Villa Berg

Villa Berg
Cztery fasady Villa Berg
Nazwisko	Villa Berg
miejsce	Stuttgart-Berg , Park Villa Berg
Budynek	Zamek wiejski
Rok budowy	1845-1853
Styl architektoniczny	Nowy renesans , w stylu włoskiego renesansu wysokiego
Budowniczy	Król Karol I Wirtembergii (1823-1891)
architekt	Christian Friedrich von Leins (1814-1892)
rzeźbiarz	Albert Güldenstein , Georg Zell (1811–1878) Ammann, Dellgrün, Ekhardt, Faußer, Gärtner, Maier, Renz, Riess, Seibert, Spiel, Unold
malarz	Paul Wirth (1821–1870)
Wielkość parku	pierwotnie 24 ha, dziś 18 ha
Wysokość nad poziomem morza	270 m
Budynek główny	Długość północ-południe 35 m Długość w kierunku wschód-zachód 44 m
Struktury skrzydeł (zniszczone)	Długość × szerokość: ok. 35 × 13 m
wysokość	do górnej krawędzi gzymsu: 18,62 m do górnej krawędzi attyki: ok. 21,77 m
Współrzędne	48,79204 °  N , 9,20755 °  O48,792038 9,207548

Villa Berg jest dworek willa w Stuttgarcie , który został zbudowany 1845-1853 przez Christian Friedrich von Leins w stylu włoskiego renesansu . Znajduje się w parku krajobrazowym Park Villa Berg .

Willa służyła jako letnia rezydencja księcia Wirtembergii, a później pary królewskiej Karola i Olgi . W 1913 roku miasto Stuttgart odkupiło willę od spadkobierców i zleciło jej remont w 1925 roku. Po ciężkich zniszczeniach w czasie II wojny światowej przeszedł na własność Süddeutscher Rundfunk (SDR), który odbudował go w uproszczony sposób, zbudował dużą salę nadawczą i wykorzystywał na koncertach. Willa jest pusta od 2005 roku. Kiedy SWR, który wyłonił się z Süddeutscher Rundfunk, rozpoczął rozbudowę przy Neckarstrasse, w 2007 roku sprzedał Villa Berg (oprócz zabytkowego budynku, innych starych budynków SDR w parku) Grupie Häussler . Po upadłości tej grupy w 2010 roku Villa Berg została sprzedana grupie nieruchomości PDI Property Development Investors GmbH z Düsseldorfu. W czerwcu 2015 roku Stuttgart kupił Villa Berg i towarzyszące jej studia telewizyjne. Miasto zainwestowało w to 300 000 euro. Villa Berg jest zaniedbana i zaniedbana. Ma zostać przekształcony w dom muzyczny i nie tylko za 62,5 mln euro.

Przegląd

Stolica landu Badenii-Wirtembergii, Stuttgart, jest bogata w ważne zabytki architektury. Jedną z największych atrakcji jest Villa Berg, neorenesansowy zamek, który został zbudowany w latach 1846-1853 i od tego czasu przeżywa burzliwy los.

Christian Friedrich von Leins (1814–1892) był jednym z pierwszych architektów w Niemczech, po Gottfriedie Semprze (1803–1879), który zainspirował się budynkami włoskiego renesansu do tworzenia własnych projektów. Na zlecenie ówczesnego księcia Karola , króla Wirtembergii od 1864 roku, Leins zbudował letnią rezydencję, która miała być wzorowana na włoskich domach wiejskich, ale potem stała się dziełem całkowicie niezależnym, choć z wieloma echami renesansu.

Villa Berg znajduje się na terenie dawnej winnicy, z której w XIX wieku roztaczał się wspaniały widok na całą okolicę. Leins otrzymał rozkaz absolutnego zachowania tego widoku i dlatego zbudował piwnicę na szczycie wzgórza, nad którą podniósł dwie kondygnacje mieszkalne. Niemal sześcienną konstrukcję podwyższono w narożach attykami, dzięki czemu powstało wrażenie narożnych wież. Fasady budynku są bogato ukształtowane przez gzymsy i opaski, filary i kolumny, loggie i portyki. Każda fasada ma swój niepowtarzalny charakter, dlatego żadna z nich nie może być traktowana jako preferowana strona widokowa. Liczne portale i okna, zwłaszcza na parterze, ozdobione są na różne sposoby rzeźbami figuralnymi i ornamentalnymi, a flankowane są jońskimi i korynckimi kolumnami, filarami i pilastrami.

Pierwotnie Villa Berg była otoczona parterami ogrodowymi w stylu francuskim , które wtapiały się w angielski park dalej od willi . Na każdym kroku w ogrodzie i parku natrafiano na artystyczne rzeźby, miejsca odpoczynku i platformy widokowe.

Na początku XX wieku Villa Berg stała się własnością miasta Stuttgart. W czasie II wojny światowej został częściowo mocno zniszczony i przeniesiony przez miasto do ówczesnego Südfunk , który w uproszczony sposób odbudował budynek. Od tego czasu wnętrze zdominowała duża sala nadawcza , w której w latach 50. - 70. XX wieku odbywały się „kolorowe” imprezy rozrywkowe z publicznością w wiele sobotnich popołudni, z których większość była transmitowana na żywo w programie Südfunk 1 . Znajdują się w nim również 4-manualne organy Walckera , które obecnie znajdują się na liście zabytków . W parku stacja wzniosła kolejne budynki w pewnej odległości od Villi Berg, początkowo dla radia . Kolejny kompleks telewizyjny (z dużymi studiami) został dobudowany w 1965 roku. Początkowo nie było studia telewizyjne w nowym, dużym domu nadawczym , ukończonym w 1976 roku przy Neckarstrasse .

Zmiany w zwyczajach słuchania publiczności, przedłużenie Neckarstrasse oraz połączenie SDR i SWF (w celu utworzenia SWR) sprawiły, że sala nadawcza i budynki pomocnicze w parku stały się zbędne dla nowego nadajnika. W 2007 roku nowy Südwestrundfunk sprzedał willę i budynek radiowy inwestorowi ze Stuttgartu Rudolfowi Häusslerowi , który wkrótce musiał ogłosić upadłość. Los zaniedbanej willi przez wiele lat był niepewny. Park pozostał w posiadaniu miasta, ale został w dużej mierze pozbawiony swojego charakteru i jest obecnie tylko parkiem angielskim z pięknymi, starymi drzewami.

1 stycznia 2016 roku Villa Berg została przejęta przez miasto Stuttgart. Zainteresowani obywatele zgłaszali swoje pomysły i pomysły na dalszy rozwój. Po szczegółowym zbadaniu konstrukcji budynku udział ten rozpoczął się latem 2016 r. W grupach roboczych. Pod koniec 2017 r. Rada gminy ustaliła wytyczne dotyczące przyszłego wykorzystania. Obecnie oczekuje się, że renowacja zostanie zakończona do 2023 r .; powinien kosztować do 62 mln euro.

• 

  Około 1853 roku: widok od południowego wschodu, staloryt Johanna Poppela

• 

  1855: Górne schody Villa Berg, akwarela Caspara Obacha

• 

  1857: Spotkanie dwóch cesarzy w Stuttgarcie

• 

  1912: Widok od zachodu z północno-zachodnim skrzydłem i parterem

budynek

Wszystkie wymiary są wartościami przybliżonymi, które zostały zmierzone w planach budowy lub na miejscu.

Nazwisko

Villa Berg pierwotnie nazywana była willą księcia koronnego lub willą księcia koronnego , ze względu na swoje położenie w dzielnicy Berg w Stuttgarcie nazywano ją również Villa in Berg , Villa zu Berg lub Villa bei Berg , z której skrócony i obecnie pojawiła się nazwa zwyczajowa Villa Berg .

Villa Berg to - w przeciwieństwie do pałacu mieszkalnego - pałac przyjemności , tj. H. „Mały zamek, który służył prywatnej przyjemności właścicielowi i był zamieszkany poza ceremoniami dworskimi i obowiązkami państwowymi”. Nawet król Wilhelm , ojciec budowniczego Villa Berg, niechętnie nazywał swoje wiejskie rezydencje zamkiem, aby nie czuć śmieci. Tak więc zamek Rosenstein (zbudowany w latach 1822-1830) pierwotnie zwany Chałupą Rosensteina i dopiero w XX wieku otrzymał swoją obecną nazwę. Unikał też używania nazwy zamek dla przyjemności pałac w dzisiejszej Wilhelmie (zbudowany w 1846 roku). Budynek pierwotnie zaplanowany przez Wilhelma jako łaźnia został najpierw nazwany Łaźnią Mauretańską, a ostatecznie Villa Wilhelma lub w skrócie Wilhelma . Architekt Wilhelma Karl Ludwig von Zanth opisał letnią rezydencję jako „willę mauretańską” lub „tę willę, zaprojektowaną w stylu książęcych siedzib wiejskich Włoch”. Opis ten dotyczy również Villa Berg. Była to wiejska willa, wolnostojący, luksusowy budynek na wsi, otoczony parkiem, który miał służyć jako letnia rezydencja pary książęcej i który był w tradycji willi rzymskich lub willi renesansu. .

Lokalizacja

Dzielnica Berg

Villa Berg znajduje się w dzielnicy Berg w Stuttgarcie, w dzielnicy Stuttgart-Ost, pomiędzy dzielnicami Stuttgart-Mitte i Bad Cannstatt . Dzielnica Berg graniczy STOCKACH dzielnicy w zachodniej, na Ostheim i Gaisburg dzielnice na południu i Bad Cannstatt dzielnica na północy i wschodzie .

Obszar dzielnicy tworzą dwa krzywe trójkąty. Górny trójkąt, obejmujący zaludnioną część Berg, skierowany jest końcem na północ i graniczy z Neckar na wschodzie i Dolnym Ogrodem Zamkowym na zachodzie. Dolny trójkąt, który otacza park Villa Berg, skierowany jest końcem na południowy zachód i jest ograniczony od południa przez Sickstraße, a od zachodu przez Werderstraße .

Park Villa Berg

Park willi powstał w związku z jej budową. Teren parku przypomina trapez. Większa strona podstawy tworzy Sickstraße na południu , mniejsza strona podstawy łączy się z północną częścią Berg i otwiera się na zachodzie do przejścia do Ogrodu Dolnego Zamku . Wschodnia noga trapezoidalna przylega do dawnego Mühlkanal (dziś ulica Am Mühlkanal ), a zachodnia noga na Werderstrasse i Wilhelm-Camerer-Strasse .

Villa Berg

Willa została zbudowana w zachodniej części parku na wysokości ok. 270 m npm na terenie dawnej winnicy „Höllscher Bühl”. Oś willi z północy na południe pokrywa się od północy z zamkiem Rosenstein . Kiedyś Villa Berg i zamek Rosenstein znajdujący się około 25 metrów poniżej znajdowały się w bezpośredniej linii wzroku. Oś wschód-zachód biegła od wschodniej alei platanów przez dwa korytarze skrzydła północnego, centralny portyk parteru zachodniego i środkową oś jeziora półksiężycowego do belwederu ogrodowego.

Stan obecny

Linia wzroku do zamku Rosenstein jest zablokowana przez wysokie drzewa i budynek Südwestrundfunk Gutbrod na północy willi. Jedynie osuszone jezioro półksiężyca i ogród belwederowy świadczą o pierwotnym przebiegu osi wschód-zachód.

Układ

Plan piętra Villa Berg jest oparty na prostym schemacie, o czym pisze Ernst Förster w swoim opisie willi. Odpowiednio, podstawa tworzy w przybliżeniu kwadrat, który jest podzielony pionowo i poziomo na trzy paski, przy czym środkowe paski są szersze niż zewnętrzne (fig. 1).

Paski środkowe na zachodzie, południu i północy na wszystkich pięciu środkowych osiach są wyciągnięte na zewnątrz o 2-3 metry, tak że powstają lekko wystające środkowe występy (ryc. 2). Węższy rzut środkowy na wschodzie (nie pokazany na rysunku) jest ograniczony do trzech środkowych osi.

Portyki przypominające wieżę (p) umieszczono przed dwoma bocznymi ryzalitami od strony wschodniej . Po zachodniej stronie do środkowego pocisku na parterze dodano półkolistą exedrę (E.), która jest odwrócona wewnątrz w środku budynku (e.), W wyniku czego powstała sala z dwoma półkolistymi wąskimi bokami (sala balowa) . Zewnętrzna eksedra parteru odpowiada półkolistej, znacznie większej werandzie w przyziemiu. Od strony północnej zewnętrzne pasy piwnicy przedłużono o dwa skrzydła (F.) o długości ok. 35 metrów, które zamykały między nimi dziedziniec (ryc. 3).

