Filharmonia nad Łabą

Filharmonia nad Łabą
Filharmonia nad Łabą
Podstawowe dane
Lokalizacja:	Hamburg-HafenMiasto
Czas budowy :	2007-2016
Otwarcie:	Ceremonia otwarcia 11 stycznia 2017
Architekci :	Jacques Herzog i Pierre de Meuron
Użyj / legalne
Użycie :	Sala koncertowa, hotel z 244 pokojami, budynek mieszkalny, parking wielopoziomowy, gastronomia
Apartamenty :	45
Właściciel :	Wolne i Hanzeatyckie Miasto Hamburg
Klient :	Elbphilharmonie Bau KG
Specyfikacja techniczna
Wysokość :	110 m²
Podłogi :	26
Windy :	29
Powierzchnia użytkowa :	125 512 m²
Materiał budowlany :	Podkonstrukcja: żelbetowa, elewacja budynku magazynowego z 1962 r. osłonięta Konstrukcja górna: szkło, stal, beton
Koszty budowy:	866 mln euro
Porównanie wysokości
Hamburg :	1. ( lista )
Niemcy :	56. ( lista )
adres
Adres:	Miejsce Jedności Niemiec 1
Kod pocztowy:	20457
Miasto:	Hamburg
Kraj:	Niemcy

Elbphilharmonie (zwane również „ Elphi ” do zwarcia ) jest sala koncertowa w Hamburgu, który został zakończony w listopadzie 2016 r . Został zaplanowany z myślą o stworzeniu nowego punktu orientacyjnego miasta i „pomnika kultury dla wszystkich”. Wysoki na 110 metrów budynek w dzielnicy HafenCity znajduje się na prawym brzegu Łaby Północnej na szczycie Great Grasbrook pomiędzy ujściami portu Sandtorhafen i Grasbrookhafen. Zbudowano go w stanie surowym dawnego Kaispeicher A (zbudowanego w 1963 r.). Na tej podstawie posadowiono nowoczesną konstrukcję ze szklaną fasadą, przypominającą żagle , fale wody , góry lodowe czy kryształ kwarcu . Lokalizacja na Kaiserhöft charakteryzuje dawnego portu przemysłowego wykorzystania i neogotyckiej ceglanej architektury w Speicherstadt .

Koncepcja sali koncertowej nawiązuje do pomysłu przedstawionego w 2001 roku przez hamburskiego dewelopera projektu Alexandra Gérarda . Budynek został następnie w 2007 roku na podstawie obywatelstwa pod decydował burmistrz Ole von Beust . Projekt i planowanie filharmonii pochodzą głównie od architektów Herzog & de Meuron . Właścicielem budynku była Elbphilharmonie Bau KG , której partnerem i głównym finansistą jest Wolne i Hanzeatyckie Miasto Hamburg z wpływami z podatków. Budynek wybudował na ich zlecenie usługodawca budowlany Hochtief .

Ukończenie budynku zaplanowano na 2010 rok po kilkuletnim okresie realizacji, ale było kilkakrotnie opóźniane m.in. również z powodu półtorarocznego zamrożenia budowy w obszarze publicznym. Dopiero po szeroko zakrojonej reorganizacji projektu pomiędzy architektami, klientem i firmą budowlaną, wkrótce po wyborze burmistrza Olafa Scholza, budowa była kontynuowana. Ze względu na opóźnienia i przekroczenie pierwotnie zaplanowanych kosztów budowy Filharmonia nad Łabą stała się znana w całym kraju na długo przed jej ukończeniem: pod koniec dnia koszty budowy wyniosły około 866 milionów euro, nieco ponad 11,24 razy więcej niż pierwotnie planowana kwota 77 mln euro. Uzgodniony w nowej umowie termin przekazania budynku i kluczy w dniu 31 października 2016 r. został dotrzymany. Inauguracja przestrzeni koncertowej odbyła się 11 i 12 stycznia 2017 r. koncertem „Tu czas staje się przestrzenią” w wykonaniu Orkiestry Filharmonii nad Łabą NDR ( program koncertu ). Mała Sala została zainaugurowana 12 stycznia 2017 roku przez Ensemble Resonanz . W pierwszym roku po otwarciu na ponad 600 koncertów Filharmonii nad Łabą wzięło udział około 850 000 osób, na plac pielgrzymowało ponad 4,5 mln zwiedzających, ponad 70 000 osób wzięło udział w zwiedzaniu sal koncertowych, a ponad 60 000 w muzyce domu program edukacyjny.

Budynek

Projekt autorstwa architektów Herzog & de Meuron przewidywał oszkloną konstrukcję z uderzająco zakrzywionym kształtem dachu, znanym również jako „szklana fala” , na murowanym Kaispeicher A z 1963 roku, który nadal istniał na czas . Celem było stworzenie charakterystycznej cechy budynku, aby stworzyć niepowtarzalną sylwetkę w Hamburgu. Wbrew początkowym planom dawny magazyn został całkowicie rozebrany do budowy. Zachowała się jedynie wymieniona fasada i fragmenty fundamentów. Płyta stropowa nośna budynku oparta jest na 1732 palach wbitych w głąb koryta rzeki . Niezależna konstrukcja dużej sali koncertowej, ważącej 12 500 t, jest całkowicie odizolowana akustycznie od całego budynku z 342 stalowymi pakietami sprężyn poniżej i 34 w obszarze dachu. Precyzyjnie dopasowanej konstrukcji nadano szklaną fasadę złożoną łącznie z 1100 pojedynczych elementów szklanych, z których każdy składa się z czterech tafli szkła. Wszystkie szyby otrzymały zintegrowaną ochronę przed światłem i ciepłem poprzez drukowane, rasteryzowane folie. 595 szklanych elementów jest indywidualnie zakrzywionych. Jedno z tych szklanych okien kosztuje około 72 000 euro. Według architektów zakrzywione części fasady sprawiają wrażenie gigantycznego kryształu, który na różne sposoby odbija niebo, wodę i miasto.

Budynek ma 26 pięter, z fasadą Kaispeicher A, dawnego sklepu z kakao, herbatą i tytoniem w eksponowanym miejscu w starym porcie w Hamburgu na południe od Speicherstadt, od parteru do placu na ósmym piętrze . W najwyższym punkcie Kaispitze ma około 110 metrów wysokości, najniższy punkt na wschodniej fasadzie jest około 30 metrów niższy. W ten sposób budynek zastąpił prostokątny budynek hotelu Radisson o kilka metrów jako najwyższy zamieszkały budynek w Hamburgu. Ze względu na klinowy kształt magazynu Elbphilharmonie ma 85 metrów szerokości na wschodzie i 22 metry na zachodzie.

Główne wejście do domu zapewniają 80-metrowe, lekko łukowe schody ruchome oraz krótsze, proste schody ruchome, które razem łączą parter z placem , poziomem widokowym dostępnym bezpłatnie i regulowanym biletami na ilości graniczne na wysokości dawnego dachu Kaispeicher. Przez większość dwuipółminutowej podróży pasażer początkowo widzi tylko, że zbliża się do światła. Schody 21-metrowych schodów ruchomych nie są jak zwykle poruszane przez napęd z góry, ale przez cztery zdecentralizowane napędy, które są elektronicznie zsynchronizowane. Nachylenie stopni spada z 23 stopni na początku do około 11 stopni na końcu biegu schodów. Schody, które początkowo mają zwykłą wysokość dla schodów ruchomych, mają u góry tylko kilka centymetrów wysokości. Klatka schodowa, zwana rurą, prowadzi bezpośrednio do dużego, panoramicznego okna po wąskiej stronie budynku od strony portu. Oprócz metra dostęp do całego budynku zapewnia łącznie 29  wind i jedenaście klatek schodowych.

Obciążenia powodowane przez Wielką Salę Koncertową rozkładają się bardzo nierównomiernie. Wymagało to ośmiu nieregularnie rozmieszczonych dużych podpór wewnętrznych i ich nachylenia. Ponadto brak zewnętrznych podpór na placu spowodował, że konieczne były pochyłe podpory na dwóch kondygnacjach powyżej.

posługiwać się

Budynek ma ok. 125 000 mkw. powierzchni brutto .

Przestrzeń publiczna: plac

Pomiędzy ceglaną podstawą a przeszkloną konstrukcją znajduje się ogólnodostępna przestrzeń na wysokości 37 metrów, która służy jako poziom dostępu do foyer sal koncertowych i hotelu. Do placu prowadzą schody ruchome o długości ok. 80 m i wysokości 21 m (tzw. tuba) oraz drugie, krótsze schody ruchome. Częścią placu jest zewnętrzny spacer po całym budynku. Stąd masz widok na Norderelbe , port , HafenCity i centrum miasta, a także na różne poziomy foyer koncertu.

