Johann Baptist soul

Johann Baptist Seele: Autoportret (około 1800 roku)

Johann Baptist Seele , od 1811 r. Także von Seele (ur . 27 czerwca 1774 r. W Meßkirch ; † 27 sierpnia 1814 r. W Stuttgarcie ) był niemieckim malarzem i grafikiem .

Życie

Życie Johanna Baptista Seele naznaczone było awansem społecznym. Pochodził z pokornego środowiska. Jego ojciec Franz Xaver Seele najpierw służył jako prosty żołnierz, a od 1776 roku w Hüfingen jako podoficer w dzielnicy Fürstenberg kontyngentu . Z kolei Johann Baptist Seele awansował na stanowisko nadwornego malarza króla Wirtembergii. Spoglądając wstecz na swoją autobiografię, Seele napisał, że był w stanie samodzielnie przejść przez pracowitość. Według historyka sztuki Hermanna Mildenbergera, to właśnie „przewrót” napoleoński dał kilku „karierowiczom” takim jak Seele szanse na awans. Jednocześnie Seele skorzystał przede wszystkim z bliskiej sieci powiązań dworów królewskich, które rekomendowały go jako artystę. Seele urodził się 27 czerwca 1774 roku w Meßkirch. W 1776 r. Jego ojciec wraz z żoną Marią Anną i dziećmi przeniósł się do Hüfingen .

Seele spędził część swojego dzieciństwa w Hüfingen i zaczął w młodym wieku od pierwszych prób rysowania i malowania, więc namalował etykiety Agathy na sprzedaż. Kiedy miał siedem lat, jego ojciec został przeniesiony do Wolfach pod koniec 1781 roku , gdzie Seele dalej doskonalił swoje umiejętności malarskie i jako dziewięciolatek odważył się malować farbami olejnymi. W 1788 roku, mając 14 lat, namalował obraz Chrystus w grobie , który jest przechowywany w kaplicy pałacu Wolfach, ale można go zobaczyć tylko w Wielki Tydzień - obraz jest wierną kopią przedstawienia Jezusa na obrazie przez Guido Reni (1575/42). Ze względu na swój talent książę von Fürstenberg poznał Seele i wysłał go w 1789 roku do Liceum Karola , gdzie uczył się do 1792 roku.

Seele odrzucił żołnierski charakter High Charles School, oparty na rozkazach i posłuszeństwie. Jego stanowisko wzmocniły idee płynące z rewolucji francuskiej . Wraz z innymi studentami Josephem Antonem Kochem i Karlem Gottliebem Schweikartem w końcu planował ucieczkę z Księstwa Wirtembergii. Jednak projekt został złapany, a Seele został aresztowany. Kiedy okazało się, że nadal koresponduje z kucharzem, któremu udało się zbiec, jego szanse na wcześniejsze zwolnienie z więzienia pogorszyły się. Groziło mu, że zostanie uznany za jakobina przez władze Wirtembergii, jeśli otwarcie przyzna się Kochowi, ponieważ w liście pożegnalnym opowiedział się za demokracją i zwolnieniem arystokratów. W odpowiedzi na odpowiednie zarzuty przeciwko sobie, Seele zapewnił podczas przesłuchania, że ​​nie planował żadnego potajemnego wyjazdu z Wirtembergii. Zamierzał jedynie przekonać księżniczkę von Fürstenberg przez swoich pośredniczących rodziców, że wkrótce zostanie odwołana ze szkoły Karola. Chciał tylko odważyć się na ten krok, aby zostać malarzem na własny rachunek. Książę Wirtembergii, Karl Eugen , z początku nie dawał sobie spokoju. Przez kilka lat planował zmusić Seele do wstąpienia do pułku piechoty w twierdzy Hohenasperg wbrew swojej woli . Książę nie mógł jednak tego wyegzekwować, ponieważ dusza była „podmiotem” księcia von Fürstenberg. Księżniczka stanęła w obronie Seele i po sześciu tygodniach w więzieniu został ostatecznie poddany ekstradycji do Donaueschingen , królewskiego miasta rezydencji.

W Donaueschingen początkowo otrzymał rozkazy z dworu królewskiego. Po podróży do Szwajcarii udał się z przerwami do Stuttgartu. Tam stworzył szereg zleconych prac, w wyniku których odkrył go książę Fryderyk II Wirtembergii, późniejszy król Fryderyk I , i uczynił go nadwornym malarzem i dyrektorem galerii w 1804 roku . Jako malarz nadworny Seele tworzył portrety członków rodziny królewskiej i reszty arystokracji oraz malował obrazy o tematyce wojskowej , których liczne motywy odnalazł w wojnach napoleońskich . Jednocześnie tworzył obrazy historyczne, przedstawienia religijne i mitologiczne. W 1811 r. Seele otrzymał od króla Order Zasługi Cywilnej za zasługi dla sztuki . Poza kilkoma mniejszymi wycieczkami Seele nigdy nie opuścił Stuttgartu. Zmarł tam nieoczekiwanie na zawał mózgu w 1814 roku .

