Opera przed Salztor
Opera przed Salztor był budynek teatru został otwarty w 1701 roku w Naumburg (Saale) . Dom powstał za panowania księcia Moritza Wilhelma von Sachsen-Zeitz na jego zlecenie. Spłonął w 1716 roku i nigdy nie został odbudowany. W ciągu 15 lat jej istnienia w Operze Naumburg wystawiono co najmniej 14 różnych oper i jedną sztukę.
Pre-historia
Miasto Naumburg było od średniowiecza przywilejem targowym cesarza, z którego korzystało również podczas mszy św. Petriego i Pauliego , która odbywała się co roku w czerwcu. Ponieważ oddalony o 60 km Lipsk miał taki przywilej od 1669 r., Oba miasta konkurowały ze sobą. Wraz z Oper am Brühl, otwartą w 1693 r., Lipsk posiadał funkcjonujący teatr, który gościł gości targowych, w którym wystawiano opery podczas trzech targów .
Aby zwiększyć atrakcyjność jarmarku w Naumburgu, książę Moritz Wilhelm von Sachsen-Zeitz, na którego terytorium miasto Naumburg posiadało jedynie tzw. Dom rezydencyjny i oficjalny budynek, pozostawił cztery działki na końcu Neugasse w pobliżu Bramy Solnej zapotrzebowanie na zbudowanie na nim opery.
budynek
Opera, która została otwarta w 1701 roku, miała około 27 metrów długości i 12 do 16,5 metra szerokości, więc sala miała pomieścić około 400 osób.
Plany budowy prawdopodobnie wykonał regionalny mistrz budowlany Johann Heinrich Gengenbach , pełniący wówczas służbę książęcą . Dom był (w przeciwieństwie do dłuższej o 10 metrów Opery Lipskiej) murowany, podpiwniczony i wyposażony w różne maszyny teatralne.
Na mapie miasta Naumburg z 1701 roku operę można zobaczyć jako budynek w kształcie krzyża. Niestety inne widoki budynku już nie istnieją.
Historia opery
Opera przed Salztor została uroczyście otwarta po południu 28 czerwca 1701 r. Operą „Orfeusz i Eurydyka” na oczach „wszystkich szlachetnych panów” . Inne źródła podają o otwarciu dopiero w 1702 r. Przedstawienia operowe w Naumburgu były publiczne, ale były aranżowane, nadzorowane i finansowane przez księcia. Nadal był właścicielem domu. W przeciwieństwie do innych oper obywatelskich tamtych czasów (np. Gänsemarktoper w Hamburgu czy Opernhaus am Brühl w Lipsku) , Naumburg odegrał szczególną rolę, gdyż opera nie była finansowana przez obywateli. Różnica między domem Naumburga a innymi barokowymi teatrami książęcymi polegała na tym, że dom był grany tylko podczas mszy Petriego i Paulsa, która trwała około 29 czerwca każdego roku, tak jak Opera Lipska była czystą operą targową . Książę wybrał kompozytorów oper do wykonania i, jak można przeczytać w niektórych biografiach kompozytora, przeniósł się wraz z całym dworem do Naumburga w okresie operowym. Niektórzy kompozytorzy pisali też muzykę na książęcy stół przed przedstawieniami operowymi.
Organizacja przedstawień operowych jest raczej słabo udokumentowana. Kompozytor Johann Theile , który urodził się w Naumburg i składa oper w Hamburgu Gänsemarktoper, mieszkaliśmy w Naumburg około 1710, ale to, co jest udokumentowane, to tylko część działalności pośredniczącej z Gottfried Heinrich Stölzel , który był w Halle w tym czasie okolice Aby zrealizować polecenie księcia dotyczące skomponowania opery „Valeria”, przychodzi z nim w tym celu Role nie wchodzą w rachubę. Bardziej prawdopodobny jest zięć założyciela lipskiej opery Nicolausa Adama Strungka , niejakiego Samuela Ernsta Döbrichta . Döbricht przyniósł wiadomość od księcia Zeitz, datowaną 8 czerwca 1709 r., Do administratora książęcego w Naumburgu, który załączył 4 klucze do opery w Naumburgu. Książę poprosił w nim swojego przedstawiciela o sporządzenie spisu „maszyn i innych rzeczy w operze”, a następnie o przekazanie kluczy Döbrichtowi. To przekazanie zaowocowało gościnnym występem lipskiej trupy operowej, która miała następnie doprowadzić do wykonania „Olympia Vendicata” Heinichena na jarmarku w 1709 roku. W 1711 roku Döbricht jest również wymieniony w aktach osobowych orkiestry dworskiej Zeitz jako używany do kompozycji. Za reżysera opery w latach 1704-1716 można uznać także niejakiego Johanna Christopha Frauendorffa , który był radnym saksońsko-zeitzscherskim i co dwa lata piastował urząd burmistrza Naumburga; napisał też libretta do oper Caspara Schürmanna.
