Wystawa światowa 1873

Wystawa Światowa 1873 Wiedeńska Wystawa Światowa
Główne wejście na teren wystawy światowej z rotundą w tle
Ogólnie
Powierzchni wystawienniczej	233 ha
Liczba odwiedzających	7,255,000
Rozpoznanie BIE	tak
udział
Państwa	35 krajów
Wystawcy	53 000 wystawców
Miejsce wydania
miejsce	Wiedeń
teren	Współrzędne Prater w Wiedniu : 48 ° 12 '58 "  N , 16 ° 23 '44"  E48.216111 16.395556 48.216111 16.395556
kalendarz
otwarcie	1 maja 1873
zamknięcie	2 listopada 1873
Porządek chronologiczny
poprzednik	Paryż 1867
następca	Filadelfia 1876

Wystawa Światowa 1873 odbyła się w Wiedniu od 1 maja do 2 listopada 1873 roku . Była to piąta wystawa światowa i pierwsza na obszarze niemieckojęzycznym.

Miał on pokazać odzyskaną przez Austrię pewność siebie po przegranych wojnach z Piemontem / Francją (1859) i Prusami (1866). Projekt wsparli liberalni politycy pod przewodnictwem burmistrza Wiednia Cajetana Feldera oraz przedstawiciele austriackiej gospodarki i rolnictwa. W oficjalnym programie zapowiedziano, że wystawa międzynarodowa powinna przedstawiać życie kulturalne współczesności i całej sfery gospodarki narodowej oraz promować ich dalszy rozwój.

planowanie

Już w 1857 r. Wydawano publikacje na rzecz zorganizowania wystawy przemysłowej w celu promocji gospodarki, otwarcia nowych rynków handlowych i nawiązania stosunków handlowych. Stowarzyszenie Handlowe Dolnej Austrii oraz Izba Handlowo-Przemysłowa Dolnej Austrii uczestniczą w dyskusji od 1862 roku . Wystawcy, którzy już odnieśli sukces, podkreślali ogromne korzyści płynące z takiego wydarzenia. Cesarskie postanowienia o zorganizowaniu światowej wystawy zostały opublikowane w 1866 i 1868 roku, ale zagłuszyły je zawirowania roku wojennego 1866 i ogłoszenie planów światowej wystawy w Paryżu w 1867 roku. Wraz z boomem gospodarczym w 1867 r. Ponownie podjęto ideę wystawy światowej.

Przemysłowiec Franz von Wertheim , ówczesny prezes Izby Przemysłowo-Handlowej Dolnej Austrii i Stowarzyszenia Handlowego Dolnej Austrii , wniósł do tego decydujący wkład . Wertheim ogłosił wezwanie do zorganizowania światowej wystawy w „Wochenschrift des Niederösterreichischer Gewerbe-Verein”. Wtedy kamień wreszcie zaczął się toczyć. W 1869 r. Powołano komisję, której zadaniem było przedstawianie propozycji dotyczących organizacji i finansowania.

Ponieważ rząd Cisleithan (patrz Ministerstwo Burmistrza i Ministerstwo Potockiego ) nie złożył obietnicy do wiosny 1870 r. , Wertheim naciskał argumentem, że Anglia już teraz myśli o ponownym zaplanowaniu wystawy światowej. Pojawiły się również zapytania ze strony zagranicznych komisji wystawienniczych o ogłoszenie daty. 21 maja 1870 r. Minister handlu Sisinio de Pretis z ministerstwa Potockiego ostatecznie zwrócił się do cesarza z wnioskiem o realizację.

Dekret o zorganizowaniu wystawy 24 maja 1870 r. Podpisał cesarz Franciszek Józef I. Arcyksiążę Karol Ludwig , brat cesarza, został mianowany protektorem i przewodniczącym światowej wystawy arcyksięcia Rainera . 9 stycznia 1871 r . Dyrektorem generalnym został doświadczony specjalista ds. Wystaw Wilhelm von Schwarz-Senborn . Jego warunek był taki, że otrzymał nieograniczone moce. W maju 1871 przyjechał do Wiednia z Paryża; w tym momencie rozpoczęło się konkretne planowanie.

21 lipca 1871 r. Projekt ustawy wprowadzony przez Ministerstwo Hohenwartu o przyznaniu pożyczki państwowej w wysokości 6 milionów guldenów, który został przyjęty w obu izbach Reichsratu , został zatwierdzony przez cesarza, a następnie ogłoszony. Połowa kwoty było państwo do strzału, a druga połowa była zaliczka nieoprocentowanych , o którym mowa, że dzięki subskrypcji prywatnej fundusz gwarancyjny gwarantowane przez przemysłowców i różnych firm.

1 sierpnia 1871 Schwarz-Senborn otworzył biuro w Kleinschen Haus przy Praterstrasse 42; ulica była najważniejszym przewodnikiem ze starego miasta na światowe miejsce wystawiennicze. Pod tym adresem zbierały się wszystkie sprawy administracyjne związane z wystawą światową. Na urząd prezydenta został powołany pisarz, dziennikarz i radny Julius Hirsch, powiernik Schwarz-Senborn. Kierownictwo biura przejęła rada sekcji w Cesarskim i Królewskim Ministerstwie Handlu Georg Thaa, redagowanie oficjalnych dokumentów powierzono późniejszemu centralnemu inspektorowi Franzowi Migerce , a C. Mack przejął zarządzanie oficjalnym katalogiem. . Aby wesprzeć administrację, komisja cesarska powołała Schwarz-Senborn (statut organizacyjny z 12 września 1871 r.). Ten półoficjalny organ rządowy służył do wykonywania specjalnych zadań wykonawczych w interesie publicznym.

W październiku 1872 roku cała suma została wykorzystana na budowę Prateru i inne przygotowania, tak więc Ministerstwo Auersperg otrzymało dodatkową pożyczkę w wysokości 9,7 mln guldenów wraz z odpowiednimi uchwałami parlamentarnymi, zatwierdzonymi przez cesarza 4 kwietnia 1873 roku. Odchodząc od pierwotnego prawa, całkowity budżet w wysokości 15,7 mln guldenów został określony w ustawie jako nieoprocentowana zaliczka państwowa .

Ze względu na eskalację przekroczenia budżetu w czerwcu 1873 r. Do Schwarz-Senborn dodano organ kontrolny, na czele którego stanął Josef Fierlinger, szef sekcji w Cesarskim i Królewskim Ministerstwie Finansów. Ta rada administracyjna miała za zadanie kontrolowanie dochodów i wydatków. W tym momencie nie można było już zapobiec deficytowi, ponieważ wszystkie umowy zostały już zawarte.

Tereny wystawowe i architektura

Na miejsce wystawy wybrano wiedeński Prater , dawne cesarskie tereny łowieckie, które cesarz Józef II podarował wiedeńskiej ludności już w 1766 roku jako teren rekreacyjny. Obszar ten miał łączną powierzchnię około 233 hektarów, z czego 16 hektarów zostało zabudowanych. Obszar ten był około pięć razy większy niż obszar Champ de Mars w Paryżu, gdzie odbywała się poprzednia wystawa światowa.

Teren wystawy był ograniczony od południowego zachodu przez Prater-Hauptallee, na północnym zachodzie przez Praterstern i dawną stację północną . Na południowym wschodzie obszar ograniczały równiny zalewowe, a na północnym wschodzie regulowany Dunaj , który ukończono dopiero w 1870 roku .

Kierownictwo architektoniczne było w rękach Carla von Hasenauera , który realizował projekt m.in. z architektami Gustavem von Korompayem i Gustavem Gugitzem .

Oprócz licznych pawilonów, w koncepcji inwestycyjnej znalazły się tereny zielone z ich wyciszonymi strefami, akcentami wodnymi i skupiskami drzew. Tysiące „płomieni gazowych” zostało rozprowadzonych na terenie wystawy i zapewniły doskonałe oświetlenie terenu.