Podłoga placu wyłożona jest ok. 188 000 czerwonych cegieł, które według specyfikacji architektów odpowiadają wyglądowi zabytkowego magazynu. Aby to zrealizować, budowniczowie szukali cegielni, która mogłaby spalić te cegły – nawet z drobnymi defektami, takimi jak model z Kaispeichera. Architekci podali najdokładniejsze instrukcje układania.

Jeszcze przed oficjalnym otwarciem codziennie od listopada 2016 roku Elbphilharmonie Plaza odwiedzało nawet 16 000 gości. Pod koniec lutego 2017 roku, niespełna cztery miesiące po otwarciu, Elbphilharmonie Plaza miał już milionowego gościa. Znak 10 milionów odwiedzających został osiągnięty na początku czerwca 2019 r.

Sale koncertowe

Użytkownikiem sal koncertowych jest HamburgMusik gGmbH . Jeszcze przed ceremonią inauguracji firma ta zorganizowała tak zwane „Koncerty Filharmonii Elbskiej” zarówno w Laeiszhalle, jak iw innych miejscach w Hamburgu. Od 2007 roku dyrektorem generalnym Elbphilharmonie i Laeiszhalle jest Christoph Lieben-Seutter . NDR Elbphilharmonie Orchester jest rezydencją orkiestra w budynku, Ensemble Resonanz przebywania zespołu . Centrum szerokiej gamy edukacji muzycznej to Elbphilharmonie Instrumentenwelt w dawnej dzielnicy Kaispeicher domu.

Jest duża sala koncertowa na 2100 miejsc, mała sala na 550 miejsc i trzecia sala Kaistudio 1 na 170 miejsc. Foyer wokół dużego holu wyłożono parkietem dębowym.

• Wielka Sala kieruje się zasadą „architektury winnicy”, która wywodzi się od architekta Hansa Scharouna i jego projektu dla Filharmonii Berlińskiej (1957). Przy tego typu konstrukcji scena jest lekko przesunięta na środku sali, a wokół niej zgrupowane są kondygnacje wznoszące się jak winnica. W Elbphilharmonie żadne miejsce nie znajduje się dalej niż 30 metrów od biurka dyrygenta. Hala ma wysokość 25 metrów.

Zatrudniono światowej sławy akustyka Yasuhisę Toyotę, aby uzyskać jak najlepszy efekt dźwiękowy w tym pomieszczeniu. Toyota opracowała już konceptualizację ponad pięćdziesięciu innych sal koncertowych i sal koncertowych na całym świecie. Aby przetestować akustykę Wielkiej Sali, Toyota zleciła wykonanie modelu o wymiarach pięć na pięć metrów w skali 1:10. W odpowiedzi na jego pomiary nad sceną w Wielkiej Sali zainstalowano reflektor, który rozprowadza poszczególne sygnały dźwiękowe w ściśle określonych kierunkach, w zależności od ich pochodzenia. Aby zoptymalizować wczesne odbicia, że jest obłożona sumie 10000 CNC- frezowane gipsowa o powierzchni 6500 metrów kwadratowych. Każdy z tych paneli jest wyjątkowy, ma grubość od 35 do 200 milimetrów i wagę na jednostkę powierzchni od 30 do 125 kg/m². Trójwymiarowa powierzchnia paneli składa się z niepowtarzalnego wzoru wgłębień, rowków i stożków ostrosłupowych, zwanego również microshapingiem , które zostały stworzone na komputerze za pomocą algorytmów matematycznych. Na całej powierzchni ściany sali rozmieszczonych jest około miliona komórek wielkości pięści, które indywidualnie rozpraszają dźwięk w ukierunkowany sposób. Ta akustyczna okładzina ścian wewnętrznych jest również nazywana „białą skórą”, chociaż architekt Jacques Herzog woli ten termin od skojarzeń takich jak skorupiaki czy małże. Nici pomiędzy panelami o łącznej długości czterech kilometrów, które pierwotnie zostały ułożone w celu izolacji, musiały zostać ponownie usunięte, a na ich miejsce zastosowano silikon. Mimo to akustyka w wielkiej sali jest krytykowana przez akustyków i dyrygentów.

• W małej sali znajdują się panele ścienne z frezowanego i łukowatego dębu z Doliny Loary , które są również indywidualnie projektowane, aby zapewnić optymalną akustykę. Służy przede wszystkim do wykonywania muzyki kameralnej, ale jest również otwarty na inne zastosowania, takie jak koncerty jazzowe czy bankiety.

Koncert organowy

Narząd w Wielkiej Sali został zbudowany przez firmę budowlaną narząd Johannes Klais Orgelbau ( Bonn ). Prace projektowe i produkcyjne trwały łącznie osiem lat i były kontynuowane podczas postoju budowy. Ponieważ instrument – ​​w przeciwieństwie do innych sal koncertowych – znajduje się pośrodku widowni, rury prospektowe musiały być zabezpieczone specjalną powłoką. Instrument posiada 69  rejestrów z 4765 piszczałkami , z czego 380 wykonanych jest z drewna; Są one rozłożone na pięć utworów manualnych (dwa pęczniejące ) i pedał . Spośród 84 rzędów piszczałek pierwsze 7 rejestrów (8' i 4') w utworze chóralnym zajmują aż 73 piszczałki, tj. mają o 12 tonów więcej niż klawisze na klawiaturach i są przeznaczone na superoktawę. sprzęgła do c ⁵ . Organista może grać na instrumencie z dwóch czteroręcznych stołów konsolowych, które są prawie identyczne z wyglądu : jeden jest na stałe przymocowany do organów, drugi konsola jest mobilna i jest ustawiona na scenie orkiestry do gry. Cztery rejestry są umieszczone jako pilot zdalnego sterowania w reflektorze sufitowym sali, w tym klarnety stentowe penetrujące ; pilot można dowolnie sprzęgać z dowolnym podręcznikiem i pedałem. Pracę chóralną i solową można odseparować od związanych z nimi podręczników, pęcznieć tylko na elektrycznej konsoli. Organy mają około 15 metrów szerokości, około 15 metrów wysokości i około 3 metrów głębokości; waży ok. 25 ton. Maksymalne zużycie wiatru wynosi około 180 m³ na minutę. Gra działanie stałym stole gry jest mechaniczny, który mobilnej gry stole i działania zatrzymania są elektryczne.

Usposobienie:

I utwór chóralny C – c 4 01. Flet koncertowy 0ósmy 02. Quintaton 0ósmy 03. Warkot 0ósmy 04. altówka 0ósmy 05. Vox angelica 0ósmy 06. Magiczny flet 04 07th skrzypce 04 08. Piąty flet 02 2 ⁄ 3  ′ 09. Pikolo 02 10. Trzeci flet 01 3 ⁄ 5  ′ 11. Larigot 01 1 ⁄ 3  ′ 12. Siódmy 01 1 ⁄ 7  ′ 13th Harmonia aeteria IV 0 02 2 ⁄ 3  ′ 14. Klarnet orkiestrowy 0ósmy 15. Corno di Bassetto 0ósmy Drżący

II praca główna C – c 4 16. Główny 16 dni 17. główny kierunek 0ósmy 18. Główny nieletni 0ósmy 19. Dyrektor skrzypiec 0 0ósmy 20. Kołysacz główny 0ósmy 21. Warkot 0ósmy 22. Oktawa 04 23 rejestrator 04 24. Piąty 02 2 ⁄ 3  ′ 25. Oktawa 02 26 Cornett V 0ósmy 27 Mieszanina IV 02 28. Trąbka 16 dni 29 Trąbka I. 0ósmy 30. trąbka II 0ósmy Drżący

III fala C – c 4 31. Warkot 16 dni 32. diapazon 0ósmy 33. Flet harmonii 0ósmy 34. flet stroikowy 0ósmy 35. Viola da gamba 0ósmy 36. Vox coelestis 0ósmy 37. Główny 04 38. flet poprzeczny 04 39 Duplikować 02 40. Kornet zakonnicy VI 02 2 ⁄ 3  ′ 41. Mieszanina IV 01 1 ⁄ 3  ′ 42. Bombardować 16 dni 43. Harmonijka trąbkowa 0 0ósmy 44. Hautbois 0ósmy 45. Vox humana 0ósmy Drżący

IV Praca solo C – c 4 46. Claribel 0ósmy 47. Stentor viol 0ósmy 48. klakson 0ósmy 49. Tuba bombardowa 00 16 dni 50 Tuba mirabilis 0ósmy Fernwerk C – c 4 51. Flet serafonowy 0ósmy 52. Flet serafonowy 04 pęczniejący: 53. Klarnet Stentor 0 16 dni 54. Klarnet Stentor 0ósmy

Pedał C – f 1 55. flet prosty 32 dni 56. Piedestał 32 dni 57. Główny 16 dni 58. flet prosty 16 dni 59. Subbas 16 dni 60. Skrzypce 16 dni 61. Oktawbas 0ósmy 62. wiolonczela 0ósmy 63. Kryty bas 0ósmy 64. Oktawa 04 65. Mieszanina IV 02 2 ⁄ 3  ′ 66. Kontra trąbka 0 32 dni 67. Puzony 16 dni 68. puzon 16 dni 69. Trąbka 0ósmy

