Johann Kuhnau

Johann Kuhnau

Nowe ćwiczenie klawiatury 1689, portret Kuhnau na stronie tytułowej

Johann Kuhnau (ur . 6 kwietnia 1660 w Geising w Rudawach , † 5 czerwca 1722 w Lipsku ) był niemieckim kompozytorem , organistą , teoretykiem muzyki , pisarzem i dramatopisarzem epoki baroku .

Żyj i działaj

Johann Kuhnau i jego bracia początkowo nazywali się Kuhn ; przyjęli nazwę Kuhnau dopiero po 1682 roku. Rodzina pochodzi z Czech , które dziadek musiał opuścić z powodu kontrreformacji i przeniósł się na teren Saksonii Elektorskiej . Kompozytor był synem stolarza Barthela Kuhna i jego żony Susanny (z domu Schmied). Trzej synowie rodziny zostali muzykami; oprócz Johanna byli to najstarszy syn Andreas Kuhnau (1657-1721), który działał jako kantor w Weesenstein , Groitzsch i St. Annaberg oraz Gottfried Kuhnau (1674-1736), który został kantorem w Johanngeorgenstadt . Johann Kuhnau nazywał siebie także czasami Cuno , jak to miało miejsce, gdy później przeniósł się do Lipska (1682). Jego starszy brat Andreas przyszedł do Drezdeńskiego Kreuzkirche jako dysantysta w młodym wieku . Około 1670 r. Johann poszedł za pośrednictwem swego kuzyna ; Johann był wychowankiem Drezdeńskiej Kreuzschule jako stypendysta, aw lutym 1671 roku otrzymał tu posadę radnego dysantysty. Tam kompozytor otrzymał podwaliny późniejszego, powszechnego stypendium. Za przygotowanie muzyczne radnych dyskantystów odpowiadał Alexander Heringk, organista Kreuzkirche i uczeń Heinricha Schütza ; Ponadto Johann Kuhnau pobierał lekcje u Christopha Kittela, który był organistą na dworze drezdeńskim, i utrzymywał bliskie kontakty z drezdeńskim dyrygentem dworskim Vincenzo Albricim . Ten ostatni zdał sobie sprawę z talentu Kuhnau, pochwalił jego wczesne kompozycje i pozwolił mu brać udział w próbach zespołu.

Po wybuchu zarazy w Dreźnie w 1680 roku Kuhnau został wezwany przez rodziców do Geising. Pod koniec tego roku wyjechał do Zittau na zaproszenie Erharda Titiusa, ucznia z Kreuz, i kontynuował tam staż i studia naukowe w Johanneum. Moritz Edelmann pracował tu na organach Johanneskirche w Zittau jako następca Andreasa Hammerschmidta ; Edelmann zmarł wkrótce po przybyciu Kuhnaua 6 grudnia 1680 r. Niedługo potem zmarł także Tycjusz, a na swój pogrzeb 19 maja 1681 r. Johann Kuhnau wykonał pięcioczęściowy motet O Boże, jak lästu mich freeze ; była to jego najwcześniejsza znana dziś kompozycja. Kompozytor pracował następnie jako praefectus chori jako kantor, a także pełnił wakujące stanowisko organisty do wiosny 1682 r ., gdy stanowisko organisty i dyrektora chori musici objął Johann Krieger . Oprócz studiów, Kuhnau w Zittau otrzymał cenne sugestie od sędziego miejskiego Jakoba Hartiga i rektora Christiana Weise . Kuhnau w widoczny sposób przyczynił się do występów Wise'a w szkolnych dramatach, a także przyczynił się do powstania kompozycji.