Przy projektowaniu elewacji największych hal zastosowano style historyzujące , które obejmowały stalowo-żelazną konstrukcję konstrukcji nośnej. W przeciwieństwie do typowej budowy obiektów wystawienniczych w drugiej połowie XIX wieku, z wykorzystaniem rusztowań w konstrukcjach szklano-żelaznych do celów twórczych, wiedeńscy klienci uznali żelazo za nieodpowiedni jako środek wyrazu artystycznego. Rotunda i pałac przemysłowe są najbardziej popularne przykłady. Rotunda przeszła do historii jako symbol Wystawy Światowej. Pałac przemysłowy był wyposażony w cztery bramy, przy czym najbardziej efektowny był portal południowy z imponującą dekoracją rzeźbiarską.

Pokoje w stylu Schweizerhaus lub w stylu tyrolskim, podzbiór reprezentowany był w stylu domowym . W „Międzynarodowej Wiosce” powstały typowe gospodarstwa wiejskie. Pokazano między innymi gospodarstwo Vorarlberg, dwa domy z Transylwanii, dom Gedeler oraz przykłady mieszkań z Chorwacji, Rumunii, Rosji, Galicji i Alzacji. Zaprezentowano również przykłady domów mieszczańskich z wnętrzami z Austrii, Holandii i Norwegii, a także chatę afrykańską i wspaniały pałac Wicekróla Egiptu.

Obszar składał się łącznie ze 194 pojedynczych pawilonów reprezentujących różne międzynarodowe style architektoniczne.

Ważne budynki (wybór)

• Rotunda : symbol wystawy światowej
• Pałac przemysłowy: na podstawie oryginalnych planów architektów Eduarda van der Nülla i Augusta Sicarda von Sicardsburg
• Hala maszyn: długość 800 metrów, powierzchnia wystawiennicza 40 000 m²
• Galeria Sztuki
• Replika osmańskiej fontanny Ahmeda z Konstantynopola
• Sklep z maszynami rolniczymi
• Imperial Pavilion
• Pawilon Austro-Węgierski Lloyd
• Pawilon św. Marxa
• Pawilon „nowej bezpłatnej prasy”
• Pawilon Cercle Oriental
• Pawilony Północne i Południowe dla Sztuki
• Pawilon Towarzystwa Statków Parowych Dunaju
• Dom perski

• Zgromadzenie egipskie, w tym meczet i minaret
• Pawilon Wystawowy Dodatków
• Pawilon karynckiego przemysłu węglowego i stalowego
• Pawilony spółki kolejowej
• Hale rolnicze Zachód i Wschód

• 

  Kopia osmańskiej fontanny Ahmeda

• 

  Tereny z rotundy, 1873 r

• 

  Sklep maszynowy

• 

  Hala rolnicza zachodnia

• 

  Pawilon dziennika Neue Freie Presse

• 

  Wieża ciśnień do wodociągów wysokiego ciśnienia

• 

  Cegła dobrze tonie

• 

  Pawilon św. Marxa

Infrastruktura na światowej powierzchni wystawienniczej

Logistyczna obsługa układu wystawienniczego została przeprowadzona zgodnie z najnowszym stanem wiedzy. Planowaniem i realizacją prac pod kierownictwem głównego inżyniera Wilhelma von Engertha zajął się dział konstrukcyjny, dział maszyn oraz dział księgowości administracyjno-technicznej. Więc były z. Na przykład do hali maszyn potrzeba 27 jednostek ramy transmisyjnej o długości wału 794 metrów i kilku maszyn parowych, a także osiem kotłowni zatopionych do połowy w piwnicy, aby zapewnić niezakłócony nadzór.

Wodociągi musiały spełniać wysokie wymagania. Oprócz wody użytkowej i pitnej do restauracji i sanitariatów potrzebna była również do utrzymania ogrodów i czyszczenia hal wystawienniczych. Do gaszenia pożaru musiała być również dostępna woda. Zbudowano trzy wodociągi: wodociąg wysokiego ciśnienia z własną wieżą ciśnień, wodociąg niskiego ciśnienia dla hali maszyn oraz rezerwowy wodociąg wysokiego ciśnienia i fontannowy ze zbiornikiem powietrza . W zależności od wymagań można je ze sobą łączyć. Pierwotnie planowane wymiary wodociągów wysokociśnieniowych zostały powiększone wkrótce po otwarciu, ponieważ zużycie wody niektórych maszyn pokazanych na wystawie było większe niż oczekiwano. Na przykład specjalny dodatek do międzynarodowej gazety wystawienniczej, który był drukowany na papierze ciągłym, wymagał ilości wody „od 3 do 4 000 stóp sześciennych na godzinę”. Do celów przeciwpożarowych w halach zainstalowano 100 „zmieniaczy ognia”, a na zewnątrz 160 hydrantów.

Urządzenia sanitarne zostały zamontowane przez firmę John Lennings w Londynie. Dzięki tym opatentowanym angielskim „toaletom” (WC) strona miała standard, który w tamtym czasie był dostępny tylko dla uprzywilejowanych osób. Dopiero w 1885 roku obiekt ten stał się normą dla nowych budynków w Wiedniu.

Ze stacji północnej do stacji wystawienniczej, która została umieszczona za halą maszyn, zbudowano kolej łączącą. Połączenie to spełniało wymogi logistyczne dotyczące transportu materiałów budowlanych na tereny wystawowe.

W sierpniu 1872 roku udokumentowano liczbę 5000 pracowników, którzy byli wyłącznie odpowiedzialni za budowę budynków wystawienniczych. W tym celu administracja miejska wybudowała własne kwartały zbiorowe o łącznej liczbie 3377 łóżek.

Otwarcie

Spektakularne otwarcie odbyło się w rotundzie hali przemysłowej w obecności licznych przedstawicieli świata polityki i przemysłu. Arcyksiążę Karol Ludwig przedstawił cesarzowi Franciszkowi Józefowi I jeszcze niekompletny katalog otwierający i wygłosił przemówienie. Cesarz odpowiedział i otworzył wystawę słowami:

Z ogromną satysfakcją widzę ukończenie firmy, której wagę i wagę w pełni doceniam. Moje zaufanie do patriotyzmu i produktywności moich narodów, sympatii i wsparcia naszych przyjaznych narodów, towarzyszyło rozwojowi tego wielkiego dzieła. Moja cesarska życzliwość i wdzięczne uznanie są poświęcone jego ukończeniu. Oświadczam, że światowa wystawa została otwarta.

Profil wystawy

Wystawa była zarówno miejscem do poruszania zagadnień biznesowych, takich jak prezentacja osiągnięć technicznych i wynalazków, zwiększania sprzedaży czy nawiązywania kontaktów międzynarodowych, jak również do promowania kultury intelektualnej i historii kultury. Miejsce zamieszkania wystawianych produktów miało być bliżej miejsca wystawianych produktów poprzez przekazywanie wiedzy i emocjonalizowanie prezentacji międzynarodowych wydarzeń kulturalnych. Ze względu na bogactwo eksponatów tematyka przemysłu, maszyn, rolnictwa i sztuki została rozdzielona przestrzennie.

Austriacka wystawa została podzielona na 26 grup i 174 sekcje. Oprócz produktów epoki przemysłowej, bogatą gamą produktów była reprezentowana sztuka i rzemiosło oraz rolnictwo. Austriacki wkład „Edukacja” ze swoimi aspektami społecznymi zyskał międzynarodową uwagę. Wystawiono także manifestacje kulturowe, środowiska życia, żywność, meble i architekturę z krajów wystawiających.

„Dodatkowa wystawa” była poświęcona technicznemu i historycznemu przeglądowi historii pracy i wynalazków od 1750 do 1873 z czysto austriackiej perspektywy. Specjalista ds. Wystaw Wilhelm Exner zebrał liczne eksponaty ze zbiorów publicznych i prywatnych w całej Austrii w rekordowym czasie ośmiu miesięcy. W pawilonie wystawy dodatkowej znajdowała się także „wystawa o pracy kobiet”, którą zainicjował kupiec Franz Migerka .