Haslach malarz Carl Friedrich Sandhaas był prawdopodobnie nieślubnym synem Seeles i Maria Margarete Sandhaas (1771-1830) z Haslach.

roślina

Johann Baptist Seele był pionierem realizmu i wyprzedził swoich kolegów z historii sztuki z początku XIX wieku, którzy prawie wyłącznie nadal wyznawali klasycyzm . Niemniej jednak Seele nie może być uważany za czystego realistę, ponieważ jego idee obrazowe, perspektywy i sposoby przedstawiania należą do realizmu, ale linearne wykonanie wciąż należy przypisać klasycyzmowi. Obrazy Seeles są wystawiane głównie w Badenii-Wirtembergii , zwłaszcza w Stuttgarcie i Ludwigsburgu , a także w Wiedniu. Najbardziej znane są jego portrety Fryderyka I i królowej Kathariny von Westphalen . Jego inne obrazy również były wysoko cenione przez współczesnych i znajdują się głównie w muzeach.

Prace (wybór)

roślina	opis
Portret króla Wirtembergii Fryderyka I w regaliach koronacyjnych i zbroi Johann Baptist Soul , 1806 Olej na płótnie, 237 × 135,5 cm (bez ramy) 259 × 157,5 cm (z ramą) Landesmuseum Württemberg , numer inwentarzowy: NN74, Stuttgart.	Portret króla Fryderyka I Wirtembergii w koronacyjny regalia i pancerza (patrz ilustracja po prawej) został stworzony w związku z ważnym historycznym punktem zwrotnym w historii kraju: W nagrodę za jego wojskowego sojuszu z Francji , Napoleon zalecał wzrost stopień księcia Fryderyka II Wirtembergii . W styczniu 1806 roku przyjął godność Wirtembergii jako Fryderyk I. Nowa ranga jest odzwierciedlona na portrecie . Przedstawione są insygnia królewskie, takie jak korona po prawej stronie stołu lub z tyłu krzesła tronowego w tle. Friedrich sięga po koronę. Stoi w pewnej siebie pozie na najwyższym stopniu przed tronem i nosi wspaniałą zbroję , w której nawiązuje do malarskiej tradycji swojego przodka Eberharda I. Eberhardowi I udało się awansować od hrabiego do księcia w 1495 roku. Poprzez tę aluzję w obrazie należy podkreślić historyczne znaczenie podniesienia rangi przez Fryderyka. Jednocześnie zbroja i „hełm z pióropuszem” na prawej krawędzi zdjęcia podkreślają siłę militarną. Portret króla był prawdopodobnie oparty, zwłaszcza w kolorze, na pracach francuskiego malarza nadwornego François Gérarda . Namalował szereg obrazów przedstawiających Napoleona w regaliach koronacyjnych. Wymiana artystyczna mogła mieć miejsce ze względu na ślub córki Friedricha Kathariny z najmłodszym bratem Napoleona, Hieronimem . Podczas koniecznych do tego stosunków dyplomatycznych między sądami obrazy Gérarda i Girodeta zostały prawdopodobnie przywiezione do Stuttgartu, aby Seele mógł je „przestudiować”. Landesmuseum Württemberg wystawia portret na wystawie Legendary Masterworks , między innymi wraz z koroną królewską i berłem królewskim. Dla galerii przodków w Pałacu Ludwigsburga, sali z portretami władców Wirtembergii, Friedrich zamówił replikę wspomnianego obrazu. Portret króla Fryderyka I w koronacyjny regalia i zbroi jest ostatni portret władcy, który jest nadal pierwotnie wystawionej w rodowej galerii dzisiaj. Podobnie jak w oryginale, król nosi na piersi order orła przedniego. Ofiarował to z okazji swojego panowania. Król w dużej mierze pozwolił na to artyście znanemu z realistycznych przedstawień. Portret nie skrywa tuszy władcy.
