Johann David Heinichen
Johann David Heinichen (ur April 17, lipiec / 27. Kwiecień 1683 greg. W Krössuln ; † 16-gi lipiec 1729 w Dreźnie ), niemiecki kompozytor i teoretyk muzyki .
Życie
Pierwsze lekcje muzyki Heinichen otrzymał od swojego ojca, Davida Heinichena (1652-1719), który był pastorem w Krössuln od 1674 roku. Już w wieku 13 lat Heinichen wykonywał własne kompozycje w okolicznych wioskach.
30 marca 1696 r. Przeniósł się do Thomasschule w Lipsku . Tutaj otrzymał wykształcenie średnie i obszerne lekcje muzyki. Pod kierunkiem Thomaskantor Johann Schelle (1648–1701) studenci Thomasa śpiewali co tydzień w głównych kościołach Lipska. Heinichen wziął prywatną organów i klawesynu lekcje z następcą SCHELLE'S, Johann Kuhnau (1660-1722), a także lekcje kompozycji z Christoph Graupner (1683/60).
W latach 1702–1705 Heinichen studiował prawo w Lipsku. W tym czasie grał w Collegium musicum pod dyrekcją Georga Philippa Telemanna, brał także udział w przedstawieniach w operze lipskiej istniejącej od 1693 roku .
Jako student Heinichen ubiegał się o stanowisko dyrektora muzycznego w Leipzig Neukirche , którą Telemann piastował do 1705 r., Ale to stanowisko otrzymał Melchior Hoffmann .
Nie można udowodnić, czy Heinichen osiadł wówczas jako prawnik w Weißenfels . Można jednak zauważyć, że skontaktował się z dworem Weissenfels działając Johann Philipp Krieger (1649-1725) i Gottfried Grünewald . Heinichen był prawdopodobnie znany także kompozytorowi Reinhardowi Keizerowi (1674–1739) z Teuchern .
W imieniu lipskiego dyrektora operowego Samuela Ernsta Döbrichta , Heinichen skomponował następujące opery, z których niektóre przetrwały tylko we fragmentach: Przyjemne oszustwo lub karnawał wenecki (1709) , Herkules (?), Libysche Thalestris (1709) . Ta ostatnia została niedawno znaleziona jako partytura i jest uważana za jedyną całkowicie zachowaną operę lipskiej opery z epoki baroku. Ponadto przejął zarządzanie Musicum, Collegium nowo założonej przez Johann Friedrich Fasch w 1708 roku w Lehmannisches Kaffeehaus am Markt, a muzykę napisał rozprawę na nowo i dokładne instrukcje ... do pełnego kształcenia ogólnego basem , który został opublikowany w 1711 r., w którym zintegrowano krąg piątych (już w 1710 r. opracowany i opublikowany), oparty na przemyśleniach Heinichena.
W 1709 r. Heinichen znalazł zatrudnienie u księcia Moritza Wilhelma Saksonii-Zeitz . Opery Heinichena Olympia vendicata (1709) i - jako jedyna opera z tego okresu w pełni zachowana - w jego operze w Naumburgu wykonano szczęśliwą wymianę miłości, czyli Paryż i Helena (1710). W liście z 9 lipca 1710 r. Heinichen poprosił swojego patrona o pozwolenie na wyjazd edukacyjny na różne niemieckie dwory. Ta podróż, jeśli w ogóle się odbyła, mogła trwać tylko krótko.
W tym samym roku Heinichen udał się do Włoch . Następca tronu zmarł niespodziewanie. Heinichen, zbędny z powodu głoszonej żałoby narodowej, podczas której cała muzyka musiała być cicha, dołączył do Rata Buchty, byłego informatora następcy tronu, w jego podróży do Włoch.
Niewiele wiadomo o pobycie Heinichena we Włoszech. Johann Adam Hiller donosi w swojej biografii znanych muzykologów i muzyków (1784), że Heinichen otrzymał zamówienie operowe po przyjeździe do Wenecji , ale został oszukany z opłaty. Heinichen następnie udał się do Rzymu . Tam księcia Leopolda z Anhalt-Köthen , późniejszego pracodawcy Johanna Sebastiana Bacha , studiował u Heinichena. W zamian podobno towarzyszył księciu w jego podróżach po Włoszech.