Na wystawie światowej odbyło się również 16 międzynarodowych kongresów specjalistycznych .

Struktura programu wystawy w grupach

Górnictwo i hutnictwo Rolnictwo, leśnictwo, uprawa winorośli, sadownictwo i ogrodnictwo Przemysł chemiczny Żywność i napoje jako produkcja przemysłu Przemysł tekstylny i odzieżowy Przemysł skórzany i gumowy Przemysł metalowy Przemysł drzewny Kamień, glina i szkło Przemysł pasmanteryjny Przemysł papierniczy Grafika i rysunek komercyjny Inżynieria mechaniczna i środki transportu

Instrumenty naukowe Instrumenty muzyczne Armia Sprawy morskie Inżynieria lądowa i lądowa Dom mieszczański z wystrojem wnętrz Gospodarstwo z umeblowaniem i wyposażeniem Krajowy przemysł mieszkaniowy Prezentacja efektywności muzeów dla sztuki i rzemiosła Sztuka kościelna Przedmioty sztuki i rzemiosła dawnych czasów Współczesne sztuki wizualne Edukacja, nauczanie i szkolenie

Wystawcy i zwiedzający

Koszty - bilety wstępu
od poniedziałku do piątku	1 gulden
Niedziela i święta	50 krążowników
Dzień otwarcia i dzień wręczenia nagród	25 guldenów
Karta tygodniowa	5 guldenów
Karnet dla mężczyzn	100 guldenów
Karnet dla kobiet	50 guldenów

Fakt pozyskania ponad 35 narodów do udziału w wystawie światowej był niezbędnym warunkiem powodzenia wystawy światowej. Powodem licznych zobowiązań były liczne wyjazdy arcyksiążąt Karla Ludwiga i Rainera oraz ekipy wystawienniczej na Wschód, a także doskonałe kontakty dyplomatyczne Schwarz-Senborn.

Zachodnie kraje uprzemysłowione umieściły na pierwszym planie prezentację dóbr ekonomicznych i kulturowych, a każda z kolonii była wystawiona oddzielnie. W przypadku narodów wschodnich skupiono się na przedstawieniu swojego kraju i poszukiwaniu kontaktu z narodami zachodnimi.

W wystawie wzięło udział około 53 000 przedsiębiorców, w tym około 9 000 z Austro-Węgier . Do dziś wśród austriackich firm byli znani przemysłowcy, tacy jak FM Hämmerle , Ludwig Lobmeyr , Franz Wertheim i Thonet .

Cesarstwo Niemieckie postrzegali Wiedeń Światową Wystawę w niemieckiej imprezy i sponsorowany udział 8000 niemieckich firm ze wsparciem finansowym. Francja początkowo wahała się z powodu poprzednich porażek militarnych, ale ostatecznie zgodziła się i przy prawie 5000 wystawców zajęła trzecie miejsce po Austrii i Rzeszy Niemieckiej.

Rząd brytyjski nie spodziewał się zysku z nowych rynków zbytu w Wiedniu i niechętnie udzielał wsparcia. Współorganizator Lionel Nathaniel de Rothschild sfinansował więc wystawę również ze środków prywatnych. Pozostałe kraje europejskie: Belgia, Holandia, Norwegia, Szwecja, Dania, Hiszpania i Portugalia były słabo reprezentowane, ponieważ również odnotowały słaby rynek zbytu w Austrii. Warunkiem zaangażowania Stanów Zjednoczonych było wyjaśnienie prawa patentowego w celu ochrony wystawców. Dlatego Austria stworzyła podstawę prawną, zgodnie z którą eksponaty były chronione przed podrabianiem w okresie wystawienniczym. Podczas wystawy odbył się Międzynarodowy Kongres Patentowy , który miał przynieść trwałe rozwiązanie. Stany Zjednoczone zasadniczo reprezentowały również opinię Austrii jako mało produktywnego rynku zbytu, dlatego udział ograniczał się do kilku pozycji sprzedaży.

Rosja znacznie zwiększyła swoje wyniki w porównaniu z poprzednimi wystawami światowymi, ponieważ car Aleksander II promował obawy gospodarcze. Kraje Orientu i Dalekiego Wschodu oprócz lokalnej sztuki pokazały swoje rolnictwo i surowce. Wystawa egipska została ukształtowana przez osobiste zainteresowanie wicekróla Ismaela Paschy wystawą światową. Jego wsparcie finansowe umożliwiło reprezentatywne pokazanie surowców i przedmiotów codziennego użytku, a także materiałów statystycznych dotyczących geografii i ekonomii, stylu życia i kultury życia narodu egipskiego. Udział Maroka i Tunezji był możliwy dzięki finansowaniu prywatnemu. Wystawę Persji wspierał jego szach. Firmy wiedeńskie (w tym Franz von Wertheim) sfinansowały w tym celu Pawilon Perski.

Japoński Imperium , rosnące potęgi gospodarczej pod władzą cesarską okresu Meiji, stosowane na świecie targi dla szerokiej autoekspresji. Już w 1872 roku w Tokio w ramach praktycznego testu pokazano dwie wystawy wstępne, na których zaprezentowano ponad 6000 japońskich eksponatów wybranych na Światową Wystawę Wiedeńską. Własni robotnicy zbudowali w okolicy małe pawilony, sztuczne cieki wodne, mosty i wzniesienia. Odtworzono nawet jedno z narodowych sanktuariów, świątynię w Kioto. Japończycy stworzyli własny katalog wystawy. Ta ilustrowana książka od dawna uważana jest za najbardziej wiarygodne źródło oceny sytuacji Japonii w XIX wieku. W 1872 roku w Japonii otwarto „Muzeum Sztuki i Przemysłu”, które archiwizuje eksponaty z Światowej Wystawy Wiedeńskiej. Ten dom wystawowy istnieje do dziś jako instytucja państwowa w północnym Tokio.

Imperium Brazylijczyk dał popis którego drobiazgowe prace przygotowawcze rozpoczęły się już w 1868 roku. Wilhelm Theodor von Schiefler na niemiecki tłumaczenie opisu geograficznego Brazylii przez brazylijskiego pisarza Joaquim Manuel de Macedo został opublikowany na Wystawie Światowej . Został wystawiony w Industriepalast.

Chiński dwór zajął ciekawe i godne uwagi stanowisko dotyczące udziału w wystawie światowej. Cesarz odmówił oficjalnego udziału, powołując się na to, że niewiele myśli o idei konkursu i wystawy, a raczej uważałby, że handel jest sprawą „podległych klas”. Dzięki inicjatywie austriackiego konsula generalnego w Hongkongu, Gustava Rittera von Overbecka, ekspozycja chińskich towarów, takich jak herbata, tkaniny jedwabne, wyroby lakiernicze i rzeźby z kości słoniowej. Muzeum Etnologii i Muzeum Sztuki Stosowanej w Wiedniu mają niektóre z tych eksponatów gotowych do oglądania dzisiaj.

Lista krajów wystawców

• Imperium Japońskie
• Imperium Chińskie
• Siam ( Tajlandia )
• Persja (Iran)
• Turcja z dobytkiem:

Wicekrólestwo Egiptu, Tunezji, Półwyspu Arabskiego

• Maroko
• Grecja
• Rumunia
• Rosja z majątkiem:

Kaukaz, Chiwa, Turkiestan

• Stany Zjednoczone Ameryki
• Brytyjska Ameryka Północna (Kanada)
• Hawaje (wyspy Sandwich)
• Anglia z dobytkiem:

Indie Brytyjskie , Australia, Nowa Zelandia, Cejlon, Wyspy Bahama, Cape Country, Jamajka, Mauritius, Queensland, Trynidad, westafr. Dobytek

• Francja z majątkiem:
  • Algieria, Tahita, Indie Francuskie, Gujana Francuska, Nowa Kaledonia, Afryka Zachodnia, Madagaskar, Martynika, Gwadelupa, Reunion, Senegal, Tylne Indie (Cochinchina)
• Holandia z dobytkiem:

Holenderskie Indie Wschodnie (obecna Indonezja), Ndl.-Guayana

• Belgia
• Imperium Brazylii
• Dania z posiadłościami za granicą
• Szwecja

Wśród wystawców wyróżniającą się osobowością był przemysłowiec Alfred Krupp z Essen. Wiedział, jak wykorzystać wystawę światową do swojej przedsiębiorczej autoprezentacji. Wiodący producent stali z Niemiec wystawił swoje eksponaty we własnym pawilonie. Dzięki kutemu odlewanemu blokowi o wadze 52 000 kg Krupp przewyższył wszystkie prezentowane produkty metalurgiczne. Był jednym z orędowników pomysłu na muzeum techniki w Wiedniu.

