Alessandro Moreschi

Alessandro Moreschi około 1875 roku

Alessandro Moreschi (ur . 11 listopada 1858 r. W Monte Compatri ; † 21 kwietnia 1922 r. W Rzymie ) był papieskim śpiewakiem Kaplicy Sykstyńskiej , jednym z ostatnich śpiewaków kastratów i jednocześnie jedynym, którego wciąż nagrywa.

Życie

Data i okoliczności jego kastracji nie są znane, ale sugeruje się, że mogło to nastąpić w 1868 roku, około dwa lata przed ostatecznym zakazem kastracji chłopców, w wieku dziewięciu lat, zgodnie z ówczesnymi przekonaniami medycznymi. cholera - epidemia mająca na celu ochronę szalała wówczas w jego rodzinnym regionie. W 1871 roku rozpoczął naukę śpiewu u Gaetano Capocciego w chórze Kaplicy Sykstyńskiej pod kierunkiem tenora Nazzareno Resati oraz w szkole śpiewu San Salvatore in Lauro . Capocci został jego głównym sponsorem. W 1873 roku mianował go pierwszym sopranem Chóru Bazyliki Laterańskiej , gdzie sam pełnił funkcję organisty i dyrygenta. Pod Capocci Moreschi stał się poszukiwanym sopranem, używanym również w prywatnych wykonaniach. Kiedy Capocci wykonał oratorium Beethovena Chrystus na Górze Oliwnej we włoskiej aranżacji Franza Sales Kandlera podczas Wielkiego Postu w 1883 r., Capocci kazał Moreschiemu śpiewać partię serafina , co wymaga użycia sopranu do trzech akcentowanych E , i to wykonanie ugruntowało sławę Moreschiego. i podobno podał przyczynę swego przydomku „anioł Rzymu”. Następnie został zaproszony do ubiegania się o przyjęcie do chóru papieskiego ( Cappella Musicale Pontificia ), tak zwanej Kaplicy Sykstyńskiej lub Sixtiny, gdzie 22 marca 1891 r . Zastąpił kastrata Evangelistę Bocchiniego jako sopran . W 1896 roku został on również przyznać pełne członkostwo w Cappella Giulia w Bazylice Świętego Piotra w kaplicy Bazyliki na Lateranie.

Dyrektor Sixtina był kastrat Domenico Mustafa od 1881 roku , podobnie jak Capocci, przedstawiciel tradycyjnym stylu, który był często krytykowany jako zdeprawowany i świeckie, przeciwko której przedstawiciele Cecilianism zażądał powrotu do zasad wokalnej polifonii w renesansie . Za Mustafà Moreschi został awansowany na sekretarza ( puntatore ) w 1891 r., A maestro pro tempore w 1892 r. , Ten ostatni jako biuro administracyjne, którego zadania obejmowały organizację prób i nadzorowanie wypełniania obowiązków chórzystów, ale także udział w doborze solistów i członków. należał do rozwoju repertuaru . Kiedy Mustafà, po 50 latach członkostwa i pod wrażeniem rosnącej krytyki, zdecydował się przejść na emeryturę w 1898 r., Polecił Lorenzo Perosi jako swojego następcę , który został początkowo mianowany jego współdyrektorem 15 grudnia 1898 r. Bliski Cecylianizmowi był jednak Perosi, kapłan i ważny kompozytor, od którego Mustafà miał nadzieję kontynuować własne przedsięwzięcia. Nie tylko udowodnił, że jest przeciwnikiem Mustafà w sprawach muzycznych, ale także wypowiedział się przeciwko dalszemu mianowaniu śpiewaków kastratów z powodów moralnych i humanitarnych.

Rosnący wpływ Perosis i ciągłe tarcia między dwoma dyrektorami Sykstyny ​​również ograniczały zdolność Moreschi do pracy w Sykstynie. Jednak jego pojawienie się 9 sierpnia 1900 roku w nieznanej, prawdopodobnie solowej roli na uroczystościach pogrzebowych króla Umberto I , za którego rodzinę brał już udział w corocznych mszach upamiętniających ojca Umberto Victora Emanuela II , świadczy o jego niezmiennym szacunku poza Watykanem. i której wdowa mogła mieć związek, o ile otrzymywała również lekcje muzyki od Capocci.