Nie jest jasne, czy muzycy dworskiej orkiestry Zeitz, którą od 1695 roku kieruje uczeń Theile, Christian Heinrich Aschenbrenner , byli wykorzystywani do przedstawień operowych w Naumburgu, czy też grali inni muzycy.
Technika sceniczna w Naumburgu może zostać zrekonstruowana tylko dzisiaj na podstawie wymagań stawianych utworom. Na scenie powinny znajdować się trzy kolejne pola (w tym perspektywa sceniczna ), zgodnie z wymogiem przedstawienia „The Confused House Jacob”.
W podręczniku do opery „Telemaque” Georga Caspara Schürmanna jest to wymagane
„Teatr taki jak ten, z którego wywodzi się Wolcken.
Jezioro nad całym teatrem, po którym statki pływają tam iz powrotem, ale
które potem tonie i tonie w sztormie.
Obszar grot i wszelkiego rodzaju muszli,
pomiędzy którymi widać małe góry z drzewami gorzkiej pomarańczy.
Las. - Ogród z fontannami.
Morze ze skałami i spalony statek.
Wrak statku. - Piekło. - Pola Elizejskie.
Królewska sala ze schodami i galeriami.
Niebo Minerwy ozdobione znakami zwycięstwa.
Lot Cupido w powietrzu.
Pluton w maszynie od dołu.
Ziejący ogniem smok… ”
powinien być obecny.
Swoimi operami książę starał się nie ustępować lipskiej operze i przez lata zatrudniał do swojej opery takich artystów jak Georg Caspar Schürmann, Johann David Heinichen , Johann Friedrich Fasch , Gottfried Heinrich Stölzel i Barthold Feind . W Naumburgu panował także „styl lipski”, w którym nie tylko opery czysto niemieckie, ale także opery czysto włoskie i opery niemieckie z włoskimi wstawkami. Ponieważ inni książęta Turyngii byli prawdopodobnie stałymi gośćmi w operze przed Salztor, mieli zauważalnie mniej oper wystawianych na swoich dworach w okresie operowym Naumburga, ponieważ zaspokajali swoje zainteresowania operowe w Naumburgu.
Opera w Naumburgu została zniszczona przez pożar 30 kwietnia 1716 roku i nie została później odbudowana. Dlatego prawdopodobnie w 1716 roku nie wykonano żadnych oper. Od tego czasu pochodzą tylko dwa przedstawienia operowe z 1717 roku w Naumburg Residenzhaus na rynku (obecnie Sąd Rejonowy w Naumburgu ).
Książę 2 maja 1717 r. Z powodu jego religijnego nawrócenia na katolicyzm, administracja biskupstwa protestanckiego w Naumburgu przepadła, a księstwo Saksonii-Zeitz do elektoratu Saksonii zostało zmuszone do scedowania zakończenia niedawnego saksońskiego Sekundogenitur , który jest również końcem historii operowej Naumburg Oznaczało.
Ruiny opery stały co najmniej do 1752 roku. Miejsce starej opery zostało później odbudowane, a dziś znajduje się na nim archiwum miasta Naumburg.
Lista oper wykonywanych w Operze w Naumburgu
Tylko opera Z repertuaru Naumburga przetrwała szczęśliwa przemiana miłości, czyli Paryż i Helena von Heinichen, z pozostałych tylko kilka arii lub tylko podręczniki. Znane są tylko nazwy niektórych oper.