Austriacka firma Philipp Haas & Söhne była reprezentowana w holu wejściowym rotundy . Dzięki wystawionym tkaninom obiciowym, gobelinom i dywanom według projektów prof. Storcka reprezentowali szczyt austriackiego przemysłu tekstylnego.

Wystawa cieszyła się ogromnym zainteresowaniem ekspertów krajowych i zagranicznych, którzy pozostawili liczne publikacje drukowane na wiedeńskiej Wystawie Światowej. Część z nich jest obecnie przechowywana w archiwum Muzeum Techniki w Wiedniu.

Tereny wystawowe były otwarte przez cały dzień od 9:00 do 19:00 oraz od 26 czerwca do 22:00.

Na terenach wystawowych rozmieszczone były restauracje, piwiarnie i kawiarnie. Ciekawostką było indyjskie czuwanie, które zostało zorganizowane przez dwóch właścicieli restauracji w Nowym Jorku w zacienionej części posiadłości. Czarni, Indianie i rasy mieszane serwowali tam typowe amerykańskie drinki. We własnym pawilonie muzycznym orkiestry zapewniały stałą rozrywkę muzyczną. Johann Strauss wykonał utwór, który skomponował na wystawę światową „Rotunda Quadrille”.

Nagrody dla wystawców

Ocena eksponatów na wystawie i wręczenie medali były bardzo ważne dla wystawców i jednocześnie motywowały ich do udziału w wystawie. Wiedeńskie firmy Lobmeyr, Haas i Thonet zdobyły światową sławę, nagradzając swoje eksponaty na poprzednich wystawach, podobnie jak koloński producent czekolady i wyrobów cukierniczych Franz Stollwerck , który został odznaczony medalem i mianowany dostawcą na dwór przez cesarza Franciszka Józefa . Międzynarodowe jury liczyło 956 osób. Na przykład 18 sierpnia 1873 roku w Zimowej Szkole Jeździeckiej w Wiedniu odbyła się uroczystość wręczenia dyplomów honorowych. Jury wybrało 430 firm spośród wystawionych arcydzieł ze wszystkich uczestniczących krajów w dziedzinie sztuki i przemysłu.

Łącznie przyznano 25 572 medali: 8687 medali za zasługi, 2929 medali za postęp, 2162 medale dla pracowników, 977 medali artystycznych, 310 za dobry gust, 10 166 dyplomów uznania i 441 dyplomów honorowych; 6.158 z nich trafiło do austriackich wystawców. Projekty medali pochodzą ze wspólnej pracy rzeźbiarzy Josefa Cesara i Rudolfa Weyra .

Społeczeństwo i polityka

Wystawa była również pierwszorzędnym wydarzeniem społecznym i tłem dla porozumień politycznych. W ciągu sześciu miesięcy trwania wystawy na wiedeńskim dworze odwiedziło 33 panujących książąt, 13 następców tronu i 20 książąt.

Oprócz osobistości z Austro-Węgier , takich jak arcyksięcia Rudolfa i Gyula Graf von Andrassy , austro-węgierskiego ministra spraw zagranicznych, były również członkami wielu dynastii i domów szlacheckich, w tym króla Leopolda II , króla Wiktora Emanuela II z Włoch , Charles XV. , pruski książę koronny Fryderyk III , pruska księżna koronna Wiktoria , książę Albert Saksonii , książę Fryderyk Wilhelm z Prus , Albert Eduard, książę Walii z synem księciem Arturem, książę koronny Fryderyk Danii , książę Mikołaj I z Czarnogóry, a także dyplomatów z całego świata do gości. Dla rodziny cesarskiej wizyty te wiązały się ze zwykłymi ceremonialnymi zadaniami reprezentacyjnymi. Nawet cesarzowa Elżbieta , która zwykle unikała publicznych wystąpień, wypełniała swoje obowiązki reprezentacyjne. Iwakura misja również odwiedził światowej wystawie i opisane szczegółowo na ten temat.

Umowa z trzema cesarzami

W dniu 6 czerwca 1873 r . Doszło do zawarcia Konwencji Schönbrunn między cesarzem Franciszkiem Józefem I a carem Aleksandrem II . Z okazji wizyty cesarza Wilhelma I w towarzystwie kanclerza hrabiego Otto von Bismarcka w dniu 22 października do porozumienia przystąpiła także Rzesza Niemiecka . Umowa ta przeszła do historii jako umowa trzech cesarzy .

Międzynarodowy kongres patentowy

Z inicjatywy kuratora Wilhelma Freiherra von Schwarz-Senborna do ramowego programu włączono kongres, który dotyczył toczącej się debaty na temat ochrony patentowej. Międzynarodowy Kongres Patentowy w celu omówienia międzynarodowej ochrony patentowej odbył się od 4 do 8 sierpnia 1873 roku . Uczestnicy uzasadnili konieczność ponadnarodową i zgodzili się na podstawie skutecznego i użytecznego prawa patentowego.

Szach perski w Wiedniu

Największą atrakcją publiczną była wizyta Nasera al-Dina , szacha perskiego, który przyjął zaproszenie od komisji wystawienniczej. Tego dnia wpuszczono 40 000 zaciekawionych gości. Szach przybył z orszakiem liczącym około 60 osób 30 lipca 1873 r. W „ Separathofzug ” na stację kolejową w Penzing , gdzie został uroczyście przyjęty. Następnie został przewieziony do zamku Laxenburg , gdzie przebywał podczas swojego pobytu. W historycznych wiedeńskich dziennikach pojawiają się szczegółowe, a czasem ironiczne doniesienia o działalności szacha podczas jego wizyty w Wiedniu. Po wyjeździe zostawiał niezapłacone rachunki w wiedeńskich sklepach, zwłaszcza u jubilerów, ponieważ zgodnie z miejscowym zwyczajem Persowie nigdy nie płacili w krajach przyjmujących, ponieważ uważali, że byłoby to sprzeczne z gościnnością. Uszkodzenia pałacu Laxenburg, w którym mieszkał szach i jego świta, były tak rozległe, że wymagał remontu.

Fotografia na światowej wystawie

Dyrekcja Generalna Wystawy Światowej w Wiedniu przyznała licencję na robienie zdjęć na terenie Wystawy Światowej. Zakontraktowani przedsiębiorcy Oscar Kramer (dyrektor techniczny: Gustav Jägermayer ), Frankenstein & Comp (dyrektor techniczny: Michael Frankenstein), J. Löwy ( Josef Löwy , dyrektor techniczny: Max Jaffé) i György Klösz założyli w tym celu Stowarzyszenie Fotografów Wiedeńskich ".

Już 8 czerwca 1872 r. Postęp budowy na tym miejscu został udokumentowany fotograficznie. Zdjęcia były oferowane do sprzedaży w osobnym pawilonie. Cała produkcja obrazu obejmowała około 2200 obrazów. Zostały one opublikowane w 1874 r. W „Ogólnym katalogu produktów fotograficznych Stowarzyszenia Fotografów Wiedeńskich na Wystawę Światową w 1873 r.”. W 1874 r. Członkowie rozdzielili między siebie inwentarz obrazów. 250 z tych fotografii jest zarchiwizowanych w Muzeum Techniki w Wiedniu.