Po tym, jak Mustafà był na audiencji u papieża Leona XIII w 1895 roku . Po wynegocjowaniu zmiany statutu, dzięki której 240 lirów zostało udostępnionych na edukację dwóch wykastrowanych chłopców, Perosi mógł uzyskać zakaz dalszego mianowania wykastrowanych śpiewaków na Sykstynie 3 lutego 1902 r. Na audiencji u papieża. Mustafà, który postrzegał własną kastrację jako poważne cierpienie, troszczył się o zachowanie tradycji muzycznej Sykstyńskiej, którą zapewnił tylko przez wykastrowanych śpiewaków, ale którą uważał za zagrożoną przyjęciem niekastrowanych chłopców z innych chórów w Rzymie. Kiedy złożył rezygnację w proteście przeciwko tej decyzji, została ona przyjęta, a jego tytuł zmieniono na direttore perpetuo „w celach honorowych”. Po śmierci Leona XIII. 20 lipca 1903 r. Jego następcą został Pius X., wieloletni przyjaciel i zwolennik Perosis. 22 listopada 1903 roku nowy Papież potwierdził w swoim Motu Proprio Tra le sollecitudini, w ramach generalnej reorganizacji katolickiej muzyki kościelnej, mającej na celu stłumienie świeckich i „nowoczesnych” wpływów w sensie cecylizmu, zakazu wstępu kobiet do muzyki kościelnej i zastrzegł, że chłopcy ( fanciulli ) powinni być używani do wysokich głosów, jeśli to konieczne . Praktyka wprowadzona przez jego poprzednika dla Sykstyny ​​została w ten sposób skodyfikowana w całym Kościele, nawet jeśli nie wydano żadnego wyraźnego ogólnego zakazu i nie podjęto jeszcze decyzji o dalszym zatrudnianiu kastratów, którzy zostali już mianowani.

„Hostias Et Preces” (Eugenio Terziani), śpiew Moreschi, 1904
„Ave Maria” (1904)

Możliwe, że Moreschi nadal uczestniczył w obchodach wyboru nowego Papieża, a także w uroczystej mszy świętej w kościele św. Piotra z okazji XIII stulecia Grzegorza Wielkiego 11 kwietnia 1904 r. Z dwoma innymi kastratami, w sumie około 1200. Śpiewacy. Jego solowy udział jest gwarantowany w nagraniach dźwiękowych, które zostały również wykonane w kwietniu na prośbę Papieża przez Williama Sinklera Darby'ego z Gramophone Company niektórych z wymienionych tam utworów. Podobne nagrania dźwiękowe powstały już w 1902 roku między 3 a 5 kwietnia, w których z udziałem, a nawet kierownictwem Moreschiego, wybrano kastratów wraz z innymi śpiewakami Sykstyńskimi siedem utworów o niepotrzebnym już stylu, między innymi Mozarta , dla Freda Gaisberga i Alfreda Michaelis z firmy Grammophone . Nagrania z 1902 i 1904 roku są jedynymi zachowanymi nagraniami śpiewaków kastratów w tej ponad trzystuletniej tradycji.

