Johann Conrad Schlaun

Portret Johanna Conrada Schlauna ok. 1760/1770

Johann Conrad Schlaun (ur . 5 czerwca 1695 w Nörde w biskupstwie Paderborn jako Johann Conrad Schluen ; † 21 października 1773 w Münster ) był niemieckim architektem. Uważany jest za najważniejszego budowniczego baroku westfalskiego .

Życie

Johann Conrad Schlauna urodził się w 1695 roku jako syn odziedziczony sędzia z klasztoru Hardehausen , Henrich Schluen i jego żony Agnes Berendes w Norde niedaleko Warburg i pierwszy uczestniczył ówczesny Progymnasium Marianum z tym klasztorze dominikanów w Warburg, a następnie Gimnazjum Theodorianum od że jezuici w Paderborn , który nie pozostanie bez pewnego stopnia. Następnie wstąpił do hanowerskiej służby wojskowej, gdzie w 1710 roku uzyskał patent swojego chorążego i przez następne dwa lata ukończył szkolenie jako geodeta. Następnie wstąpił do pułku piechoty Paderborn jako inżynier i został awansowany na porucznika w 1715 i kapitana porucznika artylerii w 1720 . W 1723 r., po powrocie z kilkuletniej podróży studyjnej przez południowe Niemcy, Austrię, Włochy, Francję i Flandrię, otrzymał stopień kapitana tytularnego.

Od 1725 r. zmienił nazwisko z dolnoniemieckiego Schluen na zbyt wysoko niemieckie „Schlaun” i przyjął jednocześnie herb wymarłej heskiej rodziny szlacheckiej „Schlaun Linden”, trzy srebrne liście lipy na czerwonym tle, ale bez nawet pożądana nobilitacja . Tylko jego syn, Gerhard Mauritz von Schlaun , który był generałem Feldzeugmeister w służbie austriackiej, ubiegał się o awans na szlachtę. W 1726 został awansowany na majora , w 1728 na podpułkownika , w 1733 na pułkownika i dowódcę artylerii Munster, w 1745 na generała majora, aw 1750 na generała-gubernatora von Meppena . W tym samym czasie jego kariera w budowie księcia-biskupa przebiegała etapami, np. w 1720 jako geodeta w Münster, w 1725 jako główny architekt i inżynier w Kolonii, a w 1729 jako następca Pictoriusa jako rolnik. inżynier w klasztorze Münster. Wysokość kontrybucji 842 Reichstalerów nałożona na niego w czasie wojny siedmioletniej dowodzi, że „był absolutnie jednym z najbogatszych w książęcym biskupstwie”. Grafologiczne badanie jego pisma świadczy nim, że „osobiste ambicje, wielkie dążenie do ważności i cześć społecznej, ale także potrzebą władzy ... Czy silne impulsy dla niego”, „ale jego wewnętrzny niepokój napędza go również utworzyć. Jego pragnienie bycia skutecznym jest silne i skierowane głównie na zewnątrz.” Reputacja, jaką Schlaun cieszył się za życia, została przekazana. Tak relacjonuje Ferdinand Graf von sound , budowę ówczesnego Schloss Wahn planował na 28 października 1750 r. po wizycie w założeniu zamku Schlaun 1730 Wielki zamek w Kleinbüllesheim , że niejaki baron von Schlaun, brygadier Jego wojska Wysokość Elektora z Kolonii, który ją zbudował i że ten dżentelmen przyćmiewa najsłynniejszych architektów w Niemczech pod względem znajomości architektury.

Wiejskie miejsce urodzenia Schlauna z 1656 r., które w 1696 r. zostało rozbudowane przez ojca Schlauna o tylne kamienne skrzydło mieszkalne i wyremontowane w 1737 r. przez jego szwagra Levina Engelberta Thelena i jego siostrę Annę Marię, wykorzystując starszy materiał budowlany jako westfalski dom halowy w konstrukcji szachulcowej , oddano do użytku w 1971 r. zlekceważenie anulowanej ochrony zabytków. Na jego miejscu wybudowano „Johann-Conrad-Schlaun-Halle”.

Schlaun był dwukrotnie żonaty. 3 listopada 1725 poślubił córkę kolońskiego kupca sukna i radnego Gabriela Bourella, Marię Katharinę Bourell. Z tego małżeństwa Schlauna wyłoniło się:

  1. Maria Anna Gertrud
  2. Maria Magdalena
  3. Clemens August Johannes Bernardus Erasmus Franciscus (ur. 27 czerwca 1726)

W drugim małżeństwie, od 1740 r., Schlaun ożenił się z Anną Kathariną Rehrmann, córką fabrykanta tekstyliów Martina Rehrmanna z Eupen . Z tego małżeństwa wyłoniły się:

  1. Martin Conrad (* 1741; † 26 listopada 1809), tezaurator z lat 1791-1809
  2. Gerhard Mauritz , austriacki generał Feldzeugmeister
  3. Maria Anna Katarzyna
  4. Maria Antonina

Charakterystyczną fizjonomię Schlauna można powiązać z chorobą skóry, trądzikiem różowatym, będącym wynikiem stresu . Być może dla ich terapii Schlaun przebywał w Aachen na kurację w 1768 roku . Schlaun zmarł 21 października 1773 r. w swoim domu w Münster, a dwa dni później został pochowany w Überwasserkirche , gdzie znajduje się tablica pamiątkowa.

Pracuje

Johann Conrad Schlaun pozostawił po sobie bogaty i różnorodny dorobek budowlany, w tym kościoły i budynki zamkowe, arystokratyczne pałace i dwory oraz wyposażenie kościołów. Większość jego budynków znajduje się w Westfalii , sąsiedniej zachodniej Dolnej Saksonii i Nadrenii .

Historia badań

Badania nad twórczością westfalskiego mistrza budownictwa barokowego rozpoczęły się w 1910 r. pracą Heinricha Hartmanna. Sześciotomowa inwentaryzacja zabytków sztuki dla miasta Münster sporządzona przez Maxa Geisberga utworzyła następnie nowe źródło wiedzy o budynkach Schlauna w Münster i pozwoliła na wyraźniejsze rozróżnienie między projektami jego współczesnych. W tym samym czasie Theodor Rensing rozpoczął intensywne badania na temat Schlauna, który w swoich pracach, opublikowanych po raz pierwszy w 1936 roku, a także w licznych późniejszych artykułach, przybliżył swoją pracę szerszej publiczności. Z okazji 200. rocznicy śmierci Schlauna w 1973 r. i jego 300. urodzin w 1995 r., Westfalskie Państwowe Muzeum Historii Sztuki i Kultury w Münster zorganizowało obszerną wystawę jego rysunków, której towarzyszyło wydanie tomu eseju obejmującego wszystkie aspekty jego praca. Szczególnie po pierwszej z dwóch wystaw nowo powstały cykl Schlaunstudien stworzył forum do rozwoju dalszych aspektów twórczości Schlauna.

