Paolo Veronese

Autoportret Paolo Veronese jako muzyka z altówką , bezpośrednio za prawym portretem Tintoretta . Fragment wesela w Kanie , Luwr , Paryż, 1562–63

Podpis malarza

Paolo Veronese (* 1528 w Weronie ; † 18 lub 19 kwietnia 1588 w Wenecji ) był malarzem włoskim . Uważany jest za jednego z najważniejszych mistrzów malarstwa późnego renesansu i weneckiego . Jego prawdziwe nazwisko brzmiało Paolo Cagliari , pisane również jako Paolo Caliari . Stał się jednak znany z przyrostkiem „Veronese”, od miejsca urodzenia Verona.

Życie

Dom Veronese w Wenecji?

Paolo Veronese urodził się w Weronie w 1528 roku jako piąte dziecko Gabriele Caliari z Bissone i jego żony Cateriny. Jego ojciec był kamieniarzem . Pierwsze wykształcenie artystyczne odbył w Weronie i został uczniem swojego wuja Antonio Badile , którego córkę Elenę poślubił 29 kwietnia 1566 roku.

Paolo już od jakiegoś czasu tworzył w Weronie ołtarze i freski w stylu szkoły werońskiej, kiedy w 1551 roku namalował swoje pierwsze dzieło dla Wenecji: ołtarz Świętej Rodziny ze św. Janem Starszym. Baptystka, Katarzyna i Antoniusz dla Kaplicy Giustinianiego w San Francesco della Vigna .

Po pracy w Castelfranco Veneto na freskach w Villa Soranzo, który został zburzony w 1819 roku, a po malowaniu się Kuszenie świętego Antoniego do katedry w Mantui , został wezwany do Wenecji w 1553 roku do dekoracji trzech salach Dieci w Pałac Dożów z innymi artystami . Powstałe zdjęcia o wielkiej jasności - między innymi. alegoria Juno zasypała Wenecję prezentami - od razu przyniosła mu najwyższe uznanie. W 1556–57 dekoracji sufitu w Biblioteca Marciana , którą wykonał wspólnie z Salviatim , Andreą Schiavone i czterema innymi artystami, stworzył trzy obrazy sufitowe, za które, według Vasariego, otrzymał wyeksponowaną cenę w postaci otrzymał złoty łańcuch z rąk Tycjana ; okazywał również swoją wdzięczność, przytulając go publicznie.

W 1555 Veronese zaczął malować kościół San Sebastiano , który miał ciągnąć się przez piętnaście lat i jest jednym z jego głównych dzieł. Pierwszy namalował ten Koronacja Marii i czterech ewangelistów na suficie zakrystii . Otrzymał zlecenie od swojego rodaka Bernardo Torlioniego, który był mnichem w tym klasztorze. W 1556 roku pojawiły się freski na suficie nawy głównej z trzema przedstawieniami m.in. z historii Estery i 1558 roku. dwa obrazy z życia św. Sebastiana i kolejne obrazy do fortepianów organowych. W 1565 ukończył mistrzowski ołtarz główny Matki Bożej Chwalebnej ze św. Sebastianem i innymi świętymi, a do 1570 dwa freski dla chóru, m.in. męczeństwo świętego Sebastiana .

Fresk na suficie z Bachusem, Vertumnusem i Saturnem w Villa Barbaro , Maser, 1560–61

Veronese trzymał swoją rezydencję w Wenecji, ale był też aktywny na tym terenie kilkakrotnie: w okolicach Vicenzy wraz z Giambattista Zelottim w latach 1560-1561 realizował przedstawienia alegoryczne i antyczne w willi Thiene.

Dla wykształconego humanisty Daniele I. Barbaro , którego Veronese znał od dekoracji w Pałacu Dożów, oraz dla swojego brata Marcantonio Barbaro namalował cykl fresków w Villa Barbaro zu Maser niedaleko Treviso w latach 1560-61 , który jest uważany za jedną z jego głównych kreacji dekoracyjnych. W latach 1562-1570 Veronese namalował także portret Daniele Barbaro.