• Para
  • Sprzęg normalny: III/I, IV/I, FW/I, I/II, III/II, IV/II, FW/II, IV/III, FW/III, FW/IV, I/P, II/P , III / P, IV / P, FW / P
  • Sprzężenie suboktawowe: I/I, III/III, IV/IV, FW/FW
  • Sprzężenie superoktawowe: I/I, III/III, IV/IV, FW/FW, IV/P, P/P
  • Równanie z: I, III, IV, FW
• Pomoce do gry : elektroniczny system składu

hotel

Czterogwiazdkowy plus hotel „The Westin Hamburg” z 244 pokojami znajduje się we wschodniej części od 6 do 20 piętra budynku i jest obsługiwany przez sieć hoteli Westin Hotels & Resorts , która jest częścią sieci Starwood Hotels and Resorts grupa . Otwarcie odbyło się 4 listopada 2016 roku. Na 6. piętrze znajduje się strefa spa z basenem, saunami i strefą fitness, a na 7. piętrze strefa konferencyjna i restauracja na 170 osób. Lobby znajduje się na 8 piętrze, dostęp możliwy jest z placu publicznego i unosi ze strefy wejściowej na parterze.

gastronomia

W zachodniej części Kaispeicher, ceglanej podstawy Elbphilharmonie, znajduje się restauracja „Störtebeker”, którą na trzech piętrach prowadzi Störtebeker Braumanufaktur wspólnie z east Hotel & Restaurant GmbH. Na 5 piętrze znajduje się restauracja z barem na 220 osób, na 6 piętrze sklep i strefa degustacji piwa. Na placu na 8. piętrze znajdują się również delikatesy z przekąskami i napojami w ofercie. Oprócz gastronomii Störtebeker, w hotelu i w strefie koncertowej Elbphilharmonie znajdują się dalsze oferty gastronomiczne.

Kondominia

Oprócz kulturalnego wykorzystania sal koncertowych i obszaru edukacji muzycznej , w budynku znajduje się 45 ekskluzywnych jednostek mieszkalnych, które przy cenach zakupu do 10 mln euro należą do najdroższych w mieście.

Garaż parkingowy

W dawnym Kaispeicher obok Kaistudio 1 i pomieszczeń dla obszaru edukacji muzycznej znajduje się również wielopoziomowy parking z 433 miejscami parkingowymi, z czego 170 jest zarezerwowanych dla gości hotelowych i właścicieli kondominiów. Operatorem parkingu jest Apcoa Parking.

Koncepcja marketingu miejskiego

Elbphilharmonie była reklamowana na wczesnym etapie przez HafenCity Hamburg GmbH, która odpowiada za rozwój i marketing HafenCity, obok otwartego w 2008 roku Międzynarodowego Muzeum Morskiego Hamburg i planowanego wcześniej Centrum Nauki jako centralnej instytucji kultury HafenCity. Oprócz wykorzystania jako sala koncertowa, Senat chciał stworzyć widoczny na arenie międzynarodowej punkt orientacyjny dla Hamburga i HafenCity i przeprowadził w tym celu kampanie reklamowe i wizerunkowe. Otwarciu towarzyszyła kampania hamburskiego Urzędu ds. Kultury i Mediów, HamburgMarketing GmbH i HamburgMusik gGmbH, mająca na celu wzmocnienie międzynarodowej świadomości Hamburga.

fabuła

Prehistoria lokacji

Elbphilharmonie stoi na dawnym Kaiserhöft , który powstał w trakcie budowy portu w 1865 roku w celu stworzenia otwartego portu pływowego poprzez wyprostowanie narożnika Jana . Na tym nabrzeżu między Sandtorhafen i Grasbrookhafen ówczesny dyrektor inżynierii wodnej Johannes Dalmann zbudował w 1875 r. Kaiserspeicher am Kaiserkai, który w 1893 r . został przemianowany na Dalmannkai . Wieża zachodnia z kulą czasu przez długi czas była symbolem portu. Główny budynek został poważnie uszkodzony w czasie II wojny światowej , tylko wieża pozostała nienaruszona.

W 1963 r. wysadzono ruiny. Kaispeicher A został zbudowany w latach 1963-1966 według projektów Wernera Kallmorgena . Jest przykładem powojennej nowoczesnej architektury Hamburga. Budynek służył do przechowywania kakao, tytoniu i herbaty. Z tego czasu jako świadkowie pochodzą trzy dźwigi półportalowe na wschodnim krańcu Nabrzeża Łabskiego, odnowione przez grono przyjaciół . Magazyn stracił później swoje pierwotne przeznaczenie wraz z przeniesieniem handlu drobnicowego do innych części portu . W życiu codziennym dlatego często nazywano go „bunkrem kakaowym”. To użycie zakończyło się w 1990 roku.

2001-2006: planowanie

Projekt Elbphilharmonie rozpoczął się z prywatnej inicjatywy architekta Alexandra Gérarda i jego żony, historyka sztuki Jana Marko. Opracowali pomysł i koncepcję użytkowania, a następnie przedstawili je Senatowi Hamburga w październiku 2001 r. jako alternatywę dla planowanego wówczas „Media City Port”, który początkowo reagował na projekt ostrożnie i sceptycznie. Pod koniec 2002 roku ówczesny burmistrz Ole von Beust ogłosił budowę centrum kulturalnego w nowej dzielnicy Hafencity: przewidział „nową salę muzyczną”, która miała kosztować około 50 milionów euro.

Gérard i Marko wygrali Herzog & de Meuron za współpracę w 2003 roku . Przetarg nie odbył się; skarżył się na to tylko architekt Stephan Braunfels . Pierwszy projekt architektów został zaprezentowany publiczności w czerwcu 2003 roku. W grudniu 2003 r. Senat podjął fundamentalną decyzję o budowie Filharmonii Łabskiej, pod warunkiem technicznej i ekonomicznej wykonalności.

W maju 2004 roku Senat formalnie powołał Hartmuta Wegenera na koordynatora projektu budowy Elbphilharmonie ze wszystkimi kompetencjami. Koordynator projektu był bezpośrednio połączony z Pierwszym Burmistrzem, otrzymał za wsparcie grupę towarzyszącą z Senatu i wykorzystał ReGe Hamburg jako firmę zarządzającą do realizacji zadań swoich klientów . Po niepowodzeniu rozwiązania joint venture z deweloperem projektu i inwestorem Dieterem Beckenem i Gérardem, miasto samo przejęło projekt w listopadzie 2004 r. i zawarło kontrakt architektoniczny z Herzog & de Meuron .

Studium wykonalności w lipcu 2005 oceniło projekt jako wykonalny technicznie i ekonomicznie na podstawie wstępnego projektu planowania architektów i oszacował koszty budowy netto według obecnego stanu planowania na 186 milionów euro. Senat podjął wówczas decyzję o realizacji projektu z wkładem finansowym sektora publicznego w wysokości 77 mln euro. Pozostałe koszty miały zostać pokryte z prywatnej budowy stanu surowego i darowizn. Obywatelstwo zatwierdziło niezbędne fundusze planistyczne. Rozpoczęto ogólnoeuropejski konkurs inwestorski na budowę, eksploatację i finansowanie Elbphilharmonie. Fundacja Elbphilharmonie powstała w październiku 2005 roku i od tego czasu przyczynia się do realizacji projektu poprzez zbiórkę darowizn i darowizn.

Historia umów, finansowanie

Wniosek o budowę złożono jesienią 2006 roku. W listopadzie 2006 roku Ole von Beust (CDU) ogłosił wyniki ogólnoeuropejskiego konkursu ofert. Oferta konsorcjum Adamanta (Hochtief i Commerzbank ), które wygrało przetarg, wyniosła 241,3 mln euro.

Obywatelstwo jednogłośnie zatwierdziło realizację Elbphilharmonie i gminny wkład finansowy w dniu 28.02.2007 i zobowiązało się do tego Elbphilharmonie Hamburg Bau GmbH & Co. KG , reprezentowane przez ReGe Hamburg Projekt-Realisierungsgesellschaft mbH .

Rozwój projektu charakteryzował się ogromnym wzrostem kosztów i znacznymi opóźnieniami. Przed przyznaniem kontraktu w ramach podstawowej oceny obliczono wartość inwestycji dla Wolnego i Hanzeatyckiego Miasta o wartości 77 mln euro. Kiedy umowa została podpisana w 2007 roku, kwota ta wzrosła do 114 milionów euro. Po kilku renegocjacjach, hamburski senat i firma Hochtief, która w ramach nowego kontraktu została ustanowiona w roli generalnego wykonawcy, uzgodniły w grudniu 2012 r. ostateczną sumę netto budowy 575 mln euro – łącznie z kosztami planowania.