Szkolenia i początki

Brakel, kościół kapucynów
Paderborn, Dalheimer Hof

W księdze rachunkowej klasztoru Hardehausen znajduje się wiadomość, że ojciec Schlauna otrzymał w 1713 roku kwotę 30 Reichstaler, którą chciał, aby jego syn został wyszkolony w sztuce baws , którą następnie stopniowo spłacał w ciągu następnego roku . Nie ma dowodów na to, gdzie otrzymał to szkolenie, ale wydaje się mieć miejsce w biurze budowy Münster ziemi budowniczy Gottfried Laurenz Pictorius , który na zlecenie z budową Rheder Zamek do Paderborn Minister Bruno Burchhard von Mengersen na które czas. W tym samym czasie wybudowano tu jeszcze całkowicie gotycki kościół parafialny św. Katarzyny w Rheder, a Schlaunowi zlecono zamontowanie portalu w wieży. W tym czasie pierwszym sponsorem Schlauna był książę-biskup Paderborn Franz Arnold von Wolff-Metternich zur Gracht , na którego zlecenie wybudował kościół kapucynów w Brakel w 1715 roku, mając zaledwie dwadzieścia lat . Z zewnątrz budynek kościoła otrzymał prostą fasadę z kamienia łupkowego z delikatnym reliefem, podkreślonym jedynie mocnymi belkami, trójkątnym szczytem i barokowym portalem, dzięki czemu nie można pominąć sugestii z kościoła jezuickiego w Paderborn, ukończonego w 1692 roku . W 1719 r. pod kierunkiem Pictoriusa Schlaun zajęty był budową kolegium jezuickiego ufundowanego przez księcia-biskupa w Büren, dla którego sam przedłożył własny projekt. Jako samodzielny budynek wybudował tu w latach 1717-1720 ośmioboczną kaplicę sakramentalną. W tym samym okresie Schlaun zbudował prosty Dalheimer Hof w Paderborn dla klasztoru Dalheim .

Wyjazd studyjny

W okresie od 1720 do marca 1723 Schlaun podjął wszechstronną podróż studyjną w imieniu nowo wybranego księcia biskupa Paderborn i Münster, a później elektora kolońskiego Clemensa Augusta I Bawarskiego , która początkowo zaprowadziła go do Würzburga . W roku 1719 za czasów Johanna Philippa Franza von Schönborna rozpoczęto budowę Rezydencji Würzburskiej przez Balthasara Neumanna i Johanna Dientzenhofera . W tym okresie przypada również faza planowania kaplicy Schönborn w katedrze w Würzburgu, rozpoczęta w 1721 r. Projekt Maksymiliana von Welsch został zmodyfikowany przez Neumanna na podstawie planu Johanna Lucasa von Hildebrandta .

Kolejnym ważnym miejscem zamieszkania Schlauna był Rzym , gdzie tuż przed 1717-1917 przebywał w celach naukowych Clemens August w Collegium Germanicum . Pokolenie wcześniej, w latach 1698–1700, Lambert Friedrich Corfey odbył porównywalną podróż studyjną do Francji, Włoch i Austrii, o czym dowiadujemy się za pośrednictwem pisanego przez niego dziennika. Rysunki Schlauna pokazują jego zainteresowanie budownictwem kościelnym, gdzie prawdopodobnie był zatrudniony w biurze konstrukcyjnym Giovanniego Battisty Contini i Antonio Canevari , których projekty dokumentował dla Santi Giovanni e Paolo , Santissime Stimmate di San Francesco . Kopiował też rysunki kościołów Sant'Agnese in Agone na Piazza Navona , Sant'Ivo alla Sapienza i Sant'Andrea al Quirinale , czyli budowli sakralnych z połowy XVII wieku autorstwa Gianlorenzo Berniniego i Francesco Borromini . Kolejny pobyt Schlauna w Wiedniu dokumentowany jest wpisem paszportowym w kwietniu 1722 roku. Tutaj Johann Bernhard Fischer von Erlach budował Karlskirche od 1715 roku, a Johann Lucas von Hildebrandt rozpoczął budowę Górnego Belwederu w latach 1721/22 . Z Wiednia udał się do Paryża , gdzie spędził zimę 1722/23 studiując liczne arystokratyczne pałace miejskie, które później stały się ważnymi wzorami dla jego własnych budynków pałacowych. W tym samym czasie Balthasar Neumann również przebywał w Paryżu w 1723 r., aby studiować najnowsze francuskie osiągnięcia architektoniczne. Nie udowodniono, że podczas tej podróży Schlaun odwiedził również rezydencję Wittelsbacherów w Monachium , ale jest to bardzo prawdopodobne. Konkretnie jednak jego wizytę w tym mieście można udowodnić w 1724 roku. W tym czasie François de Cuvilliés , którego Schlaun prawdopodobnie poznał w Paryżu, powrócił do Monachium, aby kontynuować rozbudowę prowadzonego przez elektora Maxa Emanuela Pałacu Nymphenburg , przede wszystkim poprzez budowę tzw. „zamków parkowych” ( Pagodenburg , Amalienburg ).

Praca dla Ferdinanda von Plettenberg

  • Zamek Nordkirchen Widok kompleksu zamkowego z lotu ptaka

  • Zamek Nordkirchen, Oranienburg

  • Zamek Nordkirchen, oranżeria

Wracając z podróży studyjnej do Münster, Schlaun po raz pierwszy znalazł swojego pierwszego sponsora w dziedzicznym marszałku biskupstwa Münster Ferdinand von Plettenberg . Wuj Plettenberga, Friedrich Christian von Plettenberg , książę-biskup Münster, zlecił w 1703 roku najważniejszy westfalski kompleks mieszkalny, Nordkirchen Palace , którego budowę kontynuował jego bratanek do 1734 roku. Po wstępnych planach holenderskiego architekta Jacoba Romana budowę przekazano Gottfriedowi Laurenzowi Pictoriusowi i jego bratu Piotrowi, którzy w 1718 roku rozpoczęli budowę oranżerii w Ogrodzie Zachodnim, dzisiejszym Oranienburgu . Od 1723 Johann Conrad Schlaun był coraz bardziej zaangażowany w planowanie, ostatecznie zastępując Petera Pictoriusa na stanowisku kierownika budowy. Już w 1725 r. wybudował dla Oranienburga nowy budynek kasyna ogrodowego, w 1726 r. nowy budynek małej oranżerii, w 1727 r. bażantarnię , w 1728 r. rentierę, a w 1730 r. szpital.

  • Münster, elewacja planowanego Nordkirchener Hof

  • Kościół parafialny św. Agaty w Eys

  • Kościół Dyckburg z Kaplicą Loretańską

  • Lembeck, Michaelskapelle

Podczas budowy Plettenberger Hof w Bonn w latach 1725-1729 Schlaun był tymczasowo odpowiedzialny za prace budowlane, jego jednoczesne plany renowacji Nordkirchener Hof w Münster nie zostały zrealizowane. Dla Ferdinanda von Plettenberg, Schlaun ostatecznie wybudował klasztor kapucynów w Wittem w latach 1729-1733 w jego lordowskim Wittem , położony w holenderskiej prowincji Limburg , oraz kościół parafialny św. Agaty w Eys , dzielnicy Gulpen-Wittem, od 1732 roku –1734 . Wpływ pobytu Schlauna w Rzymie jest szczególnie widoczny w Kościele Kapucynów Wittem; „W ten sposób nadaje całej fasadzie wklęsłą krzywiznę, która w swojej skądinąd prostej postawie jest rozluźniona przez instalację figur nad portalem, czego dowodem jest San Francesco di Stimmate w rzymskim Schlaun”. domu W Dyckburgu zbudował Kaplicę Loretańską , podarowaną w 1735 r. proboszczowi katedry Friedrichowi Christianowi von Plettenberg z licowej cegły licowej , która jest obecnie charakterystyczna dla jego budynków. Relacje Schlauna z jego klientem i sponsorem Plettenbergiem były oczywiście tak bliskie, że kiedy upadł w 1735 roku, próbował skierować go na dwór cesarski w Wiedniu.