Dzięki dziewięciokierunkowemu planowi piętra z centralną klatką schodową Leins przyjmuje koncepcję, którą renesansowy mistrz budownictwa Andrea Palladio zastosował w Villa Rotonda w Vicenzy i która była wielokrotnie wykorzystywana w XVIII i XIX wieku, np. B. w pierwszym neorenesansowym budynku w Niemczech Villa Rosa w Dreźnie Gottfrieda Sempera .

Stan obecny

Dwie północne konstrukcje skrzydłowe już nie istnieją.

Struktura budynku

Konstrukcja w kształcie sześcianu składa się z trzech kondygnacji: piwnicy, parteru i piętra. Z północną piwnicą połączono dwa parterowe, 35-metrowe budynki skrzydłowe, a od zachodu piwnica rozszerza się tworząc półkolisty ganek, który powtarza się na parterze w mniejszej eksedrze . Naroża budynku zwieńczone były attykami z płaskim dachem ostrosłupowym, sprawiającym wrażenie narożnych wież. Resztę budynku przykryto płaskim szklanym dachem.

Winnica "Höllschen Bühl" w kształcie stożka, na której stoi Villa Berg, oferowała ze szczytu wspaniały panoramiczny widok na okolicę. Aby zachować ten widok, czubek stożka nie został wyrównany, ale umieszczony w piwnicy (zakreskowany w rzucie). Jednak nieregularny kształt szczytu spowodował powstanie wnęki, która została wykorzystana na północy na skrzydło kuchenne, a na wschodzie w osi fontanny nimfy do założenia podziemnej łaźni (patrz przekrój).

Piwnica stoi na prostokątnym obszarze o wymiarach 35 × 44 metrów, którego wąskie boki są skierowane w kierunku północ-południe. Z wyjątkiem północy piwnica wystaje z dwóch kondygnacji mieszkalnych, tak że na parterze znajdują się mniej lub bardziej szerokie tarasy. Od zachodu, gdzie piwnice kończą się półkolistym gankiem (promień 14 metrów), znajduje się szeroki, półkolisty taras widokowy przed również półkolistą exedrą na parterze. W południowej części tarasu znajduje się rampa dojazdowa, na którą można podejść z dwóch stron. Na placu przed wejściem do dawnej jadalni rampa rozszerza się tworząc półkwadratowy plac.

Stan obecny

Dwie północne konstrukcje skrzydłowe już nie istnieją. Na parapety już nie istnieje, tak że dach się jednolicie płaska. Zniszczony szklany dach zastąpiono nowoczesną konstrukcją płaskiego dachu. Poprzedni widok dookoła jest teraz całkowicie zablokowany na północy i wschodzie. Na zachodzie nadal można zobaczyć belweder ogrodowy, a od południa jest jedyna strona, która nadal oferuje daleki widok. na radiowej policja wie , że wieża telekomunikacyjna oraz wieża telewizyjna .

Fasady

Uwaga: aby zapoznać się z opisem poszczególnych elewacji, patrz strona wschodnia , zachodnia , południowa i północna .

Żadna z elewacji nie została zaprojektowana jako preferowana strona widokowa. Wszystkie elewacje są zaprojektowane inaczej i różnorodnie, dzięki czemu każda ma swój niepowtarzalny charakter, „wszystkie są tak zgrane, że tworzą ze sobą organiczną całość”. Przyczyniają się do tego następujące elementy projektu:

• szorstka czerwona cegła charakterystyczna dla piwnicy,
• gładka żółta cegła oddzielająca piętra od piwnicy,
• ciągła konstrukcja pozioma z poręczami, balustradami, cokołami, gzymsami i attykami ,
• konstrukcja pionowa z lizenami , pilastrami i kolumnami,
• łukowate okna i drzwi, które charakteryzują piwnicę i parter
• oraz poziome zadaszenie okien i drzwi, które wyróżnia górną kondygnację na tle pozostałych.

Kamieniarstwo

Elewacja piwnicy składa się z płaskich boniowanych murów, na które składają się tłuczki z lokalnego czerwonego piaskowca Keuper. Masz wpływ na margines , tj. H. równo wyszczerbiona krawędź, co daje wrażenie głębokich spoin między prostopadłościanami. Czerwony kolor piaskowca dobrze komponuje się z ciemną glebą, którą otacza i ukrywa. Szorstka struktura elewacji podkreśla funkcję piwnicy, która zapewnia mocne podparcie gruntu.

Elewacje wyższych kondygnacji wykonane są z żółtego piaskowca. Mur składa się z prostopadłościanów o gładkiej powierzchni bez uderzenia krawędzi i cienkich spoin z zaprawy. Wyrafinowany projekt górnej elewacji dostosowany jest do funkcji kondygnacji, na których znajdowały się reprezentacyjne pomieszczenia poniżej i pokoje mieszkalne szlachty powyżej.

Struktura pozioma

Otaczająca balustrada tarasu, sięgająca do kolan, lekko wysunięta podstawa, dwa gzymsy pasowe , jeden między górnymi kondygnacjami, a drugi na wysokości attyki powyżej ( gzyms attyki), a także gzyms z konsolami i fryzem otaczają cały budynek i sprawiają wrażenie jednej, jednolitej poziomej konstrukcji kompleksu.

Dwa gzymsy wyznaczają poziomy pas, który poza północną stroną jest przerywany balustradami i żelaznymi balustradami przed drzwiami i oknami. Na parterze znajduje się również gzyms arkadowy , który łączy arkady na wysokości wojowników . Przerywany jest otworami i lizenami, na północy jest całkowicie nieobecny. Na piętrze poziome gzymsy okien i drzwi oraz dachy portyków wschodnich również tworzą przerwaną linię gzymsu. Płaski dach był dawniej otoczony balustradą, w którą wkomponowano żeliwne wyloty dymu jako cokoły .

Struktura pionowa

Cztery narożniki budynku zajmują narożne pawilony (lub narożne wieże), które górowały nad resztą budynku poprzez dołączone attyki i stanowiły ważną część jego charakterystycznego charakteru.

W środkowej części elewacji wszystkie elewacje przechodzą przez ryzality , elewacja wschodnia również posiada dwie elewacje boczne. W pionie elewacje górnych kondygnacji zbudowane są z pilastrów , pilastrów i kolumn, a elementy rozdzielające parteru znajdują swoje (w większości zmodyfikowane) odpowiedniki na górnej kondygnacji. Tworzy to jasno określone osie o tej samej lub różnej szerokości.

osie

Elewacje od strony wschodniej i zachodniej zbudowane są z siedmiu osi, pięciu pośrodku i po jednej w narożnych pawilonach (1: 5: 1). Tylko pięć osi jest przypisanych do elewacji północnej i południowej (1: 3: 1).

Elementy elewacji

Oprócz poziomych i pionowych elementów konstrukcyjnych o wyglądzie elewacji decydują następujące elementy konstrukcyjne:

• Portyki na wschodzie i południu
• Łukowa kolumnada i eksedra na zachodzie
• Balkony i loggie
• Wykorzystanie motywu Serliana na niektórych portalach
• Zadaszenie okien i drzwi
• grota na zachodzie
• Nisze na plastyczne dzieła sztuki.

Hierarchia pięter

Hierarchia kondygnacji nie jest wyrażona kolejnością kolumn (kolumny jońskie i korynckie przeplatają się między parterem i piętrem bez rozpoznawalnego układu), ale kształtem okien i zamknięć drzwiowych. W przyziemiu i przyziemiu dominuje forma łukowa, a podkonstrukcję wschodnich portyków wspierają również półkoliste arkady . Jednak okna i drzwi na pierwszym piętrze w pobliżu ościeżnic , poziomych Verdachungen , a także spuścizny portyków, które zakrywa płaski baldachim . Wyjątkiem jest środkowy ryzalit na piętrze zachodniej elewacji, który podnosi pięcioosiowa łukowa kolumnada .

Biżuteria z tworzywa sztucznego

Według Hackländera, niektóre płaskorzeźby w Villa Berg wywodzą się z „renesansowych płaskorzeźb szlachetnego dzieła sztuki” w kościele Santa Maria dei Miracoli w Wenecji. Jak dotąd nie udało się jednak zidentyfikować tych szablonów. Żaden z obrazów w bogato ilustrowanej monografii Piana 2003 o kościele nie przedstawia motywów z płaskorzeźb z Villi Berg.

Christian Friedrich von Leins pisze: „Bardzo utalentowany profesor P. Wirth wniósł wiele zasług w dekoracyjnej części budynku”. Friedrich Hackländer precyzuje: „Później on [Paul Wirth], opierając się na informacjach od budowniczego Leinsa, wykonał zdecydowanie największą część wspaniałych rysunków zaprojektowanych zarówno na zewnątrz, jak i na kolorowe wnętrze willi niedaleko Berg, a ta ostatnia również została częściowo wykonana ”.

Znaczna część zaplanowanej biżuterii rzeźbiarskiej dla Villa Berg nie została wykonana. W 1889 r. Wymownie skarżył się na to Christian Friedrich von Leins: „Duża część rzeźby też była przeznaczona, ale tylko częściowo została wykonana; po południowej stronie jadalni, a także po zachodniej stronie, z paneli wystają bossowie, ale wewnątrz płaskorzeźb, które czekają na zaklęcie przebudzenia, wciąż drzemią. Budowniczy Wilhelmy, któremu pozwolono całkowicie i całkowicie ukończyć swoją pracę według swoich inspiracji aż do ostatniego gwoździa, był tu szczęśliwszy ”.

Stan obecny

Poddasze nie zostały odbudowane po drugiej wojnie światowej . W wyniku tej „amputacji” utracono charakterystyczny widok narożnej wieży, konstytutywnej cechy architektury Leinsa. Zamiast balustrady dachowej nad gzymsem nadbudowano ścianę attykową . Balustrady i ozdobne żeliwne balustrady tarasów zostały zastąpione prostymi balustradami prętowymi, z wyjątkiem strony zachodniej.

Wschodnia strona

Uwaga : Liczby w nawiasach odnoszą się do planu elementów (patrz poniżej).

Zwiedzający, którzy zbliżali się do Villa Berg główną ścieżką z wioski Berg, przechodzili przez trzyrzędową aleję platanów, która najpierw biegła na południowy zachód, a następnie pochylała się na zachód i prowadziła do wejścia w skrzydle północno-wschodnim. Tam pierwszą rzeczą, którą odwiedzający zobaczył po lewej stronie, była wspaniała wschodnia fasada willi.

Piwnica

W piwnicy wschodniej fasady najbardziej uderzającą ze wszystkich czterech fasad jest potężna, wspierająca funkcja „ogromnych ścian podkonstrukcji z ich potężnymi zwierzchnikami ”. Cztery szerokie przypory (14), które zwężają się ku górze, świadczą o dużym obciążeniu ziemi, któremu ściana musi się oprzeć. Podkreślają to również łuki murowane trzech półkolistych okien (13): „Podkonstrukcja, która jest wykonana z czerwonego jesionu z grubymi łukami, opierając się o górny ładunek dużymi klinami szeroko otwartych półkolistych okien, Wydaje się, że ciężar budynku środkowego okna udźwignął znajdowała się podziemna łazienka.

Taras z fontanną nimfy

Fasada wyższych kondygnacji odskakuje o trzy metry w tył w stosunku do dolnej kondygnacji. Tworzy to taras przechodzący pod bocznymi portykami (3). W przeciwieństwie do tarasów zachodniego i południowego nie można było się do niego dostać schodami, a jedynie z tarasu południowego lub tarasu skrzydła północno-wschodniego.

Taras kończył się ozdobną żeliwną balustradą (21), którą przerywały cokoły kwiatostanowe nad przyporami i filarami portyków. Nad środkowym oknem piwnicy, która po drugiej wojnie światowej została rozbudowana w portal, na ścianie oporowej, której połowa wystaje ponad nią, wznosi się trójskorupowa fontanna nimfy (12) autorstwa Alberta Güldensteina . Woda z fontanny wylewała się pierwotnie do półkolistej wanny zbiorczej znajdującej się przed piwnicą, która również była obramowana półkolistym trawnikiem. Jako zwornik półkolistego okna pod fontanną zastosowano konsolę z figurą tragarza z New Lusthaus , która zdaje się podtrzymywać fontannę.

Wyższe piętra

Fasada dwóch górnych kondygnacji jest zbudowana z trzech ryzalitów . Trójosiowy ryzalit środkowy (1) uformowany jest na parterze przez portal główny (4), a na piętrze loggią (6) i kończy się zadaszeniem loggii, natomiast dwa ryzality boczne (2) sięgają do gzymsu (15). Boczne portale (5) na dolnym piętrze i boczne okna (10) na piętrze przesuwają się pomiędzy środkowym i bocznym występem. Portal główny i portale boczne zapewniały dostęp do galerii wejściowej, na którą wchodziło się z dolnej klatki schodowej przez sień.