23 kwietnia 2013 r. pierwszy burmistrz Hamburga Olaf Scholz ogłosił, że projekt będzie kosztował hamburskich podatników w sumie 789 milionów euro. W sumie hamburski senat stwierdził, że Elbphilharmonie będzie kosztować 866 milionów euro, dodatkowo sfinansowane z darowizn i dodatkowych dochodów. Nie obejmuje to kosztu 45 luksusowych apartamentów .

Ukończenie budynku pierwotnie zaplanowano na rok 2010, ale w trakcie realizacji było kilkakrotnie przekładane. Uroczystość zawieszenia wiechy odbyła się w maju 2010 roku po trzyletnim okresie budowy. Akceptacja odbyła się 31 października 2016 r. Po reorganizacji podjętej przez hamburski parlament w czerwcu 2013 r. Plac został otwarty 4 listopada 2016 r. Koncert rozpoczął się 11 stycznia 2017 roku, rozlosowano 1000 darmowych biletów, na które zgłosiło się ponad 200 000 osób. Przez pierwsze trzy tygodnie po otwarciu serią koncertów ze światowej sławy artystami i orkiestrami wszystkie bilety zostały szybko wyprzedane.

2007 do 2015: prace budowlane

Kamień węgielny został określony w dniu 2 kwietnia 2007 roku w Hamburgu, a następnie Pierwszy burmistrz Ole von Beust (CDU), senator Kultury Karin von Welck , prezes Hochtief Construction AG , Henner MAHLSTEDT, Pierre de Meuron z architektów Herzog & de Meuron i koordynator projektu Senatu do Elbphilharmonie, Hartmut Wegener , umieścić rysunek architektoniczny, świadectwo, aktualny codzienna prasa oraz specjalną monetę z Elbphilharmonie w kapsule czasu na kamienia węgielnego.

Prace budowlane rozpoczęły się następnego dnia. W pierwszym kroku Kaispeicher A otrzymał niebieski stalowy gorset wykonany z bloków A do podparcia fasady. W tym samym czasie wraz z usunięciem dachu rozpoczęło się całkowite patroszenie zabytkowego budynku. Oprócz istniejących 1111 pali żelbetowych zainstalowano 621 dodatkowych pali. Montaż elementów okiennych rozpoczął się w połowie grudnia 2009 roku. Pierwsze z elementów, które mają średnio 3,5 metra wysokości, 5 metrów szerokości i 1,5 tony, zostały zamontowane na wysokości około 40 metrów. Uroczystość zawieszenia wiechy odbyła się od 28 maja do 30 maja 2010 roku po około trzech latach budowy. W tym momencie fasada była prawie w połowie wykończona. „Okno kosztuje około 20 000 euro, w sumie jest 1089 elementów”, powiedział dyrektor Hochtief Möller na festiwalu. Dzień po ceremonii zawieszenia wiechy na plac budowy w „Dniu Placu” zwiedziło 4.000 zwiedzających.

W sierpniu 2011 r. około 150 wbudowanych okien powinno zostać ponownie usuniętych ze względu na żądanie nadzoru budowlanego, aby zapewnić dodatkowe zabezpieczenie dla wspinaczy fasadowych, którzy mają myć okna. Pod koniec września 2011 r. Hochtief ogłosił, że „całkowicie zaprzestanie dalszego przygotowywania planu wdrożenia TGA (techniczne wyposażenie budynku)”. Podczas gdy generalny planista Herzog & de Meuron stworzył również planowanie wdrożenia dla wszystkich innych branż po wstępnym planowaniu , dotyczyło to konstrukcji nośnej i TGA zgodnie z listą interfejsów w ramach umowy serwisowej z Hochtief. W rezultacie specjaliści od planowania z Hochtief i architekt oskarżali się nawzajem o przeszkadzanie sobie, ponieważ drugi nie dostarczył swoich planów, a jedynie przekazał je z opóźnieniem lub nieodpowiednio. W październiku 2011 roku, po przedłożeniu przez generalnych planistów III rewizji koncepcji ochrony przeciwpożarowej i związanej z tym znacznej zmianie harmonogramu, Hochtief ogłosił, że prace budowlane w niektórych częściach Elbphilharmonie zostaną wstrzymane. Oprócz schodów ruchomych, renowacji elewacji Kaispeicher i TGA, szczególnie wpłynęło to na dach.

Już w 2009 roku firma Hochtief zgłosiła zastrzeżenia dotyczące bezpieczeństwa w związku z zatwierdzaniem planów konstrukcyjnych architekta lub jego inżyniera budowlanego, który został zatrudniony jako specjalista ds. planowania. Zgodnie z wymogami prawa statyka została sprawdzona przez inżyniera budowlanego na zlecenie urzędu nadzoru budowlanego i musiała zostać poprawiona. Na prośbę Hochtief sprawdzona statyka została również przekazana do urzędu ds. rozwoju urbanistycznego i ochrony środowiska jako odpowiedzialnemu organowi nadzoru budowlanego i również przez niego zatwierdzona. Firma budowlana Hochtief nie uznała jednak, że jej obawy dotyczące statyki zostaną rozwiązane. Eksperci zaangażowani przez firmę doszli do tego w symulacjach i obliczeniach, że nie można było udowodnić niezbędnego bezpieczeństwa konstrukcji żelbetowej.

Pod koniec maja 2012 Hochtief zgodził się kontynuować budowę. 26 listopada 2012 roku firma ogłosiła, że ​​konstrukcja dachu budynku może zostać z powodzeniem obniżona, a obciążenia dachu mogą być rozłożone zgodnie z życzeniem bez wpływu na stabilność budynku. Konstrukcja dachu, która waży około 2000 ton, nie opiera się już na siedmiu filarach, ale wyłącznie na ścianach budynku.

Otwarcie 2017

Uroczysta inauguracja przestrzeni koncertowej odbyła się 11 i 12 stycznia 2017 r. koncertem „ Czas staje się tu przestrzenią ” w wykonaniu Orkiestry NDR Elbphilharmonie , każdy z ponad 2000 gości. Głos zabrali: prezydent federalny Joachim Gauck , pierwszy burmistrz Hamburga Olaf Scholz , dyrektor generalny Elbphilharmonie Christoph Lieben-Seutter i szwajcarski architekt Jacques Herzog . Oprócz przewodniczącego Bundestagu Norberta Lammerta , przewodniczącego Parlamentu Europejskiego Martina Schulza i kanclerz Angeli Merkel wśród gości znaleźli się członkowie gabinetu federalnego (minister środowiska Barbara Hendricks i minister rolnictwa Christian Schmidt ). W loterii na hamburgery rozlosowano około 1000 losów. Przybyło też wielu darczyńców dla Filharmonii. Podczas koncertu inauguracyjnego 11 stycznia 2017 roku fasada Filharmonii nad Łabą została oświetlona pokazem świetlnym, w którym muzyka koncertowa została przełożona na ruchome obrazy. 12 stycznia 2017 roku Ensemble Resonanz otworzył Małą Salę Elbphilharmonie z programem W nieznane .

Ulepszenia w 2017 r.

Po kilku upadkach, z których część została poważnie złamana z powodu brakujących oznaczeń, zwłaszcza w Wielkiej Sali, od 13 lipca do 5 sierpnia 2017 r. wprowadzono ulepszenia za pomocą oznaczeń i gumowych pasków. Uwzględniono również wymagania odpowiednie dla niewidomych. Koszt środków oszacowano na 300 000 euro. Przed otwarciem zoptymalizowano akustykę w małej sali poprzez pracę na ścianie hali.

Uszkodzenia 2017

Po zalaniu w kwietniu 2017 r. foyer małej hali musiało zostać gruntownie wyremontowane od początku września. Drewniana podłoga i mur zostały zniszczone, a izolacja zaatakowana przez pleśń. Częściowe zamknięcie terenu trwało do początku lutego 2018 r., wielomilionowe koszty remontu mają pokryć ubezpieczenie.

operacja

Elbphilharmonie jest zarządzana i obsługiwana przez SPIE GmbH, podwykonawcę firmy budowlanej Adamanta na zlecenie Miasta Hamburg. Uruchomienie Adamantas trwa 20 lat (do 2037 r.) i kosztuje 144,8 mln euro, tj. H. ok. 7,2 mln euro rocznie.

Dyrektor artystyczny, koncerty

Elbphilharmonie i Laeiszhalle (otwarte w 1908 r.) działają razem pod jednym kierownictwem. Christoph Lieben-Seutter jest dyrektorem generalnym od 2007 roku . Od sezonu koncertowego 2009/2010 odpowiada za program muzyczny pt. „Elbphilharmonie Concerts”, który oprócz występów prywatnych organizatorów koncertów, początkowo odbywał się w Laeiszhalle oraz w innych miejscach w Hamburgu i był przedsmakiem muzyczna różnorodność, międzynarodowość i jakość przyszłego programu Elbphilharmonie. W koncertach z udziałem takich artystów jak John Eliot Gardiner , Rolando Villazón i Leif Ove Andsnes w pierwszym sezonie wzięło udział około 50 000 osób.