Problemy podczas wystawy

Dach rotundy okazał się nieszczelny. Woda raz po raz spływała przez dach do wnętrza.

Dopiero 19 października 1873 r. Zakończono prace związane z naprawą windy we wschodnim transepcie rotundy i udostępniono je do ruchu. To było dwa tygodnie przed zakończeniem wystawy. Podczas tej jazdy próbnej jedna z rur teleskopowych pękła, powodując zablokowanie podnośnika.

Rola dyrektora wystawy Schwarz-Senborn

Wilhelm Freiherr von Schwarz-Senborn powiedział rządowi i Reichsratowi, że wystawę można przeprowadzić z budżetem sześciu milionów guldenów, zanim zostaną konkretne plany dotyczące regulacji i prac budowlanych. W maju 1871 r. Rozpoczęto przygotowania do budowy światowej wystawy.

Pierwotnie planowane, proste prace regulacyjne na brzegach Dunaju w pobliżu Wurstlprater wkrótce doprowadziły do ​​gigantycznego projektu i spowodowały gwałtowny wzrost kosztów. W tym czasie bezlitośnie pozwolił zburzyć stare stragany, zmuszając właścicieli do budowy droższych, społecznie akceptowalnych budynków. Zakazał także żonglerom i kramarzom prowadzenia interesów, mimo że otrzymali oficjalną zgodę miasta Wiednia. Tym krokiem Schwarz-Senborn chciał zapewnić większe bezpieczeństwo odwiedzającym światowe wystawy. To był powód najostrzejszej krytyki ze strony burmistrza Cajetana Feldera. Według historycznych doniesień prasowych udało mu się wypędzić wiedeńskie masy z tego obszaru, zrujnując w ten sposób niegdyś zamożnych właścicieli Prateru. Prace budowlane na taką skalę w Wurstlprater nie należały do ​​zakresu odpowiedzialności Schwarz-Senborn. Z jego absolutystycznym stylem zarządzania, polegającym na przywłaszczaniu sobie wszystkich zadań i chęci decydowania o wszystkim za siebie, krytyka padała od samego początku. Postęp prac budowlanych był coraz bardziej opóźniany i wkrótce budżet okazał się zbyt wysoki. Po krótkim czasie budżet musiał zostać zwiększony do 16 milionów guldenów. Teren wystawy długo po otwarciu był chaotycznym placem budowy.

Podczas wystawy krytykowano zamęt w całej aranżacji miejsca i zagmatwany brak planowania w katalogach wystawy.

Dyrektor generalny podchodził do swojej pracy publicznie z bezwzględną pewnością siebie. W efekcie oczekiwania ludności wiedeńskiej co do materialnych następstw wystawy wzrosły do ​​całkowitej pewności zwycięstwa. Z tym poczuciem mali przedsiębiorcy i przemysłowcy dokonywali przesadnych inwestycji, aby móc w jak największym stopniu uczestniczyć w tym sukcesie. Rozczarowanie nastąpiło wkrótce po otwarciu. Mnóstwo niefortunnych wydarzeń, takich jak ulewne dni przed otwarciem, które zamieniły Prater w bagno, krach na giełdzie wiedeńskiej tuż po otwarciu i towarzyszący mu kryzys gospodarczy z niezliczonymi bankructwami przedsiębiorstw, a także wybuch epidemii cholery w slumsy Wiednia, trwały w pierwszych miesiącach z dala od wielu odwiedzających. Nawet stale rosnąca liczba odwiedzających od września 1873 roku nie była już w stanie sprostać oczekiwaniom sprzedażowym.

Rola raportowania

Wraz z przybyciem Schwarz-Senborn do Wiednia i jednoczesnym rozpoczęciem przygotowań latem 1871 r. Krajowe i międzynarodowe dzienniki i tygodniki zaczęły wykazywać duże zainteresowanie nadchodzącą wystawą światową. W latach 1872 i 1873 temat zdominował w szczególności Wiener Tagblätter. Wiele gazet regularnie drukowało dodatki do Wystaw Światowych. Dodatek do „Neue Freie Presse” zatytułowany „International Exhibition Newspaper” został wydany we współpracy ze Schwarz-Senborn i innymi organizatorami, np. Wilhelmem Exnerem. W tamtym czasie doniesienia w dziennikach były pod wpływem względów biznesowych, tj. Wzrostu nakładu, a więc miały raczej zabawny niż krytyczny charakter.

Najobszerniejsze doniesienia pojawiły się w osobnej gazecie założonej na potrzeby wystawy „ Wiener Weltausstellungs-Zeitung ”. Publikowano go dwa razy w tygodniu od 18 sierpnia 1871 r. Do początku 1873 r. I codziennie od 1873 r. Po zakończeniu światowej wystawy ukazywała się nadal pod nazwą „Gazeta Wystawowa Międzynarodowa”. Inne medium, „Allgemeine Illustrierte Weltausstellung-Zeitung”, zostało zaopatrzone w artykuły znanych ekspertów i zostało uznane przez niektóre zagraniczne komisje za ich oficjalny biuletyn.

W trakcie prac budowlanych postęp prac był raportowany z taką samą szczegółowością, jak później każdego z poszczególnych dni wystawienniczych. Oprócz relacji wystawienniczych, opisów dóbr i dóbr kultury, popularnym tematem byli liczni goście z zagranicy. Szczególne zainteresowanie wzbudziła także wizyta perskiego szacha i jego świty. Jeszcze przed rozpoczęciem wystawy media można było podzielić na dwie grupy: prasa sprzyjająca wystawiennictwu i opozycjonistów, bo odkąd rozmiary deficytu stały się znane, głosy krytyczne w mediach rozprzestrzeniają się coraz szerzej.

O finansowaniu i realizacji wystawy światowej dyskutowano zwłaszcza w prasie ekonomicznej, a także o braku dojrzałości wystawienniczej gospodarki austriackiej, niepełnej rozbudowie Wiednia, ogólnym niedoborze mieszkań, krótkim czasie przygotowań, kosztach w centrum krytyki znalazły się przekroczenia i, co nie mniej ważne, autorytarne i arbitralne działania dyrektora generalnego Schwarza-Senborna. Media traktowały się wzajemnie z głęboką nieufnością, jeśli chodzi o wybór opisywanych firm. Dziennikarzom zarzucano pobieranie opłat za linie z branży. Ponadto pojawiło się szereg żartów i karykatur, które przygotowały wybitne wydarzenia na całym świecie jako wystawa satyryczna . Były to między innymi „ Pchła ”, „ Kikeriki ” i „ Bomba ”. Niedociągnięcia wystawy i otaczający ją austriacki biurokratyzm również były silnie krytykowane w literaturze.

Porwani ekonomiczną euforią jeszcze przed rozpoczęciem wystawy, w Cisleithanien w momencie otwarcia znajdowało się już 866 różnych arkuszy, z których 355 zostało opublikowanych w samym Wiedniu. Po zawirowaniach gospodarczych w tym samym roku liczba ta spadła do poprzedniego poziomu 616. Nowo założona gazeta założyciela „Presse” Augusta Zanga „Finanzielle Fragmente” musiała wstrzymać publikację po światowej wystawie z powodu gwałtownych polemik, gdyż została skonfiskowana przez Cesarsko-Królewską Prokuraturę.

Podsumowując, można powiedzieć, że bogactwo materiału historycznego raportowania z dnia dzisiejszego stanowi ważne źródło jasności dla wydarzeń tamtych czasów.

Zakończenie wystawy światowej

Wydatki w wysokości 19123270 guldenów zostały skompensowane przez 4.256.349 guldenów wpływów z biletów wstępu i czynszów sądowych. Deficyt sfinansowany ze skarbu państwa wyniósł zatem 14 866 921 guldenów.

Spodziewano się 20 milionów odwiedzających, ale tylko 7,25 miliona odwiedziło wystawę światową. 2 listopada był ostatnim i jednocześnie najczęściej odwiedzanym dniem Światowych Targów, w którym uczestniczyło 139 037 osób.