Opaska z tych loggią kończy się gzymsu z głów krokwi i jest obsługiwane przez czterech kolumnach jońskich i dwóch końcowych pilastrami . Kolumny i pilastry spoczywają na cokołach , pomiędzy którymi przed francuskimi oknami rozciąga się trójdzielna balustrada (18).

Boczne portale między ryzalitami środkowymi i bocznymi obramowane są arkadą wspartą na wąskich filarach z bogatymi ozdobnymi płaskorzeźbami. Na łukowych wstawkach znajdują się płaskorzeźby zdobione trofeami, a woluty - agrafę zdobi monogram K klienta, księcia Karola, jak na głównym portalu .

Porticos

Portyki przypominające wieżę (3) mają prostokątny plan. Długości boków odpowiadają mniej więcej szerokości tarasu lub połowie szerokości ryzalitu , do którego pośrodku umieszczono portyki.

W podkonstrukcji (11) cztery narożne filary na cokołach o wysokości attyki podtrzymują arkady, które wspierają sklepienie łukowe . Zewnętrzne wstawki ozdobione są okrągłymi inkrustacjami z polerowanego białego marmuru z czerwono-niebieskimi marmurkami. Nad gzymsem między piętrach altanka zaczyna z nadbudową z portyków (9), architraved których płaski dach spoczywa na dwóch kolumnach jońskich z przodu i na dwóch filarach z tyłu, wszystko na postumentach połączonych kamiennymi balustradami . Pierwotnie portyki zwieńczone były attyką z płaskim dachem ostrosłupowym, sprawiającym wrażenie narożnych wież.

Główny portal

Główny portal na parterze zaprojektowano na wzór okna Serliana , tj. H. centralna arkada łukowa flankowana jest po bokach dwoma prostokątnymi otworami. Na parterze jest on obramowany gładko ciosanymi narożnymi filarami z kwadratowymi łącznikami, które na każdym przyczółku obejmują łukowaty otwór wsparty na czterech połączonych kolumnach . Wysokość od myśliwca do głównego gzymsu jest wypełnione przez małe zamówienia z canneled kolumn”. Pary kolumn, w tym te z mniejszego rzędu żłobków, każda składa się z kolumny korynckiej z przodu i kolumny korynckiej z tyłu. Otwór łukowy składa się z dwóch kasetonowych pasków z rozetami i ozdobnej opaski pomiędzy nimi. Prześcieradło to woluta - agrafka zwieńczona monogramem K właściciela, księcia Karola.

Dwie płaskorzeźby putti są umieszczone nad strefą podstawową między dużymi parami kolumn . Puste stożki nad reliefami putti najwyraźniej nigdy nie były wyposażone. Te łukowate fałdy są ozdobione dwiema płaskorzeźbami delfinów . Pomiędzy łukiem a niewielkim układem kolumn z boku znajduje się kulista wnęka, obramowana wieńcem laurowym, z konsolami , które być może miały nosić popiersia, ale które najwyraźniej nigdy nie powstały.

• 

  Agrafa z monogramem księcia Karola i fragmentem łuku, 2011

• 

  Nisza balowa z wieńcem laurowym i konsolą, 2011

• 

  Conche po lewej stronie głównego portalu, 2011

Płaskorzeźby delfinów

Dwie płaskorzeźby z delfinami, szkice Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa , wykonane przez nieznanego rzeźbiarza, żółty piaskowiec, wysokość / szerokość ok. 0,70 m, wykonanie ok. 1846–1848, parter , w łukach portalu głównego, stan zachowania: dobry.

Płaskorzeźby nawiązują do motywu zwierząt morskich z fontanny nimfy , która zamyka taras naprzeciwko głównego portalu. Oprócz małży i ślimaków wodnych fontannę zdobią również cztery delfiny, które ustawiają się między nimfami.

• 

  Lewa ulga.

• 

  Właściwa ulga.

• 

  Strzałki = położenie reliefów.

Oba płaskorzeźby przedstawiają delfina wychowującego się jak wąż pod kątem prostym do wstawki . Ściska grubą głowę z wyłupiastymi oczami z dużymi ustami w dolny róg, ogon, który podobnie jak płetwa piersiowa ma kształt liścia, wypełnia górny róg. Te dwie płaskorzeźby różnią się od siebie tylko nieznacznie, z wyjątkiem odwrócenia, z wyjątkiem formowania się rośliny wodnej, która owija się wokół ciała delfina. Oba reliefy osadzone są w prostej, profilowanej ramie, jak na obrazku.

Literatura: brak.

Zwolnienia putti

Dwa kwadratowych wysokie płaskorzeźby z putta, przeciągi Paul Wirth (1821-1870) na podstawie specyfikacji Christian Friedrich von Leins , wykonany przez rzeźbiarza Unold , żółty Keupersandstone, wysokość 0,58 m, szerokość 0,52 m, wykonane w 1846 roku, parter, portal główny, we wnękach otworów bocznych, stan: dobry.

Płaskorzeźby są umieszczone w niszach między dwoma połączonymi kolumnami po obu stronach głównego portalu. Podejmują się heraldycznego motywu zwierzęcego fontanny nimfy , która zamyka taras naprzeciw głównego portalu. Dolna misa fontanny ma kamienną podstawę w kształcie krzyża z czterema konsolowymi kapitelami, na których intronizują heraldyczne zwierzęta z Wirtembergii, dwa lwy i dwa jelenie.

• 

  Ulga putti z lwem.

• 

  Płaskorzeźba putti z jeleniem.

• 

  Strzałki = położenie reliefów.

• Lewa płaskorzeźba: „ Geniusz siedzący na lwie”. Płaskorzeźba przedstawia uskrzydlonego, nagiego putto , który siedzi ze skrzyżowanymi nogami i śpi spokojnie na leżącym lwie, jednym z dwóch heraldycznych zwierząt Wirtembergii. Putto opiera głowę na zgiętym lewym ramieniu, które opiera o czaszkę lwa, a prawą dłoń z ufnością kładzie na grzbiecie lwa.
• Prawa ulga: „Geniusz siedzący na jeleniu”. Inny skrzydlaty, nagi putto przykucnął na siedzeniu damy na grzbiecie jelenia, drugiego heraldycznego zwierzęcia Wirtembergii, który usiadł na ziemi jak wielbłąd. Śpiący putto chwyta się rękami drążek z poroża ósmego tkacza, który dumnie wystaje z jego klatki piersiowej.

Oba płaskorzeźby osadzone są w szerokiej ramie, jak obraz, na którą składa się wstążka ze spiralnymi wąsami z dwoma naprzemiennymi motywami kwiatowymi.

Literatura: Pliki budowlane , strony 6–7.

Portale boczne

Płaskorzeźby z trofeami

Cztery płaskorzeźby z prostą ramą, projekty Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa , wykonane przez rzeźbiarza Seiberta , żółty piaskowiec, wysokość / szerokość ok. 0,75 m, rok powstania 1846–1848, parter, po 2 w łukowatych spandreli dwóch portali bocznych, stan: dobry.

Literatura: Akta budowlane , strony 12–15, 59, 73.

• 

  1.

• 

  2.

• 

  3.

• 

  4

Cztery płaskorzeźby przedstawiają trofea broni . Są ponumerowane od lewej do prawej.

1. Zakrzywiony miecz z rękojeścią w kształcie zwierzęcej głowy, pochwa, hełm z krzakiem, łuk, kołczan ze strzałami
2. Maczuga, krótki miecz, para rękawic, hełm z koroną, ogon z piór, płaskorzeźba młodzieńca z palmą zwycięstwa i przyłbica z płaskorzeźbą uskrzydlonego węża, karabin
3. Maczuga z wieszakiem, topór bojowy z głową zwierzęcia, krótki miecz, hełm z pióropuszem, daszek i płaskorzeźba starożytnej kobiety z nagim torsem
4. Łuk, kołczan ze strzałami, hełm z krzakiem włosów i reliefem lwa

Stan obecny

Oryginalne ogólne wrażenie elewacji pogarszają rozłożyste drzewa po bokach. W przyziemiu środkowe i prawe półkoliste okna zamieniono na drzwi, brakuje parapetu po lewej stronie, dodano dwa prostokątne okna. Ozdobna żeliwna balustrada tarasu z przerywanymi kamiennymi cokołami , zachowana do dziś na tarasie zachodnim, została zastąpiona prostą, ciągłą balustradą prętową. Attyka i dach ostrosłupowy, którym pierwotnie kończyły się portyki, zastąpiono dachem płaskim.

Zachodnia strona

• 

  Villa Berg, plan piwnicy , około 1845 roku.

• 

  Villa Berg, plan składowy elewacji zachodniej, 2013.

• 

  Villa Berg, widok od strony zachodniej, 2011 r.

• 

  Villa Berg, fasada zachodnia, prawy wąski bok rzutu środkowego, 2013.

Uwaga : Liczby w nawiasach odnoszą się do planu elementów (patrz wyżej).

Podłoga Villa Berg składa się z prostokąta w piwnicy zakończonego półkolem od strony zachodniej (patrz rzut piwnicy ). Półokrągła weranda (1) o promieniu ok. 15 metrów mieści grotę (3) i jest otoczona dwoma zakrzywionymi, otwartymi schodami (2), które prowadzą na taras widokowy nad werandą. Półkolisty kształt strony zachodniej został wcześniej powtórzony osiowo symetrycznie po stronie wschodniej przez półkolisty zbiornik zbiorczy pod fontanną nimfy i przylegający półkolisty kawałek trawnika.

Fasada dwóch kondygnacji mieszkalnych zamyka taras widokowy utworzony z tyłu przez strop piwnicy. Ryzalit środkowy (6), zajmujący połowę szerokości fasady, wystaje na około 2,5 metra. Na parterze dostawiono do niej półkolistą exedrę (7), tak aby taras widokowy miał kształt półkola . Po wąskich bokach centralnego ryzalitu na parterze wąskie prostokątne okno, nad kulistą wnęką z ornamentem liściowym, a na piętrze dużą prostokątną płyciną, której zworniki przeznaczone były na relief.

Na piętrze ryzalit środkowy składa się z pięcioosiowej, łukowej kolumnady (8) na całej szerokości . Podwójne arkady wsparte są na połączonych kolumnach jońskich, a od zewnątrz na filarach i podobnie jak eksedra wypełnione są dwuskrzydłowymi oknami kratowymi i półkolistymi świetlikami z wachlarzowymi kratownicami. Łukowate wstawki są przełamane okrągłymi oczami wołu, które są zamknięte z tyłu .

Boczne wnęki na parterze zaopatrzone są w szerokie portale (9). Powyżej prostokątne okno (11) na górnej kondygnacji, obramowane żłobionymi filarami i zwieńczone poziomym dachem z ozdobnym reliefem. Przed oknem znajduje się balkon z konsolą (10) z artystyczną balustradą z kutego żelaza.

• Historyczne widoki zachodniej elewacji
• 

  Widok od północnego zachodu, 1849 r.

• 

  Villa Berg, widok od strony zachodniej, około 1876 roku.

• 

  Widok od zachodu około 1910 roku.

• 

  Zdjęcie lotnicze, widok od południowego zachodu z parterem zachodnim, lata 20. XX wieku.

• 

  Widok od południowego zachodu, 2005 rok.

grota

• 

  Widok na zachodnią grotę, 2013

• 

  Widok na zachodnią grotę, 2011

• 

  Widok na zachodnią grotę, 2011

• 

  Grota zachodnia z Jowiszem i Antiopą oraz popiersiami królewskimi, 1928

W zachodniej werandzie znajduje się grota z bogatą rzeźbiarską dekoracją ścian i sufitów, która obecnie prawie całkowicie popadła w ruinę. Wejście do groty otoczone jest portalem Serliana , którego boczne otwory są uformowane w nisze. Na nich, na już osieroconych cokołach, spoczęły popiersia króla Karola i królowej Olgi von Joseph von Kopf, które obecnie znajdują się w rękach prywatnych . W grocie umieszczono marmurową grupę Jupiter and Antiope autorstwa Francesco Pozziego (1779–1844), którą Südwestrundfunk wystawił na aukcji w 2010 roku.

Exedra

• 

  Widok od południowego zachodu z werandą w przyziemiu, nad eksedrą i łukową kolumnadą, 2005.

• 

  Widok exedry, 2013.

• 

  Widok na Exedrę i Arch Colonnade, 2013.

• 

  Plan parteru z salą balową (3) i Eexdren (1).

Przed centralnym projektem na parterze znajduje się półkolista exedra o promieniu około 4 metrów. Ich średnica odpowiada czterem osiom okienka pięcioosiowego rzutu środkowego. Zewnętrzna exedra powtarza się w środku budynku jako lustrzane odbicie wewnętrznej exedry, tak że sala balowa pomiędzy nimi jest zamknięta półkolem z dwóch wąskich boków (patrz rzut parteru ).