W 1682 r., podobnie jak jego brat Andreas, Kuhnau udał się do Lipska na studia prawnicze . Po tym, jak Albrici odszedł ze stanowiska organisty w Thomaskirche, kompozytor ubiegał się o to stanowisko, ale początkowo odmówiono mu, gdy stanowisko to otrzymał Gottfried Kühnel; dopiero po jego śmierci w 1684 r. rada miejska Lipska opowiedziała się za Kuhnau. Wcześniej po powrocie elektora Johanna Georga III. z bitwy pod Wiedniem z Turkami jesienią 1683 skomponował wielochórowy , alegoryczny Dramma per musica i kazał go wykonywać w plenerze; Dzięki temu wydarzeniu Kuhnau, jak zauważył muzykolog Friedrich Wilhelm Riedel w 1960 roku, „uzyskał ogromny kredyt, którego nie miałby wśród swoich rówieśników w muzyce”. Kuhnau ukończył studia prawnicze w 1688 roku rozprawą De Juribus circa musicos Ecclesiasticos . Od publikacji w kolejnych latach został organistą i juror. nazywa.

Kuhnau poślubił Sabine Elisabeth Plattner 12 lutego 1689 r. Z ośmiorga dzieci urodzonych z małżeństwa tylko trzy córki przeżyły ojca. Był odnoszącym sukcesy prawnikiem i cieszył się doskonałą opinią jako uczony; jako kompozytor jego sława wkrótce wyszła poza Lipsk. Jego opublikowane utwory fortepianowe sprzedawały się dobrze. Napisał też ważną powieść satyryczną The Musical Quack Salber . Są też jego próby muzyczno-dramatyczne, które nie zostały przekazane; Ponadto w kwietniu 1693 reprezentował zainteresowaną stronę w procesie o budowę opery w Lipsku jako prawnik. Sugeruje to, że początkowo Kuhnau miał pozytywne relacje i zainteresowanie nowo powstającą operą niemiecką . Po śmierci Thomaskantor Johann Schelle 10 marca 1701 Johann Kuhnau został mianowany przez radę miasta Lipska bez wahania jego następcą ze względu na jego wybitną reputację jako muzyka i uczonego, a czterech innych kandydatów nie zostało przyjętych. Miesiąc później Kuhnau objął to stanowisko i od tego czasu zrezygnował z praktyki adwokackiej. W tym samym roku został również dyrektorem muzycznym uczelni.

Kompozytor był także bardzo dobrym pedagogiem ze względu na swoje wielkie wykształcenie językowe i filozoficzne . Oprócz pracy w Thomaskirche i Nikolaikirche w Lipsku, jako dyrektor chori musici, dostarczał również muzykę do wielkich oratoriów i innych uroczystości w Paulinerkirche, który jest częścią uniwersytetu. Od 1711 r. regularnie odbywały się tu również niedzielne nabożeństwa, a także na św. Podobno Kuhnau sam pisał kompozycje na wszystkie te okazje iw niewielkim stopniu korzystał z dzieł innych autorów, tak że w tym czasie powstała duża liczba kompozycji muzyki kościelnej. Po tym, jak kompozytor przeszedł do wcześniejszego wydrukowania tekstów ( libretti ), teksty te zachowały się częściowo.

Za rządów Kuhnau odbyło się wiele świątecznych uroczystości. Należą do nich inauguracja uniwersyteckiego teatru anatomicznego w 1704 r., traktat pokojowy między Szwecją a Saksonią w dniu 24 września 1706 r. , trzystulecie uniwersytetu w 1709 r. i dwusetna rocznica reformacji w 1717 r . Konkurs powstał wraz z otwarciem Opery Lipskiej i założeniem przez młodego Telemanna Collegium musicum . To podważyło jego wyłączny autorytet, a także straciło uczniów potrzebnych do ważnych przedstawień. W 1704 Telemann został organistą i kierownikiem muzycznym Nowego Kościoła w Lipsku. Na próżno Kuhnau ubolewał nad „istotą dzikiej opery”. Ponadto burmistrz Franz Conrad Romanus ingerował w prawa Kuhnau, ponieważ ten ostatni zlecił Telemannowi dostarczenie kompozycji kościelnych dla św. Wszelkie protesty Kuhnau przeciwko działalności „nowego organisty [...], który robi tutejsze opery” (wpis 1704) poszły na marne. Nawet po opuszczeniu Lipska przez Telemanna w 1705 roku i objęciu jego urzędu przez Melchiora Hoffmanna sytuacja Kuhnau nie uległa znaczącej poprawie.