W latach 60. i 70. otrzymał zamówienia na ołtarze do kościołów San Zaccaria i San Silvestro w Wenecji, ale także do kościołów w innych miejscach, takich jak kościół opactwa San Benedetto Po koło Mantui , Santa Corona in Vicenza , bazylika Santa Giustina w Padwie i San Giorgio in Braida w jego rodzinnym mieście Weronie. Większość powstałych zdjęć znajduje się dziś w muzeach.

Veronese jest szczególnie znane z całej serii wielkoformatowych i wspaniałych przedstawień bankietów z życia Jezusa Chrystusa . Pierwszy z tych obrazów jest 1562/63 wynikające Wesele w Kanie z San Giorgio Maggiore , ogromny mural z 6.70 m wysokości i prawie 10 metrów szerokości, która w 1797 roku przez napoleońskich żołnierzy do Paryża został porwany i dzisiaj Louvre jest. Na obrazie przedstawił kilku znanych współczesnych, w tym siebie na pierwszym planie jako muzyka i jego kolegów malarzy Tiziana , Tintoretto i Jacopo Bassano . Udało mu się stworzyć bardziej intymną atmosferę podczas Wieczerzy Pańskiej, która była bardziej skoncentrowana na wydarzeniach religijnych, w Emaus z rodziną i dziećmi klienta (również w Luwrze w Paryżu). Paolo stworzony
do uczty w domu Szymona około 1570 roku za jego „ulubiony”, kościół San Sebastiano; obecnie znajduje się w Pinacoteca di Brera w Mediolanie. Kolejny dar dla klasztoru serwitów został przekazany przez Republikę Wenecką Ludwikowi XIV w 1664 r. (dziś w Pałacu Wersalskim ).

Uczta w domu Levi's ,
555 × 1310 cm, Accademia, Wenecja, 1573

Ostatnia Wieczerza Veronese , ukończona w 1573 roku dla refektarza kościoła dominikańskiego Santi Giovanni e Paolo (dziś: Accademia , Wenecja) należy do tego samego gatunku . Początkowo sprawiało mu to pewne trudności, ale wiedział, jak je obejść dzięki dyplomatycznym umiejętnościom i podstępowi. Veronese został przesłuchany 18 lipca 1573 przez trzech trybunałów Savi z Sacro w Cappella di San Teodoro w Bazylice św. Marka, ponieważ na obrazie „ głupcy , pijani niemieccy najemnicy , krasnoludy namalowali i tym podobne osobliwości”, które mogą trwać do prezentacji. Wieczerza Pańska niewłaściwa. Veronese broniła się nie do końca bez ironii : „My, malarze, czerpiemy ze swobody, jaką sobie dają poeci i szaleńcy… Maluję swoje obrazy z rozwagą, we właściwy sposób i ze zrozumieniem… nie tak, jakbym chciał się bronić, ale myślałem, że zrobię dobrze. Nie uważałem, że głupie postacie są nieodpowiednie w miejscu, w którym przebywa nasz Pan, ani nie wierzyłem, że powodują one jakiekolwiek nieład ”. Po przesłuchaniu, którego transkrypcja znajduje się do dziś w archiwach watykańskich, nakazano mu na własny koszt zmienić obraz, który później został usunięty z akt. Veronese jednak prawie nic nie zmienił, tylko dodał na balustradzie po lewej i prawej stronie napis: FECIT D. COVO. MAGNV. LEVI i LVCA CAP. V. Obraz powinien więc przedstawiać już nie Ostatnią Wieczerzę, ale święto wspomniane w Ewangelii Łukasza w domu Lewiego ( Łk 5, 27–32  EU ), na którym obecność najemników i „obcych” była bardziej do przyjęcia.

Wenus i Mars z Kupidynem i koniem ,
47 × 47 cm, Galleria Sabauda , Turyn

Około 1575 roku stworzył jedno ze swoich największych arcydzieł, ołtarz Mistycznego Wesela św. Katarzyny dla weneckiego kościoła Santa Caterina (dziś w Akademii w Wenecji).

Veronese malował także portrety i obrazy mitologiczne z często erotycznym elementem, w szczególności kilka przedstawień Wenus i Marsa (Galleria Sabauda, ​​Turyn; Metropolitan Museum, Nowy Jork). Jeden z tych obrazów (dziś: National Gallery of Scotland w Edynburgu) był częścią serii czterech obrazów dla cesarza Rudolfa II w Pradze .