Prawdopodobnie za pośrednictwem Plettenberga Schlaun otrzymał order dla Michaelskapelle w Lembeck , który Maria Anna Theodora von Westerholt zu Lembeck podarowała jako kaplicę grobową dla ostatniego hrabiego Westerholt Dietricha Konrada Adolfa oraz jako część planowanej posiadłości wiejskiej. Kaplica, do której później dołączyło hospicjum dla wdów i sierot, jest prostą budowlą z lizenami, wewnątrz sklepioną kolebkowo. Na samym zamku Lembeck Schlaun wykonywał prace dla Dietricha Hermanna I von Merveldt zu Westerwinkel , takie jak budowa mostu ogrodowego oraz remont i tynkowanie sali balowej. Dla tego samego klienta Schlaun zaprojektował ołtarz pamiątkowy dla zmarłego w 1727 roku hrabiego Goswina Hermanna Otto von Merveldta w Drostenhof Wolbeck , przeniesiony później do kościoła parafialnego św. Mikołaja w Wolbecku .

Zamek Augustusburg w Brühl

  • Brühl, zamek Augustusburg

  • Fasada boczna zaprojektowana przez Schlaun

  • Szczegół konstrukcji ściany

  • Szczegół strefy dachu

Pierwszym poważnym testem dla Schlauna była budowa zamku Augustusburg w Brühl na zlecenie elektora Clemensa Augusta, po tym, jak Guillaume d'Hauberat przedstawił już plany zamkniętego czteroskrzydłowego kompleksu. Zalecenie zatrudnienia Schlauna, który został również mianowany głównym architektem w Kolonii, pochodziło oczywiście od ministra Plettenberga. Wykorzystując fundamenty i wieżę z poprzedniego budynku dawnego zamku państwowego, Schlaun planował od 1725 roku trójskrzydłowy kompleks z czterospadowym dachem mansardowym, który zamyka dziedziniec honorowy . Fronty obu skrzydeł z ich kolosalnym układem , wzorowanym na wiedeńskim wzorze Johanna Bernharda Fischera von Erlach, należą do najważniejszych dzieł niemieckiego baroku. Na krawędziach konstrukcji skrzydeł po raz pierwszy charakterystyczne dla twórczości Schlauna ćwierćkoliste przesłony zaokrąglonych krawędzi budynku, nawiązujące do wzorów rzymskich, nadają budowli większą plastyczność. Po zakończeniu budowy zewnętrznej w 1728 r. - po zburzeniu dwóch otaczających ją okrągłych wież - elewację wejściową i ogrodową oraz wyposażenie wnętrz rozbudował monachijski nadworny architekt François de Cuvilliés w stylu regenckim i wczesnego rokoka. Montaż klatki schodowej wykonał Balthasar Neumann w latach 1740-1746.

Arnsberg, Hirschberger Tor

Podczas swojej pracy w Brühl Schlaun prowadził także prace konserwatorskie na elektorskim zameczku myśliwskim w Arnsbergu, który uległ zniszczeniu w wyniku pożaru w 1723 r. (zniszczony w 1762 r . ) . Dla zameczku myśliwskiego Hirschberg niedaleko Arnsbergu Clemens w sierpniu 1753 r. polecił Schlaunowi zbudować Hirschberger Tor, który później został przeniesiony do Arnsbergu. W innym projekcie pałacu myśliwskiego Clemensa Augusta, pałacu Liebenburg w Hildesheim am Harz , przynajmniej Schlaun prawdopodobnie będzie zaangażowany w planowanie, ponieważ wklęsły zakrzywiony środkowy występ można zidentyfikować jako cytat z Pałacu Brühla. W prawym skrzydle budynek, zamknięty ciężkim czterospadowym dachem mansardowym, mieści zamkowy kościół Zwiastowania, który rozciąga się przez obie kondygnacje .

Budynki kościelne w Münster

  • Munster, św. Egidia

  • Munster, Clemenskirche

  • Munster, Clemenskirche, widok wnętrza

  • Münster, kościół żeńskiego chóru Lotharinger

  • Opactwo benedyktynów w Iburgu

Po opuszczeniu Brühl Schlaun przeniósł się do Münster, gdzie został mianowany inżynierem rolnym w Hochstift w 1729 roku. Miał tu już od 1724 do 1728 r. Aegidienkirche zakonu kapucynów w Münster , który w latach 1687 - 1698 przejął typ kościoła obserwatywnego wzniesionego przez Antona Hülse jako przyścienny kościół filarowy . Zgodnie z surowymi przepisami zakonu, ten budynek kościoła został również wyposażony w znacznie uproszczoną fasadę , abstrahując warstwowość fasady Brakel, tworząc system ramowy z brakiem porządku, jedyną niejasną sugestią klasycznego porządku kolumnowego. Kościół budowania przez Wahn im Hümmling, ofiarowanych przez Clemens August w 1744 i rozebrany w 1941 roku, a następnie zasady projektowania i został zbudowany w całości z cegły.

Głównym budynkiem kościelnym Schlauna był Clemenskirche w Münster w latach 1745-1753 , dla którego wcześniej opracował dwa plany – w obu przypadkach jako owalny kościół krzyżowy – dla różnych lokalizacji. Planując centralny obszar z kopułą, Schlaun korzystał już z modeli rzymskich, a mianowicie kościoła Sant'Andrea al Quirinale autorstwa Gianlorenza Berniniego, które teraz sprawdzają się również w projekcie wykonawczym. Zlokalizowany w widocznym miejscu urbanistycznym, na końcu dwóch ulic, które zbiegają się pod kątem, budynek kościoła wciska się w przestrzeń ulicy, tutaj z zakrzywioną fasadą wyraźnie przypominającą rzymskie modele Francesco Borrominiego, zwłaszcza jego kościół San Carlo alle Quattro Fontane cofnąć się. Jako okrągły, kopulasty pokój z sześcioma niszami - na przemian półokrągłymi i płaskimi - wpływ Sant'Ivo alla Sapienza Borrominiego jest niewątpliwy, chociaż formalny projekt jest bardziej oparty na klasycznym rozwiązaniu Santa Maria Assunta w Ariccii Berniniego . Od tynkarza z Wessobrunn Jakoba Raucha przejął stiuki w kościele , freski na kopule wykonał Johann Adam Schöpf , a obrazy ołtarzowe Carlo Carlone .