Były uczeń kompozytora Johann Friedrich Fasch założył w 1707 r. kolejne Collegium musicum ; Próbował też nakłonić władze uczelni do zorganizowania mu nabożeństwa w Paulinerkirche. Kuhnau nie dopuścił jednak do odebrania tego prawa i Fasch opuścił Lipsk w 1711 roku. Ponadto dyscyplina uczniów w szkole Thomasa była coraz gorsza. Kuhnau próbował w kilku memorandach zainicjować próby zreformowania tego problemu, ale na skutek braku zainteresowania Rady, próby te nie powiodły się. Nawet jeśli Kuhnau w ostatnich latach życia nie musiał przeżywać żadnych poważnych konfliktów, jako człowiek chory od dłuższego czasu był znużony trwającymi tarciami i niską rozpoznawalnością ze strony miasta. rady miejskiej i mieszkańców Lipska.

Wśród uczniów Kuhnau, oprócz Johanna Friedricha Fascha, na szczególną uwagę zasługują Johann David Heinichen i Christoph Graupner ; pośrednio pracował także jako nauczyciel dla znacznie większego kręgu. Przez Georga Friedricha Haendla i Johanna Matthesona szczególnie wysoko cenione były jego utwory fortepianowe i jako wzór, a Telemann stwierdził, że kontrapunktu uczył się głównie studiując utwory Kuhnaua. Nie ulega też wątpliwości, że Bach , z którym kompozytor dokonał aprobaty organów w Liebfrauenkirche w Halle w 1716 r. , był pod wpływem twórczości swojego bezpośredniego poprzednika.

oznaczający

Johann Kuhnau to jedna z najdziwniejszych postaci w historii niemieckiej muzyki barokowej. Najlepiej można go porównać z Sethusem Calvisiusem wśród lipskich Thomaskantorów. Ten typ erudycji był częstszy w czasach Gottfrieda Wilhelma Leibniza wśród szlachty, duchowieństwa i burżuazji. Teoretyk muzyki Jakob Adlung pisał o tym w 1758 r.: „Nie wiem, czy przyniósł więcej honoru Zakonowi Tonkünstler, czy innym uczonym. Uczył się mądrości Bożej, praw, elokwencji, poezji, matematyki, języków obcych i muzyki ”. Johann Mattheson, a nawet Arnold Schering nazywali go jednym z najwybitniejszych kompozytorów, organistów i kierowników chórów swoich czasów.

Kuhnau zasłynął szczególnie ze swoich utworów na instrumenty klawiszowe. Szczególnie dobrze przyjęte zostały jego utwory fortepianowe, z których część ukazała się w kilku wydaniach: Obok suit występują utwory o różnej kolejności i charakterystyce ruchowej, a po raz pierwszy w historii muzyki fortepianowej kompozytor używa terminu sonata do tego . Po tym, jak przenoszenie utworów zespołowych na instrumenty klawiszowe było już powszechne w jego czasach, Kuhnau postanowił od początku nazwać takie przeniesienie „sonatą”. Tylko nazwa była tu nowy, ponieważ pod względem treści i formy, jak siedmiu sonat z 1696 ( Fresh Clavier owoce ) , różnią się one nieco od wieloczęściowych Toccatas , preludiów i kaprysy przez Johann Jakob Frobergera i Georg Muffat lub północy Niemieccy mistrzowie wokół Johanna Adama Reinckena czy Dietricha Buxtehudego , ponieważ dokładność terminologiczna nie była jeszcze wówczas powszechna. W czasach Kuhnau opieka nad muzyką domową na instrumentach klawiszowych właśnie przejęła wiodącą rolę w kręgach mieszczańskich entuzjastów. Obejmuje to również sześć ważnych sonat programowych Kuhnaua, z charakterystycznym dla nich kondensacją pewnych sytuacji afektywnych w różnych formach ( muzyczne przedstawienie niektórych historii biblijnych , 1700), które można uznać za prekursory muzyki programowej . Kompozytor rozpoznał muzyczne upodobania i wymagania tej grupy ludzi około 1700 roku; Z tego powodu jego kompozycje z historii biblijnej są celowo utrzymane w prostocie melodii i harmonii, ale bogate i zróżnicowane pod względem rytmu i formy. To dlatego te tomy fortepianowe odegrały pewną pionierską rolę w Niemczech dla dużej liczby publikacji muzycznych na fortepian w XVIII wieku. Znamienne jest, że ostatnio opublikowanych książek piano Kuhnau są całkiem blisko w czasie do pruskich sonat przez Carla Philippa Emanuela Bacha .