W rejonie Treviso po 1572 roku namalował także freski z historii antycznej w zamku Magnadoli , w tym rodzinę Dariusza i ucztę Kleopatry .

Po dwóch pożarach w 1574 i 1577 Veronese ponownie otrzymał zamówienia na dekoracje w Pałacu Dożów. Oprócz ośmiu alegorycznych obrazów cnót stworzył także alegorię bitwy pod Lepanto (1575–77) nad tronem Dożów w Sala del Collegio oraz malowidło sufitowe Triumf Wenecji w Sala del Maggior Consiglio, ukończone w 1582 roku. .

Matka Boża w Chwale ze św. Sebastianem i innymi świętymi ,
420 × 230 cm, ołtarz główny z San Sebastiano , Wenecja, 1565

W ciągu ostatniej dekady styl Veronese zmienił się, stając się mroczniejszy, prostszy i bardziej emocjonalny. Ta faza obejmuje jedenaście obrazów sprzed 1582 roku dla weneckiego kościoła San Nicolò dei Frari (lub „della Lattuga”), które są obecnie rozmieszczone w różnych miejscach, w tym dwa wielkoformatowe obrazy Ukrzyżowania (Akademia, Wenecja) i Chrztu i Temptations Christ , która obecnie znajduje się w Pinacoteca di Brera (Mediolan). Jego późne arcydzieło Chrystus w Getsemani , które pierwotnie namalował około 1583-84 dla Santa Maria Maggiore , znajduje się dziś w tej samej galerii . Stworzył inne dzieła, w tym kilka aniołów spietàs i ukrzyżowań , dla kościołów Santi Giovanni e Paolo, San Zulian , San Sebastiano, San Lazzaro dei Mendicanti , Santa Sofia, Ognissanti i Sant'Andrea della Zirada; Niektóre z tych zdjęć znajdują się obecnie w muzeach.

Jego ostatnim dziełem jest ołtarz nawrócenia św. Pantaleona poprzez uzdrowienie chłopca , które namalował dla kościoła San Pantalon w 1587 roku .

Paolo Veronese zmarł w Wenecji w kwietniu 1588 w wieku 60 lat na zapalenie płuc i został pochowany w kościele San Sebastiano.

Wieloletnim współpracownikiem Paola był jego młodszy brat Benedetto (1538–1598), a także jego siostrzeniec Alvise del Friso (1544–1609). Synowie Paola Gabriele (1568–1631) i Carletto (1570–1596) również uczyli się od niego malarstwa. Po jego śmierci warsztat Veronese kontynuował Benedetto, a później Gabriele, który czasem sygnował jako „ Haeredes Pauli ” („spadkobiercy Paola”). Żaden z jego następców nigdy nie osiągnął artystycznego mistrzostwa Paolo Veronese.

Uznanie

Wraz z Tycjanem i Tintoretto, Veronese jest jednym z trzech wielkich malarstwa weneckiego. W przeciwieństwie do swoich dwóch kolegów, oprócz obrazów olejnych namalował wiele fresków .

Święta Rodzina ze św. Barbarą i Chłopcem Janem , Uffizi , Florencja

Chociaż niektórzy autorzy chcieli rozpoznać tendencje manierystyczne , zwłaszcza w jego wczesnej twórczości , którą przejął od artystów emiliańskich i Giulio Romano , ogólnie rzecz biorąc, nie wydaje się to możliwe do utrzymania ze względu na zawsze harmonijną, klasyczną naturalność jego ideału figury, który przypomina Tycjan . Ruchy przedstawiane przez Veronese zawsze pozostają w ramach naturalności, nawet w bardziej śmiałych widokach z dołu i skróconej perspektywie jego malowideł sufitowych , które, podobnie jak cały jego styl, wyraźnie wskazują na barok .