Krótkoterminowe i trwałe efekty

W okresie trwania wystawy austriackie, niemieckie, francuskie i angielskie gazety wielokrotnie informowały o niebotycznie wysokich cenach wynajmu pokoi prywatnych, hotelarzy, restauracji i artykułów codziennego użytku. Autor cotygodniowej kolumny "Feuilleton" w "Wiener Sonn- und Mondags Zeitung" z 4 maja 1873 r. Donosi o Fiakerze, który naliczył 40 guldenów za podróż na Wystawę Światową i wspomina, że ​​był w jednym podczas swojego tournée po Wystawa Menu a "Backhuhn", aby odkryć około 120 guldenów.

Rozwój Wiednia

Wystawa wywarła trwały wpływ na proces urbanizacji Wiednia . Aby sprostać oczekiwanej liczbie odwiedzających, w latach 1868-1873 rozbudowano sieć kolejową do ponad dwukrotnie większej długości. W latach 1859–1865 przebudowano stację północną w Praterstern , co stało się logistycznie istotne dla budowy wystawy; bezpośrednio na tereny wystawowe poprowadzono odgałęzienie. Pociągi z linii zachodniej, południowej i wschodniej można by również prowadzić bezpośrednio do stacji północnej za pośrednictwem linii łączącej (dzisiejsza główna linia szybkiego tranzytu ).

Rozbudowano sieć komunikacyjną na całym obszarze: Od Praterstern, ulicy wystawowej nazwanej tak w 1872 r. (Od 1 maja 1873 r. Wiedeńska linia tramwajowa konna , od 2008 r. Pod ulicą kursuje metro U2). ) prowadził prosto na tereny wystawowe; Do jej głównego portalu można było dostać się z Prater-Hauptallee przez Kaiserallee prowadzącą do rotundy (tak nazywa się do dziś), w pobliżu której ustawiono pętlę kolejnej linii tramwajowej konnej. Północ, północny zachód i Franz-Josefs-Bahnhof zostały połączone kolejną linią tramwajową 1 maja 1873 roku. Nowy most Augarten , otwarty dla ruchu 6 czerwca 1873 r. , Prowadził z północy starego miasta w miejsce starego drewnianego mostu do 2. dzielnicy.

Kolejną decyzją podjętą przez politykę miasta w ramach przygotowań do Wystawy Światowej w 1868 r. Było pierwsze rozporządzenie Dunaju , wprowadzone w latach 1870–1875 , mające na celu zapobieżenie powodziom na przedmieściach i na Praterze. Nowe koryto głównej rzeki Dunaju, na północny wschód, tuż obok miejsca wystawienniczego, zostało oddane do użytku dopiero w 1875 r., Ale na planach miejsca zostało już oznaczone jako ukończone. Nowo utworzona prawobrzeżna krawędź (dziś Handelskai i Donauuferbahn ) chroniła ten obszar przed powodzią. W roku wystawy światowej żegluga pasażerska nadal odbywała się na dzisiejszym Starym Dunaju , ówczesnej głównej rzece , oraz na Kanale Dunajskim (patrz poniżej).

Podczas wystawy światowej, 24 października, przy fontannie wysokiego strumienia na Schwarzenbergplatz, cesarz Franciszek Józef I uroczyście otworzył pierwszy wiedeński rurociąg wody źródlanej , który postanowiono zbudować z powodu powtarzających się chorób spowodowanych zanieczyszczoną wodą .

Powierzchnia wystawiennicza została wzbogacona o podjazdy i obszerne miejsca parkingowe. Nazwy ulic, takie jak ulica wystawowa, Perspektivstraße, Rotundenallee, ulica dojazdowa, Südportalstraße i Nordportalstraße nadal wskazują na to dzisiaj. W Praterze stare, opuszczone stragany zostały zrównane z ziemią i zastąpione nowymi domami. Na Kärntner Straße , głównej ulicy starego miasta, władze lokalne w 1872 roku zapewniły trwałą, tłumiącą hałas nawierzchnię drogi z „wapienia bitumicznego”, aby stworzyć atrakcyjny, wielkomiejski krajobraz. Ta nawierzchnia asfaltowa była pierwszą udaną próbą stworzenia trwałej nawierzchni drogi.

Austriacka firma Danube Steamship Company otworzyła połączenie liniowe z sześcioma „autobusami parowymi” na Kanale Dunajskim . Biegły one od Sophienbrücke (dzisiejszy most Rotunda) i od Karlskettensteg przez Nussdorf w górę rzeki do Korneuburga . Ze względu na brak rentowności połączenie to zostało przerwane po zakończeniu wystawy światowej. Ten sam los spotkał Leopoldsbahn i niektóre linie tramwajowe na Praterze, które zostały zbudowane na wystawę światową.

Ogólnie rzecz biorąc, boom budowlany, który rozpoczął się w Wiedniu wraz z wyburzeniem murów miejskich w 1858 r. I budową wiedeńskiej Ringstrasse otwartej w 1865 r., Trwał nieprzerwanie w związku ze światowym projektem wystawienniczym. Niektóre projekty, takie jak regulacja Dunaju (patrz wyżej) lub budowa Kahlenbergbahn na malowniczej górze Wiednia, mogły zostać ukończone dopiero po 1873 roku. W każdym razie światowy rok wystawienniczy znacząco przyczynił się do przyspieszonego rozwoju Wiednia w międzynarodową metropolię epoki przemysłowej.

Kontakty i stosunki handlowe

Ekspozycja krajów Orientu i Dalekiego Wschodu była pierwszą i całkowicie udaną próbą przekazania żywego obrazu kraju, kultury i dóbr gospodarczych. Podczas wystawy światowej miała miejsce ożywiona wymiana między uczestniczącymi narodami, w tym czasie nawiązano liczne kontakty handlowe.

Fundamenty muzeum

Schwarz-Senborn założył „Ateneum” już w 1872 roku przy wsparciu arcyksięcia Rainera. Schwarz-Senborn zebrał całe zbiory sztuki i rzemiosła dla swojego instytutu w celu zbadania surowców i metod przetwarzania. Dwa komunikaty Ateneum zawierają obszerne listy wszystkich darowizn, książek i próbek, w tym 13 kolekcji prezentowanych na wystawie światowej, z których część została przekazana przez prywatnych kolekcjonerów. Z jednej strony budynek przy Gumpendorfer Strasse miał zostać zaadaptowany na obiekt szkoleniowo-wystawienniczy, z drugiej zaś drewniany budynek z wystawy i rosyjski pawilon cesarski został przekazany Ateneum, które miało służyć instytut. Po wysłaniu Schwarz-Senborn do USA Ateneum zostało rozwiązane.

Po zakończeniu wystawy światowej doszło do sporów między Wilhelmem Schwarz-Senbornem, Stowarzyszeniem Handlowym Dolnej Austrii, ministrem handlu Antonem von Banhansem i innymi stronami zaangażowanymi w przyszłe wykorzystanie eksponatów. „Stowarzyszenie Handlowe Dolnej Austrii” z Wilhelmem Exnerem jako ekspertem ds. Wystaw przez długi czas przygotowywało powstanie Technologicznego Muzeum Handlu . Eksponaty „Ateneum” zostały pierwotnie zaplanowane w koncepcji wystawy. Exner nawiązał współpracę z ministrem handlu Antonem von Banhansem i udało mu się przenieść pozostałości z wystawy do zbiorów muzeum handlu.

Przy okazji dodatkowej wystawy zrodził się pomysł powołania austriackiego muzeum rozwoju technicznego i wynalazków. Wilhelm Exner i Franz Migerka, którzy byli zaangażowani w organizację wystawy światowej, a także inni zaangażowani uczestnicy wystawy, tacy jak przemysłowiec Arthur Krupp, byli jednymi z sił napędowych realizacji tego pomysłu. W 1918 roku w Wiedniu otwarto Muzeum Techniki Przemysłu i Handlu .