Po rozpowszechnieniu się wówczas gatunku literackiego powieści satyrycznej wszechstronny Kuhnau napisał książkę Der Musicalische Quack-Salber , w której skierował uwagę na warunki społeczne końca XVII wieku. Tutaj też pokazuje swoją ideę „prawdziwego wirtuoza”, którego cechuje przede wszystkim umiejętność improwizacji . Ten pogląd, odbiegający od dzisiejszej koncepcji wirtuoza, był szeroko rozpowszechniony w XVIII wieku i podobnie można go znaleźć u Andreasa Werckmeistera , Lorenza Christopha Mizlera i Ludwiga van Beethovena . W przeciwieństwie do tego, powieści muzyczne Kuhnau są napisane całkowicie w stylu Christiana Weise'a i są uważane za najlepsze przykłady „oświeconego” realistycznego przedstawienia. Ku ubolewaniu historyków muzyki, zachowało się tylko kilka pism muzyczno-teoretycznych kompozytora. Na przykład zostały przekazane przedmowy do tekstów kantat z roku 1709/10; Pokazują one, że Kuhnau z jednej strony dbał o dobry dobór i kompozycję tekstów, z drugiej zaś przykładał największą staranność do posługiwania się środkami kompozycyjnymi. Ściśle stosował się do teorii stylu założonej przez Marco Scacchiego , która obowiązywała głównie w drugiej połowie XVII wieku i zakładała ostre oddzielenie poszczególnych stylów.

Ze świeckiej muzyki wokalnej kompozytora nie zachowało się nic; Nawet ponad połowę jego sakralnych utworów wokalnych należy uznać za zaginionych (należy wspomnieć, że Kuhnau uważany jest za autora kantaty bożonarodzeniowej Uns to urodzone dziecko , którą przez długi czas przypisywano Bachowi jako BWV 142). Ponieważ kompozycje te były mało znane poza Lipskiem, mogły mieć bardzo niewielki wpływ na praktykę muzyczną i teorię muzyczną w porównaniu z utworami fortepianowymi. Około 20 zachowanych kantat to kontynuacja tradycji Sebastiana Knüpfera i Johanna Schelle, choć mniej wymagające melodycznie i harmonicznie, ukazujące przejście od różnych starszych form do typu kantatowego okresu Bacha. Jest to zgodne z odrzuceniem przez Kuhnau wszystkich cech operowych w muzyce kościelnej, ale z drugiej strony doprowadziło do przynajmniej pośredniej krytyki jego muzyki kościelnej w Lipsku. Tłem tego podprogowego odrzucenia jest to, że od początku XVIII wieku kompozytorzy mają coraz bardziej mieszane style. W rezultacie kompozytorzy tacy jak Telemann, który bez wahania stosował stilus theatralicus do muzyki kościelnej, zdołali zyskać szacunek, podczas gdy raczej konserwatywny styl Kuhnaua wydawał się młodszemu pokoleniu „warkoczem”, a jego utwory wydawały się raczej przestarzałe. Teoretyk muzyki Johann Adolph Scheibe pisał o tym w 1745 r.: „Kuhnau nie był jeszcze wystarczająco pomysłowy i poetycki w opracowywaniu swoich utworów. Tu i ówdzie porwał go strumień harmonijnego składu; dlatego jest bardzo często nudny, bez odpowiednich poetyckich ozdobników, a przez to niekiedy prozaiczny. O tym, że też to widział, a czasem umiał to w bardzo pomysłowy i poetycki sposób ująć, świadczą jego gra fortepianowa i ostatnie utwory kościelne, ale przede wszystkim Oratorium pasyjne, które napisał na kilka lat przed śmiercią” . Ponieważ z późnego okresu Kuhnau zachowało się tylko kilka utworów muzyki kościelnej, nie można zweryfikować wypowiedzi tego współczesnego muzykologa.