Zewnętrzna ściana eksedry składa się z sześciu arkad wspartych na filarach . Filary i arkady są profilowane, ale poza tym nie zdobione. Przestrzeń nad arkadami przechodzi przez prostokątne obramowania, na nie reliefy, aw spandrele przez rozety wypełnione. Podobnie jak w przypadku łukowej kolumnady, łukowe otwory wypełnione są dwuskrzydłowymi oknami kratowymi i półkolistymi świetlikami z rozłożonymi kratami.

Portale boczne

Projektując zachodnie portale boczne Christian Friedrich von Leins (podobnie jak w innych częściach willi) wykorzystał popularny motyw renesansowy Serliana , czyli tzw. H. łukowe portale flankowane są wąskimi, prostokątnymi otworami bocznymi (6).

Portale są połączone zewnętrzną (1) i wewnętrzną arkadą (2). Niezdobiony profilowany podcień zewnętrzny spoczywa na profilowanych pilastrach (7). Na elewacji spoczywa zewnętrzna arkada, łuki (3) i pilastry. Wewnętrzne arkady, których archiwolty zdobią reliefowe medaliony , leżą w linii ściany i wsparte są na kolumnach jońskich (5). Kolumny i pilastry wznoszą się ponad strefę cokołową elewacji na cokołach prostopadłościennych (8) i zamykają wnękowe otwory boczne (6).

Poniżej opisano reliefowe medaliony archiwoltów i wojownicze reliefy pilastrów.

Archiwolty

Dwie półkoliste archiwolty z reliefowymi medalionami, projekty Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa, wykonane przez rzeźbiarzy Ekhardta, Faußera, Maiera, Riessa , Seiberta i Unolda, żółty piaskowiec, promień zewnętrzny ok. 1,50 m , promień wewnętrzny ok. 1 m, rok powstania 1847–1848, parter, na portalach bocznych stan: dobry.

Archiwolty są obramowane wewnątrz i na zewnątrz perełkami i są podzielone na siedem pól, które są oddzielone perłowymi prętami z dwoma paskami, za każdym razem różnymi owocami.

Pola zajmują ośmioboczne medaliony, które od zewnątrz obramowane są szerokim profilowanym prętem, a od wewnątrz perłą. Motywy medalionów przeplatają się z trzema maskami z czterema trofeami muzycznymi na lewym portalu i trzema maskami z czterema naczyniami po prawej.

Literatura: Akta budowlane , strony 38–41.

• 

  Lewa archiwolta.

• 

  Prawa archiwolta.

Medaliony są ponumerowane od lewej do prawej dla każdej archiwolty.

Lewy portal

1. Dwa zespolone, skrzyżowane flety przed tamburynem.
2. Groteskowa maska z wargą w kształcie muszli , owinięta pasiastymi liśćmi winorośli.
3. Lyra ozdobiona liśćmi winorośli .
4. Brodaty maska satyr , spowite z liści winorośli i winogron.
5. Panpipes z winoroślą prążkowaną .
6. Alegoryczna maska tragedii .
7. Kithara ozdobiona kwiatami i liśćmi z muszlą jako ozdobą ciała i małym ptaszkiem jako ornamentem krzyżowym jarzma.

Właściwy portal

1. Amfora ze skrzyżowanymi pochodniami jako reliefem na brzuchu i dwoma konikami morskimi jako uchwytami.
2. Maska zdumionego dziecka.
3. Amfora z dwoma festonami jako reliefem brzusznym i dwiema jaszczurkami z zawiniętymi ogonami jako uchwytami.
4. Maska młodości, owinięta liśćmi winorośli i winogronami.
5. Amfora z leżącą kobietą jako reliefem na brzuch i dwoma wężami jako uchwytami.
6. Maska brodaty mężczyzna.
7. Amfora z dziecięcą maską do odciążenia brzucha i dwoma rowkowanymi uchwytami w kształcie litery S.

Płaskorzeźby wojowników

Reliefy są ponumerowane od lewej do prawej dla każdego portalu.

12 płaskorzeźb z misą na łapach lwa między spiralnymi wąsami , szkice Paula Wirtha według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa, wykonane przez rzeźbiarzy Ekhardta, Faußera, Riessa i Seiberta, żółty piaskowiec Keupers, wysokość ok. 0,14 m, szerokość ok. 0, 28 m, rok budowy 1848, parter, po 6 płaskorzeźb na bojownikach dwóch bocznych pilastrów portalu, stan zachowania: dobry, zniszczone fragmenty tła naprawiono nieprofesjonalnie w 9 płaskorzeźbach.

Płaskorzeźby przedstawiają owalną, karbowaną misę pośrodku, opartą na groteskowej podstawie . W widoku z przodu składa się z dwóch łap lwów ustawionych bokiem do siebie, naturalistycznych w dolnej części, które są ozdobione prostymi spiralnymi wąsami na górnych stawach barkowych. U podstawy siedzi głowa mężczyzny o bujnych włosach, na szyi którego sznurek zawiązany jest jak krawat.

Z boku łapy lwa wznoszą się z przeciwległych wąsów spiralnych, które początkowo są otoczone długim liściem akantu , następnie zwijają się spiralnie i kończą dużym kwiatem, który wskazuje na łapy lwa.

Literatura: Akta budowlane , strony 39–41.

• Lewy portal
• 

  1.

• 

  2.

• 

  3.

• 

  4

• 

  5.

• 

  6th

• Właściwy portal
• 

  1.

• 

  2.

• 

  3.

• 

  4

• 

  5.

• 

  6th

Południowa strona

teren

Uwaga : Liczby w nawiasach odnoszą się do przekroju terenu (patrz po prawej).

Park Villa Berg graniczy od południa z ulicą Sickstraße (1). Teren między Sickstraße a willą uległ drastycznej zmianie po drugiej wojnie światowej. Poprzecznie prostokątny parter południowy (3) został częściowo uszczelniony asfaltem i płytami betonowymi. Pod działką zainstalowano parking podziemny SWR (dojazd od ulicy Sickstrasse). Dolny taras (5) znajduje się przed piwnicą (7), o jedno piętro wyżej niż parter. Pierwotnie wsparty był na ścianie okładzinowej, dziś jest połączony z parterem skarpą (4). Zewnętrzne schody prowadzą na dolny taras.

Zbocze wspiera fontannę majolikową, kaskadową fontannę, która została zbudowana w 1965 roku w celu ukrycia podziemnego parkingu poniżej. Woda z fontanny wlewała się do dużej prostokątnej niecki na parterze, która jest teraz sucha. Po krótkim czasie studnię zamknięto z przyczyn technicznych i pozostawiono do zgnicia.

Dziś niecka z fontanną o szerokości centralnego ryzalitu zajmuje większą część dolnego tarasu. Stamtąd dwie zewnętrzne klatki schodowe prowadzą na półkwadratowy podjazd, który tworzy strop piwnicy i do którego prowadzą dwie boczne rampy (6). Stąd można dotrzeć do górnego tarasu (8) przed południową fasadą (9) przez ośmiostopniowe schody, które są tak szerokie jak środkowy pocisk.

fasada

Pięcioosiową elewację południową charakteryzuje trójstronny zespół portali z podcieniami na parterze i francuskimi drzwiami z poziomym zadaszeniem na piętrze. Pomiędzy osiami podkreślają konstrukcję pilastry jońskie na dolnej kondygnacji i korynckie na piętrze . Serliana na parterze zdobią cofnięte osie boczne - portyki z bogatą dekoracją reliefową, na piętrze szerokie, podejrzane okna, podzielone dwiema kolumnami. Wsparty na kolumnach portyk, który przebiegał przez całą szerokość środkowego pocisku, służył jako pergola dla centralnego tarasu od strony południowej i jednocześnie jako altana na piętrze. Dwa boczne portyki zaprojektowano również jako altany.

Piwnica, dolny taras, podjazd i rampy

• 

  Piwnica i parter elewacji południowej, 2013

• 

  Prawa klatka schodowa na dziedziniec elewacji południowej, 2011 r

• 

  Wschodnie wejście do rampy wjazdowej na elewacji południowej, 2011 r

Rampa wjazdowa. Równolegle do piwnicy południowej elewacji ciągnie się dwustronna rampa wejściowa, przez którą goście mogli dostać się do jadalni bezpośrednio od strony wschodniej lub zachodniej. Rampa zaczyna się z obu stron na poziomie piwnicy na dolnym tarasie i wznosi się do połowy elewacji na poziomie parteru. Każde z dwóch wejść na rampę zajmuje dwa bogato zdobione kandelabry z trzema światłami .

Podwórko i taras dolny. W najwyższym punkcie pośrodku rampa rozszerza się, tworząc półkwadratową werandę, która dawała gościom wystarczająco dużo miejsca na wyjście. Dziedziniec zamykała kamienna balustrada z panelami maswerkowymi . Dookoła alegoryczne postacie chłopców autorstwa Jean-Baptiste Josepha Debaya zdobiły połowę narożnika. Wokół werandy piwnicy na podwórze prowadzą dwie prostokątne zewnętrzne klatki schodowe. Są one otoczone przy wejściu dwoma prostymi kandelabrami, a na podeście otoczone kamienną balustradą, podobną do podjazdu.

Piwnica. Łom z piwnicy, która z łączy z boku ponad okrągłych narożników Wschodu i Zachodu elewacji jest częściowo zasłonięty przez wschodzące rampy. Choć kamieniarstwo baza wschodniej elewacji przyciąga uwagę wszystkich, jest on wsunięty w tle na południowej elewacji przez semi-prostokątny ganku i rampy podszewką .

Górny taras

Uwaga : Liczby w nawiasach odnoszą się do planu elementów dla wyższych kondygnacji (patrz po prawej).

Elewacja górnych kondygnacji odskakuje trzy metry w tył przy środkowym ryzalicie (1) i sześć metrów przy tylnych półkach (2) w kierunku piwnicy, dzięki czemu powstały taras jest dwukrotnie szerszy po bokach niż pośrodku. Jest on połączony z dolnym dziedzińcem ośmioma stopniami i na całej szerokości ryzalitu centralnego zadaszony portykiem wspartym na czterech kolumnach jońskich i zaprojektowanym jako pergola : „Bogato zdobione żelazne belki biegną nad kolumnami i uroczą kratownicą drewnianą patyki wypełniają przestrzenie między baldachimem, które tworzą amerykańskie pnącza oplatające filary ”. Przed filarami stały cokoły z alegorycznymi rzeźbami czterech pór roku autorstwa Josepha von Kopfa . Na pergolę leżącą abgeschrankte przy żelaznym balkonie z balustradą można było wejść z sal bankietowych księcia koronnego.

Centralny Risalit

Fasada parteru, która pierwotnie była pokryta pergolą, jest stosunkowo prosta. Trzy główne portale (3) centralnego pionu są zaprojektowane jako portale łukowe i prowadzą do jadalni z tyłu. Przez architrawem objęte pasaże z portali są proste pilastry obsługiwane ich bojownicy przez reliefy ozdobione są głównie pijacki motywów. Dwa ceglane pilastry narożne (9) i cztery jońskie pilastry nieżłobkowane (7) na parterze i cztery pilastry korynckie (8) na piętrze flankują portale. Gzyms arkadowy na poziomie wojowników, który przebiega również przez portale boczne, ma wstęgę z naprzemiennie lewymi i prawymi meandrami oraz rozetami pomiędzy nimi . Trzy łukowate portale na pierwszym piętrze odpowiadają trzem prostokątnym francuskim oknom (5) z oszklonymi dachami na piętrze .

Te portale boczne (4) są zaprojektowane jako Serliana portali na parterze (patrz poniżej ). Na piętrze rezerwy są podzielone wysokim bocznym oknem (6) i dwoma mniejszymi bocznymi oknami (10). Okno boczne składa się z podwójnie szerokich okien środkowych i dwóch wąskich (obecnie zamurowanych) okien, które są oddzielone od siebie kolumnami jońskimi. Okno boczne jest obramowane od zewnątrz i od góry ozdobnymi reliefowymi paskami i zakryte ościeżem, który jest wsparty po bokach przez konsole.

Główne portale

Płaskorzeźby wojowników

Płaskorzeźby są ponumerowane od lewej do prawej.

12 płaskorzeźb z motywami głównie bakchanalskimi, szkice Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa , wykonane przez rzeźbiarzy Ekhardta i Seiberta , żółty piaskowiec keupersandstone, wysokość ok. 0,16 m, szerokość ok. 0,33 m, Rok z pochodzenia 1847–1848, parter, na bojownikach trzech głównych portali, po jednej płaskorzeźbie na stronie frontowej i dwóch w ościeżach , stan: dobry.

