Sigfrid Karg-Elert

Sigfrid Karg-Elert

Sigfrid Karg-Elert (właściwie Siegfried Theodor Karg , urodzony 21 listopada 1877 w Oberndorf am Neckar ; † April 9, 1933 w Lipsku ; pseudonimy: Teo von Oberndorff , dr Ottmar Bergk i inne), niemiecki kompozytor , teoretyk muzyki , muzyka nauczyciel , pianista , organista i harmonijkarz .

Życie

Siegfried Karg był najmłodszym z dwunastu dzieci księgarza Johanna Jacoba Karga (1823–1889) i jego żony Marie Auguste z domu Ehlert (1840–1908). W 1882 roku rodzina przeniosła się do Lipska, gdzie uzdolniony muzycznie chłopiec dołączył do chóru Johanniskirche, pobierał lekcje gry na fortepianie i wkrótce zaczął komponować swoje pierwsze utwory muzyczne. Po przedstawieniu własnych dzieł kompozytorowi Emilowi ​​Nikolausowi von Reznicek w 1896 roku zorganizował dla niego trzyletnie stypendium w Konserwatorium w Lipsku , gdzie Karg studiował u Salomona Jadassohna , Carla Reinecke , Alfreda Reisenauera , Roberta Teichmüllera i innych.

W 1901 roku wyjechał do Konserwatorium Muzycznego im. Sannemanna w Magdeburgu jako nauczyciel gry na fortepianie , gdzie zmienił nazwisko na Sigfrid Karg-Elert . Rok później objął te same funkcje w Nowym Konserwatorium Muzycznym w Magdeburgu, ale wkrótce wrócił do Lipska. Tam, za radą kompozytora Edvarda Griega , zaczął coraz bardziej poświęcać się kompozycji, początkowo głównie muzyce fortepianowej. W 1904 roku spotkał wydawcę muzycznego Carla Simona , który zwrócił mu uwagę na możliwości harmonium artystycznego . Karg-Elert nauczył się grać na instrumencie i pod koniec swojego życia stworzył najobszerniejszy i najważniejszy katalog muzyki na fisharmonii. Zachęcał go organista z Gewandhaus, Paul Homeyer, do pracy nad niektórymi utworami na fisharmonię na organy, zanim w 1909 roku napisał swoje pierwsze oryginalne artykuły do ​​literatury organowej z 66 improwizacjami chorałowymi op.65.

Nagrobek na cmentarzu południowym w Lipsku (z reliefem)

W 1910 roku Karg-Elert poślubił Minnę Luise Kretzschmar (1890–1971), cztery lata później urodziła się ich córka Katharina (1914–1984). W czasie I wojny światowej kompozytor odbył służbę wojskową jako muzyk pułkowy w 1915 roku. Od 1919 r. Był wykładowcą teorii muzyki i kompozycji w Konserwatorium w Lipsku, a od 1932 r. Został tam profesorem.

Podczas gdy jego utwory były szczególnie popularne w Wielkiej Brytanii i USA, Karg-Elert uważał się za kompozytora organów w Niemczech za Maxem Regerem , którego oceniał krytycznie i którego apologeci Karl Straube i Hermann Grabner, pracujący w Lipsku, często go atakowali. wrogość. Klimat kulturowy, który w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku w coraz większym stopniu podlegał wpływowi rozwijającego się narodowego socjalizmu , poważnie zaszkodził także bardziej międzynarodowemu Karg-Elertowi. Choć już cierpiał na ciężką cukrzycę, w 1932 roku przyjął zaproszenie na koncerty organowe w USA. Trasa koncertowa szybko okazała się porażką ze względu na ograniczone umiejętności gry na organach Karg-Elerta. Po powrocie do Lipska stan jego zdrowia pogorszył się tak bardzo, że zmarł w kwietniu 1933 roku w wieku 55 lat. Jego grób znajduje się na południowym cmentarzu w Lipsku .