W lutym 2011 r. Stowarzyszenie Niemieckich Dyrektorów Koncertowych m.in. V. Powództwo przeciwko państwu Hamburg i HamburgMusik gGmbH („Koncerty Filharmonii Elbskiej ”) z powodu drapieżnej konkurencji przed Sądem Okręgowym w Hamburgu. Stowarzyszenie prywatnych organizatorów koncertów oskarżyło HamburgMusik GmbH o nadużywanie dotacji publicznych. Dumping cenowy zmusiłby prywatnych dostawców do wycofania się z rynku. W dniu 22 grudnia 2011 roku Sąd Okręgowy w Hamburgu oddalił pozew. Sąd zaprzeczył, jakoby doszło do niesłusznego przemieszczenia innych dostawców. Cel, jakim jest przyciągnięcie widzów za pomocą niskich cen, uzasadnia niedobór kosztów. Z ekonomicznego punktu widzenia sąd okręgowy uznał za zrozumiałe, że niektóre szczególnie atrakcyjne koncerty nie były oferowane na poziomie pokrycia kosztów w celu wzbudzenia zainteresowania innymi wydarzeniami.

W sezonie 2010/2011 odbył się koncert na statku wycieczkowym Queen Mary 2 : The Fauré Quartet, który odbył swoją podróż z Hamburga do Nowego Jorku 26 sierpnia 2010 roku. W Laeiszhalle, cztery siedziby artystów, Marissa Jansonsa , Thomas Hampson , Piotr Anderszewski i Deutsche Kammerphilharmonie Bremen , dał kilka koncertów każda, a także Filharmoników Wiedeńskich , The Amsterdam Concertgebouw Orchestra , z Orkiestrą Symfoniczną Radia Bawarskiego , The New York Philharmonic Orchestra oraz orkiestra Budapest Orchestra Festival jako gość. Koncerty Elbphilharmonie rozpoczęły sezon 2011/2012 z Johnem Malkovichem w teatrze muzycznym „The Giacomo Variations”, w którym wystąpili również hamburski skrzypek Christian Tetzlaff , Belcea Quartet, Deutsche Kammerphilharmonie Bremen i Sir Simon Rattle . Czwarty sezon rozpoczął się we wrześniu 2012 roku z Claudio Abbado z Lucerne Festival Orchestra w Laeiszhalle. W sezonie 2013/2014 odbył się I Międzynarodowy Festiwal Muzyczny w Hamburgu, współpraca kilku organizatorów koncertów w Hamburgu, która została powtórzona w 2016 roku i będzie odbywała się corocznie od 2018 roku. Sezon 2015/2016 był ostatnim sezonem, w którym koncerty Elbphilharmonie odbywały się głównie w Laeiszhalle, pierwszym sezonem z koncertami w Elbphilharmonie był sezon 2016/2017.

W pierwszej połowie roku po otwarciu nowej sali koncertowej w napiętym harmonogramie muzycznym znalazły się koncerty różnych gatunków – od koncertów orkiestrowych z międzynarodowymi dyrygentami, takimi jak Riccardo Muti i solistami, takimi jak Cecilia Bartoli, po wybitnych jazzowych, takich jak Brad Mehldau. do Einstürzende Neubauten i mniejszych festiwali tematycznych, takich jak Salam Syria. Dużą rolę w programie odegrały także orkiestry z Hamburga: NDR Elbphilharmonie Orchester , Hamburg Philharmonic State Orchestra oraz Ensemble Resonanz . 27 stycznia 2017 r. łotewska organistka Iveta Apkalna, organistka tytularna Elbphilharmonie , zainaugurowała koncertem solowym organy w Wielkiej Sali. Kilka koncertów było transmitowanych na żywo z Wielkiej Sali w sezonie, a pod koniec sierpnia 2017 na dziedzińcu Elbphilharmonie działało bezpłatne kino koncertowe. Artyści sezonu 2017/18 to między innymi Peter Eötvös , Sir Simon Rattle , Daniil Trifonov , Orkiestra Symfoniczna Radia Bawarskiego pod batutą Mariss Jansons , Barbara Hannigan i amerykański zespół rockowy The National . Punktem centralnym i festiwalami był cykl pieśni Schuberta Eine Winterreise , poświęcony muzyce Kaukazu , Georga Philippa Telemanna i kompozytorów czeskich. HamburgMusik gGmbH organizuje również cykle i koncerty w Laeiszhalle .

Oprócz koncertów, głównym przedmiotem działalności HamburgMusik gGmbH jest edukacja muzyczna : już w 2010 roku pod marką Elbphilharmonie Kompass oferowano koncerty dla dzieci i dzieci w różnych częściach Hamburga, a także warsztaty , spotkania artystów i teatr muzyczny. W granty zaangażowane są m.in. Elbphilharmonie Foundation oraz Cyril-and-Jutta-A.-Palmer-Foundation . Po otwarciu Elbphilharmonie znacznie poszerzono zakres edukacji muzycznej dla wszystkich grup wiekowych. Sounding Muzeum Hamburg przeniesiony z Laeiszhalle do Elbphilharmonie za Kaispeicher i został przemianowany Elbphilharmonie Instrumentenwelt . Dla dzieci, klas szkolnych i świetlic oferowane są koncerty, teatr muzyczny, warsztaty instrumentalne, pięć zespołów amatorskich oraz imprezy towarzyszące wybranym koncertom.

Również Państwowa Orkiestra Filharmonii w Hamburgu przeniosła swoją działalność koncertową z Laeiszhalle do Wielkiej Sali Elbphilharmonie wiosną 2017 roku. Kent Nagano jest głównym dyrygentem orkiestry i głównym dyrektorem muzycznym Hamburga od lata 2015 roku . Ponadto sale Elbphilharmonie są wynajmowane różnym organizatorom koncertów i zespołom. HamburgMusik gGmbH organizuje około jednej trzeciej samego programu .

Prowadzenie i finansowanie hotelu

Hotel jest obsługiwany przez grupę „ ArabellaSheraton ” pod marką „ Westin ”. Westin jest częścią grupy Starwood Hotels & Resorts Worldwide , która według własnych informacji prowadzi ponad 1300 hoteli w 100 krajach pod jedenastoma markami. Dagmar Zechmann jest kierownikiem hotelu od otwarcia - wyszła z domu w marcu 2018 roku. Szefem kuchni jest Austriak Martin Kirchgasser.

Westin płaci dzierżawę firmie budowlanej „ Adamanta ”, która z kolei płaci Bau KG . Szacuje się, że 244 pokoje przyniosą prawie 4,5 miliona euro rocznie przy około 18 000 euro za wynajem. W przeciwieństwie do studium wykonalności z 2005 roku, w którym hotel został jeszcze obiecanego wystarczającą wydajność ekonomiczną , że eksperci obliczone w lecie 2008 roku z powodu zmienionych warunkach, że hotel przyniosłoby the inwestorowi na stratę 20 milionów euro. Pierwotny inwestor odwrócił się. Zamiast tego miasto Hamburg wkroczyło w tę sytuację i stało się klientem powierzchni hotelowej. Firma budowlana „Adamanta” wybudowała hotel z rzędu za 129 mln euro kosztem miasta.

Mówi się, że na budowę luksusowego hotelu wykorzystano łącznie około 200 milionów euro z pieniędzy podatników z Hamburga . Udział w kosztach budowy wynoszący 103,3 mln euro daje łącznie 128,6 mln euro z 25,3 mln euro na „dodatkowe koszty projektu”. W celu sfinansowania tego twierdzenia koszt budowy został sprzedany przez firmę budowlaną „Adamanta” jako umowy pożyczki do konsorcjum złożonego z HSH-Nordbank i Las Landesbank .

Kosztami budowy stały się długi bankowe, które mają zostać spłacone pożyczką przez 20 lat. Stopa procentowa wynosi 4,85% dla 20 lat, kredyty nie zostaną spłacone do 2030 roku. Banki otrzymują w ten sposób od 20 do 90 milionów euro z Hamburga, w zależności od współczynnika dyskonta . Miasto Hamburg zakłada na eksploatację budynku łącznie 103 mln euro, również przez 20 lat. Sam Hamburg otrzymuje jedynie dochody z wynajmu hotelu.

Do końca okresu kredytowania odsetki mają być spłacane z bieżącego dochodu z najmu, a koszty budowy Bau KG mają zostać pokryte ze sprzedaży hotelu w 2032 roku . Wraz z wydłużeniem okresu budowy (dodatek 4), dochód z najmu zacznie się ponad półtora roku później niż planowano, ale odsetki narastają od maja 2010 roku. Sama zmiana ma kosztować 12,9 mln euro.

