Prometeo

Dane pracy
Tytuł: Prometeo
Tytuł oryginalny: Prometeo. Tragedia dell'ascolto
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Luigi Nono
Libretto : Massimo Cacciari
Premiera: 25 września 1984
Miejsce premiery: Wenecja
Czas odtwarzania: około 2 ½ godziny
ludzie
  • Pięciu śpiewaków, dwóch mówców, chór

Prometeo. Tragedia dell'ascolto ( włoski Prometheus. Tragedia słuchu ) jest opera z włoskiego kompozytora Luigi Nono . Światowa premiera odbyła się 25 września 1984 roku w kościele San Lorenzo w Wenecji pod dyrekcją Claudio Abbado . Druga, poprawiona wersja ostateczna miała swoją premierę rok później 25 września 1985 roku w Mediolanie .

libretto

W libretta przez Massimo Cacciari włoskie wersje tekstów są wymienione, że mit o Prometeuszu są dedykowane. W szczególności są to dzieła Ajschylosa ( Zakotwiony Prometeusz ), Sofoklesa ( Trachinianie , Edyp na Kolonie ), Eurypidesa ( Alcestis ), Pindara ( Nemean Oden ), Hezjoda ( Teogonia ), Johanna Wolfganga von Goethe ( Prometeusza ), Friedricha Hölderlina ( Hyperion ), Friedrich Nietzsche , Rainer Maria Rilke i Walter Benjamin .

budowa

Praca składa się z dziewięciu części:

  1. Prologo
  2. Isola świetnie
  3. Isola seconda: Io - Prometeo / Hölderlin / Stasimo primo
  4. Interludio primo
  5. Tre voci a)
  6. Isola Terza - Quarta - Quinta
  7. Tre voci b)
  8. Interludio secondo
  9. Stasimo seconda

zawód

Ostateczna wersja z 1985 roku przewiduje następującą obsadę:

Pochodzenie i historia wydajności

Prometeo , najważniejsze późne dzieło Nono, powstało w 1981 roku w studiu eksperymentalnym SWR z pomocą Hansa Petera Hallera i André Richarda . Pierwszy występ w 1984 roku w Wenecji pod dyrekcją Claudio Abbado z udziałem Orkiestry Kameralnej Europy i chóru Uniwersytetu Muzycznego we Fryburgu . Scena została zaprojektowana przez architekta Renzo Piano jako drewniana arka, z występami na balkonach na trzech poziomach. Po przedstawieniu w 1985 roku drewniana konstrukcja pozostała w magazynie La Scali w Mediolanie i do tej pory nie była używana. Ale planuje się ich ponowne wykorzystanie w Materze , która jest Europejską Stolicą Kultury w 2019 roku .

Premiery francuskie i niemieckie odbyły się w 1987 roku w Paryżu (Festival d'Automne) i Frankfurcie nad Menem ( Alte Oper ), zaś w 1988 r. W Berlinie Zachodnim w ramach Berliner Festwochen w Filharmonii Berlińskiej z Ensemble Modern pod dyrekcją Friedricha Goldmanna , z Davidem Shallonem (Paryż / Frankfurt) i Ingo Metzmacherem (Berlin) jako drugim dyrygentem. Kolejne występy odbyły się m.in. w Gibellinie (Sycylia) (1991), Amsterdamie (1992), Salzburgu (1993), Lizbonie (1995), Brukseli (1997). Premiera w Ameryce Południowej odbyła się w listopadzie 2013 roku w Teatro Colón w Buenos Aires .

Specyfika pracy

W Prometeo Nono dąży do różnicowania brzmienia, które nie wynika z przekraczania skrajności w szerokim paśmie. Zamiast tego, jest ona oparta na bogatym niuanse w małej rozpiętości, przy czym oprócz artykulacji i dynamiki , barwa i pokój akustyka są również zawarte. W przypadku szóstego taktu Nono żąda siedmiokrotności, tj. H. niesamowicie cichy fortepian . Jürg Stenzl wyjaśnia:

"Słuchacz szybko zdaje sobie sprawę, że w Prometeo Nono konwencjonalna hierarchia elementów muzycznych została w dużym stopniu odwrócona: Podczas gdy wysokość i czas trwania dźwięku zdominowały wcześniej znaczenie dynamiki, barwy i przestrzeni, w Prometeo - możliwe dzięki żywej elektronice - Ruch dźwięku w przestrzeni jest tak samo ważny, jak elektroniczna transformacja śpiewanego i granego dźwięku na żywo ... To, czego szukał Nono, nie było już gestem dramatyczno-ekspresyjnym (jak w jego poprzednich pracach scenicznych Intolleranza 1960 i Al gran sole carico d'amore ), ale niuans, ledwo dostrzegalne zmiany, „najmniejsze przejście” i jego ekspresyjna moc ”.

Indywidualne dowody

  1. ^ Przestrzeń muzyczna "Prometeo", Wenecja (Włochy)
  2. ↑ In vista del 2019 Matera punta su rigenerazione e partecipazione Mariagrazia Barlette, w: Edilizia e Territorio, 24 października 2014
  3. ↑ Lydia Jeschke: Prometeo - koncepcje historii w tragedii dźwiękowej Luigiego Nono. Franz Steiner Verlag, Stuttgart, 1997. s. 9 przyp. 1.
  4. ↑ Beate Kutschke: Dzikie myślenie w nowej muzyce: pomysł zakończenia historii z Theodorem W. Adorno i Wolfgangiem Rihmem. Königshausen & Neumann, s. 267.

literatura

  • Caroline Lüderssen: Odzyskany tekst: koncepcje estetyczne libretta we włoskim teatrze muzycznym po 1960 r. ( Ograniczony podgląd w wyszukiwarce książek Google).
  • Stefan Drees: Prometeo. W: Elisabeth Schmierer (red.): Lexikon der Oper , tom 2, Laaber 2002, str. 412 i nast.
  • Peter Andraschke: kreatywny ogień. Kompozycyjne fantazje o Prometeuszu. W: Freiburger Universitätsblätter , tom 39, wydanie 150, 2000, str. 75–88, tutaj: 80–84.

linki internetowe