Po jego śmierci nazwisko nie-Żyda Karg-Elerta zostało wpisane przez narodowych socjalistów do pierwszego wydania osławionego Leksykonu Żydów w Muzyce . Chociaż jego córce udało się usunąć go ze słownika w 1936 r., Utwory kompozytora były w Niemczech rzadko grane. Po drugiej wojnie światowej ruch organowy, oparty na barokowych ideałach brzmieniowych, stał na przeszkodzie odrodzeniu jego twórczości . Dopiero w latach 70. stopniowo ponownie doceniano znaczenie muzyki Karg-Elerta.

osiedle

Liczne listy i muzyka z Karg-Elert są zachowane w archiwach Carla Simona Verlaga, które są częścią zbiorów 21081 Breitkopf & Härtel w Saksońskich Archiwach Państwowych, Archiwum Państwowe w Lipsku .

Język tonalny

Sigfrid Karg-Elert uważał się za ekscentrycznego samotnika. Jego twórczość w indywidualny sposób łączy bardzo różne wpływy, np. B. Johanna Sebastiana Bacha (któremu składał hołd w wielu kompozycjach z motywem BACHA ), Edvarda Griega , Claude'a Debussy'ego , Alexandra Scriabina i wczesnego Arnolda Schönberga . Ogólnie rzecz biorąc, jego styl można scharakteryzować jako późnoromantyczny z wpływami impresjonistycznymi i ekspresjonistycznymi . Jego doskonała znajomość teorii muzyki pozwoliła mu przesuwać harmonię do granic jej możliwości bez utraty relacji tonalnych. Karg-Elert komponował głównie na mniejsze składy, najlepiej na organy, fisharmonię i fortepian, a także muzykę kameralną, pieśni i utwory chóralne. Chociaż nie pozostawił po sobie prawie żadnej muzyki orkiestrowej, inne kompozycje, zwłaszcza organy organowe, świadczą o silnych symfonicznych ideach dźwiękowych.

Teoretyczna praca muzyczna

Karg-Elert uważany jest za jednego z głównych przedstawicieli polarnej koncepcji dur-moll założonej przez Hugo Riemanna , zgodnie z którą seria tonów jest lustrzano-symetrycznym odpowiednikiem serii alikwotowej . Major został opracowany z serii alikwotów, a minor z serii półtonów. Tak więc, według Karg-Elerta, akord molowy jest odbiciem akordu durowego i buduje się w dół ponad niższą trzeciorzędową i dolną kwintą (z prymą c '' jest jak `` niższa trzeciorzędowa, f '' dolna kwinta), co powoduje odwrócenie funkcjonalnych oznaczeń dla drugorzędnych. Na tej podstawie Karg-Elert opracował muzyczno-teoretyczny system, zgodnie z którym każdy dźwięk można wytłumaczyć funkcjonalnie w ramach porządku tonalnego. Teorie Karg-Elerta rozwijali głównie jego uczniowie Fritz Reuter i Paul Schenk .

Karg-Elert opowiada się za tezą, że ta siedmiostopniowa skala, która pozwala na harmonijnie czystą intonację głównych funkcji T, S i D, ma melodyjnie nieczysty efekt, ponieważ odpowiednie tercje e /, a i h w melodycznej kontekst jest zbyt niski.

„W ujęciu dydymicznym cis jest niższe niż 'des; , g ostry niższy niż „as; , dis głębiej niż, to; itd. Ocena, która jest sprzeczna z percepcją kroków melodyjnych instynktownego muzyka! W rzeczywistości naturalnie zamierzona tercja pierwotna nie jest melodią, ale interwałem harmonicznym. […] Grecka, zorientowana matematycznie teoria muzyki przypisywała dysonansom pitagorejską trzecią trzecią. Miała rację w tym sensie, że pojęcie współbrzmienia i dysonansu to zdecydowanie ocena harmoniczna. […] Liniowość melodii nie ma nic wspólnego z dużymi i małymi całymi tonami, z różnicami po przecinku i tym podobnymi ”.