Podczas oblężenia Munsteru w 1759 r. podczas wojny siedmioletniej zniszczeniu uległ również założony w 1642 r. Lotharinger Chorfrauenkirche . W 1764 roku Schlaunowi zlecono odbudowę kościoła i klasztoru, z których po sprofanowaniu pozostał tylko kościół z uproszczoną fasadą. Schlaun, co nietypowo dla katolickiej budowli sakralnej, zastosował typ budowli poprzecznego kościoła halowego z wysuniętym ryzalitem, zwieńczonym wolutowym szczytem. Ponownie powierzchnie odsłoniętej cegły są połączone przegubowo z delikatnymi lizenami , a krawędzie budynku zaokrąglone są charakterystycznymi ćwierćkolistymi panelami. W 1750 r. Schlaun wybudował kościół o podobnej konstrukcji, nieistniejący już dziś, z dobudowanymi budynkami klasztornymi dla założenia tego samego zakonu, chóru augustianek w Bonn . W latach 1750-1755 Schlaun planował nowy budynek biskupstwa Osnabruck w pobliżu opactwa benedyktynów Iburg w prostych formach z wykorzystaniem ordre nieobecnego .

Zamek Clemenswerth

  • Domek myśliwski Clemenswerth

  • Problem z polowaniem

  • Clemenswerth, klasztor i pawilon kapucynów

  • Clemenswerth, fresk na suficie kaplicy

W następnych latach Johann Conrad Schlaun zaprojektował kilka niezwykłych zamków. W latach 1737-1747 zbudował zamek Clemenswerth jako domek myśliwski dla Clemensa Augusta w jego ulubionym regionie łowieckim, Hümmling . Kompleks składa się z centralnego budynku w kształcie krzyża, otoczonego ośmioma pawilonami o identycznych fasadach, z których jeden służy jako klasztor kapucynów z dołączoną kaplicą; Bezpośrednim wzorem był Pagodenburg w parku pałacu Nymphenburg autorstwa François de Cuvilliés, który sam dostarczył plany dla Clemenswerth. Wcześniej Michael Leveilly stworzył również serię planów prostokątnej konstrukcji, którą Schlaun formalnie uprościł w swoim pierwszym projekcie. Budynki w tym zespole żyją z muru z czerwonej cegły, zbudowanego z drobnych lizen, do którego na zamkniętych polach przyściennych zastosowano wieszaki z elementami myśliwskimi z żółtego piaskowca baumberger, połączenie materiałów, które Schlaun preferował w swoich budynkach w Münster w przyszłość.

Zarówno klatka schodowa, jak i ośmioboczny salon głównego budynku, a także kaplica są bogato zdobione sztukaterią w rokokowych kształtach, przy czym klatka schodowa i kaplica mają freski na suficie przedstawiające triumf Diany i Wniebowzięcie Marii . Przed zespołem znajduje się królewska stajnia w kształcie litery C, która pierwotnie miała być dublowana jako lustrzane odbicie. System został zintegrowany z ośmioczęściową gwiazdą myśliwską z wizualnych osi przecinających teren leśny.

Sądy arystokratyczne w Münster

  • Munster, Oerscher Hof

  • Munster, Erbdrostenhof

  • Münster, Erbdrostenhof, widok z tyłu

Barokowa katedra charakteryzowała się licznymi dworami arystokratycznymi i kuriami kanońskimi , z których wiele nie zostało odbudowanych lub odbudowanych jedynie w uproszczony sposób po zniszczeniu w czasie II wojny światowej . Podczas renowacji Schmiesinger Hof, zbudowanego przez Gottfrieda Laurenza Pictoriusa (zniszczonego w 1945 r.) w 1736, Schlaun dodał element fasady ze szczytem w powściągliwym języku projektowania, podobnym do tego, którego używał do suwerennego zamku Ahaus . W przedłużeniu Velener Hof (który również został zniszczony) ustanowił dominujący akcent „w jego środku z dużym łukowym oknem ze świątecznym zwieńczeniem, które sięga do strefy dachu”. 1750, to jedyny z budynków Schlaun w Münster, który przetrwał nieuszkodzony.

Erbdrostenhof , wybudowany w latach 1753-1757 dla dziedzicznego drostena z Münster Adolfa Heidenreicha Freiherr Droste zu Vischering , jest perłą wśród barokowych dworów arystokratycznych w Munster . dopasowana zakrzywiona fasada w duchu rzymskiego baroku. Środkowa część to element fasady, w którym „formalne elementy zamku Brühl ... są dramatycznie wzmocnione zgodnie ze ścisłymi prawami geometrycznymi”. Na tylnej elewacji odpowiednia sekcja jest ponownie abstrakcyjna w sensie braku porządku . Wewnątrz ten centralny budynek zajmował dwukondygnacyjną salę balową nad przedsionkiem, do której prowadziła reprezentacyjna klatka schodowa. Całkowicie pomalowany pokój został odbudowany po zniszczeniach wojennych.

Domy wiejskie

  • Kleinbüllesheim

  • Zamek Beck

  • Lippesches Landhaus w Oberkassel (ok. 1755)

  • Dom Itlingen

Oprócz arystokracji i kościoła to arystokraci wiejscy zwrócili się do Schlauna o nową budowę, remont lub wyposażenie swoich wiejskich domów. Po pracach na zamku Augustusburg wybudował w latach 1729–1731 królewskie dwory szlacheckie w Kolonii, m.in. dla szambelana Lothara Friedricha Adama Freiherra von Bourscheidt , zamiast Wielkiego Zamku w Kleinbüllesheim dwór na planie litery H i jednocześnie czas dziedzicznego myśliwego Ferdynanda Josepha Freiherra von Softly, zamek Rösberg , w którego projekcie Schlaun wykorzystał budowlę typu Maison de Plaisance . Ten sam typ zabudowy podąża za Schloss Beck w Kirchhellen , wybudowanym w latach 1766-1771 dla Friedricha Florenza Rabana von der Wenge , który podobnie jak większość domów wiejskich w Schlaun stanowił syntezę typu budynku dworskiego pod względem kubatury budowlanej aranżacja planu kondygnacji - np. gospodarcze wykorzystanie piwnicy . Tylko Haus Schücking w Sassenberg , który wybudował w 1754 r. kanclerz arcybiskup Engelbert Schücking i który sam Schlaun nazywał Tusculanum , oraz późniejszy Fürstlich Lippesche Landhaus w Oberkassel , wybudowany w latach 1750-1760 dla Johanna Gerharda von Meinertzhagen, są jedno- budynki piętrowe, które odpowiadają typowi zabudowy barokowego domu rekreacyjnego . Schlaun zbudował wiejską posiadłość dla wicekanclerza Münster Friedricha Christiana von und zur Mühlena, który w 1749 roku nabył Alvinghof niedaleko Bösenll , którego pierwotny plan został zrealizowany w zredukowanej formie jako prosty budynek z czterospadowym dachem. Schlaun zrealizował wcześniej remont Haus Ruhr dla tego samego klienta . W niektórych przypadkach, jak np. w Haus Itlingen , prace ograniczały się do modernizacji istniejącego kompleksu zamkowego poprzez zainstalowanie systemu portalowego i zmianę kolejności pomieszczeń. Ponadto zbudowano na ziemi chałupy na wzór Schlaun popularne w barokowych oranżeriach , a więc w kościołach północnych, przy wzniesieniu Tatenhausen , zamku Eggermühlen i Velen .