Związek podatników wyraźnie skrytykował tę inwestycję kosztem podatników. Krytycy, tacy jak partia Die Linke, wyciągają wniosek: „Podczas gdy Adamanta wycofuje się z układu z bezpiecznymi pieniędzmi, miasto pozostaje gęstym pakietem długów i ryzyka”.

koszty operacyjne

Mycie okien to jeden z rocznych kosztów funkcjonowania Elbphilharmonie. Obszerne fronty okienne są czyszczone przez specjalnie przeszkolonych wspinaczy przemysłowych z bawarskiej firmy zajmującej się czyszczeniem szkła za pomocą całkowicie odsolonej wody. Osoby czyszczące okna mogą zjeżdżać na linie poza okna przez sześć godzin dziennie, z czego maksymalnie trzy godziny bez przerwy. Trzytygodniowe czyszczenie odbywa się trzy razy w roku i kosztuje około 52 000 euro każde (w tym około 50 000 euro na koszty personelu i około 2000 euro na materiały i wodę).

Rozwój ruchu

Dojazd komunikacją miejską zapewnia pociąg, autobus i prom na Łabę. Najbliższy przystanek kolei pospiesznej to stacja Baumall na linii U3 , położona około 450 metrów w kierunku północno-zachodnim , której w grudniu 2016 roku zmieniono nazwę na Baumall (Elbphilharmonie) . Dworzec i chodnik między przystankiem a filharmonią zostały przeprojektowane w 2013 roku z myślą o funkcji rozwojowej dla filharmonii według projektów Herzoga i de Meuron. Stacja otrzymała dodatkowe wyjście, które prowadzi na sugerowany plac pod wiaduktem podziemnym. W 2014 i 2015 roku most Mahatmy Gandhiego łączący Traditionsschiffhafen / Sandtorhafen został zastąpiony nowym budynkiem, który ma znacznie szersze chodniki niż oryginalny budynek, a tym samym uwzględnia funkcję mostu dla rozwoju Filharmonii. Kreatywne połączenie z Elbphilharmonie tworzy koncepcja oświetlenia placu i przejścia do sali koncertowej, która jest dopasowana do budynku w postaci wiązek światła skierowanych w kierunku filharmonii. Te listwy świetlne można znaleźć w samej Filharmonii w postaci wieńców promieni w foyer Wielkiej Sali, a także wpływają na otaczającą przestrzeń miejską.

Trasa U4 przebiega pod budynkiem prawie na głębokości około 40 metrów, ale zrezygnowano z postoju ze względu na przewidywane koszty. Najbliższa stacja na U4 to Überseequartier , około 1 kilometr na wschód od Filharmonii.

Najbliższy przystanek autobusowy to Am Kaiserkai (Elbphilharmonie) na Am Sandtorkai, na północ od Filharmonii . Na południowy wschód od sali koncertowej znajduje się przystań promowa Elbphilharmonie , którą od grudnia 2012 roku obsługuje linia HADAG 72 .

Na wielopoziomowym parkingu Elbphilharmonie dla zmotoryzowanego transportu prywatnego dostępne są 433 miejsca parkingowe.

Inne zastosowanie

W ramach szczytu G20 w Hamburgu w lipcu 2017 r. odbył się koncert na zaproszenie kanclerz Angeli Merkel pod kierownictwem Kenta Nagano w obecności m.in. Prezydent USA Donald Trump , prezydent Francji Emmanuel Macron , prezydent Rosji Władimir Putin i inni szefowie rządów.

W grudniu 2017 roku urodzony w Hamburgu projektant Karl Lagerfeld zaprezentował swoją kolekcję Métiers d'art dla domu mody Chanel w dużej sali koncertowej.

Ponadto w Elbphilharmonie regularnie odbywają się slamy poetyckie organizowane przez Kampf der Künste .

Faza budowy

kontrakty

Ukończenie budynku początkowo planowano na rok 2010, ale potem było wielokrotnie przekładane. W marcu 2011 r. ogłoszono otwarcie na 2013 r., ale w sierpniu 2011 r. nastąpiły dalsze opóźnienia, tak że 2014 lub 2015 r. zostały rozpatrzone później. Studium wykonalności z lipca 2005 r. wykazało łączne koszty w wysokości 186 milionów euro. Z tej sumy Wolne i Hanzeatyckie Miasto Hamburg miało wpłacić 77 mln euro. W momencie podpisania umowy w 2007 r. łączne koszty wynosiły już 241,3 mln euro, z udziałem miasta 114,3 mln euro. W 2008 r. wynegocjowano znaczne roszczenia uzupełniające Hochtiefa i przez wiele miesięcy trwała ciężka walka. We wrześniu 2008 r. Senat poprosił o zmianę kadry kierującej projektem ze względu na zaistniałą sytuację w przekrzywionej pozycji. Koordynator projektu Hartmut Wegener następnie zrezygnował ze swojego biura. Zostało to zinterpretowane publicznie jako wyrzucenie koordynatora projektu przez burmistrza Ole von Beusta. Jego następcą na stanowisku dyrektora zarządzającego ReGe był były kierownik projektu Heribert Leutner .

W trakcie dodatkowych negocjacji pomiędzy Elbphilharmonie Hamburg Bau GmbH & Co. KG a Adamantą w listopadzie 2008 roku wynegocjowano dodatek 4 w wysokości 137 mln euro. Wraz z innymi dodatkowymi kosztami ze strony miasta, dodatek ten wyniósł dodatkowe koszty w wysokości 209 milionów euro. Całkowite koszty sektora publicznego wzrosły z 190,9 do 399,9 mln euro. Biorąc pod uwagę obiecane darowizny, udział Wolnego i Hanzeatyckiego Miasta Hamburg w kosztach wyniósł 323 miliony euro. Na początku 2010 r. i na początku 2011 r. ponownie zgłoszono dodatkowe roszczenia. Jesienią 2011 roku firma budowlana ogłosiła, że ​​nie będzie mogła oddać budynku do listopada 2014 roku.

W sierpniu 2011 r. Hochtief oszacował łączne koszty na 476 mln euro. Szacunki te opierały się na dodatkowych kosztach i kosztach wynikających z opóźnienia budowy. Od listopada 2008 r. firma Adamanta domagała się dodatkowych roszczeń o zwrot kosztów w wysokości około 40 milionów euro. Miasto Hamburg zakwestionowało ich kwalifikowalność. Natomiast miasto zażądało kary umownej w wysokości 40 mln euro. Po zamrożeniu budowy spowodowanym przez Hochtief w październiku 2011 r. Senat podkreślił w raporcie dla mieszkańców, że Hochtief posiadał wszystkie dokumenty dotyczące statyki dachu hali, które zostały sprawdzone i zatwierdzone przez władze budowlane, a które są ważne i niezbędne w aby móc budować. Miasto nie uznało dodatkowych kosztów. Po tym, jak miasto Hamburg zagroziło rozwiązaniem kontraktów, Hochtief zgodził się wznowić prace nad konstrukcją dachu na krótko przed wygaśnięciem ultimatum pod koniec maja 2012 roku.

W lipcu 2012 r. firma budowlana i miasto Hamburg uzgodniły dokument dotyczący kluczowych kwestii, który wyznaczył termin zakończenia na lato 2015 r. Zakładał również, że firma budowlana Hochtief wraz z odpowiedzialnymi architektami i specjalistami planistów przedstawi w ciągu roku koncepcję przyszłego planu budowy Filharmonii nad Łabą. Planowane są kolejne dwa lata budowy. W połowie grudnia 2012 r. ogłoszono, że budowa będzie kosztować dodatkowe 195 mln euro, plus dodatkowe koszty podatków, odsetek i dalszego uruchomienia ReGe i jego kierowników projektów, co stało się konieczne ze względu na opóźnienie budowy. Hochtief i miasto Hamburg zgodziły się na realizację budynku za maksymalnie 575 mln euro, gdy oddano powierzchnie publiczne 30 czerwca 2016 r. Odbiór całego budynku („przekazanie kluczy”) został zagwarantowany umową do 31 października 2016 roku. W przyszłości Hochtief powinien kierować grupą roboczą, której powierzono planowanie i brać na siebie znacznie większą odpowiedzialność.

Pod koniec czerwca 2013 r. obywatelstwo Hamburga zatwierdziło nową umowę i zatwierdziło dodatkowe koszty budowy w wysokości 195 milionów euro. Hochtief był zatem zobowiązany do ukończenia sali koncertowej do października 2016 r. za stałą cenę 575 mln euro. W zamian Hamburg zrzekł się roszczeń odszkodowawczych. Miasto wniosło 521 mln euro całkowitych kosztów (stan na grudzień 2012 r.). 575 milionów euro to cena netto. Obejmuje to dodatkowe koszty dla generalnego projektanta Herzog & de Meuron z Höhler + Partner, który również przeszedł na generalnego wykonawcę.