Prace (wybór)

Prace organowe

  • 66 Improwizacje chóralne op.65
  • Trois Impressions op.72
  • Chaconne and Joint Trilogy Choral op.73
  • Sonatina a-moll op. 74. Möseler, Wolfenbüttel 1977
  • 20 Preludia i Postludies, op. 78
  • 3 kanony symfoniczne na organy op.85
  • 10 Charakterystyka Tonstücke op. 86
  • Chorał symfoniczny „Och, bądź z łaską” op. 87, 1
  • Chorał symfoniczny „Jezu, radość moja” op. 87, 2
  • Chorał symfoniczny „Teraz wszystkie lasy odpoczywają” op. 87, 3
  • 3 pastele op.92
  • Siedem pasteli z Jeziora Bodeńskiego op.96
  • Okna katedralne op. 106
  • Trzy impresje op. 108
  • Tryptyk op. 141
  • Trzy nowe impresje op.142
  • Symfonia fis-moll op.143
  • Kalejdoskop op. 144
  • Muzyka na organy op.145
  • Wstęp, Passacaglia i Fugue on BACH op.150 (oryginalna wersja zagubiona). Nowa wersja autorstwa Wolfganga Stockmeiera . Möseler, Wolfenbüttel 2000
  • Osiem krótkich utworów op.154
  • Rondo alla campanella op. 156 Möseler, Wolfenbüttel 1986

Harmonium działa

  • Passacaglia, es, op. 25, 1903-5, rev. jak op. 25b, org, 1905–1907
  • 6 szkiców, op. 10, 1904
  • Improwizacja (Ostinato i Fughetta), E, op. 34, 1905, opr. Org
  • 5 monologues, op. 33, 1905, nr 4 , op. Org
  • Partita, D, op. 37, 1905, części 1, 3, 4, opr. Org, 1906-11
  • Phantasie and Fugue, D, op. 39, 1905, opr. Org
  • 5 akwareli, op. 27, 1905, opr. Org, harmonium artystyczne
  • 8 utworów koncertowych op. 26, 1905–6, nr 1, 4, 6, 7 op. Hmn, pf, art. Fisharmonia
  • Sonata nr 1 , b, op. 36, 1905, 2. część Org, Kunstharmonium
  • 3 Sonatinas, G, e, a, op. 14, 1906, fisharmonia
  • Scènes Pittoresques, op. 31, 1906; nr. 1 i 6 ok. Hmn / pf, sztuczna fisharmonia
  • Sylwetki op. 29 , hmn / pf, 1906
  • Łatwe duety (T. v. Obendorff), c, woo 7, hmn / pf, 1906, art fisharmonia
  • Poezja, op. 35, hmn / pf, 1907 Art Harmonium
  • Renaissance, op. 57, 1907, harmonium artystyczne
  • 5 miniatur, op. 9, 1908, sztuczna fisharmonia
  • Sonata nr 2, b, op. 46, 1909–12, 2 movt arr. Org, 1911, Kunstharmonium
  • 2-tonowe wiersze op. 70, 1910, fisharmonia
  • Inlay'e, op. 76, 1911, sztuczna fisharmonia
  • Szkoła dla Harmonium, op.99
  • Portrety z „Palestriny do Schönberga”, op. 101, 1913–1923
  • Liceum rozgrywek ligowych , op. 94, hmn / pf, 1912
  • Pierwsze studia podstawowe, op. 93, 1913
  • Gradus ad Parnassum, op. 95, 1913–1914
  • 12 wrażeń, op. 102, 1914
  • Utwory romantyczne (Impresje z Karkonoszy), op. 103, 1914
  • 7 Idyllen, op. 104, 1914
  • Pocieszenia (8 religijnych obrazów nastrojowych), op. 47, 1918
  • Inner Voices, op. 58, 1918–1919

Fortepian działa

  • Zdjęcia z podróży. Pakiet ośmiu utworów fortepianowych op.7
  • Trzy kaprysy walca. Na fortepian na cztery ręce op.16
  • Z północy. Sześć utworów lirycznych op.18
  • Skandynawskie sposoby. Siedem utworów performatywnych op.28
  • Sceny Walzera op.45
  • Sonata nr 1 fis-moll op.50
  • Patyna. Dziesięć miniatur w stylu XVIII. Century op. 64 [I]
  • Trzy sonaty op.67
  • Dekameron. Pakiet (a-moll) dziesięciu światło, charakter pouczający szkice op. 69
  • Bagatele poetyckie op.77
  • Sonata nr 2 op. 80 (dziś uważana za zaginioną)
  • Sonata (Patetica) nr 3 cis-moll op. 105
  • Partita (g-moll) op. 113
  • Exotic Rhapsody (Jungle Impressions) op.118
  • Zdjęcia wrzosowe. Dziesięć małych wrażeń op.128
  • Mozaika. 29 krótkich pouczających utworów op.146