Portret panny młodej Katarzyny, późniejszej królowej Westfalii, Johann Baptist Soul , 1807 Olej na płótnie ? ×? cm Toaleta królowej w pałacu mieszkalnym Ludwigsburg.	Portret oblubienica Katharina należne jej utworzenia do sprytnego polityka małżeństwa króla Wirtembergii. Z jednej strony Fryderyk I był dynastią Wielkiej Brytanii, Prus i Rosji. Król nie chciał zrazić tych państw zbyt bliskimi związkami z Francją. Z drugiej strony nie mógł obrazić Napoleona, który był u szczytu swojej potęgi. Małżeństwo jedynej córki Fryderyka, Katarzyny, z Hieronimem Bonapartem było okazją do zabezpieczenia dobrej woli Napoleona dla Wirtembergii. Jednocześnie skutki polityczne pozostawały ograniczone, gdyż Katharina nie była uprawniona do tronu jako kobieta, co było korzystne dla sądów w Berlinie, Petersburgu i Londynie. Na obrazie Katharina ma na sobie suknię ślubną wykonaną z białego jedwabiu ze złotym haftem. Siedzi na drogocennym fotelu pokrytym niebieskim aksamitem w stylu Empire. Opiera prawą rękę o parapet. Tutaj też rozwija się królewski płaszcz. W tle widać angielski ogród krajobrazowy Pałacu Ludwigsburg, zwłaszcza Emichsburg . Emichsburg o średniowiecznym wyglądzie powinien nawiązywać do wieku i eleganckiego pochodzenia rodu Wirtembergii. Nazwa zamku, który został zbudowany dopiero w 1798 roku, pochodzi od hrabiów Emichonów , którzy w XII wieku sprawowali dwór w pobliżu Ludwigsburga. Ta inscenizacja obrazu miała na celu ukrycie faktu, że dynastia Wirtembergii była wciąż stosunkowo „młoda” w porównaniu z innymi rodzinami książęcymi. Portret przedstawia Katharinę na krótko przed jej wyjazdem ze Stuttgartu.
Szturm na Pfennigberg w pobliżu Linzu przez pułk łowiecki Wirtembergii Prince Louis Johann Baptist Soul , 1810 Olej na płótnie 162,5 × 243 cm Residenzschloss Ludwigsburg, numer inwentarzowy: KRGT 1156.	Obraz Szturm na Pfenningberg pod Linzem autorstwa Wirtembergii Jägerregiment Prince Louis powstał rok po Piątej Wojnie Koalicyjnej . Jako państwo członkowskie Konfederacji Reńskiej , Wirtembergia była zobowiązana do zapewnienia napoleońskiej Francji żołnierzy na kampanię przeciwko Austrii . Część armii Wirtembergii znajdowała się pod 8. Korpusem Armii Francuskiej, którym dowodzili marszałek Bernadotte i generał Vandamme . 17 maja 1809 r. Żołnierze z Wirtembergii z Jägerregiment zaatakowali Pfenningberg niedaleko Linzu i zdobyli sześć dział artylerii armii austriackiej. Poprzednia scena bitwy jest pokazana na obrazie: Żołnierze jadą łukiem pod górę. Las w tle jest częściowo pokryty dymem strzelniczym i „poranną mgłą”. Nietypowo, zamiast generała, w centrum kompozycyjnym stoi samych 30 walczących żołnierzy. Tematem obrazu jest jej „próba” w walce i brak przywoływania bohaterskich czynów. Został stworzony bez rozkazu króla Wirtembergii, ale został przez niego kupiony po tym, jak Seele złożył mu go w liście.
Festinjagen w pobliżu Bebenhausen Johann Baptist Seele , 1813/14 Olej na płótnie 231 × 331 cm Przedpokój króla w pałacu mieszkalnym Ludwigsburg, nr inw .: KRGT 1499.	Obraz Das Festinjagen bei Bebenhausen (patrz ilustracja poniżej) miał jako tło wydarzenie dworskie: 9 listopada 1812 roku, kilka dni po swoich 58. urodzinach, Fryderyk I świętował w zamku Bebenhausen święto myśliwskie . Z tej okazji król i jego świta zabijają 823 dzikie zwierzęta, które były ścigane przez kierowców i 350 psów. Tak zwany Dianenfest był jednym z ostatnich wielkich polowań dworskich. Dusza wzięła w nim udział jako widz. Na pierwszym planie jego obrazu są strzelające jelenie, dziki i lisy. Po lewej stronie atakujący dzik zostaje zadźgany na śmierć. Więcej zwierzyny pędzi w dół zbocza z prawej strony, skąd musi minąć stragany myśliwskie i dotrzeć do „areny”. Dworskie towarzystwo obserwują w tle widzowie trzymani w pewnej odległości przez ścianę.