Miasto i dom wiejski Schlauna

  • Dom Rüschhaus, fasada dziedzińca

  • Haus Rüschhaus, napis

  • Dom Rüschhaus, elewacja ogrodowa

  • Nievenheim, Sülzhof

Schlaun, który w międzyczasie stał się najbardziej rozchwytywanym architektem szlachty w północno-zachodnich Niemczech, w końcu upublicznił dwa własne projekty budowlane, które miały uwzględniać jego status społeczny. Od 1753 wybudował własny reprezentacyjny dom w Münster. Jego najbardziej rzucającym się w oczy elementem był ceglany, trójosiowy ryzalit centralny z zaokrągloną, łukowatą wnęką, dla którego, obok wielobocznie wysuniętej środkowej części frontu ogrodu z owalnym salonem, wzorowała się ówczesna francuska architektura rezydencjonalna. . Podczas gdy dom Schlauna w Münster został zniszczony w 1945 roku, a jego ruiny zburzone w 1953 roku, jego wiejska rezydencja, Haus Rüschhaus , pozostała niezmieniona. W 1744 r. nabył od hrabiny Plettenberg-Lenhausen średniowieczny dom Rüschhaus , który w następnych latach przebudował. Zaprojektowany jako dolnoniemiecki dom halowy , ale wyposażony w dziedziniec od frontu, kompleks jest „syntezą elementów formy Villa Barbaro ..., rezydencji z cour d'honneur i formy farmy Münsterland lub Bauhausu z drobną strukturą elewacji ... i może z nią jako charakterystyczny następca Palladio Münsterland zastosować willę. "Strona dziedzińca obejmuje główny obszar gospodarczy domu ze stajniami i następną kuchnią w gospodarstwie, od strony ogrodu znajduje się mieszkanie właściciela, składający się z reprezentacyjnej sypialni i pokoju ogrodowego, który zajmował również zamykany na klucz ścienny ołtarz kaplicy. Na dziedzińcu Sülzhof w Delrath, który Schlaun nabył w 1732 r. od rodziny swojej żony Marii Kathariny Bourel, nowy budynek skrzydła handlowego powstał w 1766 r. jako prosty kompleks o rozwartym kącie z niszowym portalem ozdobionym płaszczami broni.

Budynki gospodarcze

Do zakresu odpowiedzialności Schlauna należała także budowa mniej reprezentacyjnych budynków gospodarczych, takich jak pakownia i budowa dźwigu na kanale Maxa-Clemensa w Münster w 1731 roku . W latach 1732-1734 zbudował więzienie (zburzone w 1912 r.), dwuskrzydłowy zespół z klatką schodową i kaplicą w architektonicznie przegubowym i dwuspadowym wklęsłym narożniku stawu. Już w 1724 roku w Bad Lippspringe zbudował (nie zachowane) więzienie w prostych formach. Dla swojego teścia Martina Rehrmanna zbudował w 1745 r. farbiarnię w Eupen

Pałac mieszkalny

  • Munster, zamek

  • Munster, zamek, środkowa projekcja

  • Munster, zamek

  • Munster, zamek, fasada ogrodowa

Jako ostatni kompleks mieszkaniowy niemieckiego późnego baroku, Schlaun wybudował Pałac Książęcy-Biskupi w Münster w latach 1767-1787 w miejscu cytadeli zbudowanej przez księcia-biskupa Bernharda von Galena po zdobyciu miasta w 1661 roku . Już w 1719 r. zlecono Pictoriusowi zaprojektowanie zamku dla Clemensa Augusta, który podobnie jak w Nordkirchen zaplanował system wieloczęściowy. Pierwszy plan pałacowy Schlauna z 1732 r. przewidywał wewnętrzną dzielnicę pałacową z prostokątnym skrzydłem głównym i zabudowaniami bocznymi połączonymi ćwierćkolistymi kolumnadami, podczas gdy zewnętrzny dziedziniec pałacowy od frontu flankowany był koszarami i budynkami szpitalnymi. „Gdyby plan został zrealizowany, Münster podarowałby jedną z najbardziej przestronnych i hojnych rezydencji w Niemczech.” Dopiero po śmierci Clemensa Augusta jego następca Maximilian Friedrich von Königsegg-Rothenfels ponownie rozpoczął projekt, którego budowę rozpoczęto. w 1767 r. Do swojej śmierci w 1773 roku Schlaun był w stanie ukończyć zewnętrzną część i część wnętrza.

Podobnie jak we wcześniejszych budowlach, Schlaun zastosował w założeniu trójskrzydłowym cegłę z elementami ciosanymi, natomiast ryzalit środkowy zaprojektowano w mocnej późnobarokowej konstrukcji z półkolumnami. Pałac, który powstał po wojnie siedmioletniej, już w momencie budowy wydawał się anachroniczny. Wilhelm Ferdinand Lipper (1733–1800), któremu w 1774 roku powierzono kontynuację prac budowlanych i dokończenie wnętrz, przeszedł więc na klasyczny język form budując hol wejściowy, klatkę schodową i salę balową.

Zasady projektowania

Domek myśliwski Clemenswerth, konstrukcja ściany
House Beck, projekcja centralna
Nordkirchen, oranżeria, motyw okna

W swoich budynkach Schlaun zastosował bardzo powściągliwy projekt, opracowany przede wszystkim z materiału, dzięki czemu mógł budować na budynkach swojego nauczyciela Pictoriusa, takich jak zamek Nordkirchen, używając cegły w połączeniu z piaskowcem bamberger. Oprzyrządowanie budynków z klasycznymi układami kolumn, które są powszechne w epoce baroku, jest zarezerwowane dla pańskich zamków mieszkalnych, takich jak Pałac Augustusburg i Münsteraner Schlossbau, Erbdrostenhof i Clemenskirche. We wszystkich innych swoich budynkach, jak np. w Clemenswerth, ograniczył się do płaskorzeźby ściennej, w której lizeny i poziome pasy przymocowane pasami wyznaczają pola murów lub poszczególne pola murów są popychane do przodu jak panele. Parowy układ pasów przyściennych skutkował połączeniem par kolumn połączonych ze sobą równie uproszczonymi odcinkami belkowania. Struktura muru pojawiła się więc jako skrót rzędu kolumn, jako „ordre nieobecny”.

W zależności od statusu klienta produkcja płaskich płaskorzeźb ściennych może, poprzez głębokie wzniesienie półkamienia w ciągłym połączeniu cegieł ułożonych krzyżowo, lub poprzez wstawienie panelu ściennego w sensie motywu stołu w kamieniu, aby aby osiągnąć rytm przepływu ściany. O tym, że proces ten nie był związany z użytym materiałem budowlanym, świadczy pierwszy budynek, Brakeler Kapuzinerkirche, w którym zastosowano go już w fasadzie z czystego kamienia. Ćwierćokręgowe zaokrąglenie krawędzi budynku i ich zaprojektowanie za pomocą ramy okiennej również są zgodne z zasadą ciągłości przestrzennej.