Hochtief był teraz zobowiązany do ukończenia domu do końca czerwca 2016 r. i przekazania go pod koniec października 2016 r. Za każdy roboczy dzień zwłoki należna była kara umowna w wysokości 575.000 EUR, maksymalnie do 28,75 mln EUR. Według informacji branżowych firma utworzyła rezerwę na ryzyko w wysokości około 80 milionów euro.

Umowa reorganizacyjna została wynegocjowana 28 lutego 2013 roku. Zgodnie z umową z dnia 28 lutego 2013 r. Hochtief przejmuje również wszelkie ryzyka związane z planowaniem i budową. Plany, które w tym momencie były jeszcze nierozstrzygnięte, miały zostać zrealizowane przez Hochtief w ramach joint venture z architektami Herzog & de Meuron i Höhler + Partner. To oczyściło trójstronną relację między miastem, generalnym wykonawcą i generalnym planistą. „Etykieta HdM” – zgodność z wymaganiami jakościowymi architektów – jest również gwarantowana przez Hochtief. Ponadto specyfikacje jakościowe akustyka Toyoty (Nagata Acoustics) musiały zostać wdrożone przez Hochtief, ponieważ jego zgoda była kolejnym warunkiem wstępnym ostatecznej akceptacji przez miasto. Innymi kluczowymi punktami reorganizacji były: odrębne prawa miasta do wypowiedzenia, z karami (ukaranymi) konkretnymi terminami przejściowymi oraz publicznie wyznaczeni i zaprzysiężeni eksperci zleceni wspólnie z Hochtief do kontroli realizacji umowy zgodnie z umową. Za przejęcie całego ryzyka i dodatkowych usług (budowlanych) oraz dodatkowych kosztów generalnego projektanta miasto Adamanta zapłaciło dodatkowo 195 mln euro. Projekt umowy został opublikowany w Internecie, a niektóre tajemnice handlowe i biznesowe zostały zaciemnione. Obywatelstwo Hamburga postanowiło zreorganizować projekt Elbphilharmonie w dniu 19 czerwca 2013 r.

W styczniu 2015 roku ogłoszono, że Elbphilharmonie zostanie oficjalnie otwarte dla publiczności koncertem 11 stycznia 2017 roku. Po przekazaniu kluczy w październiku, plac został otwarty w listopadzie i trzech koncertach testowych, pierwszy publiczny koncert odbył się zgodnie z planem.

Łącznie siedem umów reguluje budowę budynku, eksploatację i finansowanie stanu surowego oraz sprzedaż luksusowych apartamentów. Do umowy gwarancyjnej z Bayerische Landesbank oraz do umowy serwisowej z Adamantą przewidziano również łącznie pięć uzupełnień. W październiku 2012 r. popularna inicjatywa Transparency Creates Trust zażądała, w ramach hamburskiej ustawy o przejrzystości, która weszła w życie 6 października 2012 r. (patrz również Wolność informacji> Länderebene ), ujawnienie umów Elbphilharmonie, które ostatecznie zostały opublikowane 17 grudnia 2012 r. początkowo na stronie Elbphilharmonie dla zainteresowanych zostały opublikowane. Porozumienie o reorganizacji i wszystkie związane z nim zmiany lub uzupełnienia do umowy zostały tam również opublikowane w kwietniu 2013 roku. Ponadto w Internecie zamieszczone zostały aneksy do umowy naprawczej. Można je teraz (od stycznia 2017 r.) przeglądać na stronie internetowej miasta Hamburg. Wszystkie umowy i aneksy zostały przekazane do wglądu wraz z aktami senatu dotyczącymi reorganizacji obywatelstwa w kwietniu 2013 roku.

Reorganizacja projektu: umowy i zmiany kontraktów

Dodatkowe usługi Hochtief

• Przejęcie wszystkich ryzyk planistycznych i budowlanych
• Stworzenie wyróżniającego się planowania wdrożenia w nowo utworzonej grupie roboczej z architektami
• gwarantowana zgodność ze standardami jakości architektów („etykieta HdM”); W celu zapewnienia, że ​​jakość i funkcjonalność prac planistycznych i budowlanych jest zgodna z umową, uzgodniono, że do towarzyszenia przy planowaniu i budowie zostaną zleceni wspólnie wybrani publicznie wyznaczeni i zaprzysiężeni eksperci.
• Gwarantowana zgodność ze specyfikacjami akustyka Yasuhisa Toyota i wdrożenie przyszłych optymalizacji planera akustycznego
• umownie gwarantowane terminy przejściowe; miasto otrzymuje odrębne prawa wypowiedzenia w przypadku konfliktu. Miasto może wypowiedzieć umowę m.in. w przypadku niedotrzymania przez Hochtief określonych terminów przejściowych lub wcześniejszego zakończenia współpracy między Hochtiefem a architektami, jeśli konflikt jest spowodowany przez Hochtief. Hochtief musi zapłacić miastu kary, jeśli nie zostaną dotrzymane terminy pośrednie.
• Gwarantowany termin realizacji 31 ​​października 2016 r.

dodatkowe usługi architektów (Herzog & de Meuron i Höhler + Partner)

• Udział w tworzeniu brakującego planowania
• Zapewnienie jakości planowania („etykieta HdM”)
• ciągłe zapewnianie jakości wsparcia realizacji strukturalnej,

Harmonogram budowy

• Przede wszystkim grupa robocza generalnego wykonawcy i architektów opracowała znakomity plan realizacji
• 19.06.2013: zatwierdzenie umów przez obywatelstwo Hamburga
• 15 września 2013: Zakończenie skoordynowanego planowania 3D dla Wielkiej Sali i związanego z nią centrum technicznego budowy; Złożenie koncepcji bezpieczeństwa dla całego budynku
• 30 listopada 2013: Ukończenie całego stanu surowego
• 31 maja 2014: Zakończenie elewacji elementowej
• 15.08.2014: Zakończenie warstwy uszczelniającej dach (deszczoszczelna)
• 30.04.2015: Zakończenie budowy hotelu (bez wyposażenia wnętrz), pomieszczenie techniczne nad dużą salą koncertową na piętrach 18-23
• 31 stycznia 2016: Zakończenie białej skóry w dużej sali koncertowej
• Przekazanie powierzchni koncertowej Elbphilharmonie do 30 czerwca 2016 r.
• Przyjęcie Elbphilharmonie do 31 października 2016 r.

Dodatkowe koszty dla miasta

• 195 milionów euro (netto) na dodatkowe usługi firmy Hochtief i Architects w zakresie planowania i budowy
• Do tego dochodzą podatki, odsetki, inne projekty i koszty dalszego uruchomienia ReGe i jego kierowników projektów w wysokości 61,6 mln euro, które stały się konieczne ze względu na opóźnienie budowy.

Według hamburskiego urzędu kultury sytuacja podatkowa jest „bardzo skomplikowana”, tak że nie jest jasne, jakie koszty powstaną w wyniku roszczeń urzędu skarbowego.

finansowanie

Całkowity przewidywany wzrost kosztów od 2003 r.

Opracowanie kosztów Elbphilharmonie w milionach euro: Błękit nieba: Koszty całkowite Czerwony: Miasto Hamburg Zielony: Darowizny

Budowę Filharmonii nad Łabą sfinansowało Wolne i Hanzeatyckie Miasto Hamburg , konsorcjum inwestorów IQ² ( Adamanta ), w którym połączyły siły Hochtief AG i Commerz Real AG , oraz darowizny Fundacji Filharmonii nad Łabą. Pierwotnie procent kosztów miasta hanzeatyckiego miał być utrzymywany na stosunkowo niskim poziomie poprzez kilka dużych, liczonych w milionach prywatnych darowizn.Pod koniec 2012 roku zebrane darowizny stanowiły jedynie około 10 procent całkowitych kosztów budowy.

W studium wykonalności z 2005 r. obliczono, że oprócz udziału miasta i inwestorów, w celu zagwarantowania realizacji projektu należałoby zebrać 30 mln euro darowizny od osób prywatnych. Oczekiwana kwota darowizny mogłaby zostać zebrana już w tym samym roku dzięki dużej darowiźnie w wysokości 30 milionów euro od przedsiębiorczej pary Hannelore i Helmuta Greve . Kolejne duże darowizny w wysokości 10 milionów euro od Michaela Otto , prezesa hamburskiej firmy wysyłkowej Otto , oraz Fundacji Hermanna Reemtsmy . Fundacja „Elbphilharmonie Foundation” została powołana 31 października 2005 r. w celu zbierania dodatkowych darowizn i darowizn.