Muzyka kameralna

  • 2 utwory na skrzypce i organy op. 48b
  • Trio na obój, klarnet i rożek angielski op. 49/1
  • Sonata na wiolonczelę i fortepian A-dur op. 71
  • Dziesięć studiów postaci na dwoje skrzypiec, op. 90
  • Sonata B-dur na flet i fortepian op.121
  • Sonata na klarnet solo op. 110
  • Suita pointilistique op. 135 na flet i fortepian
  • Sonata na klarnet (altówkę) i fortepian B-dur op. 139b
  • 25 Kaprysy i Sonata na saksofon solo op.153
  • Kanzon symfoniczny na flet i fortepian op.11
  • Sonata Appassionata fis-moll op.140
  • Impresje exotiques na flet i fortepian op.134
  • 30 Kaprysy na sam flet op. 107

Muzyka wokalna

  • Pochodzenie Chrystusa do grobu op.84
  • 2 pieśni z organami op.98
  • Requiem op. 109

Inne zajęcia

  • Szkoła Etiudy na obój lub waltornię angielską op.41

Czcionki

Dokument dźwiękowy

  • Uroczysta procesja do ministra z „ Lohengrina ” ( Richard Wagner ). Artystyczne harmonium, grane przez Sigfrieda Karg-Ehlerta. Polifon nr 15 452 (Matr. 26 087), nagrany około 1914 roku, do odsłuchania na YouTube

literatura

  • Hermann F. Bergmann: Harmonia i funkcja w dziełach fortepianowych Sigfrida Karg-Elerta (1877–1933). Munster 1991.
  • Sonja Gerlach: Sigfrid Karg-Elert: Katalog wszystkich prac. Zimmermann, Frankfurt nad Menem 1984, ISBN 3-921729-23-8 .
  • Günter Hartmann: Sigfrid Karg-Elert i jego muzyka na organy. 2 tomy. Bonn 2002.
  • Oliver Hilmes , Johannes Matthias Michel : Komunikaty z Towarzystwa Karg Elert 11. Strube, Monachium 2009, ISBN 978-3-89912-133-9 .
  • Thomas Lipski (red.): Sigfrid Karg-Elert - Prace teoretyczne . Verlag Peter Ewers, Paderborn 2005, ISBN 978-3-928243-16-2 .
  • Johannes Matthias Michel: Artykuł Karga Elerta. W: Podręcznik muzyki organowej. Bärenreiter / Metzler 2002, ISBN 3-476-01877-6
  • Johannes Matthias Michel: Bibliografia Karga Elerta - Dyskografia - Suplementy do katalogu raisonné. Strube, Monachium 2001, ISBN 3-921946-59-X
  • Johannes Matthias Michel: (red.) Komunikaty od Towarzystwa Karg Elert. Lata 1–8. Heidelberg 1986-1996
  • Dirk Mühlenhaus: Wiadomości od Towarzystwa Karg Elert. 12. Strube, Monachium, ISBN 978-3-89912-185-8 .
  • Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Macmillan Publishers, Londyn.
  • Thomas Schinköth: Sigfrid Karg-Elert i jego lipscy uczniowie. Bockel, Hamburg 1999, ISBN 3-928770-85-3
  • Anton Würz :  Karg-Elert, Sigfrid Theodor. W: New German Biography (NDB). Tom 11, Duncker & Humblot, Berlin 1977, ISBN 3-428-00192-3 , str. 154-156 (wersja zdigitalizowana ).

linki internetowe

Commons : Sigfrid Karg-Elert  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Z Sigfridem Karg- Elertem : Polarystyczna teoria dźwięku i tonalności . Lipsk, 1930, s. 6 i nast
  2. ↑ Oznaczenia cis („niski punkt cis”) i 'des (pojedynczy punkt des), patrz Euler's Tonnetz
dane osobiste
NAZWISKO Karg-Elert Sigfrid
ALTERNATYWNE NAZWY Karg, Siegfried Theodor
KRÓTKI OPIS Niemiecki teoretyk muzyki i kompozytor
DATA URODZENIA 21 listopada 1877
MIEJSCE URODZENIA Oberndorf am Neckar
DATA ŚMIERCI 9 kwietnia 1933
MIEJSCE ŚMIERCI Lipsk