Innym sposobem podkreślenia w szczególności osi centralnej było boniowanie , w którym kilka warstw cegieł posunięto w bloki i ustawiono z widocznym spoiwem, aby stworzyć wrażenie murowania, które zastosował do Zamku Ahaus i własnego domu. Tylko w Haus Beck lub Münsteraner Schloss to boniowanie wykonuje się w ashlar. Mocniejszy, czyli H. Schlaun zastosował wielowarstwową artykulację tylko we własnym wiejskim domu Rüschhaus, gdzie wejście do bramy z tablicą inskrypcyjną powyżej i zegar słoneczny wieńczący są bardziej rzeźbiarskie w barokowym eksponacie, aby wykorzystać nieodłączne możliwości widocznego projektu. Szczególnie efektowną artykulacją motywu centralnego, tak jak w oranżerii zamku Nordkirchen lub w Erbdrostenhof w Münster, była głęboka degradacja okna lub portalu w murze i wstawienie pary filarów w ząbkowane krawędzie niszy. Wszystkie pozostałe budynki utrzymane są jednak w prostym, bezpretensjonalnym stylu projektowania, który swoje znaczenie wywodzi z rytmu zastosowanych form.

Wzorce dla tego stylu projektowania Schlauna można znaleźć w ceglanych fasadach bocznych starszych rzymskich budowli barokowych, takich jak San Giovanni dei Fiorentini czy kościół jezuitów Il Gesù . Ta sama zasada określa również aranżację wnętrz budynków Schlauna, w której płaszcz pokoju ma tę samą płaską płaskorzeźbę ściany z pilastrami lub pilastrami często ułożonymi parami z zaokrąglonymi krawędziami pomieszczeń. Pomieszczenia pomocnicze, takie jak kaplice, zaprojektowano jako komórki mieszkalne. Krzywizna służy przede wszystkim standaryzacji przestrzeni, a nie złożoności, jak w (znanych mu) budynkach kościelnych Borrominiego czy Neumanna z ich architektonicznymi formami przenikania. Pokrycie powierzchni ścian drobnym stiukiem w kształcie rocaille podkreśla ten dwuwymiarowy efekt, dla którego wzorem były ówczesne paryskie pałace.

Efektem takiego podejścia jest ukryta tendencja do prostoty, która działa jak antycypacja zasad późniejszego klasycyzmu , bez uciekania się jednocześnie do antycznego słownika form. Sprzeczność między późnym stylem a pozorną nowoczesnością, między lokalnymi tradycjami a międzynarodowością raczej charakteryzuje istotny aspekt twórczości architektonicznej Johanna Conrada Schlauna.

Przyjęcie

  • Münster, Druffelscher Hof (1787/88) autorstwa Clemensa Augusta von Vagedes

  • Zamek Loburg (1900)

  • Münster, Schlossplatz, dawne Wysokie Prezydium Prowincji Westfalii (1903)

  • Münster, Regionalna Dyrekcja Finansów w Hohenzollernring (1914)

Historyzm i bezpieczeństwo wewnętrzne

Przez ponad pół wieku Schlaun determinował przemysł budowlany w Westfalii i dzięki temu znalazł niepowtarzalny styl, który można uznać za typowy dla regionu, przede wszystkim ze względu na kombinację użytych materiałów budowlanych. Mimo całego dystansu stylistycznego między późniejszym klasycyzmem a późnym barokiem, architekci kolejnego pokolenia – oprócz jego następcy Lippera, to August Reinking oraz dwaj bracia Clemens August von Vagedes i Adolph von Vagedes – wielokrotnie nawiązywali do projektu Schlauna elementy, z tym preferowanym przez niego delikatnym reliefem ściennym był ważnym punktem kontaktu. Pojawienie się neobaroku i rozpoczęcie badań nad twórczością Schlauna około 1900 roku dały początek nowej postawie recepcji, która wyrażała się w różnych projektach budowlanych w Münster. Kiedy zamek Loburg, wybudowany przez Schlauna w 1766 r., padł ofiarą pożaru w 1899 r. , nowy budynek, wybudowany w następnych latach przez hanowerskiego architekta Hermanna Schaedtlera, mimo zwiększonych proporcji celowo opierał się na zniszczonej barokowej budowli. W miejscu zburzonego w 1904 roku budynku Marstalla przy Münsteraner Schlossplatz wzniesiono w 1903 roku Górne Prezydium Prowincji Westfalii, a przede wszystkim Regionalną Dyrekcję Finansową Münster na Hohenzollernring, ukończoną w 1914 roku przez radcę budowlanego Moormanna. zbudowany jako budynek z cegły przypominający zamek, całkowicie zgodnie z eleganckimi zasadami projektowania. Również w 1914 r. zamiast zburzonego więzienia Schlaun wybudowano nowy budynek jako miejską szkołę szkoleniową na tym samym planie, dziś Szkoła Zawodowa im. Adolpha Kolpinga w Münster, która pod względem doboru materiałów i materiałów jest ściśle oparta na Schlaun. poszczególne elementy, a nawet ceglany, ekspresjonistyczny Rosenhof, zbudowany w latach 1929-32 przez Alfreda Hensena , z wklęsłą fasadą na skrzyżowaniu dwóch ulic, ponownie przywołuje Erbdrostenhof.

Ze względu na jego upodobanie do jasnej kubatury i zredukowany język formalny, to przede wszystkim świeckie budowle w Schlaun zostały zastąpione przez tak zwaną Heimatschutzarchitektur pod koniec historyzmu około 1910 roku . Friedrich Ostendorf , urodzony w Lippstadt w Westfalii , wielokrotnie odwoływał się więc w swoich pismach ( Sześć ksiąg o budownictwie (1914-20); Dom i ogród (1914)) do przykładowych XVIII-wiecznych budynków mieszkalnych w regionie westfalskim w bezpośrednim sąsiedztwie Schlaun Doceniono przejrzystość i racjonalność rozwiązań planu pięter. Przede wszystkim projekt oparty na materiałach z elementami ceglanymi i oszczędnie używanymi elementami z piaskowca stanowił punkt wyjścia do projektowania nowoczesnej architektury mieszkaniowej, której w Münster można znaleźć liczne przykłady z okresu międzywojennego i powojennego. W pojedynczych przypadkach związek ten rozciąga się na cytatowe powtórzenie motywu niszy wejściowej (zagubionego) domu w Schlauns.

Zniszczenie i odbudowa

Podczas nalotów na Münster podczas II wojny światowej większość centrum miasta została dotknięta przez wszystkie pozostałe budynki Schlaun na terenie miasta. Późniejsza rekonstrukcja pokazała zupełnie inne podejście do budynków Schlauna, dla których architektoniczno-historyczne znaczenie wyłoniło się w poprzednich dziesięcioleciach na nowo. Wobec rażącego braku mieszkań, który trzeba było natychmiast rozwiązać, budynki mieszkalne uznano za zbędne. Większość domów szlacheckich została więc zburzona, a nawet pozostałości domu Schlauna zostały wysadzone w powietrze w 1953 roku. Najważniejszy budynek w Schlaun, Residenzschloss, który został całkowicie zniszczony w środku, początkowo miał zostać zburzony przez brytyjską okupację z powodów militarnych, ale kustosz prowincjonalny Wilhelm Rave już zainicjował odbudowę jako główny gmach państwowego uniwersytetu . 1946 i zrzeczenia się historycznego wnętrza, realizowanego do 1954 roku.