Heinichen wrócił do Wenecji przed końcem 1712 roku. W sezonie karnawałowym w 1713 roku jego opery Mario i Le passioni per troppo amore z wielkim sukcesem wyszły na scenę w Sant 'Angelo. Poznał wielkich kompozytorów Wenecji: Antonio Lottiego , Antonino Biffiego , Tomaso Albinoniego , Alessandro Marcello , Benedetto Marcello, a na pewno także Antonio Vivaldiego , który miał duże znaczenie dla rozwoju stylu Heinichena. Fakt, że Gottfried Heinrich Stölzel odwiedził go w Wenecji, świadczy o reputacji Heinichena .
Heinichen był często gościem wybitnej śpiewaczki i wielkiej patronki Angioletty Bianchi. W ich domu książę elektor Fryderyk August, późniejszy król August III. (1696–1763), niektóre kantaty Heinichena. Jako dobrą rekomendację do zatrudnienia na dworze w Dreźnie , Heinichen skomponował oratorium La Pace di Kamberga i zadedykował je polsko-saksońskiemu następcy tronu.
Był pod wielkim wrażeniem awangardowej muzyki Heinichena i mianował go w imieniu króla Augusta Mocnego (panującego w latach 1694–1733) z mocą od 1 sierpnia 1716 r. Na królewskiego polskiego i elektorskiego kapelmistrza saksońskiego. Heinichen podziękował księciu, komponując i wykonując kantatę narodzin. Heinichen opuścił Wenecję na początku 1717 roku. Ale Fryderyk August nie tylko zaangażował go, ale także Francesco Marię Veraciniego i zespół operowy kierowany przez Antonio Lottiego w ramach przygotowań do ślubu z Marią Josepha , ściśle katolicką córką Józefa I Austrii .
Na uroczystości weselne, które odbyły się w Dreźnie w 1719 r., Heinichen skomponował serenaty La gara degli Dei („Konkurs bogów” - wykonane 10 września 1719 r.) I Diana sull'Elba (wykonane 18 września 1719 r. misternie zdobiony statek w postaci olbrzymiego małża). Byli tak zadowoleni z kompozycji Heinichena, że jego pensja wzrosła o 300 do 1500 talarów. W październiku tego samego roku wystawiono Serenatę di Moritzburga Heinichena na królewskie polowanie na zamku Moritzburg .
Na karnawał w 1720 roku Heinichen napisał swoją jedyną operę na drezdeńskim dworze, Flavio Crispo . Ale z powodu sporu z dwoma kastratami Senesino i Matteo Bersellim , którzy byli zatrudnieni na dworze, utwór , który był już ukończony, z wyjątkiem ostatniego chóru, nie został wykonany. Bez zbędnych ceregieli August Mocny zwolnił cały zespół operowy, który Georg Friedrich Handel następnie przekazał do Londynu na swoją akademię operową .
W następnych latach luterański Heinichen komponował muzykę kościelną dla drezdeńskiego dworu . Od gruźlicy chory, często chory i musiał przez kolegów Jan Dismas Zelenka i Giovanni Alberto Ristori być reprezentowane.
Heinichen ożenił się w Weissenfels w 1721 roku. W styczniu 1723 roku został ojcem dziewczynki. W ostatnich latach uczył kompozycji Johanna Georga Pisendela i Johanna Joachima Quantza i pracował nad swoim traktatem o basie cyfrowym , który zaczął być drukowany w 1722 roku. Dzieło to jest jedną z najważniejszych spuścizny teoretycznej muzyki XVIII wieku.
Zmarł 16 lipca 1729 roku w Dreźnie i został pochowany na cmentarzu Johannesa.
