Stephan Mahu

Stephan Mahu (również Etienne Mahu * pomiędzy 1480 i 1490 w następnie County Flanders , † 1541 lub po) był francusko-flamandzki kompozytor , piosenkarz , puzonista i przewodnikiem na Renaissance .

Żyj i działaj

Bezpieczne informacje o pochodzeniu Stephana Mahu nie są jeszcze dostępne; jego nazwisko mogło wskazywać albo na pochodzenie z okolic Lille, albo z regionu węgierskiego lub słowackiego. Być może istnieje związek z handlarzem mebli Mahu Prynbergerem , który od 1500 roku służył cesarzowi Maksymilianowi I , i jego słudze Stephanowi . Mahu mógł być członkiem dworu królowej Anny z Czech i Węgier (1503–1547), żony Ferdynanda I.jako śpiewak i puzonista; Od 14 listopada 1528 zobowiązał się umownie do dożywotniej służby z nią i Ferdynandem. W zamian zapewniono mu znaczny wzrost wynagrodzenia; Wypłacono go jednak dopiero w 1539 r. Ponadto od września 1529 do marca 1532 r. objął od arcyksięcia Ferdynanda pod Arnoldem von Bruck stanowisko wicekapelmistrza wiedeńskiego dworskiego zespołu muzycznego pod dowództwem Arnolda von Brucka , do 1539 r. kaplicy, jego nazwisko pojawia się po raz ostatni w 1541 roku. Miejsce i data jego śmierci nie są znane.

oznaczający

Święte dzieła Stephana Mahu w szczególności wskazują na nadchodzący styl Palestriny ; w swoich kompozycjach wykorzystywał elementy homofoniczne , polifoniczne i kanoniczne . Jego najobszerniejsza i najważniejsza kompozycja to opracowanie dziewięciu czytań Lamentacji proroka Jeremiasza na Wielki Tydzień na dwa do sześciu głosów, które zostały przedrukowane w 1568 roku. Cykl ten wpisuje się w tradycję opraw lamentacyjnych od końca XV wieku, ale Mahu maksymalnie wykorzystał możliwy zakres tego gatunku recytatorskiego : pozwala cantus firmus pochodzenia gregoriańskiego wędrować między górą a tenorem lub go wykonuje. naśladując wszystkie głosy; Ocenia od dwugłosowej do sześcioczęściowej i pisze część od czystej homofonii do najgęstszego kontrapunktu .

Magnificat punktacji nie jest tak wymagający, ale jest napisane w taki sam sposób pod względem techniki i stylu. Jego motety utrzymane są w typowym dla jego czasów stylu francusko-flamandzkim- habsburskim z ich gęstą imitacją. W swoich aranżacjach pieśni Stephan Mahu, podobnie jak większość jemu współczesnych, odchodzi od ścisłego cantus firmus na rzecz kontrapunktycznego, gęstego i dokładnie naśladowanego przetwarzania, ale z lekką preferencją dla wysokich i tenorowych głosów jako głosów niosących melodię. Rozpoznawalny wpływ jego przełożonego Arnolda von Brucka widać tutaj, a także bezpośrednio w oprawie niemieckiej pieśni Ojcze nasz „Wszyscy wierzymy w jednego Boga” dostarczonej przez obu kompozytorów . Obejmuje to również niezwykłe, przypominające quodlibet aranżacje piosenki „Ach hilf mich Leid” / „Von noble Kind”.

Przed Soborem Trydenckim (1545–1563) panowało zainteresowanie muzyczne między wyznaniami; dlatego habsbursko-katolicki kompozytor Mahu i inni brali udział w projekcie pieśni protestanckich wittenberskiego wydawcy muzycznego Georga Rhaua (1488–1548; Leipzig Thomaskantor od 1519 do 1520 r .). Rhau rozpoczął swoją pracę jako wydawca i drukarz w 1523 roku, a różne indywidualne prace Stephana Mahu pojawiły się w jego antologiach z 1535 roku. Jedyny sprawdzony uczeń Mahu, Johann Zanger (1517–1587), był prawdopodobnie bliskim osobistym znajomym kompozytora od 1527 roku i chwalił go jako autorytet w dziedzinie teorii muzyki .