Dziewięć płaskorzeźb dotyczy motywów bakchanalskich: liści winorośli, winogron, dzbanów na wino, masek satyrów , lasek tyrsa i instrumentów muzycznych. Pozostałe płaskorzeźby przedstawiają trofea żniwne , koniki morskie i łabędź.

Literatura: Akta budowlane , strony 17–19; Hackländer 1878 , s. 97–98, 194; Müller 1851 , s. 322, środkowa kolumna, przypis; Piana 2003 .

• 

  1.

• 

  2.

• 

  3.

• 

  4

• 

  5.

• 

  6th

• 

  7

• 

  8th.

• 

  9.

• 

  10.

• 

  11.

• 

  12

1. Maska Barana , ozdobiona wstążkami, liśćmi winorośli i winogronami.
2. Trofeum z fletem i tamburynem ozdobionym winoroślami.
3. Głowa pantery z dwoma łapami zwisającymi nad dwoma skrzyżowanymi patykami thyrsos , między liśćmi winorośli i winogronami (po lewej) oraz dzbanem z uchwytem (po prawej) z reliefem krewetek.
4. Trofeum z dwoma skrzyżowanymi fletami, ozdobione wstążkami i winoroślami.
5. Dwie brodate maski satyra odwrócone od siebie z profilu, oplecione wstążkami, liśćmi i owocami.
6. Trofeum z łukiem i kołczanem ze strzałami, ozdobione wstążkami i winoroślą.
7. Dwa koniki morskie zwrócone ku sobie, z przednim tułowiem konia i odwłokiem delfina, z podwiniętą płetwą ogonową o liściach akantu .
8. Dwie twarze brodatych satyrów z profilu, ozdobione liśćmi winorośli i winogronami.
9. Trofeum z lirą ozdobioną wstążką za kubkiem z płaskorzeźbą nagiego satyra z laską tyrsos .
10. Łabędź z rozpostartymi skrzydłami, trzymający w dziobie ozdobioną kulką wstążkę z muszelkowymi frędzlami na końcach.
11. Trofeum z kosą przed kłosami, ozdobione wąsami bluszczu.
12. Dwie brodate maski satyry odwrócone od siebie , lewa z profilu i owinięta liśćmi winorośli, druga z przodu iz rogami, pomiędzy bulwiastym dzbankiem do mieszania, z reliefem przypominającym wąs winorośli.

Portale boczne

Uwaga : Liczby w nawiasach odnoszą się do planu elementów portali bocznych (patrz wyżej).

Projektując portale boczne (a także portal główny elewacji wschodniej i portale boczne elewacji zachodniej) Christian Friedrich von Leins wykorzystał popularny motyw renesansowy Serliana , tj. H. łukowe portale flankowane są wąskimi, prostokątnymi otworami bocznymi (9).

Faktyczny portal ograniczony jest z boków dwoma połączonymi kolumnami , z zewnątrz kolumnami jońskimi (13), a od wewnątrz filarami (przykrytymi przez kolumny). Boczne otwory przylegają do filarów i od zewnątrz zamknięte są pilastrami (3–7). Filary, kolumny i pilastry wznoszą się ponad strefę cokołową elewacji na cokołach prostopadłościennych (7).

Arkada (11), która łączy portal, spoczywa na filarach . Architraved dachu (1) i pasaż gzyms (14), który działa zgodnie z pasażu zawierać prostokątne pole, pole Arcade. Na tym polu pilastry są kontynuowane w ściśniętych ślepych filarach (2). Duże wypełnienie (8) jest wpuszczone nad bocznymi otworami między słupkami zaślepiającymi a łukowymi wstawkami (10). Pilastry, filary i filary zaślepione obłożono wąskimi płycinami (2, 4–6).

Po drugiej wojnie światowej otwory boczne zamurowano, a portale zamieniono na okna, przez co częściowo utraciły swój serliański charakter.

Poniżej opisano płaskorzeźby wojowników , łukowe wstawki i reliefy dużych i wąskich paneli.

Płaskorzeźby wojowników

Płaskorzeźby są ponumerowane od lewej do prawej dla każdego portalu.

20 płaskorzeźb z ptakiem między dwoma spiralnymi wąsami , szkice Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa , wykonane przez rzeźbiarzy Ammanna , Dellgrüna , Renza i Seiberta , żółty piaskowiec, wysokość ok. 0,16 cm, szerokość 0,33 m, rok budowy 1847, parter, po 10 na bojownikach dwóch portali bocznych, stan zachowania: 13 płaskorzeźb jest dobrze zachowanych, brak jednej płaskorzeźby, brak jednej sekcji w czterech reliefach, dwie płaskorzeźby nieznacznie , jeden mocno uszkodzony.

Meandrujące zespół arcade gzymsu łączy pawęży portali bocznych (a także główne portale) ze sobą. Wojownicy zewnętrznych pilastrów mają z przodu płaskorzeźby 1 i 10. Płaskorzeźby 2-4 i 7-9 zdobią trzy widoczne boki wojowników jońskich kolumn, a płaskorzeźby 5 i 6 wojowników kolumn w ościeżu.

Płaskorzeźby przedstawiają w środku ptaka z szeroko rozpostartymi skrzydłami, który wydaje się za chwilę odlecieć ze swojego gniazda. Swoimi pazurami przylega do szerokiego, wygiętego liścia akantu, który otacza gniazdo. Na dole liścia po obu stronach unosi się spirala spiralna, z której odchodzi duży kwiat, zanim zwinie się i zakończy kolejnym kwiatem i wróci do gniazda.

Wiele płaskorzeźb różni się szczegółami: posturą i kierunkiem ptaka, wzorem liścia akantu, wykonaniem wąsów i rodzajem kwiatów.

Literatura: Akta budowlane , strony 25–26.

• Lewy portal
• 

  1.

• 

  2.

• 

  3.

• 

  4-5.

• 

  6-7.

• 

  8th.

• 

  9.

• 

  10.

• Właściwy portal
• 

  1.

• 

  2.

• 

  3.

• 

  4-5.

• 

  6-7.

• 

  8th.

• 

  9.

• 

  10.

Płaskorzeźby klinowe

Płaskorzeźby są ponumerowane od lewej do prawej.

4 płaskorzeźby przedstawiające zwierzę w wąsach , szkice Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa , wykonane przez rzeźbiarzy Ekhardta , Renza i Seiberta , żółty piaskowiec kamienny, wysokość / szerokość ok. 0,65 m, rok pochodzenie 1847 -1848, parter, 2 każdy w łuków obu portali bocznych, stanu zachowania dobry.

Łukowate spandrele podcienia , które opierają się na portalach bocznych, ograniczone są od góry i z boku wieloprofilowymi listwami, a od arkady pasmem liści wodnych . Trójkątne obszary czterech klinów wypełniają spiralne wąsy , które mają identyczną strukturę, podczas gdy liście i kwiaty różnią się od klinów do klinów .

Pośrodku spandreli obu portali siedzi para wrogich zwierząt, po lewej królik i lis, po prawej kot i pies.

Literatura: Akta budowlane , strony 26-27.

• 

  1 (królik)

• 

  2 (lis)

• 

  3 (kot)

• 

  4 (pies)

1. Długi, otyły królik z wielkimi łyżeczkami do uszu wydaje się biegać w kierunku lisa w drugim klinie.
2. Lis ze wspaniałym, dumnie podniesionym ogonem i kędzierzawą szyją biegnie w stronę zająca.
3. Kot z długim, opadającym ogonem w kształcie litery „S” wskakuje ukośnie na obraz i odwraca głowę przodem do widza.
4. Pies o rozgarniętych ustach, pozbawiony uszu, ogona i ud, z których wszystkie są pokryte lokami, wyciąga zakrzywiony ogon do góry.

Duże nadzienia

Płaskorzeźby są ponumerowane od lewej do prawej.

Cztery wysokie płaskorzeźby z nadbudówek kandelabry , przeciągami przez Pawła Wirth (1821-1870) na podstawie specyfikacji przez Christian Friedrich von Leins , wykonany przez rzeźbiarzy Gärtner , Renz , Spiel i Unold , żółty Keupersandstone, wysokość ok. 0,90 m, szerokość ok. 0 , 40 m, rok budowy 1846–1848, parter, po dwa arkady po lewej i prawej stronie nad dwoma portalami bocznymi, stan zachowania: dobry, relief 2 częściowo uszkodzony na powierzchni i naprawiony na dole po prawej .

W przeciwieństwie do wąskich wypełnień, omawiane tutaj wypełnienia nazywane są wypełnieniami dużymi .

Pionowe, prostokątne reliefy („wysokie wypełnienia”) są obramowane wieloprofilowym prętem. Leżą między gzymsem arkadowym a opaską zamykającą u góry portale i graniczą od strony zewnętrznych pilastrów i węzłów arkadowych .

Panele zawierają ozdobne groteski z nadbudowami kandelabrów, które są otoczone przez putta , hybrydy, zwierzęta, maski, spirale spiralne , kwiaty, liście i owoce.

Literatura: Bauakten , str. 23, 25-27.

1.	Ciężka, szeroka trójkątna podstawa świecznika opleciona jest symetrycznym motywem wąsów i zakończona bocznymi odgałęzieniami wznoszącymi się spiraliami . Wielokondygnacyjny okrągły wałek jest częściowo żłobiony , częściowo pokryty liśćmi , a jego zwieńczeniem jest kwiat i dwie spiralne wąsy zwinięte z boku z pojedynczym kwiatem pośrodku. Wianek owoców pośrodku otacza twarz młodzieńczej maski z bujnymi włosami, które wydają się wyrastać z kandelabrów. Do wieńca dołączone są wisiorki z owocami, które parami schodzą w dół lub mają tendencję do wznoszenia się na szczyt .	Duże wypełnienie 1. Duże wypełnienie 2. Duże wypełnienie 3. Duże wypełnienie 4.
2.	Kandelabry składa się z trzech kondygnacji: niestabilna, ostro zakończona stopa ze spiralnymi stopami , okrągły kawałek trzonu, z którego wyrastają dwa spiralne wąsy, i ozdobną amforę . Dwie nagie, groteskowe stwory ze spodem liści opierają się o kandelabr . Jedną dłonią w kształcie liścia opierają się o podstawę świecznika, a drugą ręką w kształcie człowieka sięgają po pokrywę trzonu. Wazon również spoczywa niestabilnie na wąskiej podstawie, nosi medalion z reliefem postaci na brzuchu i wychyla się w szerokie usta po długiej szyi. Dwa uchwyty są zaprojektowane jako uskrzydlone smoki z ciekawą głową węża. Dwa psy stoją na uchwytach tylnymi łapami i wyciągają się w poszukiwaniu grubych winogron, które piękne nagie putto zwisa na festonie, który zakrywa jego okolice łonowe jak pas.
3.	Klęczącego nagi putto z otwartą książką w jednej ręce obsługuje się świeczniki , która wznosi się nad nim jak Atlantydy . Wał składa się z dwuskrzydłowego i jednego rowkowanego odcinka rury. Spoczywa na misce z tektury falistej, a zwieńczona jest gładką misą pełną owoców i liści . Pod atlasem po bokach wiją się dwie spiralne wąsy , zakończone przerażającymi głowami panter. Powyżej bujne liście wyrastają z kandelabrów , na których siedzą dwaj inni nagi chłopcy, odwracając się bokiem, unosząc na długich żerdziach bogato zdobiony girlandę .
4	Świecznik składa się z pięciu części, z dołu do góry: duży wazon na brzuch, gruba szyszka, liściasty kielich, mniejszy wazon na brzuch i karbowaną miskę kwiatową. Niższy wazon ma karbowaną szyjkę zakończoną szeroką wargą ust. Na ramionach wazonu z protomów głowy barana wyłaniają się skręcone rogi barana . Brzuch wazonu zdobi oddychająca liść maska brodatego mężczyzny. Szyszka na drugim piętrze osadzona jest w agawie, z której wyrastają cztery spiralne wąsy . Dwa bujne pasma wąsów liści są zawieszone na dwóch bocznych wąsach, które wyskakują z ust maski. Dwa inne macki sięgają do góry i zapętlają się między nogami dwóch stojących na nich nagich puttów , prawie zakrywając ich łono. Puchar i mały wazon, na którym znajduje się płaskorzeźba z tańcem bakalii na brzuchu, piętrzą się między nimi . Z misy, która wieńczy kandelabr, wyrastają dwa spiralne wąsy, które u podstawy pokryte są dużymi, grubymi liśćmi akantu, a na górze zakończone są kwiatem. Girlanda z liści jest zawieszona na końcach spirali wąsów i służy jako gniazdo dla trzech wrzeszczących piskląt. Nad nim unosi się matka lub ojciec dzieci z szeroko rozpostartymi skrzydłami i grozi jednemu z dwóch puttów, który wyciąga rękę do gniazda, być może z ukrytymi motywami złodziejskimi.