W Roczniku Papieskim ( Annuario Pontificio ) Moreschi figurował jako członek chóru papieskiego aż do przejścia na emeryturę 22 marca 1913 roku. W następnych latach był regularnie notowany jako emerytowany aż do poprzedniego roku swojej śmierci . Niewiele wiadomo o ostatnich latach Moreschi. Pozostał aktywny w Cappella Giulia w Bazylice Świętego Piotra co najmniej do 1914 r., Gdzie oprócz siebie jako kastrata, jego długoletni koledzy Domenico Salvatori (1855–1909, członek Sykstyny ​​od 1878 r.) I Vincenzo Sebastianelli (1851–1919, członek Sykstyńskiej od 1880 r.) uczestniczył. W listopadzie 1904 r. Przejął naukę chłopięcego sopranisty Domenico Manciniego, który następnie wyszkolił się w stylu Moreschiego, a po załamaniu się głosu rozwinął go dalej jako falsetysta , ale był podejrzany o bycie kastratem i został odrzucony przez Perosiego. W 1911 roku Moreschi wystąpił w Tivoli na koncercie z okazji kongresu muzykologicznego. Franz Haböck (1868–1921), profesor późniejszej Państwowej Akademii Muzycznej w Wiedniu , odwiedził Moreschiego i przeprowadził z nim wywiad w 1914 r. W ramach przygotowań do jego monumentalnej pracy o sztuce śpiewu kastratów , która została pośmiertnie opublikowana przez jego żonę po śmierci Haböcka. jest ważnym źródłem wiedzy o Moreschi. Haböck zamierzał zdobyć Moreschiego na trasę koncertową na cześć Farinellego , ale odkrył, że Moreschi, który we wcześniejszych latach miał zakres głosu wynoszący dwie i pół oktawy , opanował tylko mniej niż dwie oktawy i wykazywał niepewność, szczególnie w wysokich rejestrach.

Około Wielkanocy 1919 r. Moreschi zachorował na nieznaną chorobę zakaźną, z której nie wyzdrowiał. Po długiej chorobie zmarł rankiem 21 kwietnia 1922 r. W swoim długoterminowym mieszkaniu przy Via Plinio 19, a kondukt pogrzebowy odbył się 23 kwietnia. Sam Perosi poprowadził na własną prośbę mszę żałobną, która odbyła się w San Lorenzo in Damaso z udziałem śpiewaków ze wszystkich chórów Rzymu . Grobowiec Moreschiego znajduje się na Cimitero del Verano . W Roczniku Papieskim z 1922 roku, wbrew zwyczajom, nie upamiętniono jego śmierci.

Termin Moreschi jako „ostatni kastrat” został ukuty przez Gramophone Company i może opierać się na fakcie, że spośród śpiewaków kastratów jego pokolenia, którzy są aktywni przez podobny długi czas, znani są tylko Salvatori i Sebastianelli, obaj, a także jego były dyrektor Mustafà († 1912), zmarł przed nim. W swojej rozprawie poświęconej upadkowi kastratyzmu w 1982 r. Gerold W. Gruber przedstawił pogląd, że analizując nagrania dźwiękowe, głosy kastratów można jeszcze zidentyfikować wśród watykańskich śpiewaków w późniejszych latach, a ostatnim kastratem byłby prawdopodobnie ostatni uczeń Moreschiego, Domenico Mancini. który przeszedł na emeryturę dopiero w 1959 r., ale zawsze zapewniał siebie, że jest tylko falsetystą.

Dyskografia

  • Alessandro Moreschi: Ostatni kastrat. Kompletne nagrania Watykanu. Opal 9823, 1984 i 1987 (Helikon, Heidelberg) - nagrania z lat 1902 i 1904.