Pracuje
Msze św., Requiem
- Missa primitiva D-dur (1721, brak Agnus Dei );
- Missa F-dur (1721);
- Missa F-dur (1722);
- Missa D-dur (1722, Sanctus fragm.);
- Missa F-dur (1723);
- Requiem solenne (prawdopodobnie przed 1724 r. - tu należy Domine Jesu Christe a-moll z 1724 r.);
- Missa D-dur (1724);
- Missa D-dur (1724);
- Missa D-dur (1725);
- Missa D-dur z Concertino (1726);
- Requiem nel giorno del defuncto Imperatore Gioseffo Es-dur (1726);
- Missa D-dur (1728);
- Missa D-dur (1729);
- Missa D-dur (zaginiona, ocalała tylko Et vitam venturi saeculi w opracowaniu Jos. Schustera);
- Sanctus D-dur (autentyczność wątpliwa).
Magnificat
- Magnificat F-dur (1721);
- Magnificat B-dur (1723);
- Magnificat Es-dur (1724);
- Magnificat B-dur (ok. 1726);
- Magnificat F-dur (1726);
- Magnificat G-dur (1727);
- Magnificat (utracony);
- Magnificat B-dur (1728);
- Magnificat A-dur (1729, ostatnia kompozycja Heinichena).
Psalmy
- Dixit Dominus F-dur (1721);
- Lauda Jerusalem F-dur (ok. 1723);
- Beati omnes g-moll (1723);
- Credidi F-dur (1723);
- Dixit Dominus d-moll (1723);
- Laetatus sum C-dur (1723);
- Nisi Dominus c-moll (1723);
- De profundis c-moll (ok. 1724);
- Laudate Dominum F-dur (ok. 1724);
- Beatus Vir d-moll (1724);
- Confitebor G-dur (1724);
- Dixit Dominus B-dur (1724);
- Laudate pueri C-dur (1724);
- Memento Domine David g-moll (1724);
- Confitebor g-moll (ok. 1726);
- Lauda Jerusalem C-dur (ok. 1726);
- Beatus vir F-dur (1726);
- Dixit Dominus Es-dur (1726);
- Domine probasti me e-moll (1726);
- W convertendo Dominus C-dur (1726);
- In exitu Israel a-moll (1726);
- Laetatus D-dur (1726);
- Lauda Jerusalem D-dur (1726);
- Laudate pueri G-dur (1726);
- Nisi Dominus g-moll (1726);
- Confitebor a-moll (1726);
- Dixit Dominus F-dur (1727);
- Beatus vir Es-dur (bez daty);
- In exitu Israel B-dur (bez daty);
- Laudate pueri F-dur (bez daty).
Hymny
- Ave maris stella F-dur (1723);
- Iste spowiednik a-moll (1724);
- Jesu redemptor omnium F-dur (1724);
- Pange lingua d-moll (1724);
- Veni creator spiritus g-moll (1724);
- Crudelis Herodes g-moll (1724 lub później);
- Te Joseph celebrent a-moll (1724 lub później);
- Pecora lux aeternitatis C-dur (ok. 1725).
Maryjne antyfony
- Alma redemptoris mater Es-dur (ok. 1723);
- Regina coeli laetare B-dur (ok. 1724, zaginiony);
- Alma redemptoris mater F-dur (1726);
- Ave regina coelorum Es-dur (1727);
- Regina coeli laetare G-dur (1727);
- Regina coeli laetare D-dur (bez daty).
Litanie
- Litania pro festo corporis Domini c-moll (1723);
- Litania pro festo S. Francisci Xaverii c-moll (1724);
- Litania pro festo S. Francisci Xaverii e-moll (1726);
- Litania pro festo corporis Domini e-moll (1727).
Te Deum
- D-dur (1722);
- D-dur (1728);
- D-dur (bez daty).
Varia
- 3 Lamentationes Jeremiae in coena Domini (1724);
- Quis wznosi się w Montem Domini G-dur, motetto (1725);
- Cibavit eos d-moll (bez daty);
- Haec umiera G-dur, motetto (bez daty);
- Lamentatio I Wielkiego Piątku (zaginiony);
- 3 lamentacje Wielkiej Soboty (zaginione);
- 9 responsoria Wielkiego Czwartku (przegrana);
- 1 responsorium wielkopiątkowe (zagubione);
- 1 responsorium Wielkiej Soboty (zagubione)
- 1 Responsorium pro nocte nativitatis Domini (zaginiony).