Ze względu na cenne związki kulturowe, które powstały z orientalnymi krajami wystawiającymi, w pawilonie Cercle Oriental Emila Hardta w orientalnym oddziale wystawy światowej utworzono „Comité for the Orient and East Asia”. Podczas wystawy światowej członkowie zgromadzili surowce, towary handlowe i dzieła sztuki z regionu Azji Wschodniej. W 1874 r. Comité założyło „Muzeum Wschodu” i włączyło kolekcję do zbiorów. W 1886 roku Muzeum Wschodu zostało przemianowane na „ Austriackie Muzeum Handlu ” . Kiedy jego dyrektor Arthur von Scala w 1897 r. Zrezygnował z kierowania „Muzeum Sztuki i Przemysłu” (obecnie Muzeum Sztuki Stosowanej ), duża część zbiorów przeniosła się wraz z nim. Od tego czasu muzeum handlu coraz bardziej koncentruje się na kontaktach handlowych. W 1898 r. Placówka została rozbudowana o „akademię eksportową”. W 1907 r. Towary orientalne i rękodzieła trafiły do ​​„Muzeum Sztuki i Przemysłu”, do „Oddziału Antropologiczno-Etnograficznego Cesarskiego i Królewskiego Muzeum Historii Naturalnej” (obecnie „Weltmuseum Wien”) oraz do „Technisches Museum Wien”. . Po rozwiązaniu Akademii Eksportu w 1922 r. Pozostała kolekcja towarów została przekazana „Uniwersytetowi Światowego Handlu”, dzisiejszemu „Wiedeńskiemu Uniwersytetowi Ekonomicznemu”.

Dalsze korzystanie z witryny

Niedługo po zakończeniu światowej wystawy budynek już się rozpoczął wyburzanie. Na razie pozostała rotunda, hala maszyn oraz północne i południowe pawilony sztuki. Hala maszyn służyła jako magazyn. Artykuł prasowy z 1923 roku informuje o dwóch pawilonach artystycznych, które są używane jako pracownie. Pawilon północny został zniszczony w czasie II wojny światowej i odbudowany ze zmodyfikowaną fasadą. Pawilon południowy zachował się do dziś i oba są używane jako federalne pracownie rzeźbiarskie . Budynek wymagający renowacji znajduje się pomiędzy torem wyścigowym Krieau , który został otwarty w 1878 roku, a stadionem Ernst Happel . Elewacja znana dziś jako Wzgórze Konstantyna powstała z wydobytego materiału na etapie budowy.

Po wystawie rotundy nie można było rozebrać zgodnie z pierwotnym planem ze względów finansowych, dlatego nadal była wykorzystywana do celów handlowych i wystaw. Po 64 latach użytkowania rotunda padła ofiarą dużego pożaru 17 września 1937 r.

Tor kłusowy Krieau został otwarty w 1878 roku w południowo-wschodniej części Światowego Centrum Wystawowego .

Północno-zachodniej dwie trzecie terenie targów światowej był wykorzystywany jako centrum wystawowego przez Messe Wien od 1921 do około 2000 i był mocno odwiedzane przez dziesiątki lat, głównie ze względu na regularne wiosennych i jesiennych targów (targi General Trade bez konkretnego temat). Różne firmy założyły w tym celu własne pawilony. Do 2004 r. Powstały cztery nowe hale wystawiennicze oraz centrum wystawienniczo-kongresowe na trzeciej północnej, należące do miejskiego przedsiębiorstwa wystawienniczego, ze środków miasta Wiednia (ok. 190 mln euro). Reed Messen, międzynarodowy operator targów, jest teraz odpowiedzialny za ekspozycję jako najemca; Od 2008 r. Nowy Messe Wien jest dostępny za pośrednictwem stacji metra Messe-Prater i Krieau .

Po czterech latach budowy nowy kampus Uniwersytetu Ekonomicznego w Wiedniu został otwarty w 2013 r. Na zachodniej trzeciej części . W 2015 roku w najbardziej wysuniętej na zachód części dawnego terenu otwarto nowy budynek Uniwersytetu Zygmunta Freuda .

Wielkie skrzyżowanie dawnego południowego wejścia do rotundy i terenów wystawienniczych, Imperial Avenue, z południową krawędzią WU-terrain Südportalstraße znajduje się od około 2007 roku, również w elektronicznym urzędzie miasta, jak to nazwał Rotundenplatz .

literatura

• Friedrich Bömches (red.): Raport z wystawy światowej w 1873 roku . Wydanie własne przez nadmorską komisję wystawienniczą, drukarnia Austro-Węgier Lloyd , Trieste 1874 ( wersja online )
• Friedrich Pecht : Sztuka i przemysł artystyczny na Światowej Wystawie Wiedeńskiej 1873 , Cotta, Stuttgart 1873
• Świat wystaw. Scena wiedeńska w 1873 roku . Redaktor Technisches Museum Wien, wkład: Ulrike Felber, Manuela Fellner-Feldhaus i Elke Krasny niemiecki / angielski, ISBN 3-902183-10-1 .
• Jutta Pemsel: Światowa Wystawa Wiedeńska 1873 . Böhlau Verlag, Wiedeń / Kolonia 1989, ISBN 3-205-05247-1 .
• Anna Minichberger: Japońskie prace lakiernicze na Światowej Wystawie w Wiedniu w Austriackim Muzeum Sztuki Stosowanej . Praca dyplomowa University of Vienna, Wiedeń 2007 ( wersja online )
• Carl von Lützow (red.): Sztuka i rzemiosło na Światowej Wystawie Wiedeńskiej 1873 . EA Seemann, Lipsk 1875. ( wersja online )
• Oficjalny raport z wystawy . Wydane przez Dyrekcję Generalną Światowej Wystawy Wiedeńskiej 1873 (wersja online)
• Inżynieria mechaniczna i transport . Przedruk z oficjalnego raportu z wystawy światowej w Wiedniu 1873, Vieweg, 1874 (wersja online)
• Katalog dla sekcji szwajcarskiej na Światowych Targach w 1873 roku . 1873 (wersja online)
• Paul Pantzer (red.): Misja Iwakura. Dziennik Kume Kunitake o wizycie specjalnej ambasady Japonii w Niemczech, Austrii i Szwajcarii w 1873 r. Iudicium, Monachium 2002, ISBN 3-89129-746-7 .
• Hedvig Ujvári: Między bazarem a polityką światową. Światowa Wystawa Wiedeńska z 1873 roku na stronach tytułowych Maxa Nordau w „Pester Lloyd” (= Historia. Tom 17). Frank & Timme, Berlin 2011, ISBN 978-3-86596-336-9 .
• Wolfgang Kos, Ralph Gleis (Hrsg.): Experiment Metropole - 1873: Wiedeń i wystawa światowa. Wien Museum, Czernin Verlag, Wiedeń 2014, ISBN 978-3-7076-0475-7 .