Clemenskirche, widok z tyłu z przeprojektowanymi stronami bocznymi i napisem „Campanile”

Radzenie sobie z innymi budynkami w Schlaun było trudniejsze. Zewnętrzna część Clemenskirche została przebudowana w latach 1956-1959, ale z porzuceniem związanych z nią budynków szpitalnych, w wyniku czego budynek stracił charakterystyczną integrację urbanistyczną i stał w izolacji na pustym placu. W tym celu musiały zostać przeprojektowane w sensie schlauniańskim boczne ściany, które teraz stały się widoczne, wcześniej zakryte budynkami szpitalnymi, oraz podkonstrukcja wolnostojącej „kampanili”. Po wstępnych planach abstrakcyjnego, nowoczesnego przeprojektowania wnętrza, w latach 1961-1974 zrekonstruowano je wraz z freskiem w kształcie kopuły, odzyskując tym samym utracone wrażenie przestrzenne. Podobny był problem z Erbdrostenhofem, w latach 1948-1951 na ruinach prowadzono prace zabezpieczające, ale potem zlikwidowano tylne zabudowania gospodarcze na rzecz przełamania drogi. W 1961 r. odrestaurowano strukturę zewnętrzną, a salę balową pomalowano w latach 1965-68. W latach 1961-1973 zrekonstruowano również zewnętrzną część dawnego kościoła Lotharingera, ponownie bez wcześniejszych budynków klasztornych, dzięki czemu pomnik ten znalazł się również w odosobnieniu w krajobrazie miasta.

literatura

  • Heinrich Hartmann: Johann Conrad Schlaun. Wkład w architekturę westfalską XVIII wieku . Coppenrath, Münster 1910.
  • Theodor Rensing : Johann Conrad Schlaun. Życie i twórczość westfalskiego budowniczego baroku (= sztuka westfalska ). Wydanie drugie, poprawione. Deutscher Kunstverlag, Monachium 1954.
  • Karl E. Mummenhoff : Zamek Nordkirchen (= sztuka westfalska ). Deutscher Kunstverlag, Monachium 1974.
  • Johann Conrad Schlaun 1695-1773. Wystawa w 200. rocznicę śmierci . ( Badanie snu I ). 2 tom Landesmuseum Münster, 1973.
  • Gundolf Winter: JC Schlaun. Zasada projektowania i jej źródła ( Schlaunstudie II ). Munster 1973.
  • Karl E. Mummenhoff : Zamek Nordkirchen (= sztuka westfalska ). Deutscher Kunstverlag, Monachium 1974.
  • Ulf-Dietrich Korn (red.): Schlaun jako żołnierz i inżynier ( Schlaunstudie III ). Munster 1976.
  • Karin Zinnkann: Typ Maison de Plaisance w twórczości Johanna Conrada Schlauna ( Schlaunstudie IV ). Munster 1979.
  • Barbara Busskamp: Johann Conrad Schlaun 1695-1773. Budowle sakralne . ( Badanie snu V ). Munster 1992.
  • Klaus Bußmann , Florian Matzner , Ulrich Schulze (red.): Johann Conrad Schlaun 1695-1773. Architektura późnego baroku w Europie . Westfalskie Państwowe Muzeum Historii Sztuki i Kultury Münster 1995.
  • Ulrich Schulze, Florian Matzner: Johann Conrad Schlaun. 1695-1773. Kompletna praca. 2 tomy. Oktagon, Stuttgart 1995, ISBN 3-927789-79-8 .
  • Hans Galen (red.): Johann Conrad Schlaun w Münster. Regensberg, Münster 1995, ISBN 3-7923-0680-8 .

Korona

Pomniki i tablice

  • Pomnik w Norde

  • Pomnik Johanna Conrada Schlauna w Nottuln

  • Tablica pamiątkowa Johanna Conrada Schlauna w kościele parafialnym Liebfrauen-Überwasser w Münster

  • Tablica pamiątkowa na zamku Münster

Znaczki pocztowe

  • Specjalna pieczątka z okazji 300. urodzin z kościołem Klemensa w Münster

  • Specjalny znaczek pocztowy na 250 lat pałacu myśliwskiego Clemenswerth

szkoły

Nazwy ulic

  • Johann-Conrad-Schlaun-Strasse w Bad Iburg
  • Johann-Conrad-Schlaun-Strasse w Münster
  • Johann-Conrad-Schlaun-Strasse w Warburg