Oratoria i kantaty pasyjne
- La pace di Kamberga (1716);
- Nie wstęga, która cię uderza (1724);
- L'aride tempie ignude (prawdopodobnie 1724);
- Chodź? S'imbruna il ciel (1728).
Serenates
- Serenata fatta su l'Elba G-dur (Seibel 200)
- Serenata nel Giardino Chinese G-dur (Seibel 201)
- Serenata à 2 voci: Zeffiro e Chori D-dur (Seibel 202)
- Serenata: Le notte di Nettuno e di Teti (Seibel 203)
- Serenata di Moritzburg opuściła 6. Ottoba. 1719 F-dur (Seibel 204)
Dzieła sceniczne (opery)
W pełni zachowane opery
- Libijski Thalestris. (Tekst: Heinrich Anselm von Ziegler i Kliphausen ). Michaelism Fair Lipsk, 1709
- Radosna wymiana miłości czyli Paryż i Helena. Peter and Paul Fair Naumburg, 1710
- Calfurnia , także Mario, także Calpurnia lub Die Römische Großmut (Libretto: Grazio Braccioli ), opera (Karnawał 1713 Wenecja); w tłumaczeniu Johanna Ulricha Königa również „wystawiony w lutym 1716 r. w Hamburgu”
- Le passioni per troppo amore , także Opera fatta in Italia (Libretto: Matteo Noris ), Opera (Carnival 1713 Venice)
- Flavio Crispo (autor tekstów nieznany; prawdopodobnie Stefano Pallavicini ), opera (planowany karnawał 1720 Drezno, odwołany)
Opery, z których zachowały się poszczególne arie
- Przyjemne oszustwo lub karnawał w Wenecji. (Tekst: Mauritz Cuno ). Lipsk 1709
- Olimpia vendicata. Peter and Paul Fair Naumburg, 1709
Opery zagubione i wątpliwe
- Wierna pastuszka Daphne. (Tekst za Erdmannem Neumeisterem ). Lipsk 1710 (przypisanie nie jest pewne)
- L'amicizia in terzo overo Il Dionigio , III akt opery pasticcio (marzec 1738 Neuburg an der Donau) (razem z Augustinem Reinhardem Strickerem )
Muzyka orkiestrowa i koncerty
- Sonata A-dur (Seibel 208)
- Koncert Drezdeński C-dur (Seibel 211)
- Koncert Drezdeński G-dur (Seibel 213)
- Koncert Drezdeński G-dur (Seibel 214)
- Koncert Drezdeński G-dur (Seibel 215)
- Koncert Drezdeński G-dur (Seibel 217)
- Koncert Drezdeński D-dur (Seibel 226)
- Koncert Drezdeński F-dur (Seibel 231)
- Koncert Drezdeński F-dur (Seibel 232)
- Koncert Drezdeński F-dur (Seibel 233)
- Koncert Drezdeński F-dur (Seibel 234)
- Koncert Drezdeński F-dur (Seibel 235)
- Ruch koncertowy c-moll (Seibel 240)
- Koncert na obój a-moll (Seibel 212)
- Koncert na obój g-moll (Seibel 237)
osiedle
Część muzycznej spuścizny Johanna Davida Heinichena jest przechowywana w dziale muzycznym Saksońskiej Biblioteki Państwowej - Bibliotece Państwowej i Uniwersyteckiej w Dreźnie (sygnatura: Mus.2398-…). Zawiera autografy muzyczne i kopie o łącznej liczbie około 170 numerów katalogowych.