tytuł | kompozytor | libretto | premiera | komentarz |
---|---|---|---|---|
Orfeusz i Eurydyka | Reinhard Keizer ? | ? | 28 czerwca 1701 | |
Jowisz i Callisto | ? | ? | 1702 | |
Zdezorientowany dom Jakuba | - | - | 1703 | Graj z towarzyszącą muzyką Bartholda Feinda |
Octavia | Reinhard Keizer? | Odważny wróg? | 1705 | |
Telemaque | Georg Caspar Schürmann | Johann Christoph Frauendorff | 1706 | Występy baletowe mistrza tańca Samuela Rudolpha Behra |
Germanicus | Georg Philipp Telemann | 1706 | tymczasem nie jestem pewien, czy w Naumburgu grano „Germanicus” | |
Lukrecja | Reinhard Keizer? | Odważny wróg? | 1707 | |
Zdezorientowany dom Jakuba | - | - | 1708 | Powtórzenie z 1703 roku |
Olimpia Vendicata | Johann David Heinichen | Georg Christian Lehms | 1708 | Powtórz 1709, niektóre arie zostały zachowane; tylko całkowicie włoskojęzyczna opera z Naumburga |
Szczęśliwa wymiana miłości czyli Paryż i Helena | Johann David Heinichen | ? | 1710 | jedyna całkowicie zachowana opera z Naumburga |
Clomire | Johann Friedrich Fasch | ? | 29 czerwca 1711 | |
Przyjemne oszustwo lub karnawał w Wenecji | Johann David Heinichen | ? | 1711 | Powtórzenie występu z Lipska z 1709 roku; otrzymał kilka arii |
Wierna Dydona | Johann Friedrich Fasch | ? | 1712 | |
Valeria | Gottfried Heinrich Stölzel | ? | 1712 | prawdopodobnie również wymieniony już w 1711 roku |
Orion | Gottfried Heinrich Stölzel | ? | 1713 | |
Artemizja | Gottfried Heinrich Stölzel | ? | 1713 | |
Clomire | Johann Friedrich Fasch | ? | 1715 | Powtórz od 1711 |
Szczęśliwe oszustwo czyli Clytia i Orestes | Johann Augustin Kobelius | ? | 1717 | Występ w Residenzhaus |
Isabella i Rodrigo | Johann Augustin Kobelius? | ? | 1717 | Występ w Residenzhaus |
Ponowne odkrycie opery Szczęśliwa odmiana miłości czyli Paryż i Helena
W 2001 r. Zaginione archiwum Sing-Akademie zu Berlin powróciło z Kijowa do Berlina . Zawierał autograf zaginionej wcześniej opery Szczęśliwa zmiana miłości czyli Paryż i Helena von Heinichen. Opera została ponownie zagrana po ponad 300 latach w koncercie zespołu Berlin Lautten Compagney 10 listopada 2012 r. W Audimax Brandenburskiej Wyższej Szkoły Zawodowej .
literatura
- Johann Christoph Gottsched: Niemiecki Schaubühne: Zgodnie z zasadami i wzorami starego, tom 5. Breitkopf, Leipzig 1744, s. 32f.
- Herbert Alfred Frenzel : Turyński Teatr Zamkowy. Towarzystwo Historii Teatru, Berlin 1965.
- Friedhelm Brusniak: Muzyczno-teatralne formy w małych rezydencjach: 7. Arolser Barock-Festspiele 1992, relacja z konferencji. Studio-Verlag, Friedrichshafen 1993.
- Rüdiger Pfeiffer: Johann Friedrich Fasch, 1688–1758: Życie i praca. Noetzel, Heinrichshofen Books Verlag, Wilhelmshaven 1994.
- Susanne Alberts: Muzyka w Naumburgu, Saale 1650–1720: Kościelne i dworskie życie muzyczne w Naumburg an der Saale w czasach szkoły średniej. VDM Verlag Dr. Müller Saarbrücken, 2004.
linki internetowe
- Informacje o nowym wykonaniu opery „Szczęśliwa odmiana miłości, czyli Paryż i Helena” na stronie WAZ
kwalifikacje
- ^ Herbert Alfred Frenzel: Thuringian Castle Theatre. Towarzystwo Historii Teatru, Berlin 1965. s. 105.
- ^ Herbert Alfred Frenzel: Thuringian Castle Theatre. Towarzystwo Historii Teatru, Berlin 1965. s. 107.
- ↑ Susanne Alberts: Muzyka w Naumburgu, Saale 1650–1720: Życie muzyczne kościoła i dworu w Naumburg an der Saale w czasach liceum. VDM Verlag Dr. Müller Saarbrücken, 2004. s. 56.
- ^ Herbert Alfred Frenzel: Thuringian Castle Theatre. Towarzystwo Historii Teatru, Berlin 1965. S105.
- ↑ Hanna Walsdorf, Marie-Thérèse Mourey, Tilden Russell (red.): „Rechtschaffener Tantzmeister” Tauberta (Lipsk 1717) Frank & Timme, Berlin, 2019, s. 80.
- ^ Michael Maul : Barokowa Opera w Lipsku (1693-1720) tom tekstu . Wydawnictwo Rombach, Freiburg i. Br. 2009. s. 651.
- ↑ Christoph Schmitt-Maaß: „Télémaque” Fénelona w niemieckojęzycznym oświeceniu (1700–1832) , Walter de Gruyter Berlin i Boston, 2018. s. 225
Współrzędne: 51 ° 9 ′ 2 " N , 11 ° 48 ′ 21,1" E