Oferta z 2006 roku konsorcjum Adamanta (Hochtief + Commerzbank), któremu przyznano kontrakt, wyniosła 241 mln euro, z czego 114 mln euro miało pokryć miasto Hamburg. Kolejne 103 miliony euro miały zostać sfinansowane prywatnie w ramach partnerstwa publiczno-prywatnego w ramach budowy zewnętrznej powłoki (hotel, gastronomia i parking), a reszta powinna zostać zebrana z darowizn. Nagrodzie towarzyszyło zwiększenie powierzchni brutto z 84 000 do 120 000 m² oraz integracja trzeciej sali koncertowej. Spowodowało to, że koszty budowy wyniosły 2000 euro za m² powierzchni brutto (powierzchnia brutto) z całej oferty [dla porównania: koszty Teatru Państwowego w Moguncji, ukończonego w 2001 r. , wyniosły 4456 EUR za m² powierzchni brutto].

Suma darowizn otrzymanych na projekt budowlany do końca 2012 roku wyniosła około 69 milionów euro.

Wpływ publiczny / krytyka

Projekt przez długi czas budził kontrowersje ze względu na rozwój kosztów, a zwłaszcza rosnący wkład miasta Hamburg.

Od czasu podpisania umowy pomiędzy Hamburgiem jako klientem a konsorcjum Adamanta w 2007 roku, koszty budowy znacznie wzrosły. W rozmowie z Tagesschau w styczniu 2013 r. inżynier budownictwa i profesor Katedry Zarządzania Procesem Budowlanym i Rozwoju Nieruchomości na Politechnice Monachijskiej Josef Zimmermann:

„Specjalista od początku wiedział, że Elbphilharmonie nie da się zbudować za szacunkową cenę. Można się tylko dziwić, że ludzie udają, że jest to możliwe. Mimo to nie było nic złego w budowie Opery w Sydney czy Elbphilharmonie. Takie projekty mają ogromne znaczenie gospodarcze i kulturowe.”

Z okazji ceremonii zawieszenia wiechy niektórzy demonstranci skandowali, że budynek to „hańba dla bogatych”. Haspa Trend Barometer 2010 ustalona w lipcu 2010 roku, że 69 procent obywateli, wyraził pogląd, że projekty takie jak Elbphilharmonie „poprawić wizerunek Hamburgu jako metropolii kulturalnej”.

Niejednokrotnie krytykowano także nieprzejrzyste z punktu widzenia opinii publicznej negocjacje między aktorami oraz opóźnienie w ich zakończeniu.

Wizerunek Elbphilharmonie zmienił się wraz z reorganizacją projektu, a później wraz z ukończeniem i otwarciem, które przyciągnęły uwagę całego świata, a nowy punkt orientacyjny dał miastu świetne i pozytywne relacje w mediach zarówno w kraju, jak i za granicą.

Komisje śledcze

W maju 2010 r. na wniosek SPD powołano sejmową komisję śledczą „Elbphilharmonie”, która ma zbadać zarzut nieprzejrzystej struktury kosztów i umów oraz niedostatecznego informowania obywateli przez Senat. Komisja śledcza zakończyła swoje prace pod koniec XIX kadencji. Jego krytyka dotyczyła w szczególności struktury kontraktowej kontraktu budowlanego, braku skoordynowanego harmonogramu i ostatecznie zdefiniowanego celu budowlanego, przedwczesnego przetargu z punktu widzenia komisji oraz niedostatecznej obsady kadrowej spółki projektowej. Ponadto skrytykowano uzgodnioną kwotę 30 mln euro, która była częścią dodatku 4.

Na wniosek grup parlamentarnych SPD, GAL , FDP i grupy parlamentarnej Die Linke w XX kadencji została powołana parlamentarna komisja śledcza ds. Filharmonii Elbskiej, która po raz pierwszy spotkała się 19 kwietnia. , 2011. Druga sejmowa komisja śledcza przybyła m.in. do wniosku, że wzrost kosztów był spowodowany z jednej strony „stałym rozwojem projektu” we wczesnej fazie, dodatkowo planowanie przetargu i zawarcie umowy nie posunęły się wystarczająco daleko, a dodatkowo koszty (budżety) były zdecydowanie za wysokie, zaniżone.

Były dwa projekty raportu końcowego drugiej komisji śledczej Elbphilharmonie obywatelstwa Hamburga. Pierwszy projekt przedstawiony latem 2013 r. został odrzucony jako zbyt jednostronny. 4 kwietnia 2014 r. sejmowa komisja śledcza przedstawiła swój 640-stronicowy raport końcowy. Dokument wymienia kilka niedociągnięć. Zaproszenie do składania ofert zostało ogłoszone w 2006 r., chociaż podstawowe planowanie nie zostało jeszcze ukończone, a gminna firma wdrożeniowa była przytłoczona analizą zmian.

Po raz pierwszy w raporcie wymieniono również sześć osób i dwie firmy, które głównie spowodowały wzrost kosztów lub są za nie odpowiedzialne: Hartmut Wegener (do jesieni 2008 r.), Heribert Leutner (jego następca), Ole von Beust, Karin von Welck , Volkmar Schön, Herzog & de Meuron (architekci), Ute Jasper (prawnik) i konsorcjum budowlane wokół Hochtief.

Modele konstrukcji w innym miejscu

W hali makiety Miniatur Wunderland w sąsiednim Speicherstadt , kopia Elbphilharmonie została zainaugurowana w 2013 roku miniaturowym koncertem w otwierającej Wielkiej Sali, jeszcze przed powstaniem makiety . Na inauguracji makiety obecnych było ponad 100 dziennikarzy, 300 gości oraz oficjalni przedstawiciele miasta i orkiestry. Egzemplarz ma wysokość 83 cm i znajduje się w hamburskiej części lokalnego systemu kolei modelowych, obok zabytków z Hamburga, takich jak St. Pauli Landungsbrücken lub Hamburg Michel oraz zabytków z całego świata. Model powstał w 13 000 roboczogodzin.

Dostępne są również jako mocno zredukowana wizualnie miniaturowa konstrukcja w kotłowni - portowy model HafenCity (drewno, plexi). Ten model reprezentuje wcześniejszy projekt, który ma pewne zauważalne różnice w porównaniu z ostatecznym projektem.

Specjalny znaczek pocztowy Elbphilharmonie wydany przez Deutsche Post AG ukazał się 2 stycznia 2017 roku . Pokazuje oświetlony widok budynku od strony lądu i jest wart 145 centów.

Latem 2017 roku w mediach pojawiła się makieta Lego Filharmonii nad Łabą zbudowana przez prywatnego fana Lego.

Uderzające elementy projektu, takie jak zakrzywiona linia dachu, znalazły się w limitowanej edycji Elbphilharmonie ośmiu fortepianów Steinway & Sons . Siatka punktowa okien jest pokazana po wewnętrznej stronie pokrywy, linia dachu pulpitu muzycznego. Modele B-211 i O-180 są dostępne i różnią się również innymi cechami (logo Elbphilharmonie na klapie klawisza i przyciskach ławki) od modeli standardowych.

Kino

• Annette Schmaltz (książka, reżyseria): Elbphilharmonie: Od wizji do rzeczywistości. (Proces tworzenia Elbphilharmonie. Dokumentacja filmowa na przestrzeni jedenastu i pół roku.) D, 2016, 60 min Pierwsza emisja w telewizji NDR , 4 listopada 2016, godz.
• Marcus Stäbler: Elbphilharmonie: „To jest teraz nasz dom” . (Pierwsze próby orkiestrowe Orkiestry Symfonicznej NDR (od 1945 przemianowanej na NDR Elbphilharmonie Orchester w 2016) w wielkiej sali z głównym dyrygentem Thomasem Hengelbrockiem we wrześniu 2016. Planowane jest tu około 70 występów rocznie w przyszłości.)

literatura

• Jürgen Drese: Tysiąc jeden Elphi. KJM Buchverlag, Hamburg 2016, ISBN 978-3-945465-25-7 .
• Till Briegleb : Wizja staje się rzeczywistością. Na gruncie historycznym: powstaje Filharmonia nad Łabą. Murmann, Hamburg 2007, ISBN 978-3-938017-91-3 .
• Joachim Mischke (autor), Michael Zapf (fotograf): Elbphilharmonie. Edel, Hamburg 2016, ISBN 978-3-8419-0489-8 .

linki internetowe

• Oficjalna strona internetowa Elbphilharmonie Hamburg i Elbphilharmonie Concerts
• Fundacja Elbphilharmonie
• na Hamburg.de
• Flickr, Filharmonia nad Łabą
• Obywatelstwo Hamburga (PDF) Sprawozdanie sejmowej komisji śledczej „Elbphilharmonie” z 3 kwietnia 2014 r. (660 stron)
• ARD: Dokumentacja The Elbphilharmonie - znakomita sala koncertowa z napisami
• Organy Elbphilharmonie na Organ City Hamburg

Indywidualne dowody

53.541416666667 9.9841944444444Współrzędne: 53 ° 32 ′ 29,1 ″  N , 9 ° 59 ′ 3,1 ″  E