Czcionki
- Nowo wymyślona i gruntowna instrukcja Jak meloman może znaleźć pewnego pożytecznego artysty Aby ukończyć naukę ogólnego basu, albo przez własną pracowitość, albo być krótko i szczęśliwie prowadzonym tam przez innych w taki sposób, że zarówno kościoły, jak i rzeczy teatralne w szczególności dobrze rozumiem akompaniament stylu recytatywnego i umiem go umiejętnie prześledzić. […] Oprócz szczegółowej przedmowy. Benjamin Schiller, Hamburg 1711.
- Ogólny bas w kompozycji, czyli: Nowa i dokładna instrukcja Jak nauczyć melomana ze szczególną przewagą, poprzez zasady kompozycji, nie tylko bas ogólny w kościele, cammer i styl teatralny & in altiori gradu; ale jednocześnie w samej kompozycji, potrafiącej zrobić ważny profekt. Oprócz wprowadzenia lub rozumowania muzycznego z muzyki w ogóle i wielu specjalnych tematów dzisiejszych praxeos . Wydanie własne, Drezno 1728.
Zobacz też
literatura
- George J. Buelow: Akompaniament basowy wg Johanna Davida Heinichena. University of California Press, Berkeley 1966.
- Herbert A. Frenzel : Turyński Teatr Zamkowy. Berlin 1965.
- Prawo spadkowe Lothara Hoffmanna: Heinichen, Johann David. W: New German Biography (NDB). Tom 8, Duncker & Humblot, Berlin 1969, ISBN 3-428-00189-3 , s. 303 ( wersja zdigitalizowana ).
- Richard Lorber: włoskie kantaty Johanna Davida Heinichena (1683-1729). G. Bosse, Regensburg 1991.
- Michael Maul : Barokowa Opera w Lipsku, tom katalogowy. Wydawnictwo Rombach, Freiburg i. Br. 2009. ISBN 978-3-7930-9584-2
- Gustav Adolph Seibel: Życie króla. Polak i elektor Sas. Hofkapellmeister Johann David Heinichen, wraz z chronologiczną listą jego oper i katalogiem tematycznym jego dzieł. Breitkopf & Härtel, Lipsk 1913 ( archive.org ).
- Philipp Spitta: Heinichen, Johann David . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 11, Duncker & Humblot, Lipsk 1880, str. 367-369.
- Melvin P. Unger: Niemieckie kompozycje chóralne Johanna Davida Heinichena. P. Lang, Nowy Jork 1990.
Dyskografia
- Koncerty skrzypcowe z Drezna. Pisendel, Heinichen, Fasch, Handel, Telemann. Johannes Pramsohler . Międzynarodowi gracze barokowi. (Dźwięk przestrzenny RK 3105)
- Flavio Crispo, opera barokowa. Jörg Halubek . il Gusto Barocco (cpo 6096073)
linki internetowe
- Prace Johanna Davida Heinichena io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Lista prac Johanna Davida Heinichena na Klassika.info
- Kompozycje Johanna Davida Heinichena w Saksońskiej Bibliotece Państwowej - Bibliotece Państwowej i Uniwersyteckiej w Dreźnie
- Kompozycje Johanna Davida Heinichena w Międzynarodowej Bibliotece Muzycznej (RISM)
- Prace Johanna Davida Heinichena i o nim w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
- Nuty i pliki audio Johanna Davida Heinichena w International Music Score Library Project
Indywidualne dowody
- ↑ Barokowa opera „Talestris” została ponownie wystawiona po ponad 300 latach. (Nie jest już dostępne w Internecie). Ad-hoc-news.de, 17 maja 2010 r., Zarchiwizowane od oryginału w dniu 23 lipca 2012 r . ; Źródło 27 kwietnia 2014 r .
- ↑ https://opernmagazin.de/stuttgarter-barockorchester-ev-welturauffuehrung-von-johann-david-heinichens-oper-flavio-crispo/
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Heinichen, Johann David |
KRÓTKI OPIS | Niemiecki kompozytor i teoretyk muzyki |
DATA URODZENIA | 27 kwietnia 1683 |
MIEJSCE URODZENIA | Krössuln niedaleko Teuchern |
DATA ZGONU | 16 lipca 1729 |
MIEJSCE ŚMIERCI | Drezno |