literatura

  • Robert Anthony Buning: Alessandro Moreschi i głos kastrata. (Rozprawa) Boston University, Boston Mass. 1990, numer OCLC: 27315491.
  • Nicholas Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. House Publications, Londyn 2004, ISBN 1-904341-77-2 .
  • Jörg Wilhelm Walter Derksen: Rzymski sopran Alessandro Moreschi (1858-1922): Odtwarzalny obraz „ostatniego kastrata” i badań muzykologicznych XX wieku. Praca magisterska, Uniwersytet Friedricha Wilhelma w Bonn, Bonn 1995.
    • Jörg Derksen: rzymski sopran Alessandro Moreschi. Życie wokalisty pomiędzy przekazem życiorysu artysty a realiami nowych mediów po 1900 roku. W: Christian Kaden, Volker Kalisch (red.): Professionalism in music. Essen 1999, s. 121–131 (z serii: Musik-Kultur. Seria publikacji Uniwersytetu Roberta Schumanna w Düsseldorfie ).
  • Christian von Deuster: O patologii ludzkiego głosu. Medyczne rozważania historyczne dotyczące śpiewu kastratycznego. W: Würzburg raporty historii medycznej. Tom 23, 2004, str. 39-60; zwłaszcza s. 55-57.
  • Christian von Deuster: Jak śpiewali kastraci ? Rozważania historyczne. W: Würzburg raporty historii medycznej. Tom 25, 2006, s. 133–152, tu: s. 145 i nast.
  • Luigi Devoti: Alessandro Moreschi detto „L'Angelo di Roma” 1858-1922. W: Renato Lefevre, Arnaldo Morelli (red.): Musica e musicisti nel Lazio (= Lunario romano. Tom 15). F.lli Palombi, Rome 1985, s. 463–474.
  • Joe K. Law: Alessandro Moreschi Reconsidered: A Castrato on Records. W: Kwartalnik Opera. Nr 2, 1984, str. 2-12
  • Bruno Sebald: Les enregistrements d'Alessandro Moreschi (1858-1921), dernier castrat du Pape. W: Bulletin de liaison des adhérents de l'AFAS. Nr 28, 2006, str. 14-16; Publikacja elektroniczna z 20 listopada 2010 r. ( Online ).
  • Wilhelm Ruprecht Frieling : Killer, art fart, castrato. Doniesienia o niezwykłych losach. Internet-Buchverlag 2011, ISBN 978-3-941286-69-6 , rozdział: The jubilating castrato.

linki internetowe

Commons : Alessandro Moreschi  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Christian von Deuster: O patologii ludzkiego głosu. Medyczne rozważania historyczne dotyczące śpiewu kastratycznego. 2004, s. 39-60; tutaj: s.55.
  2. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 31 i nast.
  3. ↑ Christian von Deuster: O patologii ludzkiego głosu. Medyczne rozważania historyczne dotyczące śpiewu kastratycznego. 2004, s. 55.
  4. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 49 i nast.
  5. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 50.
  6. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 80.
  7. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 88 i nast.
  8. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 111 i nast.
  9. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 122 i nast.
  10. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 114f.
  11. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 107 i nast.
  12. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. London 2004, s. 118, patrz s. 122 i nast.
  13. ^ A b N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 118.
  14. ^ Pius X .: Tra le sollecitudini . V, 13
  15. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 126.
  16. ^ A b N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 128.
  17. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 126 i nast.
  18. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. London 2004, s. 126, s. 130, s. 134, dane dotyczące życia i przyjęć według s.66.
  19. ^ A b N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 130 i nast.
  20. ^ Franz Haböck: Sztuka śpiewu kastratów. Universal Edition, Wiedeń 1923 (ukazał się tylko pierwszy tom, tom muzyczny); Kastraci i ich sztuka wokalna, wokalne studium fizjologiczne, kulturowe i historyczne. Wydawnictwo niemieckie, Stuttgart 1927
  21. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 134 i nast.
  22. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 134f.
  23. ^ N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 137f.
  24. ^ A b N. Clapton: Moreschi: ostatni kastrat. Londyn 2004, s. 138.
  25. ↑ Gerold W. Gruber: Der Niedergang des Kastratentums: Badanie burżuazyjnej krytyki dworskiej kultury muzycznej XVIII wieku, pokazane na przykładzie krytyki kastracji - z próbą obiektywnej klasyfikacji głosu kastratów. Dissertation, University of Vienna 1982, s. 186
dane osobiste
NAZWISKO Moreschi Alessandro
KRÓTKI OPIS papieska śpiewaczka Kaplicy Sykstyńskiej, jedna z ostatnich śpiewaczek kastratów i jednocześnie jedyna, której nagrania dźwiękowe są do dziś dostępne
DATA URODZENIA 11 listopada 1858
MIEJSCE URODZENIA Monte Compatri
DATA ŚMIERCI 21 kwietnia 1922
Miejsce śmierci Rzym