Prace (podsumowanie)

• Muzyka wokalna
  • 14 mszy i innych form liturgicznych, z czego 6 zaginęło
  • 87 kantat sakralnych z potwierdzonym autorstwem Kuhnau, z których ponad połowa zaginęła
  • 4 kantaty sakralne o wątpliwym autorstwie
  • 16 niemieckich festiwali muzycznych z zapewnionym autorstwem Kuhnau
  • 1 niemiecki festiwal muzyczny o wątpliwym autorstwie
  • 7 festiwalowa muzyka latynoska z zapewnionym autorstwem Kuhnau
  • 3 festiwalowa muzyka latynoska z wątpliwym autorstwem
• 3 prace sceniczne, wszystkie stracone
• Muzyka instrumentalna
  • Nowe ćwiczenie na klawiaturę, część pierwsza , 7 suit, Lipsk 1689
  • Nowe ćwiczenie klawiszowe w drugiej części , 7 suit i 1 sonata, Lipsk 1692
  • Świeże owoce Clavier , 7 Sonat, Lipsk 1696
  • Prezentacja muzyczna niektórych historii biblijnych , 6 sonat, Lipsk 1700
  • Fuga ex B , w: Księga tabulatury, nr 158, 1750
  • Fuga ex G , w: Księga tabulatury, nr 112, 1750
  • Fuga C-dur
  • Preludium od G
  • Preludium alla breve
  • Toccata
• Czcionki
  • Divini numinis assistentia, illustrisque Jure consultorum in fiorentissima Academia Lipsiensi ordinis indulta Jura circa musicos ecclesiasticos , Lipsk 1688
  • Schmid własnego nieszczęścia , 1695 (red. 1992 przez Markusa Diebolda)
  • Pierwsza część moralnego użycia pięciu zmysłów, uczucie , 1698 (red. 1992 Markus Diebold)
  • Muzyczny Kwak Salber , Drezno 1700
  • Fundamenta compositionis , 1703
  • List z 8 grudnia 1717, w: Johann Mattheson, Critica musica Tom 2, Hamburg 1722
  • Harmonijka De Triade , o której wspominał Johann Gottfried Walther w 1732 roku, zaginęła
  • Tractatus de Tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna , wspomniany przez Johanna Gottfrieda Walthera w 1732 r., zaginął
  • Zniknął sprawca , o którym wspominał Mattheson w 1740 r.

Nowsze wydania prac

• Wybrane kantaty kościelne , wyd. autorstwa Arnolda Scheringa , Lipsk 1918
• Wybrane utwory fortepianowe , wyd. Kurt Schubert, Moguncja 1938

Strona tytułowa The Musical Quack Salber , 1700

• Musical Kwak Salber , wyd. przez Kurt Benndorf , Berlin 1900 (przedruk wydanie Drezno 1700)
• Laudate pueri na tenor, dwoje skrzypiec, puzon lub altówkę da gamba, basso continuo / Muss nicht der Mensch na tenor, Clairon, skrzypce, fagot, basso continuo, w: Stephen Rose (red.): Lipsk Muzyka kościelna z kolekcji Sherard: Osiem kompozycji Sebastiana Knüpfera, Johanna Schelle i Johanna Kuhnau , Collegium Musicum Uniwersytetu Yale seria 2 vol. 20, AR Editions, Madison, WI 2014
• The Kuhnau Project , kompletna edycja dzieł wokalnych Johanna Kuhnau, wydana przez Breitkopf & Härtel, Wiesbaden (dawniej Pfefferkorn Musikverlag), wyd. przez Davida Erlera.