Wąskie wypełnienia

4 różne wypełnienia z płaskorzeźbami, szkice Paula Wirtha (1821–1870) według specyfikacji Christiana Friedricha von Leinsa , wykonane przez rzeźbiarzy Ekhardta i Faußera , żółty Keupersandstone, wysokość ok. m, szerokość ok. m, rok produkcji 1847, parter, na filary , pilastry i filarów dwóch portali boczne, stan bardzo dobry.

Uwaga : Liczby w nawiasach odnoszą się do planu elementów portali bocznych (patrz wyżej).

W przeciwieństwie do dużych wypełnień, poddane obróbce tutaj wypełnienia nazywane są wypełnieniami wąskimi .

Wąskie płyciny zdobią filary i pilastry otaczające portale, a także ściśnięte kolumny oślepiające, które kontynuują pilastry w polu arkadowym . Okładzinę filarów i pilastrów tworzą dwie wysokie prostokątne płaskorzeźby („wysokie wypełnienia”) umieszczone jedna na drugiej. Kolejne wysokie wypełnienie jest przymocowane do oślepiających filarów. Wypełnienie reliefów stanowią niefiguratywne ornamenty i inkrustacje z polerowanego marmuru. Wraz ze wzrostem wysokości zwiększa się bogactwo zdobień.

W dolnych płycinach pilastrów i filarów (6) widać jedynie kontur w profilowanej ramie, zakończony na wąskich bokach dwoma wolutami i stylizowanym kwiatem, przerywany w połowie wysokości przez okrągły inkrustowany medalion .

Górne wypełnienia (4) są otoczone szerokim pasem liści wodnych . Podwójny prostokątny kontur również kończy się dwoma wolutami i stylizowanym kwiatem, które są nieco bardziej wyszukane niż poniższe wypełnienia. Centralna, okrągła inkrustacja jest flankowana powyżej i poniżej paletą .

Pomiędzy dolnym a górnym wypełnieniem znajduje się poprzecznie prostokątny relief („cross-stuffing”) (5) wielkości reliefu myśliwskiego , który zajmuje wypełnienie narożne i Rauteninkrustation Volutenornamenten.

Wypełnienie słupków zaślepiających (2) otoczone jest prostą, profilowaną ramą. Płaskorzeźba jest całkowicie wypełniona symetrycznymi wąsami i jest podkreślona przez centralne sześciokątne i dwa końcowe półkoliste inkrustacje.

Literatura: Akta budowlane , strony 25–26.

Północna strona

Centralny Risalit

Centralny ryzalit elewacji północnej składa się z trzech osi z wysokimi łukowymi oknami na parterze i prostokątnymi oknami na piętrze. Te łukowate Spandrele pomiędzy arkadami i architraved zadaszenia oknach na parterze posiadają płaskorzeźby z dużym, centralnym okno Rose i narożnych ornamentami. W parapecie między oknami wpuszczone są okrągłe nisze łukowe z alegorycznymi postaciami nocy i dnia . Na parapety pod nisze ozdobione są girlanda reliefami, a przede niszach znajdują się płaskorzeźby z Wenus ze scenami z życia Wenus i Kupidyn .

noc i dzień

Alegoryczne figury nocy i dnia, klasycystyczne okrągłe rzeźby nieznanych rzeźbiarzy, brąz (?), Około połowy naturalnej wielkości, rok powstania około 1851, parter, w dwóch łukowych niszach.

Pomiędzy trzema łukowatymi oknami na parterze znajdują się dwie sklepione nisze, w których te alegoryczne figury dzień i noc stoiska na małym, kwadratowym kamiennych cokołach . Nad niszami figur na wysokości arkad okiennych umieszczono dwie płaskorzeźby Wenus ze scenami z życia Wenus i Kupidyna , w tym dwie płaskorzeźby attyki z maską na głowę dziecka i girlandą .

• 

  Alegoria nocy.

• 

  Alegoria dnia.

• Noc (po lewej): Kobieta z gołą, wolną nogą, poza tym całkowicie zakrytą, z wyjątkiem przedramion, naciąga szatę na kręconą głowę jak kaptur ze zgiętym lewym ramieniem, aby chronić się przed zimnem nocy. Prawą ręką zbiera sukienkę i podciąga ją prawie do pachy. W lewej dłoni, owiniętej szatą, trzyma zgaszoną pochodnię, symbol nocy, skierowaną w dół. Oczy śpiącego są zamknięte, głowa przechylona na zachód, miejsce zachodu słońca.
• Dzień (po prawej): mężczyzna, nagi, z wyjątkiem płci i prawej nogi, naciąga szatę, która zakrywała jego kędzierzawą głowę jak kaptur w nocy, z pochyloną prawą ręką z powrotem do ramion. W lewej ręce trzyma płonącą pochodnię, symbol dnia. Uważne spojrzenie młodzieńca kieruje się niecierpliwie w górę, na wschód, gdzie wschodzi słońce.

Literatura: Büchele 1858 , s. 302; Gohl 2007 , s. 167; Müller 1851 , strona 284.

Płaskorzeźby Feston

Dwie oprawione w ramki, prostokątne wysokie płaskorzeźby, projekty autorstwa Pawła Wirth (1821-1870) na podstawie specyfikacji przez Christian Friedrich von Leins , wykonany przez rzeźbiarzy Amann i Unold , żółty Keupersandstone, szerokość ok. 70 cm, wykonane 1846, parter, pod łukowate wnęki na wysokości attyki.

• 

  Lewa ulga.

• 

  Właściwa ulga.

Płaskorzeźby przedstawiają bujne girlandy z różnymi i różnie ułożonymi owocami, uszami, liśćmi i kwiatami. Girlandy zawieszone są na rozetkach ozdobionych z obu stron wstążkami , tak że zwisają jak winogrona na końcach i delikatnie pochylają się na środku. Nad nim, między dwiema płynącymi wstążkami, unosi się maska ​​pucołowatej głowy dziecka z otwartymi ustami, prawie zamkniętymi oczami i kręconymi włosami zwisającymi po bokach.

Literatura: Akta budowlane , strona 52.

Płaskorzeźby Wenus

Dwie prostokątne płaskorzeźby nieznanych rzeźbiarzy, żółty piaskowiec, szerokość ok. 90 cm, rok powstania ok. 1851 r., Parter, nad alegoriami nocy i dnia na wysokości arkad okiennych .

• 

  Lewa ulga.

• 

  Właściwa ulga.

Płaskorzeźby otoczone ozdobnymi ramami przypuszczalnie przedstawiają sceny z życia bogini miłości Wenus i jej uskrzydlonego syna Kupidyna .

• Lewa płaskorzeźba: Wenus wręcza grającemu na lirze Kupidynowi wieniec z kwiatów.
• Prawa ulga: Wenus napełnia miskę Kupidyna z dzbanka.

Literatura: Büchele 1858 , s. 302; Gohl 2007 , s. 167; Müller 1851 , strona 284.

Portale boczne

Boczne portale są teraz zamurowane, dzięki czemu ich oryginalny projekt nie jest już rozpoznawalny. Z akt budowlanych i zdjęcia dolnej klatki schodowej (patrz ilustracja) wynika, że ​​północne wejścia składały się z trzech otwartych, łukowatych portali. Te wstawki pomiędzy arkadami były ozdobione półkolistych niszach lub rozety .

Literatura: Bauakten , strony 45–50; Leins 1889 , strona 91.

literatura

Najnowsza literatura

Ta sekcja zawiera literaturę, która ukazała się w XX i XXI wieku.

• Max Bach: Stuttgart Art 1794-1860. Na podstawie jednoczesnych raportów, listów i wspomnień , Stuttgart 1900, s. 309, 312-320.
• Katrin Barz; Markus Rötzer: Villa Berg - ogród zachodni: podstawy rekonstrukcji. Prezentowane przez Katrin Barz i Markusa Rötzer jako pracy na Uniwersytecie Nauk Stosowanych w Nürtingen WS 2001/02 Promotor Prof. Karl Ludwig , Nürtingen 2002 internetowym: .
• E. Brösamlen: Piękna góra Stuttgartu. Ein Heimatbuch , Stuttgart 1939, strony 78-85.
• Ulrike Draeger: The Villa Berg w Stuttgarcie , Tom 1: [Tekst] , Tom 2: Ilustracje , Stuttgart 1989. - Dostępne tylko w Stuttgarcie, Instytut Historii Sztuki.
• Park Villa Berg . W: Rolf Fischer: Stuttgart and the Green U. Krajobraz parkowy od Killesberg do ogrodów pałacowych , Stuttgart 2003, strony 129-133.
• Ulrich Gohl (redaktor): Villa Berg i jej park. Historia i obrazy , Stuttgart 2007.
• Ulrich Gohl (redaktor): Villa Berg i jej park. Historia i obrazy, wydanie drugie poprawione i rozszerzone. Stuttgart 2014.
• Dietrich Heißenbüttel: Warstwy kulturowe Villa Berg i parku . Stuttgart 2014, w trybie online: .
• Ilse Maria Hofmeister; Werner Schneider: Fontanny, fontanny i Brünnele w okolicy Stuttgartu. Odwiedzone i sfotografowane przez Ilse Maria Hofmeister i Werner Schneider. Z pozdrowieniami od Manfreda Rommela i przedmową Peer-Uli Faerber. Ludwigsburg [1987], strony 74-80 (fontanna w pobliżu Villa Berg).
• Corinna Höper: Album Olga w kolekcji graficznej Staatsgalerie Stuttgart . W: Annemarie Röder (redaktor): Olga - rosyjska wielka księżna i królowa Wirtembergii. Życie między reprezentacją dworską, polityką i dobroczynnością , Stuttgart 2008, strony 65–67.
• Corinna Höper: Album Olga. Widoki pomieszczeń mieszkalnych i reprezentacyjnych pomieszczeń rodziny królewskiej z Wirtembergii , Stuttgart 2009.
• Corinna Höper: Królewskie „portrety przestrzenne”. „Olga-Album” będzie prezentowany w Państwowej Galerii do 25 października . W: Schlösser Baden-Württemberg 2009, wydanie 3, strony 2–8.
• Corinna Höper: „Wróżkowa rezydencja”. Villa Berg w albumach Olgi Nikolajewnej i Eveline von Massenbach. Stuttgart 2013, w trybie online: .
• Timo John: Królewskie ogrody XIX wieku w Stuttgarcie , Worms 2000, strony 93-108.
• Hermann Lenz ; Günter Beysiegel (redaktor): Stuttgart: od 12 lat życia w Stuttgarcie. Stuttgart: Belser, 1983, strony 457-460.
• Album Olga , widok i opis wszystkich arkuszy albumu Olga w katalogu cyfrowym Staatsgalerie Stuttgart: staatsgalerie.de , arkusz 46–49: Oranżeria, arkusz 50–66: Große Villa Berg, arkusz 67–70: Kleine Villa Berg .
• Mario Piana (redaktor): Santa Maria dei Miracoli a Venezia. La storia, la fabbrica, i restauri , Venezia 2003.
• Angelika Reiff; Claus Wolf : The Villa Berg w Stuttgarcie. Udział obywateli w drodze do użycia. W: Konserwacja zabytków w Badenii-Wirtembergii , tom 45, 2016, strony 233–239 ( PDF ).
• Marie Schneider: Portret pomnika: Villa Berg. Leins i Eiermann zjednoczyli się pod jednym dachem . W: Konserwacja zabytków w Badenii-Wirtembergii , 42 rok 2013, strony 44–45 ( PDF ).
• Hermann Schoeck: The Villa Berg , Stuttgart [około 1930].
• Carl-Wolfgang Schümann: „Olga żyje niebiańsko”. Studia nad Villa Berg w Stuttgarcie . W: Rocznik Państwowych Zbiorów Sztuki w Badenii-Wirtembergii 10.1973, s. 49–87.
• Eva-Maria Seng : Budynek kościoła protestanckiego w XIX wieku. Ruch Eisenach i architekt Christian Friedrich Von Leins , Tybinga 1995, strony 74–81, ryc. 23–27.
• Elisabeth Szymczyk: Park w Stuttgarcie Villa Berg w XIX wieku . W: Die Gartenkunst  28 (2/2016), s. 333-350.
• Michael Wenger: Villa Berg . W: Elisabeth Szymczyk-Eggert (red.); Hans Luz (redaktor); Karlheinz Rücker (redaktor): Ogrody i parki w Stuttgarcie , Stuttgart 1993, strony 65-69.
• Michael Wenger: ukończony 150 lat temu w Stuttgarcie-Berg; willa dla pary Crown Prince. „Zbudowany w najszlachetniejszym stylu renesansowym przez Leinsa” . W: Schlösser Baden-Württemberg 2003, wydanie 2, strony 31–35.
• Michael Wenger: Z Sankt Petersburga do Stuttgartu - blask królowej Olgi w Wirtembergii . W: Annemarie Röder (redaktor): Olga - rosyjska wielka księżna i królowa Wirtembergii. Życie między reprezentacją dworską, polityką i dobroczynnością , Stuttgart 2008, strony 42–64, tutaj: 50–52.