Jego styl jest wymawiany wcześnie. Świąteczny, wesoły ton podstawowy decyduje o atmosferze jego obrazów, jasne, przyjazne światło we wnętrzach , nad tkaninami często unosi się delikatny, srebrzysty połysk. Veronese był mistrzem koloru , z bogatą, chromatycznie stopniowaną paletą kolorów i pewnym upodobaniem do pastelowych odcieni, takich jak róż, błękit nieba i żółty. Jego wyraziste, często dopełniające się kolory wyraźnie odróżniają jego styl malowania od cięższej kolorystyki Tycjana i Tintoretta. Kompozycje z jego wczesnego i dojrzałego okresu często rozgrywają się we wspaniałych, niemal scenicznych sceneriach architektonicznych .
W późnej twórczości, około 1575, jego paleta staje się bardziej wyciszona i ciemniejsza, kompozycje prostsze, nastroje bardziej emocjonalne. Obecnie często wykorzystuje pejzaże jako tło. Osłabia się charakter arystokratyczny, który wcześniej determinował także jego wizerunki religijne. Ten rozwój został prawdopodobnie wywołany ideałami kontrreformacji , ale być może także wpływem od początku, bardziej mistycznego Tintoretta. Nie można całkowicie wykluczyć zwiększonego udziału warsztatów w ostatniej fazie twórczej.

Veronese wywarło silny wpływ na malarzy weneckiego późnego baroku i rokoka , zwłaszcza na Sebastiano Ricciego i Giovanniego Battistę Tiepolo .

Galeria

• 

  Portret Contessa Livia da Porto Thiene z córką Deidamią , Walters Art Museum , Baltimore , 1552

• 

  Namaszczenie Dawida , ok. 1555, Kunsthistorisches Museum , Wiedeń

• 

  Wesele w Kanie , 670 × 990 cm, Luwr , Paryż (pierwotnie dla San Giorgio Maggiore ), 1562-63

• 

  Rodzina Dariusza przed Aleksandrem , National Gallery , Londyn, 1565-1567

• 

  Wenus i Adonis , Prado , Madryt, ok. 1570 (?)

• 

  Bitwa pod Lepanto , 1571, Akademia, Wenecja

• 

  Mistyczne wesele św. Katarzyny , Akademia, Wenecja, ok. 1575

• 

  Zmartwychwstanie Chrystusa , Galeria Obrazów Starych Mistrzów , Drezno, ok. 1575

• 

  Znalezienie Mojżesza , Prado , Madryt, ok. 1575–80

• 

  Ukrzyżowanie , 287 × 447 cm, Akademia, Wenecja, przed 1582

• 

  Pieta , Ermitaż , Petersburg, ok.1581158

• 

  Jezus i Samarytanka , Kunsthistorisches Museum , Wiedeń, ok.1585

Dzieła sztuki (wybór)

Perseusz ratuje Andromedę , 1576-1578, Musée des Beaux-Arts , Rennes

Włochy

Wenecja

Akademia , Wenecja:

• Madonna Intronizowana z Dzieciątkiem i Świętymi (Ołtarz San Zaccaria), 1564
• Bankiet w Domu Lewiego , 1573 15
• Mistyczne Wesele św Katarzyny (ołtarz do kościoła Santa Caterina), ok. 1575
• Święty Hieronim jako pokutnik (pierwotnie Sant'Andrea della Zirada, Wenecja), około 1580
• Ukrzyżowanie , przed 1582
• Wniebowzięcie Najświętszej Marii Panny (pierwotnie dla Ognissanti, Wenecja), około 1586
• Wniebowzięcie Najświętszej Marii Panny (pierwotnie dla Santa Maria Maggiore w Wenecji), ok. 1586

Biblioteca Marciana w Wenecji:

• Trzy obrazy sufitowe Honor , Arytmetyka i Geometria i Muzyka , 1556–57

Pałac Dożów , Wenecja:

• Malowidło na suficie w Sala dei Dieci, 1553–55
• Malowidło na suficie w Sala del Collegio, zawierające osiem alegorii cnót , 1575–77
• Alegoria bitwy pod Lepanto (Sala del Collegio), 1578
• Rabunek Europy (Sala del Anticollegio), przed 1580
• Triumf Wenecji (malarstwo sufitowe w Sala del Maggior Consiglio), przed 1582 (z warsztatem)

Kościół San Sebastiano w Wenecji:

• Koronacja Marii i czterech Ewangelistów (sufit zakrystii), 1555.
• Historia Estery (freski sufitowe w nawie), 1556
• Zwiastowanie , Życie św. Sebastiana i inni, 1558
• Matka Boża Chwalebna ze św. Sebastianem i innymi świętymi (ołtarz główny), 1565
• Męczeństwo św. Sebastiana i Męczeństwo św. Markus i Marcellianus (freski w chórze), 1565–70

Kościół Santi Giovanni e Paolo , Wenecja:

• Wniebowzięcie NMP , Zwiastowanie i Adoracja Pasterzy (malowidła na suficie kaplicy różańcowej, pierwotnie dla Santa Maria dell Umilta), ok. 1558

Kościół San Francesco della Vigna , Wenecja:

• Święta Rodzina ze św. Janem Starszym Baptystka Katarzyna i Antoniusz (Kaplica Giustiniani), 1551

Kościół San Pantalon w Wenecji:

• Nawrócenie św. Pantaleon przez uzdrowienie chłopca , 1587

Inne miejsca we Włoszech

Pinacoteca di Brera , Mediolan:

• Chrzest i kuszenie Chrystusa (pierwotnie dla San Nicolò dei Frari w Wenecji), przed 1582
• Chrystus w Getsemani (pierwotnie dla Santa Maria Maggiore, Wenecja), 1583-84

Galleria Palatina w Palazzo Pitti we Florencji:

• Szlachcic w skórze rysia
• Iseppo da Porto z synem Adriano , ok. 1552

Galeria Uffizi we Florencji:

• Święta Rodzina ze św. Barbarą i Chłopcem Janem

Muzea Watykańskie , Rzym:

• Wizja św. Heleny , 1580

Villa Barbaro di Maser , niedaleko Treviso :

• duże freski w salach i salach, 1560–61

Galleria Sabauda , Turyn:

• Kolacja w domu Simonsa

Museo di Castelvecchio w Weronie:

• Opłakiwanie Chrystusa
• Matka Boża na tronie ze świętymi i darczyńcami (Pala di Bevilacqua – Lazise), przed 1548

Kościół San Giorgio in Braida, Werona :

• Męczeństwo św. Jerzy , 1562

Niemcy

Miejskie Zbiory Sztuki, Augsburg :

• Wenus i Adonis , 1560s

Muzea państwowe w Kassel :

• Wstępne rysunki na bankiet w domu Levi's , na intronizację Wenecji , na podbój Smyrny oraz św. Marii i Anny , w latach 1571-1586, grafit lub tusz piórem (numery inwentarzowe od GS 1121 do GS 1124).

Galeria Obrazów Starych Mistrzów Drezno , Drezno:

• Cykl Cuccina , około 1571:
  • Pokłon Trzech Króli ,
  • Wesele w Kanie ,
  • Niesienie Krzyża ,
  • Madonna z rodziny Cuccina
• Zmartwychwstanie Chrystusa , Galeria Obrazów Starych Mistrzów , Drezno, ok. 1575

Anglia

Galeria Narodowa , Londyn:

• Rodzina Dariusza przed Aleksandrem , 1565-1567
• cztery alegorie miłości , około 1575
• Rodzina Dariusza
• Adoracja Trzech Króli (pierwotnie dla kościoła San Silvestro w Wenecji), ok. 1573

Francja

Luwr , Paryż:

• Zeus, który wypędza występki (malowidło na suficie z Pałacu Dożów), 1553–55
• Wesele w Kanie , 1562/63
• Kolacja w Emaus
• Portret szlachetnej damy zwanej La belle Nani

Musée des Beaux-Arts w Caen:

• Kuszenie św. Antoniusz

Musée des Beaux-Arts w Rennes:

• Perseusz ratuje Andromedę , 1576-1578,

Austria

Kunsthistorisches Museum , Wiedeń:

• Namaszczenie Dawida , ok.1555
• Zuzanna i osoby w podeszłym wieku , 1580s
• Jezus i Samarytanka , ok.1585

Rosja

Ermitaż w Petersburgu:

• Pieta , ok.1581

Pałac Peterhof (?), Petersburg:

• Wenus i Adonis , olej na płótnie, niedatowany

Hiszpania

Prado , Madryt:

• Wenus i Adonis około 1570 (?)
• Znalezienie Mojżesza , ok. 1575–80

Republika Czeska

Muzeum Narodowe w Pradze:

• Mycie stóp , 1580s

Stany Zjednoczone

Walters Art Museum , Baltimore :

• Portret Contessa Livia da Porto Thiene z córką Deidamią , 1552

Aukcje

• 1825 w Norymberdze : Powyżej w bogatej architekturze świątyni jerozolimskiej widać w świątyni wyobrażenie Dzieciątka Jezus, które arcykapłan trzyma w rękach; w ...,

literatura

• Artykuł Veronese, Paolo , w: Lexikon der Kunst , Vol. 12, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, s. 144-148
• Archivio del Santo Ufficio, pod opieką Archiwum Państwowego w Wenecji (od 1541)
• Britta von Campenhausen: Eloquente Pittore, pengente oratore - studia nad malarstwem mitologiczno-alegorycznym Paolo Veronese (Przykłady do historii sztuki, t. 80). scaneg Verlag, Monachium 2003, ISBN 3-89235-080-9 .
• Timothy J. Clark : „Alegorie miłości” Veronese . W: London Review of Books 36: 7, 3 kwietnia 2014, s. 7-12.
• Sören Fischer: Krajobraz jako obramowany widok w weneckich willach XVI wieku - Sustris, Padovano, Veronese, Palladio i iluzjonistyczne malarstwo pejzażowe , Petersberg 2014, zwłaszcza s. 110–126. ISBN 978-3-86568-847-7 .
• Silke Feil: Cykl obrazów Paolo Veronese w Dreźnie i rodziny Cucina. W: Rocznik Państwowych Zbiorów Sztuki w Dreźnie, t. 26 (1996/96), s. 77–86.
• Christine Follmann / Marlies Giebe / Andreas Henning (red.): Veronese - cykl Cuccina: Gabinet wystawa z okazji renowacji. (Katalog wystawy Gemäldegalerie Alte Meister Dresden, 09.03.2018-03.06.2018), Sandstein Verlag, Drezno 2018, ISBN 978-3-95498-354-4 .
• Cecil Gould:  Caliari, Paolo, detto il Veronese. W: Alberto M. Ghisalberti (red.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Tom 16:  Caccianiga-Caluso. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rzym 1973.
• Hans Dieter Huber : Paolo Veronese. Sztuka jako system społeczny. Fink, Monachium 2005, ISBN 3-7705-3842-0 .
• Christian Lenz: Veronese malarska architektura. Diss., Monachium 1969.
• Martin Lottermoser: O barwnikach i dobrach luksusowych. Na wystawę „Veronese – cykl Cuccina” (Odrestaurowane arcydzieło) w Gemäldegalerie Alte Meister Dresden od 9 marca do 3 czerwca 2018 r. W: Wczesne czasy nowożytne Info: Organ dyplomatyczny. Nowożytna dyplomacja jako polityka ciała. Tom 29/2018, Wiedeń 2018, s. 202–205.
• Filippo Pedrocco: Veronese. (= I grandi maestri dell'arte. ) Scala, Florencja 1998, ISBN 88-8117-035-3 .
• G. Piovene, R. Marini: L'opera completa del Veronese. Mediolan 1968
• David Rosand: Malarstwo weneckie w XVI wieku. W: Giandomenico Romanelli (red.): Wenecja – sztuka i architektura. Tom 1, Könemann, Kolonia 1997, s. 394–457.,
• Gunter Schweikhart : Paolo Veronese. W: Pierpaolo Brugnoli: Maestri della pittura veronese. Banca mutua popolare di Verona, Werona 1974.
• Staatliche Museen Kassel, Christiane Lukatis, Hans Ottomeyer (red.): Pędzlem, długopisem i piórem - rysunki wzorcowe kolekcji graficznej , katalog wystawy, Edition Minerva, Kassel 2000 ISBN 3-931787-12-5

Indywidualne dowody

linki internetowe

• Prace Paolo Veronese na Zeno.org
• Literatura autorstwa i o Paolo Veronese w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Paolo Veronese w artcyclopedia.com (angielski)
• Biografia Veronese z Web Gallery of Art (w języku angielskim, liczne linki do jego zdjęć)