fabryki

• Prace liturgiczne
  • Lamentationes Hieremiae na dwa do sześciu głosów
  • Magnificat octavi toni (I) na cztery głosy
  • Magnificat octavi toni (II) na cztery głosy
• Motety (o ile nie zaznaczono inaczej, motety święte)
  • „Accessit ad pedes Jesu” do czterech głosów
  • „Anima mea liquefacta est” do czterech głosów
  • „Cur quisquam corradat” na cztery głosy; Mylnie przypisywana Mahu, Nicolas Gombert
  • „Da pacem domine” z ośmioma głosami
  • „Domine libera animam meam” z pięcioma głosami
  • „Ecce concipies et paries filium” z czterema głosami
  • „Ecce Maria genuit nobis salvatorem” z pięcioma głosami
  • „Ecce quam bonum”; tylko otrzymał bas
  • „Ego sum resurrectio” na cztery głosy; Błędnie przypisywana Mahu przez Johanna Waltera (1496–1570)
  • „Gratia musa tibi” na dwa głosy, motet świecki
  • „In convertendo”; tylko otrzymał bas
  • „Media vita in morte sumus” z pięcioma głosami
  • „Panem angelorum” do pięciu głosów
  • „Sancta et immaculata virginitas” z pięcioma głosami
  • „Si bona suscepimus” na pięć głosów
  • „Spes mea” do pięciu (?) głosów
• aranżacje chóralne i aranżacje pieśni świeckich
  • "Och pomóż mi przepraszać" / "O szlachetnym rodzaju", świecka aranżacja pieśni na cztery głosy
  • „Chrystus zmartwychwstał”, opracowanie chorałowe na cztery głosy
  • „Chrystus zmartwychwstał”, opracowanie chorałowe na pięć głosów
  • „Mocny zamek jest naszym Bogiem”, opracowanie chorałowe na pięć głosów
  • "Poszło słowem sługa książęcy", świecka aranżacja pieśni z czterema głosami
  • „Chce staruszek iść do bulschaft”, świecka aranżacja pieśni na pięć głosów
  • „Panie Boże usłysz mój głos”, opracowanie chorałowe na pięć głosów
  • „Ich poor Keutzlein kleine”, świecka aranżacja pieśni na cztery głosy; Błędnie przypisywana Mahu przez Ludwiga Senfl
  • „Chwała Bogu wy chrześcijanie”, świecka aranżacja pieśni na pięć głosów
  • „O Panie Boże przebacz”, opracowanie chorałowe na pięć głosów
  • „Ojcze nasz”, opracowanie chorałowe na cztery głosy
  • "Kto jest szlachetny w tym czasie", świecka aranżacja pieśni na cztery głosy
  • „Wszyscy wierzymy w jednego Boga”, opracowanie chorałowe na cztery głosy
• Inne kompozycje
  • 1 sztuka z nagłówkiem „Ste. Ma. ”(Znaczenie: Stabat mater a nie„ Stephan Mahu ”), w tabulaturze organowej Jana z Lublina (1 poł. XVI w.), opracowanie motetu Josquina

Literatura (wybór)

• Robert Eitner:  Mahu, Stephan . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 20, Duncker & Humblot, Lipsk 1884, s. 98 f.
• C. Dreher: Lamentacje Stephana Mahu. W: MIESIĄCE DO HISTORII MUZYKI nr 6, 1874, s. 56–66
• L. Nowak: Pieśń towarzystwa niemieckiego w Austrii od 1480 do 1550. W: Studia z muzykologii (dodatki do „Pomników sztuki muzycznej w Austrii”) nr 17, 1930, s. 21–52
• H. Federhofer: Biograficzny wkład do programu Erasmus Lapicida i Stephan Mahu. W: Die Musikforschung nr 5, 1952, strony 37-46-
• Othmar Wessely: Wkład w historię życia Johannesa Zangera. W: Raport z Kongresu Wiedeń 1956 (Towarzystwo Publikacji Zabytków Sztuki Muzycznej w Austrii), Graz / Kolonia 1958, s. 708–726
• To samo: Muzycy na dworze królowej Anny, żony Ferdynanda I.. W: Festschrift for KG Fellerer, wyd. H. Hüschen, Kolonia 1973, s. 659-672
• Thierry Levaux: Dictionaire des Begique du Moyen-Age à nos jours , Editions "Art in Belgium" 2006, ISBN 2-930338-37-7 , strona 411

linki internetowe

• Literatura Stephana Mahu io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Prace Stephana Mahu io nim  w Niemieckiej Bibliotece Cyfrowej
• Nuty i pliki audio Stephana Mahu w International Music Score Library Project
• Nuty w domenie publicznej autorstwa Stephana Mahu w Choral Public Domain Library – ChoralWiki (angielski)
• Stephan Mahu na stronie HOASM.org („Tutaj w niedzielny poranek”)

puchnąć

1. ↑ Muzyka w przeszłości i teraźniejszości (MGG), Person Part Volume 11, Bärenreiter i Metzler, Kassel i Bazylea 2004, ISBN 3-7618-1121-7
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Wielki leksykon muzyki. Tom 5: Köth - Mistyczny Akord. Herder, Freiburg im Breisgau i inne 1981, ISBN 3-451-18055-3 .