linki internetowe

Commons : Johann Conrad Schlaun  - Zbiór obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Elisabeth Korn: Skąd pochodził Johann Conrad Schlaun? Raport z badań. W: Schlaun 1973 , s. 287.
  2. ^ Theodor Rensing: Johann Conrad Schlaun. Życie i twórczość westfalskiego barokowego mistrza budowlanego . Deutscher Kunstverlag, Monachium 1954, s. 6f.
  3. ↑ Gerd Schaa: „Ja jako szef. O osobie Schlauna” . W: Schlaun 1973 , s. 311 n.
  4. ↑ Peter Ilisch: Środowisko społeczne Schlaunsa. Biskupstwo Münster w XVIII wieku . W: Schlaun 1973 , s. 301.
  5. ↑ Gerd Schaa: „Ja jako szef. O osobie Schlauna” . W: Schlaun 1973 , s. 324.
  6. ^ Gisbert Knopp : Wielki Zamek Kleinbüllesheim. W: Ulrich Schulze, Florian Matzner: Johann Conrad Schlaun. 1695-1773. Kompletna praca. 2 tomy. Oktagon, Stuttgart 1995, s. 160f.
  7. ↑ Landschaftsverband Westfalen-Lippe / LWL: Malarstwo: Miejsce urodzenia barokowego mistrza budowlanego Johanna Conrada Schlauna (* 1695, + 1773) w Nörde na północnej granicy Warburga. W: archiwum nr 05_9625 (fotograf nie zachował się). LWL, dostęp 2 sierpnia 2018 r .
  8. ↑ Klaus Scholz: Opactwo Stara Katedra St. Pauli w Münster. Walter de Gruyter, 1995, ISBN 978-3-11-014533-5 , s. 342. Ograniczony podgląd w wyszukiwarce książek Google
  9. ^ Heinrich Hartmann: Johann Conrad Schlaun. Wkład w architekturę westfalską XVIII wieku . Coppenrath, Münster 1910.
  10. ↑ Zabytki architektury i sztuki Westfalii, t. 44, część 1–6: Miasto Münster , wyd . Od Maxa Geisberga. Munster 1931-40.
  11. ^ Theodor Rensing: Johann Conrad Schlaun. Życie i twórczość westfalskiego barokowego mistrza budowlanego . Dortmund 1936 (2 wydanie: Deutscher Kunstverlag, Monachium 1954.)
  12. ↑ Johann Conrad Schlaun 1695-1773. Wystawa w 200. rocznicę śmierci . ( Badanie snu I ). 2 tom Landesmuseum Münster, 1973 (dalej cytowany przez Schlaun 1973 ); Klaus Bußmann, Florian Matzner, Ulrich Schulze (red.): Johann Conrad Schlaun 1695-1773. Architektura późnego baroku w Europie . Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster 1995 (dalej cytowane przez Schlaun 1995 ).
  13. ↑ Elisabeth Korn: Skąd pochodził Johann Conrad Schlaun? Raport z badań. W: Schlaun 1973 , s. 292.
  14. ↑ Hans J. Böker : Prekursorzy i zawodnicy. Pictorius i Corfey . W: Schlaun 1995 , s. 623-637.
  15. ↑ Manfred Weiß: Wczesne dzieła Schlauna i ich westfalskie założenia . W: Schlaun 1973 , s. 55-63.
  16. ^ Hanswernfried Muth: Schlaun i Würzburg. W: Schlaun 1995 , s. 120-133.
  17. ↑ Lambert Friedrich Corfey: Dziennik podróży 1698–1700 , red. Helmut Lahrkamp (= źródła i badania nad historią miasta Münster , nowa seria, t. 9). Munster 1977.
  18. ^ Elisabeth Kieven : Schlaun w Rzymie. W: Schlaun 1995 , s. 134-171.
  19. ^ Regina Hanemann: Schlaun i Wiedeń. W: Schlaun 1995 , s. 172-203.
  20. ^ Katharina Krause: Schlaun i Francja. W: Schlaun 1995 , s. 172-203.
  21. ^ Karl Lohmeyer : Listy Balthasara Neumanna z jego podróży studyjnej do Paryża w 1723 roku . Düsseldorf 1911.
  22. ^ Karl E. Mummenhoff : Zamek Nordkirchen. Budynki Schlauna dla Ferdinanda von Plettenberg. W: Schlaun 1995 , s. 238-297.
  23. ^ Theodor Rensing: Johann Conrad Schlaun. Życie i twórczość westfalskiego barokowego mistrza budowlanego . Deutscher Kunstverlag, Monachium 1954, s. 16.
  24. ^ Wilfried Hansmann : Plany Johanna Conrada Schlauna dla Schloss Brühl. W: Schlaun 1973 , s. 64-79.
  25. ^ Wilfried Hansmann: W sprawie polityki budowlanej i artystycznej elektora Clemensa Augusta. W: Schlaun 1995 , s. 86.
  26. ^ Wilfried Hansmann: Zamki Augustusburg i Falkenlust w Brühl . W: Składki na zabytki architektury i sztuki w Nadrenii . taśma 36 , część 1: Zamek Augustusburg w Brühl. Wernersche, Worms 2002, ISBN 3-88462-188-2 , s. 12. f .
  27. ^ Gundolf Zima: JC Schlaun. Zasada projektowania i jej źródła ( Schlaunstudie II ). Münster 1973, s. 99-102.
  28. ↑ Karl Nöhles: Kościół Clemens i Szpital św. Jana Bożego w Munster. W: Johann Conrad Schlaun , 1973, s. 125–157; Karl Noehles: Kościół szpitalny św. Klemensa w Münster. W: Schlaun 1995 , s. 440-471.
  29. ↑ Klaus Bußmann: Projekty Schlauns, Leveillys i innych. za domek myśliwski Clemenswerth. W: Schlaun 1973 , s. 104-123; Ulrich Schulze: Pałac Myśliwski Clemenswerth. W: Schlaun 1995 , s. 298-341.
  30. ↑ Eckard Wagner: Zamek Clemenswerth - atrakcja centralnych terenów łowieckich w Europie. W: Clemens August. Książę-biskup, myśliwy, patron. Wystawa kulturalno-historyczna z okazji 250-lecia Schloss Clemenswerth. Dystrykt Emsland, Meppen / Sögel 1978, s. 119–148.
  31. ^ Theodor Rensing: Johann Conrad Schlaun. Życie i twórczość westfalskiego barokowego mistrza budowlanego . Deutscher Kunstverlag, Monachium 1954, s. 31.
  32. ↑ Ulf-Dietrich Korn: Erbdrostenhof w Münster. W: Schlaun 1995 , s. 472-499.
  33. ^ Theodor Rensing: Johann Conrad Schlaun. Życie i twórczość westfalskiego barokowego mistrza budowlanego . Deutscher Kunstverlag, Monachium 1954, s. 29.
  34. ↑ Karin Zinkann: Domy wiejskie. W: Johann Conrad Schlaun , 1995, s. 523-535.
  35. ^ Karl E. Mummenhoff: Świeckie budowle szlachty westfalskiej. W: Matthias Zender i in. (Red.): Wkład do folkloru i historii budownictwa. (= Obszar Westfalii, t. IV, 2) s. 255f.
  36. ↑ Kristin Püttmann: Oranżerie i Bażanterie . W: Johann Conrad Schlaun , 1995, s. 533-539.
  37. ^ Karl E. Mummenhoff: Dom Johanna Conrada Schlauna . W: Schlaun 1995 , s. 158-177; Wilfried Hansmann: Domy Johanna Conrada Schlaunsa . W: Johann Conrad Schlaun , 1995, s. 500-522.
  38. ^ Model domu w Muzeum Miejskim w Münster
  39. ↑ Holger Schulten: Dom Rüschhaus . W: Schlaun 1995 , s. 521.
  40. ↑ Heinz Peters: Johann Conrad Schlaun. Wkład w jego pracę w Nievenheim. W: Düsseldorfer Jahrbuch 47, 1955, s. 235-253.
  41. ↑ Florian Matzner: …oddzielny autorytat propira. Więzienie, więzienie i absolutyzm. W: Schlaun 1995 , s. 423-438.
  42. ↑ Klaus Bußmann: O historii planowania i budowy rezydencji Münster. W: Schlaun 1973 , s. 179; Ulrich Schulze: Pałac mieszkalny w Münster. W: Schlaun 1995 , s. 342-407.
  43. ^ Klaus Bussmann: Wilhelm Ferdinand Lipper. Przyczynek do historii wczesnego klasycyzmu w Münster (Westfalia, 18. wydanie specjalne). Aschendorf, Münster 1972, s. 30-60.
  44. ^ Gundolf Winter: Tendencje projektowe w późnej twórczości JC Schlauna. W: Schlaun 1973 , s. 196f.
  45. ↑ Thomas Dacosta Kaufmann: Schlaun – przestarzały współczesny? W: Schlaun 1995 , s. 594-599.
  46. ↑ Karlheinz Haucke: Różnorodność i „wspaniały efekt”. Przyjęcie Schlaun z Lipperem, Reinkingiem i dwoma Vagedami. W: Schlaun 1995 , s. 647-653.
  47. ↑ patrz Niels Gutschow , Regine Stiener: Dokumentacja Rekonstrukcja miasta Münster . Munster 1982.
dane osobiste
NAZWISKO Schlaun, Johann Conrad
KRÓTKI OPIS Niemiecki budowniczy baroku
DATA URODZENIA 5 czerwca 1695 r
MIEJSCE URODZENIA Północ
DATA ŚMIERCI 21 października 1773
MIEJSCE ŚMIERCI ser Muenster