Starsza literatura

Ta sekcja zawiera literaturę, która ukazała się w XIX wieku.

• Karl Büchele: Stuttgart i okolice dla mieszkańców i obcokrajowców , Stuttgart 1858, strony 294-318.
• Albert Courtin: Plan ogrodu kwiatowego w parku K. Villa niedaleko Stuttgartu . W: Illustrierte Gartenzeitung 14.1870, strony 33–35, płyta 3.
• Ernst Förster : Pomniki niemieckiej architektury, rzeźby i malarstwa od wprowadzenia chrześcijaństwa do czasów współczesnych , tom 9, Lipsk 1864, strony 47–54 books.google.de , 3 panele po stronie 54 books.google.de .
• Johann Philipp Glökler: Ziemia i ludność Wirtembergii przedstawiona na obrazach geograficznych , tom 2, Stuttgart 1861, strony 162–165 books.google.de .
• Friedrich Wilhelm Hackländer : Powieść mojego życia , Stuttgart 1878, tom 1, amerykański pełnomocnik .
• Friedrich Wilhelm Hackländer: Powieść mojego życia , Stuttgart 1878, tom 2, strony 70–79, 83–84, 91–93, 97–100, 111, 120–122, 124–125, 144, 182–183, 193 - 194, 196-198, 212, 218-221, 233, 238, 243-244, 247 Proxy w USA .
• Friedrich Wilhelm Hackländer; Ulrich Hieber (redaktor): Friedrich Wilhelm Hackländer - Prusak w Szwabii. "FW von Hackländer: Roman of my life" , Heidenheim 1970. Zmieniono przedruk oryginalnego wydania Hackländer 1878.2 , ze skrótami i dostosowaniem pisowni, uzupełniony o rejestr nazwisk i nazwisk.
• Paul Friedrich Krell: nowa działalność budowlana w Stuttgarcie . W: Zeitschrift für bildende Kunst 10.1875, strony 44–53, 107–116, Villa Berg i Christian Friedrich von Leins: strony 47–51, pełnomocnik USA .
• Christian Friedrich von Leins : Królewska willa w Berg . W: Stuttgart. Przewodnik po mieście i jego budynkach. Pamiątkowa publikacja z szóstego walnego zgromadzenia Stowarzyszenia Niemieckich Architektów i Inżynierów , Stuttgart [1884], strony 58–63 (rzuty 3 pięter).
• Christian Friedrich von Leins: obozy dworskie i wiejskie siedziby domu regenta Wirtembergii. Festschrift z okazji 25-lecia panowania króla Karola von Württemberg , Stuttgart [ok. 1889], strony 86–98 (3 rzuty pięter, 10 ilustracji).
• Rudolph Moser: Opis Stadtdirections-Bezirk Stuttgart. Stuttgart 1856, strony 164–170, [1] , transkrypcja: Opis Stadtdirections-Bezirk Stuttgart / III. # A3 52 .
• Friedrich Müller: opisy z domu. Willa S. K. Hoh. tronu Wirtembergii niedaleko Stuttgartu . W: Neue Illustrirte Zeitschrift für Bayern 7.1851, s. 281–284, 289–291, 321–323. Fragmenty Gohl 2007 , strony 31-43 i Schümann 1973 , strony 57-72.
• Wilhelm Neubert: punkty ogrodnicze w Szwabii . W: Deutsches Magazin für Garten- und Blumenkunde 5.1852, strony 93–97, 126–129, 159–161, 192–193, 223–225, 352–353 books.google.de .
• Królewskie Biuro Statystyczno-Topograficzne (wydawca): Opis Stadtdirections-Bezirk Stuttgart, Stuttgart 1856, strony 164–170 books.google.com .

Artykuły z gazety

• Dziennik Urzędowy miasta Stuttgart
  • Otwarcie miejskiej kolekcji malarstwa. Villa Berg została ponownie otwarta; Wizyta w parku i Villa Berg . W: Dziennik Urzędowy Miasta Stuttgart 25.1925, strony 295–296.
  • Zamek w Rosen , 36.1936, strona 597.
  • Villa Berg - mało znana perełka , 38.1938, s. 405.
  • Volkspark Villa Berg , 38.1938, strona 575.
  • Wstrzymanie prac budowlanych w Villa Berg , 49.1949, nr 28, strona 2.
  • Villa Berg przebudowana , 51.1951, nr 17, strona 1.
  • Z okazji 100-lecia Villa Berg. Od pałacu królewskiego do nadawcy , 53.1953, nr 45, strona 11.
  • K. Wintterlin: Pięćdziesiąt lat temu miasto nabyło Villa Berg , 26 września 1963, strona 9.
• Wiadomości ze Stuttgartu
  • Roland Ostertag : The Jewel - Misery and Opportunity. Uwagi architekta ze Stuttgartu Rolanda Ostertaga do dyskusji o Villa Berg , 17 czerwca 2013, strona 13 stuttgarter-nachrichten.de .
  • Theresa Schäfer: Klejnot niszczeje. Villa Berg złapana między wszystkimi krzesłami , 5 lutego 2013 stuttgarter-nachrichten.de .
  • Josef Schunder: [Burmistrz Fritz] Kuhn chce zapobiec budowaniu mieszkań w parku Villa Berg , 14 maja 2013 r., Strona 1, 18.
• Gazeta ze Stuttgartu
  • Distant View of Television , 3 sierpnia 1963, strona 33.
  • Niecałe trzy miliony dla Villa Berg , 21 września 1963 roku.
• Gazeta z Wirtembergii
  • HJ: Kiedyś w Villa Berg , 15 kwietnia 1925, strona 5.

Źródła i referencje

• Ralf Arbogast: Stuttgart, ekologiczne doświadczenie. Krajobrazy rekreacyjne, parki i wystawy ogrodowe w przeszłości i teraźniejszości , Tübingen 1993, strona 106.
• Julius Bazlen (redaktor): Stuttgart i okolice. Z planem miasta, mapą obszaru i wieloma ilustracjami , Stuttgart [ok. 1912], str. 49-50.
• Elmar Blessing: East of Stuttgart w czasie II wojny światowej. Relacje i zdjęcia współczesnych świadków , Stuttgart 2005, strony 34, 36, 39, 40, 41.
• Hans Böhm (redaktor); Ute Schmidt-Contag (ilustracja): Brunnen w Stuttgarcie , Stuttgart 2004, strona 35.
• Christine Breig: Budowa willi i domów wiejskich w Stuttgarcie w latach 1830–1930. Przegląd różnych wdrożeń i zmian w typie budynku willi w Stuttgarcie , Stuttgart 2004.
• Wolfgang Brönner : Burżuazyjna willa w Niemczech 1830–1900 , Worms 2009.
• Georg Dehio (założyciel); Ernst Gall (ciąg dalszy): Podręcznik niemieckich zabytków sztuki, Tom: Badenia-Wirtembergia 1: Okręgi administracyjne Stuttgartu i Karlsruhe , Monachium 1993, strona 760.
• Susanne Dieterich: The Villa Berg . W: Stuttgarter Illustrierte 13.1987, marzec, strony 10-11.
• Dieter Dolgner: historyzm. Architektura niemiecka 1815–1900 , Lipsk 1993, strony 93–94.
• Johann Friedrich Dürr; Theodor Ebner; Max Bach (dyrektor artystyczny): Ilustrowana historia Wirtembergii , Stuttgart [1886], strony 733–734.
• Werner Fleischhauer ; Julius Baum ; Stina Kobell : Sztuka Szwabii w XIX i XX wieku , Stuttgart 1952, strona 95.
• Hermann Freudenberger: Stuttgart. Przewodnik po mieście i krajobrazie , Stuttgart 1983, strony 89-90.
• Karl Emil Otto Fritsch : Pamięci Christiana Fr. Siemię lniane . W: Deutsche Bauzeitung 26.1892, strony 625–628, tutaj: 625–626, tabela po stronie 632. US proxy .
• Ulrike Gauss (redaktor): Rysunki i akwarele XIX wieku w kolekcji graficznej Staatsgalerie Stuttgart. Katalog inwentarzowy do grudnia 1975 , Stuttgart 1976, strony 22-23 (Charlemagne), 120-121 (Leins), 149-150 (Obach), 151 (de Pay), 151-152 (Peters).
• Frieder Goes; Martina Laun: 100 lat twój partner w Stuttgarcie nadającym się do zamieszkania. Od inspekcji ogrodu do biura ogrodu i cmentarza 1902-2002 , Stuttgart 2002, strony 18, 20, 29, 30, 43, 44, 46, 57, 58.
• Carl Theodor Griesinger : Wirtembergia według jej przeszłości i teraźniejszości w kraju i ludziach , Stuttgart 1866, przedruk Frankfurt nad Menem 1978, strona 49, 51.
• Jürgen Hagel: Domy wiejskie na temat używania i nadużywania terminu . W: to samo: Tak powinno być: królewskie notatki na marginesie i zamówienia urbanistyczne w Stuttgarcie i Cannstatt w pierwszej połowie XIX wieku , Stuttgart 1996, strony 256–261.
• Alexander Hägele: Villa Berg w Stuttgarcie, historia jej powstania i klasyfikacja pod względem historii architektury , praca magisterska, Stuttgart 2001. - Niewidoczne.
• Rainer Herzog: oranżeria Villa Berg w Stuttgarcie. Uwagi na temat wyjątkowego domu roślinnego . W: Working Group Orangeries in Germany, raport z konferencji 2.1996, strony 123–129.
• Heike Iffert; Falk Jaeger: 100 budynków w Stuttgarcie. Przewodnik po budynkach o znaczeniu historycznym i architektonicznym , Monachium 1984, strony 52–54.
• Detlef Jena: Queen Olga of Württemberg: Happiness and Sorrow of a Russian Grand Duchess , Regensburg 2009, strony 149–152, 160–161, 183, 195, 222–223, 227.
• Richard Klimpert: Leksykon monet, miar i wag: Typy liczenia i rozmiary czasowe dla wszystkich krajów świata , Berlin 1885, strona 88 Proxy w USA .
• Dagmar Lange: Stuttgart: PDI kupuje Villa Berg, w tym stare studia SWR . W: ImmobilienZeitung.de od 10 stycznia 2012 immobilien-zeitung.de .
• Wilhelm Lübke : Historia architektury od czasów najstarszych do współczesności , Lipsk 1865, strona 755–756 books.google.de , tom 2, Lipsk 1886, strona 537.
• Eveline von Massenbach; Robert Uhland (redaktor): Pamiętnik baronowej Eveline von Massenbach: Dama dworu królowej Olgi von Württemberg, Stuttgart 1987, strony 35–36, 54, 74, 111–112, 132, 147–148.
• Wilbert Neugebauer: Wilhelma, raj w mieście , Stuttgart 1993.
• NN: Willa księcia Wirtembergii w Berg koło Stuttgartu . W: Illustrirte Zeitung 23.1854, strony 225-227 [tekst z Müller skondensowany 1851 ].
• NN: Dziewiąte spotkanie Stowarzyszenia Mittelrheinischer Bautechniker . W: Deutsche Bauzeitung 2.1868, strony 300–301, tutaj: 301 books.google.de .
• NN: Villa Berg. Park miejski i kolekcja malarstwa miejskiego. Otwarty 28 maja 1925 r. W Stuttgarcie [1925].
• NN: Stuttgart na starej grafice , Kolonia 1971, zdjęcie 41.
• NN: Królestwo Wirtembergii 1806–1918, Monarchie und Moderne , Ulm 2006, strony 176–177.
• Inge Petzold (tekst); Christel Danzer (zdjęcia): Woda użytkowa i ozdobna. Fontanna Stuttgartu i elementy wodne. Motywy, projekt, historia, losy , Stuttgart 1989, strony 34–35.
• Franz Reber : Historia współczesnej sztuki niemieckiej od końca ubiegłego wieku do wystawy wiedeńskiej w 1873 r. , Stuttgart 1876, strony 564–565 books.google.com .
• Adolf Rosenberg : Historia sztuki współczesnej , tom 3: Sztuka niemiecka , sekcja druga 1849-1889, Lipsk 1889, strony 383-384.
• Paul Sauer : Regent z łagodnym berłem: King Karl von Württemberg, Stuttgart 1999, strony 50–57, 77–79, 87–88.
• Max Schefold: Stare widoki z Wirtembergii , Tom 2: sekcja katalogowa , Stuttgart 1957, strony 634-637.
• Max Schefold: Old Views from Württemberg , Tom 3: Dodatkowy tom do katalogu , Stuttgart 1974, strony 300–305, 408–409, 410.
• Hans Schleuning (redaktor), Norbert Bongartz (współpraca): Stuttgart-Handbuch , Stuttgart 1985, strony 350–352.
• Manfred Schmid; Jutta Ronke: Städtisches Lapidarium, Museumführer , Stuttgart [2006], strony 39, 43, 50, 52, 55, 82, 98.
• Frank Scholze: Karl Ludwig Wilhelm von Zanth i Wilhelma. Krótkie wprowadzenie do 200. urodzin architekta , Stuttgart 1996 ( PDF ).
• Gustav Wais : Old Stuttgart Buildings in Pictures , Stuttgart 1951, przedruk Frankfurt am Main 1977, strony 330–332, 456.
• Gustav Wais : Stuttgarts Kunst- und Kulturdenkmale , Stuttgart [1954], strony 7, 13, 15, 60, 69, 73, 84, 91, 93, 97, 102, 103, 106, 107, 124, płyty 12, 20.
• Georg Wochner: Stuttgart od pięciu i dwudziestu lat. Widoki ze stolicy, próbowano narysować w serii zdjęć , Stuttgart 1871, strony 45–48, ilustracja po str. 44 [w większości przedruk ze Stuttgartu 1856 ].
• Martin Woerner; Gilbert Lupfer; Ute Schulz: Architectural Guide Stuttgart , Berlin 2006, strona 97.
• Karl Ludwig von Zanth : Wilhelma. Willa Maurów Jego Królewskiej Mości Króla Wilhelma von Württemberga , Stuttgart 1855–1856, przedruk [Stuttgart] [1987].