Literatura (wybór)

• Johann Mattheson: Podstawa bramy honorowej , Hamburg 1740, s. 153 n.
• Johann Adolph Scheibe: Critischer Musikus , Lipsk, 2. wydanie 1745, s. 764 i 879
• Johann Adlung: Instrukcje do wiedzy muzycznej , Erfurt 1758, przedruk Kassel / Bazylea 1953 (= Documenta Musicologica nr 4)
• CF Becker: Sonata fortepianowa w Niemczech , w: Neue Zeitschrift für Musik nr 7, 1837, s. 25–34
• Immanuel Faißt : Przyczyny do historii sonaty fortepianowej od jej pierwszego pojawienia się aż do CPE Bach , w: Caecilia nr 25, Moguncja / Bruksela / Antwerpia 1846, s. 129 ff.
• Carl von Winterfeld : Der Evangelische Kirchengesang ... , III część, Lipsk 1847, s. XV ( zdigitalizowany w wyszukiwarce Google Book)
• Philipp Spitta: JS Bach , Tom 1, Lipsk 1873, s. 232 ff.
• Philipp Spitta: Kuhnau, Johann , w: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), tom 17, Duncker & Humblot, Lipsk 1883, s. 343-346
• Richard Münnich : Kuhnaus Leben , w: Antologie Międzynarodowego Towarzystwa Muzycznego , Tom 3, 1901-1902, s. 473-527
• BF Richter: Traktat Johanna Kuhnaua , w: MIESIĄCE HISTORII MUZYKI nr 34, 1902, s. 147–154
• Arnold Schering : O kantatach kościelnych Vorbach Thomaskantors , w: Rocznik Bacha nr 9, 1912, s. 86–123
• Friedrich Wilhelm Riedel: Kuhnau, Johann , w: Neue Deutsche Biographie (NDB), tom 13, Duncker & Humblot, Berlin 1932, ISBN 3-428-00194-X , s. 270 nn. (wersja cyfrowa)
• Gotthold Frotscher : Historia gry na organach i kompozycji organowej , Tom 1, Berlin 1935, s. 569 ff.
• WS Newman: Lista kontrolna najwcześniejszej klawiatury „Sonaty” (1641-1738) , w: Notatki nr 11, 1953/54, s. 201-211
• Susanne Stöpfgeshoff: Powieści o muzykach Wolfganga Caspara Printza i Johanna Kuhnau , rozprawa na Uniwersytecie we Fryburgu Bryzgowijskim 1960
• Friedrich Wilhelm Riedel: Studia źródłowe dotyczące historii muzyki na instrumenty klawiszowe w II połowie XVII wieku (głównie w Niemczech) , Kassel i Bazylea 1960 (= pisma Państwowego Instytutu Badań Muzycznych w Kilonii, nr 10), poszerzone wydanie Monachium / Salzburg 1990 (= Pisma Muzykologiczne nr 22)
• Lois Evangeline Rimbach: Kantaty kościelne Johanna Kuhnaua , 2 tomy, rozprawa na Uniwersytecie Rochester, Nowy Jork 1966
• Diethard Hellmann : Adaptacja Kuhnau Joh. Seb. Kawaler? , w: Bach-Jahrbuch Nr 53, 1967, s. 93–99
• James Hardin: Realizm i postać Caraffy w „Musical Quacksalber” Johanna Kuhnaua , w: Yearbook for International German Studies. Tom 8, 1980, s. 44-49
• W. Felix: Z historii Thomaskantorates zu Leipzig , doroczna edycja Międzynarodowego Towarzystwa Bachowskiego, Wiesbaden 1980
• Jochen Arbogast: Studia stylistyczne dzieła fortepianowego Thomaskantor Johann Kuhnau (1660–1722) , rozprawa na Uniwersytecie w Ratyzbonie, 1983 (= Składki z Kolonii do Badań Muzycznych nr 129)
• A. Glöckner: Johann Kuhnau, Johann Sebastian Bach i dyrektorzy muzyczni Nowego Kościoła Lipskiego , w: Contributions to Bach Research nr 4, Lipsk 1985, s. 23–32
• P. Tenhaef: Carl Loewes Obrazy biblijne na tle historii biblijnych Johann Kuhnau , w: Festschrift for Kl. W. Niemöller, Kassel i in. 1989, s. 579–597
• L. Nash: Aspekty angażującego języka tonalnego. Studium kompozycji chóralnych autorstwa lipskich kantorów Thomaskirche 1618-1722 , praca doktorska na Uniwersytecie Yale 1990
• Gerhard Dünnhaupt : "Johann Kuhnau" , w: Personalbibliographien zu den Druck des Barock, tom 4, Hiersemann, Stuttgart 1991, ISBN 3-7772-9122-6 , s. 2463-2469
• M. Seares: Struktura i synteza muzyki na instrumenty klawiszowe w Niemczech w czasach ojca i syna Fascha, w: G: Bimberg / R. Pfeiffer (red.): Fasch a muzyka w Europie XVIII wieku, Weimar 1995 , str. 135–150 (= Fasch Studies nr 4)
• S. Oschmann: Powieść Johanna Kuhnau Musical Quack Salber. Satyra i głębsze znaczenie , w: Festschrift for T. Kneif, wyd. przez H.-W. Heister / HJ Hinrichsen / A. Langer, Hamburg 1997, s. 21–34
• A. Glöckner: Nieznany motet żałobny Johann Kuhnau w zasobach Christian-Weise-Bibliothek , w: Czasopismo biblioteczne Christian-Weise-Bibliothek Zittau, z. 4, 1998, s. 48–51
• CA Leonard: Rola puzonu i jego wpływ na luterańską muzykę kościelną XVII-wiecznej Saksonii i Turyngii. Wiek połowy i końca XVII wieku , w: Historic Brass Society Journal nr 12, 2000, s. 161-209
• Stephen Rose: Powieści-muzycy niemieckiego baroku: nowe światło na świat Bacha , w: Understanding Bach , Part 3, 2008, s. 55–66 ( online ; PDF; 146 kB)
• Stephen Rose: The Musician in Literature in the Age of Bach , Cambridge University Press, Cambridge 2011, ISBN 978-1-107-00428-3 [1]
• Martin Petzoldt : Die Thomasorganisten zu Leipzig , w: Christian Wolff (hrsg.): Die Orgeln der Thomaskirche zu Leipzig, Evangelische Verlagsanstalt, Lipsk 2012, ISBN 3-374-02300-2 , s. 95-137 i s. 106-108 .

