Kolejność rymów
Reimalternanz ( francuski przemiennego z Rimes „zmiany Reim”), o którym mowa w Verslehre formę naprzemiennie , w którym w wersety werset seks rym zmienia się regularnie, więc mężczyzna rym następuje żeński i vice versa.
Regularne naprzemiennie rymowanki męskie i żeńskie spotyka się częściej we francuskiej poezji od końca średniowiecza, a następnie uczynił je Pierre de Ronsard zasadą przewodnią jego praktyki poetyckiej, a także zadekretował jako przepis poetycki w Art poétique françois. (1565). Niemieccy poeci i poeci od czasów Opitza poszli za jego przykładem , podczas gdy w języku angielskim ze względu na przewagę, w języku włoskim i hiszpańskim z powodu rzadkości słów z akcentem końcowym lub jednosylabowych, zwyczaj francuski nie przeważał.
Od XX wieku przemianom rymowanym poświęcano znacznie mniejszą uwagę w poezji niemieckiej i pojawia się głównie u poetów zorientowanych na formę, takich jak RA Schröder i Carossa , ale także u Benna i Brechta , zwłaszcza w czterowierszach krzyżowo- rymowanych i sonetach , z Schlegel i Goethe używali przez cały czas kobiecych rymów, wzorując się na włoskim modelu. Jest jednak ładny przykład w wersetowej formie Goethego czterowierszu rymowanego krzyżowo z czterowierszem trocheckim i rymem alternanz, który jest kilkakrotnie używany w książce Suleika of the West-Eastern Divan , zwanej w związku z tym nazwaną The Column Catastrophe . Tutaj Hatem zaczyna zaloty do Sulejki wersetami:
Okazja nie czyni złodziei,
sam jesteś największym złodziejem;
Ponieważ ukradła resztę miłości, która
pozostała w moim sercu.
Tutaj rymy drugiej i czwartej linijki wersetu są męskie i pojawiają się jako skrócenie żeńskiego rymu (złodziej → złodziej; miłość → [b] kochanie).
literatura
- Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 479). Wydanie drugie poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , s. 9.