szczególnie konkretyzowany w problemie pojedynku : Richelieu, pod znakiem ściśle racjonalistycznej doktryny państwowego monopolu władzy , która wbiła się głęboko w wojenne feudalne, zwyczajowe prawa arystokracji, odbył bitwę o Walka była karana śmiercią i bezlitośnie ściganymi wykroczeniami.
Ten właśnie zakaz jest naruszany w operze właśnie ze względu na kobietę, która w swojej osobie symbolizuje cały sprzeciw wobec sztywnego wczesnego absolutystycznego reżimu premiera: jako potomek szlacheckiej rodziny o silnej, legitymistycznej pewności siebie, jako dumna żona zdymisjonowanego ministra i namiętna Kochanka opozycyjnego dżentelmena i wreszcie kobiety, która pewnie i bezwstydnie prowadzi emocjonalnie zestresowane, seksualnie pobłażliwe życie i nie daje się zastąpić moralnymi i duchownymi konwencjami czy władzą polityczną.
Opera Maria di Rohan wpisuje się we własną współczesną tradycję, która podążając za klasycystycznym empirem powróciła do współczesnych tematów, z których wielokrotnie wypracowała tematyczne połączenie w różnych niuansach: cześć i miłość . Oba toposy znajdują się w centrum tej szczupłej, niezwykle prostej i precyzyjnej fabuły, która jest wspólna na przykład z omówieniem kompleksu pojedynków Richelieu z Marion de Lorme Victora Hugo (1829).
Nagrania
- Mariana Nicolesco , Giuseppe Morini, Paolo Coni, Tokyo Symphony Orchestra , dyrygent: Massimo de Bernart . Nuovo Era 1988 (na żywo).
- Edita Gruberová , Ottavio Arévalo, Ettore Kim, Vienna Radio Symphony Orchestra , dyrygent: Elio Boncompagni . Nightingale 1996 (na żywo).
- Majella Cullag, Marco Di Felice, Salvatore Cordella, Orchestra Bergamo Festival pod dyrekcją Gregory Kunde . 2011 (DVD).
literatura
- William Ashbrook: Donizetti i jego opery. Cambridge 1982.
- Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Jego życie i jego opery. Berno 1982.
- Guglielmo Barblan: Gaetano Donizetti. Bergamo 1983.
linki internetowe
- Maria di Rohan : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
- Libretto (włoski), Parma / Mediolan 1844. Zdigitalizowane w archiwum internetowym
- Informacje o pracy i libretto (w języku włoskim) jako pełny tekst na librettidopera.it
- Libretto (niemiecki) jako pełny tekst w Operone
- Maria di Rohan (Gaetano Donizetti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Dyskografia o Marii di Rohan w Operadis
Indywidualne dowody
- ^ A b Norbert Miller : Maria di Rohan. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Tom 2: Działa. Donizetti - Henze. Piper, Monachium / Zurych 1987, ISBN 3-492-02412-2 , s. 45.
- ^ Michael Jahn : przewodnik po wiedeńskiej operze historycznej. Tom 1. Jabłko, Wiedeń 2009, ISBN 978-3-85450-171-8 .
- ↑ 5 czerwca 1843: „Maria di Rohan”. W: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Obejrzano 28 lipca 2019.