Archiwa

• Ludwigsburg, Archiwa Państwowe
  • E 26 Bü 14 (akta budowlane dla Villa Berg).
• Stuttgart, Archiwum Miejskie
  • 11, nr 172, 176 (plany parku Villa Berg 1: 1000, 1915).

linki internetowe

• Historia spotyka przyszłość - Occupy Villa Berg, strona domowa: occupyvillaberg.wordpress.com - facebook.com .
• flickr.com - Album ze zdjęciami dla Villa Berg.
• Portal Wirtemberg z aktualnymi i historycznymi informacjami o Villa Berg: wirtemberg.de .
• Prace licencjackie z Uniwersytetu Ekonomii i Środowiska Nürtingen-Geislingen na Villa Berg: opus.bsz-bw.de .
• muse-o.de - Stowarzyszenie Muzeów Stuttgart-Wschód.
• Villa Berg Stuttgart jako model 3D w magazynie 3D programu SketchUp .
• Mapa topograficzna, mapa hybrydowa i zdjęcia lotnicze w skali 1: 500, mapa miasta Stuttgart , szukane hasło: Leinsweg.
• Wirtualna wycieczka prowadzona przez Heiko Stachel

Przypisy

1. ↑ Zobacz pliki konstrukcyjne . - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
2. ^ John 2000 , s. 106.
3. ↑ #Herzog 1990 , strona 9.
4. ↑ Wartości przybliżone na podstawie planu kondygnacji piwnicy autorstwa Christiana Friedricha von Leinsa z 1845 r. Christiana Friedricha von Leinsa, Villa Berg, plan terenu piwnicy, ok . 1845.jpg .
5. ↑ Wartości przeliczone z Büchele 1858 , strona 296, która wskazuje wysokość „od podłogi dziedzińca do głównego gzymsu, w tym„ 65 stóp ”i„ łącznie z poddaszem ”76 stóp (1 stopa = 0,286490 m według Klimpert 1885 , strona 88).
6. ↑ Lange 2012 .
7. ↑ City kupuje Villa Berg pod adresem: StZ (online) od 23 czerwca 2015 r
8. ↑ Miasto przejmuje Villa Berg - Stuttgart. Źródło 25 czerwca 2019 r . 
9. ↑ Zobacz: Schäfer 2013 , z serią zdjęć dokumentujących opustoszały stan willi.
10. ↑ Dom otwarty na muzykę i nie tylko: Burmistrz Kuhn przedstawia plany dotyczące Villa Berg - Stuttgartu. Źródło 25 czerwca 2019 r . 
11. ↑ Zdjęcia na ten temat w artykule Villa Berg w Stuttgarcie; Galeria zdjęć w StZ (online) od 29 stycznia 2014 r. Tekst pod zdjęciem wyjaśnia: (…) SDR często relacjonowało na żywo z sali [nadawczej] i organizowało tam duże koncerty. Podobnie jak sama willa, hol jest budynkiem zabytkowym.
12. ↑ Informacje o organach w sali nadawczej na organindex.de. Pobrano 24 marca 2021 r . 
13. ↑ zobacz nowy budynek Stuttgarter Funkhaus #
14. ↑ Ochrona zabytków w Stuttgarcie: Wspaniała gra w pokera w Villa Berg pod adresem: StZ (online) od 23 stycznia 2014 r
15. ↑ City przyspiesza udział obywateli , Stuttgarter Zeitung , 1 marca 2016 r
16. ^ Villa Berg: Ustalono wytyczne dotyczące udziału społeczeństwa - miasto Stuttgart. Źródło 25 czerwca 2019 r . 
17. ^ Josef Schunder: Städtebau Stuttgart: Villa Berg: Koszt remontu do 38 milionów. W: stuttgarter-zeitung.de. 28 czerwca 2018, obejrzano 16 lipca 2018 . 
18. ↑ Przykłady patrz: Leins 1889 , strona 86; Förster 1864 , strona 47.
19. ↑ Cytat z artykułu z Wikipedii Lustschloss .
20. ↑ Scholze 1996 , strona 17. - W 1856 roku orientalista Joseph von Hammer-Purgstall nazwał willę królewskim pałacem przyjemności Wilhelma ( Neugebauer 1993 , strona 32), aw 1856 roku królewskie biuro statystyczno-topograficzne określiło willę jako „wspaniałą pałac ”( Stuttgart 1856 , strona 164).
21. ↑ Scholze 1996 , s. 19–20.
22. ↑ Zanth 1855 , tytuł i strona V.
23. ↑ Termin „willa lub dom wiejski” patrz: Brönner 2009 , s. 55–71, Breig 2004 , s. 13–17, ze szczególnym odniesieniem do Stuttgart: Hagel 1996 .
24. ↑ Podobnie jak Berg, te trzy dzielnice należą do dzielnicy Stuttgart-Ost.
25. ↑ W sytuacji góry i Stuttgart-Ost zobacz także: Lista dzielnic Stuttgartu i karty 48 ° 47 '31 0,3 "  N , 9 ° 12' 27,2"  O .48,792038 9,207548
26. ^ Elisabeth Szymczyk: Park w Stuttgarcie Villa Berg w XIX wieku . W: Die Gartenkunst 28 (2/2016), s. 333-350.
27. ↑ Bühl to stare słowo oznaczające wzgórze.
28. ↑ Zamek Rosenstein jest nadal widoczny z północnej platformy widokowej ( 48 ° 47 ′ 36,8 ″  N , 9 ° 12 ′ 26,1 ″  E ).48,7935694 9,2072462
29. ↑ Förster 1864 , s. 48–49. Pasy środkowe, pionowe i poziome, nie są skalowane, w rzeczywistości są około dwa razy większe.
30. ↑ W rzeczywistości oś wschód-zachód (ok. 35 m) jest około 1,2 razy dłuższa niż oś północ-południe głównego budynku (ok. 30 m).
31. ↑ Dotyczy to górnej klatki schodowej, która łączyła dolny wiatrołap na parterze z górną kondygnacją. Dolna klatka schodowa znajdowała się w nieistniejącym już skrzydle północno-wschodnim.
32. ↑ Historyczny rozwój tego planu piętra omówiono w Brönner 2009 , strony 192–215.
33. ↑ W literaturze używa się również terminów „piwnica”, „podkonstrukcja” i „piwnica”.
34. ↑ Nie wiadomo, czy lepszy widok jest możliwy z górnego piętra willi.
35. ↑ Krell 1875 , strona 49.
36. ↑ Rustykalne cegły zawdzięczają swój „rustykalny” efekt mniej lub bardziej z grubsza ociosanym powierzchniom frontowym przeważnie masywnych prostopadłościanów. Rdza płaska jest stopniem pośrednim między szorstką, silnie łukowatą rustyką a gładkim murem. Te trzy rodzaje murów mogą być używane do. B. na elewacjach Palazzo Medici Riccardi we Florencji. Zobacz ilustrację, na której elewacja pierwszego piętra wykonana jest z surowego boniowania, pierwsze piętro z płaskiej rustykalnej, a drugie z gładkich prostopadłościanów.
37. ↑ Hackländer 1878.2 , s. 97–98.
38. ↑ ^{a b} Leins 1889 , strona 94.
39. ↑ Hackländer 1878 , strona 194.
40. ↑ Müller 1851 , strona 282.
41. ↑ ^{a b} Müller 1851 , strona 283.
42. ↑ Szerokość około 3,20 m, głębokość około 3,90 m.
43. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Hackländer 1878.2 , strona 194; Leins 1889 , strona 94.
44. ↑ W tym okresie powstały inne płaskorzeźby na elewacji wschodniej ( płaskorzeźby trofeów i płaskorzeźby puttów ).
45. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 6–7. - Imię i dane dotyczące życia rzeźbiarza są nieznane.
46. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 6–7.
47. ↑ Pliki konstrukcyjne , strona 7.
48. ↑ Pliki konstrukcyjne , strona 6.
49. ↑ Akta budynków , strony 12–15, 59, 73. - Imię rzeźbiarza i dane dotyczące jego życia są nieznane.
50. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 12–15, 59, 73.
51. ↑ Nie jest jasne, czy chodzi o okna czy nisze, w których powinna znajdować się rzeźba. Wnęka okienna po lewej jest dziś zamurowana.
52. ↑ W aktach budynków określany jako Chambranle ( dokumentacja budynku , strony 38–41).
53. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 38–41. - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
54. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 38–41.
55. ↑ Kolor zdjęcia jest sfałszowany, ponieważ zostało zrobione bez bezpośredniego światła słonecznego. Oryginalne kolory: patrz archiwolta po lewej stronie.
56. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 39–41. - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
57. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 39–41.
58. ↑ Relief 4 nie jest karbowany.
59. ↑ W aktach budowlanych , strona 39, określana jako „Löwenprazen” (Löwenpratzen).
60. ↑ Szare zdjęcia mają nieprawidłowy kolor, ponieważ zostały sfotografowane bez ekspozycji na światło słoneczne. Oryginalne kolory: patrz prawy portal, nr 2 i 3.
61. ↑ Schäfer 2013 .
62. ↑ Büchele 1858 , strona 299 i Müller 1851 , strona 283.
63. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 17–19. Relief 12 i relief 5 lub 8 są autorstwa Seiberta , wszystkie inne reliefy są autorstwa Ekhardta . - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
64. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 17–19.
65. ↑ ^{a b} pliki budowlane , strony 25–26. - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
66. ↑ ^{a b} pliki budowlane , strony 25–26.
67. ↑ Kiedy boczne portale zostały częściowo zamurowane w celu przekształcenia ich w okna, zniszczone zostały wąskie reliefy na filarach arkady .
68. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 26–27. Relief 1 i 4 pochodzi od Renza , Relief 2 od Ekhardta, a Relief 3 od Seiberta . - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
69. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 26–27.
70. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 23, 25-27. - Imiona i daty życia rzeźbiarzy nie są znane.
71. ↑ Pliki konstrukcyjne , strony 23, 25-27.
72. ↑ Gzyms ozdobiony jest meandrową wstęgą , która jest przerwana między kolumnami.
73. ↑ Pierwsze wzmianki o „dwóch niszach z postaciami” pochodzą z 1851 r. W Müller 1851 , strona 284.
74. ↑ ^{a b c} Kolory zdjęć są zniekształcone, ponieważ zostały sfotografowane bez bezpośredniego światła słonecznego.
75. ↑ Akta budynków , strona 52. - Imiona i daty życia rzeźbiarzy są nieznane.
76. ↑ Pierwsze wzmianki o „dwóch płaskorzeźbach osadzonych w tej samej [niszy]” pojawiły się w 1851 roku w Müller 1851 , strona 284.
77. ↑ W aktach budowlanych jest tylko ogólna wzmianka o „ozdobach”, a ze zdjęcia nie jest jasne, czy są one półkuliste, czy rozety.
78. ↑ Proste wyszukiwanie: album Olga, aspekty wyszukiwania: tytuł.
79. ↑ Wpisz „Villa Berg” jako dowolny tekst .

48,792038 9,207548Współrzędne: 48 ° 47 ′ 31,3 "  N , 9 ° 12 ′ 27,2"  E