Współczesne gazety

• Gazeta wiedeńskiej wystawy światowej. Centralne organy na Wystawie Światowej w 1873 roku (18 sierpnia 1871 do 31 grudnia 1873)
  • Międzynarodowa gazeta wystawowa (od 4 stycznia 1874 do 19 listopada 1875) (wersja online)
• Międzynarodowa gazeta wystawowa (dodatek do Neue Freie Presse) (od 1 maja do 30 września 1873) (wersja online)

linki internetowe

• Światowa Wystawa Wiedeńska 1873 Bureau International des Expositions (angielski)
• Światowa Wystawa Wiedeńska 1873 ZREWIZOWANE zdigitalizowane oryginalne dokumenty, wirtualna wycieczka, podstawowe informacje ...
• Szczegółowa lista dzieł sztuki i rzemiosła na Światowych Targach
• Badanie przeprowadzone przez Hedviga Ujvári (PDF; 285 kB)
• Kolorowa mapa terenów wystawowych na stronie Technisches Museum Wien

Indywidualne dowody

1. ↑ ^{a b c d e} wystawa światowa. Scena wiedeńska w 1873 roku . Wydawca Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 55ff.
2. ↑ Tygodnik Stowarzyszenia Handlowego Dolnej Austrii, XXIX, rok 1868, s.232
3. ↑ RGBl. Nr 87/1871 (= s. 228)
4. ^ Wiener Weltausstellung-Zeitung, 18 sierpnia 1871, s.4
5. ^ Obecne użytkowanie domu
6. ↑ ^{a b c d e f g} Jutta Pemsel: Światowa Wystawa Wiedeńska 1873. Böhlau Verlag, Wiedeń / Kolonia 1989, rozdział: Przygotowania, ISBN 3-205-05247-1 , s. 15 i nast.
7. ↑ Na lądzie i morzu. Rok 15, Bank 30, nr 34, 1873, s. 672, biografia dr. Julius Hirsch.
8. ↑ RGBl. Nr 45/1873 (= str. 198)
9. ↑ Jutta Pemsel: Wiedeńska Wystawa Światowa 1873: Wilhelminowski Wiedeń w punkcie zwrotnym . Böhlau Verlag, Wiedeń / Kolonia 1989, ISBN 3-205-05247-1 , s. 40f.
10. ↑ ^{a b c d} wystawa światowa. Schauplatz Wien 1873 , rozdział: Wiedeń staje się miastem kosmopolitycznym, wydawca Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 83 i nast.
11. ^ W. Schwabe, Sekcja Inżynierów Światowej Wystawy 1873 i jej Zadania , Dziennik Austriackiego Stowarzyszenia Inżynierów i Architektów, wydanie XXVI, 1874, s.275.
12. ^ W. Schwabe, Sekcja Inżyniera Wystawy Światowej 1873 i jej zadania. W: Journal of the Austrian Association of Engineers and Architects, Issue XXVI, 1874, s. 286.
13. ^ Adolf Dillinger, August von Conraths, przewodnik i album pamiątkowy po Światowej Wystawie Wiedeńskiej 1873 , Wiedeń, nie datowany
14. ^ Wiener Zeitung, 2 maja 1873, s. 2.
15. ^ "Oficjalny raport z wystawy, opublikowany przez Dyrekcję Generalną Wystawy Światowej w 1873 r.," Wiedeń 1874, KK Hof und Staatsdruckerei
16. ↑ Wolfgang Piersig, Wycieczka po najważniejszych światowych wystawach od 1851 do 2005 roku. GRIN Verlag 2008, ISBN 978-3-638-89274-2 , s. 51.
17. ↑ Badanie przeprowadzone przez Hedviga Ujvári, s.6 (plik PDF; 292 kB)
18. ↑ ^{a b} Irmgard Wirtz, Josef Roths Fiktion des Faktischen , Erich Schmidt Verlag, 1997, ISBN 3-503-03761-6 , s. 234.
19. ↑ ^{a b c d e f g h i j} Jutta Pemsel, Światowa wystawa w Wiedniu z 1873 r. , Rozdział: Światowa wystawa ^wielkich wydarzeń , Böhlau Verlag, Wiedeń / Kolonia 1989, ISBN 3-205-05247-1 , s. 41f.
20. ↑ Praca dyplomowa Anna Minichberger, Uniwersytet Wiedeński (PDF; 9 MB)
21. ^ Katalog światowej literatury wystawienniczej, w: Nr 1 „Negotiations of the Imperial Geological Institute of 7 stycznia 1874”. Str. 92 i nast.
22. ↑ ^{a b} światową wystawę. Schauplatz Wien 1873. Rozdział: Fotograficzna scena wystawy światowej, wydawca Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 11ff.
23. ^ Ines Augustin: Medale i tablice z wielkich wystaw światowych 1851-1904 . Wyd.: Uniwersytet w Karlsruhe. Rozprawa doktorska za uzyskanie stopnia naukowego doktora filozofii 1985, s. 76 ff . 
24. ^ New Free Press, 18 sierpnia 1873
25. ^ Oficjalny katalog wystawców nagrodzonych przez międzynarodowe jury, 1873, s.1.
26. ↑ Illustrirte Zeitung nr 1520 z 17 sierpnia 1872, s. 117 (il.), S.118
27. ↑ Badanie przeprowadzone przez Hedviga Ujvári, str. 8 (plik PDF; 292 kB)
28. ^ Wiener Zeitung, 30 kwietnia 1873
29. ^ Margit Seckelmann: Industrializacja, internacjonalizacja i prawo patentowe w Cesarstwie Niemieckim 1871–1914. ISBN 3-465-03488-0 , s. 151 i nast.
30. ↑ Badanie przeprowadzone przez Hedviga Ujvári (plik PDF; 292 kB)
31. ^ Wiener Zeitung, 31 lipca 1873, Czytelnia cyfrowa Österr. Biblioteka Narodowa
32. ^ Gazeta „Der Floh” z 3 sierpnia 1873, czytelnia Österr. Biblioteka Narodowa
33. ↑ Welt Ausstellen - Schauplatz Wien 1873 , dostęp 22 lutego 2009.
34. ^ „Pchła”, 17 maja 1783
35. ^ Neue Freie Presse, 20 października 1873.
36. ↑ Wiedeńska gazeta w niedzielę i poniedziałek, 3 listopada 1873 r
37. ^ Illustrated Wiener Extrablatt, 28 maja 1873; Max Eyth: Most nad Ennobucht . Print-on-Demand, ISBN 978-3-8424-6830-6 , str. 35f.
38. ^ Die Neue Presse z 3 listopada 1873 r
39. ↑ Badanie przeprowadzone przez Hedviga Ujvári, str. 5 i nast. (Plik PDF; 292 kB)
40. ^ Wiener Sonn- und Mondags Zeitung, 4 maja 1873
41. ^ Część oficjalna. W:  Wiener Zeitung , 23 października 1873, s. 1, na górze po lewej (online w ANNO ).Szablon: ANNO / Maintenance / wrz
42. ↑ List założycielski Cesarsko-Królewskiego Lieutenancy Dolnej Austrii z 30 marca 1872, w: Wilhelm Schwarz-Senborn: Das Athenaeum. Muzeum handlu i instytut szkoleniowy w Wiedniu, Pierwsza Komunikacja, Wiedeń 1873, s. 3f.
43. ^ Wilhelm Schwarz-Senborn (red.): Ateneum. Muzeum handlu i instytut szkoleniowy w Wiedniu, Druga Komunikacja, Wiedeń 1874.
44. ^ Rudolf Mannhard: Schwarz-Senborn Wilhelm Frh. Von. W: Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950, tom 12, Austriacka Akademia Nauk (red.), Wiedeń 2005, s. 10 i nast.
45. ↑ ^{a b} światową wystawę. Scena wiedeńska w 1873 roku . Wydawca Technisches Museum Wien, ISBN 3-902183-10-1 , s. 76ff.
46. ↑ K. k. Austriackie Muzeum Handlu (red.): Cesarskie i Królewskie Austriackie Muzeum Handlu. 1875-1900. Wiedeń 1900, s. 2f.
47. ^ Muzeum Wschodu (red.): Program utworzenia „Muzeum Wschodu w Wiedniu”. Wiedeń nie ma roku
48. ↑ Jutta Pemsel, Światowa Wystawa Wiedeńska 1873 , rozdział: Gleanings. Böhlau Verlag, Wiedeń / Kolonia 1989, ISBN 3-205-05247-1 , s. 75 i nast.
49. ^ Ferdinand Neureiter: Dedication, w: Die kk Exportakademie in Wien, Verlag der kk Exportakademie, Wiedeń 1916, s. 7–10.
50. ^ Handelsmuseum in Wien (red.): The Handelsmuseum in Wien. Prezentacja powstania i rozwoju 1874–1919. Wiedeń 1919.
51. ↑ Wiedeński Warenkundesammlung - pochodzenie i znaczenie. Raport końcowy. Wiedeń 2012, wyd. autor: Forschungsverein für Warenlehre, seria: Wahre Ware . ISSN  2307-583X
52. ^ „New Free Press” z 2 maja 1923 r.