linki internetowe

• Prace Johanna Kuhnaua io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Prace Johanna Kuhnaua io nim  w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
• Publikacje Johanna Kuhnaua io nim w VD 17 .
• Nuty i pliki audio Johanna Kuhnau w International Music Score Library Project
• Nuty w domenie publicznej autorstwa Johanna Kuhnau w Choral Public Domain Library – ChoralWiki (angielski)
• Dzieła klawesynowe Kuhnau grane przez Fernando De Luca
• Projekt Kuhnau w Breitkopf & Härtel
• André Neumann: Muzyczne reminiscencje od Röthy do Thomaskantor Johann Kuhnau. . W: Leipziger Volkszeitung online, dostęp 24 grudnia 2017 r.

Indywidualne dowody

1. ↑ Clemens Harasim: Kuhnau, Johann , w: Ludwig Finscher (red.), Muzyka w przeszłości i teraźniejszości , wydanie drugie, część osobista, tom 10 (Kem-Ler), Bärenreiter / Metzler, Kassel i in. 2003, ISBN 3 -7618-1120-9 , kolumny 824-833
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil : Wielki Leksykon Muzyki , tom 5, Herder, Fryburg Bryzgowijski 1981, ISBN 3-451-18055-3
3. ↑ W serii Weberschiffchen-Bücherei wydanej przez JJ Webera biblijna sonata fortepianowa Kuhnau Spór Dawida z Goliatem , tekst i nuty, ukazała się w 1936 roku jako tom 20
4. ↑ Teksty źródłowe są dostępne we fragmentach w Internecie: Dowód umiejętności pianisty według Andreasa Werckmeistera 1698/1702, sekcja E.
5. ↑ Alexander Wheelock Thayer , Hermann Deiters, Hugo Riemann: Ludwig van Beethovens Leben (TDR), Tom 3, s. 455 ( online na Zeno.org .)
6. ↑ Opis artykułu na stronie wydawcy ( Memento z 20.12.2014 w Internet Archive )