• Wycofanie się Francuzów. ok. 1796 r., akwaforta, barwiona.
• Avancier des Autrichiens - żołnierze austriaccy gotowi do marszu , 1797. Olej na tekturze, 31 × 46 cm, Heeresgeschichtliches Museum , Wiedeń.
• Portret arcyksięcia Karola , 1800. Olej na płótnie, 88 × 75 cm, Muzeum Heeresgeschichtliches, Wiedeń.
• Powrót Dragonów z zakupu pożywienia (z żerowania) . Oryginalny tytuł: Retour du Fouragement des Autrichiens , um 1800. Olej na drewnie, 31 × 22 cm, Heeresgeschichtliches Museum, Wiedeń.
• Portret rodzinny Justizrata Johanna Friedricha Zellera z żoną i trójką dzieci. Obraz olejny, 1804.
• Husaria austriacka na posterunkach , ok. 1805 r. Olej na desce, 28 × 40 cm, Muzeum Heeresgeschichtliches, Wiedeń
• Bitwa nad Dunajem w pobliżu Aspern , 1809 , 1809; Olej na płótnie, 200 × 170 cm Muzeum Historii Wojskowości Rastatt , Rastatt
• Portret Louis-Guillaume Otto, hrabia de Mosloy , 1809, Pałac Wersalski
• Ołtarz do głównego ołtarza kościoła miejskiego w Hüfingen

literatura

• Wintterlin:  Seele, Johann Baptist von . W: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tom 33, Duncker & Humblot, Leipzig 1891, str. 576-578.
• Hermann Mildenberger: malarz Johann Baptist Seele. Ernst Wasmuth, Tübingen 1984, ISBN 3-8030-4012-4 .
• Gabriele Brugger, Armin Heim: Johann Baptist Seele (1774–1814) i jemu współcześni . Fundacja Sztuki Hohenkarpfen, Hohenkarpfen 2001, ISBN 3-930569-22-1 .
• Gabriele Brugger: malarz Johann Baptist Seele i jego twórczość.
• Georg Kaspar Nagler : Nowy ogólny leksykon artystów. Tom szesnasty. EA Fleischmann, Monachium 1846.

Indywidualne dowody

1. ^ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele , Tübingen 1984, s. 1 i 126.
2. ↑ ^{a b} August Vetter: Hüfingen . Ed.: Miasto Hüfingen. Hüfingen 1984, s. 614 ff . (Kronika miasta Hüfingen). 
3. ^ Malarstwo Guido Reni
4. ^ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele , Tübingen 1984, s. 8-10.
5. ^ Manfred Hildenbrand: malarz Carl Sandhaas (1801-1859). W jego życiu jest wiele otwartych pytań. W: The Ortenau. 70 (1990), 362 i nast.
6. ↑ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, str.114.
7. ↑ ^{a b} Przedmiot w internetowej prezentacji Państwowego Muzeum Wirtembergii na Starym Zamku w Stuttgarcie
8. ↑ Martin Furtwängler: Rysunek 23 W: 1806 - Suwerenność Badenii i Wirtembergii - Początek modernizacji? Kohlhammer, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-17-019952-1 , s. 106-107.
9. ↑ Fritz Fischer: Królowie i ich autoportret W: Królestwo Wirtembergii 1806-1918, Monarchie und Moderne. (Duża wystawa państwowa Badenia-Wirtembergia) Stuttgart 2006, s. 40–46, tutaj; Str. 40.
10. ↑ Georg Eckert: Zeitgeist w poszukiwaniu porządku: Założenie Królestwa Wirtembergii 1797-1819 (seria publikacji Komisji Historycznej Bawarskiej Akademii Nauk), Vandenhoeck, Göttingen 2016, s.217.
11. ↑ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, str.114.
12. ↑ Hermann Mildenberger, The painter Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, str. 159 i 243.
13. ↑ Hermann Mildenberger, The painter Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, str. 159 i 112.
14. ^ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, s. 114–115.
15. ↑ Paul Sauer: Cesarz Szwabii. Friedrich - Pierwszy król Wirtembergii , DVA, Stuttgart 1984, s. 294-295.
16. ↑ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, str.264.
17. ↑ Hermann Mildenberger, Malarz Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, str.264.
18. ↑ Gotowość do wojny i porządku pokojowego w Niemczech 1800-1814, Münster 1995, s.128.
19. ↑ Michael Wenger: Residenzschloss Ludwigsburg: Wnętrza, Deutscher Kunstverlag, Berlin / Monachium 2011 s.76.
20. ^ Hermann Mildenberger, The painter Johann Baptist Seele, Tübingen 1984, s. 159 i 271.
21. ↑ czarno-biała reprodukcja w Hermann Waldenmaier, między innymi: Z radością! Albert Zeller, lekarz i pastor. Obraz życia. Stuttgart: Quell-Verlag 1927 (biblioteka Höhenweg), za s.16.

linki internetowe

• Literatura autorstwa Johanna Baptist Seele i o nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej