Jakob Lenz (opera)

Daty operowe
Tytuł: Jakob Lenz
Jacob Michael Reinhold Lenz, rysunek Heinricha Pfenningera (1777)

Jacob Michael Reinhold Lenz,
rysunek Heinricha Pfenningera (1777)

Kształt: Opera kameralna w trzynastu obrazach
Oryginalny język: Niemiecki
Muzyka: Wolfgang Rihm
Libretto : Michael Fröhling
Źródło literackie: Georg Büchner : Lenz
Premiera: 8 marca 1979
Miejsce premiery: Hamburg State Opera (Opera stabilna)
Czas odtwarzania: około 1 ¼ godziny
Miejsce i czas akcji: Alzacja , 1778
ludzie

Jakob Lenz to opera kameralna w trzynastu obrazów przez Wolfganga Rihma (muzyka) z librettem Michaela Fröhling opartego na historii Lenz przez Georga Büchnera . Premiera odbyła się 8 marca 1979 roku w stajni Opery w Hamburgu .

akcja

Opera opisuje postępujące duchowe zerwanie poety Jakoba Michaela Reinholda Lenza podczas jego historycznie udokumentowanego trzytygodniowego pobytu u Johanna Friedricha Oberlina w Wogezach . Nie chodzi tu o przedstawienie wydarzeń zewnętrznych, niż o „skondensowany muzyczny psychogram” bohatera.

Pierwsze zdjęcie. Lenz chodzi mechanicznie, potem coraz bardziej pędzi, jakby w biegu przez góry. Jego bieg kończy się „przeciągłym, zwierzęcym krzykiem”. Słyszy głosy wołające do niego „Duch!” I „Chodź!” I zanurza się w zbiorniku wodnym przed domem pastora i filantropa Johanna Friedricha Oberlina.

2. zdjęcie. Oberlin wychodzi z domu, zaskoczony hałasem. Lenz twierdzi, że tylko się wykąpał i przyszedł przynieść pozdrowienia od Christopha Kaufmanna . Kiedy wymienia swoje imię, Oberlin rozpoznaje w nim poetę, przez którego przeczytał już kilka utworów. Prowadzi go do swojego pokoju i mówi mu dobranoc.

Interludium

3. zdjęcie. Lenz leży bezsennie w łóżku, wysiadując. Myśli o Bogu io kim kocha Friederike Brion . Głosy dręczą go słowami „Na tym świecie nie mam chłopaka”. Lenz wybiega i wskakuje do wody, żeby się ochłodzić.

4. zdjęcie. Oberlin po raz drugi znajduje Lenza w wodzie. Sugeruje wspólne chodzenie przez naturę Boga. Mówi się, że Lenz używa leczniczej mocy słońca. Na widok chmur Lenz zaczyna śnić. Grupa rolników pracujących w okolicy gromadzi się wokół niego jak społeczność. Dajesz mu nadzieję.

5. zdjęcie. Za zgodą Oberlina Lenz przemawia do rolników w formie tęsknej modlitwy. Rolnicy śpiewają chór: „Cierpienie będzie moim zyskiem”. Zachwycony i zamyślony Lenz wraca do domu. Nie zauważa, że ​​w międzyczasie przybył jego przyjaciel Kaufmann.

Interludium

6. zdjęcie. Oberlin i Kaufmann opowiadają o stanie psychicznym swojego przyjaciela. Oboje chcą pomóc Lenzowi. Oberlin wycofuje się, aby Kaufmann mógł rozmawiać z nim sam. Po tym, jak Kaufmann powitał go z delikatną ironią, Lenz narzeka na jego malejącą kreatywność. Oboje rozmawiają przez chwilę o literaturze. Potem Kaufmann zabrał się do rzeczy: przyniósł listy od ojca Lenza, a rodzina prosi go o powrót do domu. Lenz woła, że ​​wolałby umrzeć i ucieka.

7. zdjęcie. W samych górach Lenz pisze wiersz „Jak łagodny i słodki chłód wieczoru spada”. Głosy pojawiają się ponownie i ogłaszają rychłą śmierć Friederike. Aby ją uratować, Lenz pędzi z powrotem do Oberlin.

Interludium. Dwoje dzieci śpiewa w kanonie: „Był ciepły w sercu, teraz jest tak ciasno, tak biednie! On chce iść ... "

Rodzaj wymarzonego obrazu.

8. zdjęcie. W środku nocy Lenz wchodzi do pokoju Oberlina i pyta go o swojego kochanka. Oberlin nie ma pojęcia, o czym mówi. Lenz odczuwa nieodpartą chęć natychmiastowego ruszenia do Friederike. Na oczach Oberlina i Lenza pokój zamienia się w góry.

9. zdjęcie. Głosy tańczą sarabandę w kształcie gór do słów „Na tym świecie nie mam radości”.

Zdjęcie 10. Lenz znajduje martwą dziewczynę, otoczoną żałobnikami. Bierze dziewczynę za Friederike, na próżno próbuje przywrócić ją do życia słowami „Wstań i idź”, po czym gorączkowo ucieka.

11. zdjęcie. Lenz chodzi bez celu po okolicy aż do porannych przerw. Głosy wzywają go, że po śmierci ukochanej musi sam umrzeć, aby ją znowu zobaczyć. Jednak jego połowiczna próba samobójcza kończy się niepowodzeniem.

Interludium

12. zdjęcie. Kaufmann sprowadza Lenza z powrotem do Oberlin. Tam Lenz fantazjuje, że zamordował swojego kochanka. Kiedy coraz bardziej wpadał w szał, obaj włożyli go w kaftan bezpieczeństwa, który Kaufmann mądrze przyniósł ze sobą. Mimo to Lenz podskakuje i chodzi w kurtce, najpierw szeptem, a potem coraz głośniej wołając Friederike.

Ostatnie zdjęcie. Oberlin i Kaufmann są zbulwersowani stanem swojego przyjaciela, który teraz tylko jąka się słowo „konsekwentnie”. Obaj zdają sobie sprawę, że nic więcej nie mogą dla niego zrobić. Szybko się oddalają.

układ

Historia Lenz przez Georga Büchnera , używany jako szablon, składa się głównie z reprezentacją sytuacji emocjonalnej bohatera. Jest tylko kilka sekcji z bezpośrednią mową. To sprawia, że ​​ustawienie opery z muzyką jest problematyczne. Rihm widział w tekście „opis stanu w procesie dezintegracji” i, jak sam powiedział, „sam główny bohater zaprojektował jako wielowarstwowy poziom działania”. Opisał tę muzykę jako „ekstremalną muzykę kameralną, zawsze w ruchu w kierunku głównego bohatera. Chociaż Lenz działa lub próbuje działać lub wierzy, że działa na wielu poziomach, nie ma pola manewru. Dlatego jest ściśle spleciona z otaczającym go dźwiękiem ”. Rihm opisał złożoność swoich relacji z otoczeniem w postaci sześciu „głosów”. Dopalają szaleństwo Lenza i ostatecznie powodują jego upadek. Natomiast pozostałe dwie wymienione osoby, Oberlin i Kaufmann, są traktowane jednowymiarowo.

Głównemu bohaterowi przypisuje się akord składający się z trytonu z małą sekundą (b-f-gb), co zapewnia również kolorystykę sześciu głosów. To „mieniące się” brzmienie jest już na początku opery i dominuje w muzyce zwłaszcza w kluczowych pozycjach. Ze względu na swój skład z czystej kwinty i trytonu („diabolus in musica”), o „nienaruszonej i zdeformowanej konsonansie”, symbolizuje „odchylenie od normalności i tarcie z nią” (Bermbach).

Część wokalna Lenza przeplata się ze śpiewem, pieśnią mówioną i tekstem mówionym. Opiera się na tytułowej roli w operze Albana Berga Wozzeck, również opartej na tekście Büchnera .

W muzyce mieszają się elementy tonalne i atonalne . Rihm przetwarzał również starsze formy muzyczne. Pojawia się rytm sarabandy i landler . Kilka razy dochodzi do podejść do arii, a jako duża forma używa ronda zwanego „reliefem ronda” . Przedstawienie cierpienia głównego bohatera dramaturgicznie przypomina oratorium pasyjne . Muzyka ma być retoryczna, zawiera elementy musica poetica i techniki parodii . Są też echa śpiewu chrześcijańskiego , motetu i madrygału . Na końcu drugiego zdjęcia Oberlin cytuje hit So ein Tag, równie piękny jak dzisiaj. Rihm powiedział co następuje o celu tych mieszanych stylów:

„Osoba taka jak Jakob Lenz na scenie jest skomplikowana po prostu dlatego, że składa się z kilku scen. Muzyka musi reprezentować te stale obecne sceny. Starałem się to zrobić w jak najbardziej bezpośredni sposób: warstwy muzyczne nie były starannie rozdzielone, ale były stale obecne, aż musiały się wyrwać - każda podporządkowana własnej dramaturgii ”.

- Wolfgang Rihm : Kody zakłóceń w broszurze programowej Jakob Lenz. Hamburg State Opera 1979

Orkiestra kameralna posiada nietypowy skład kilku instrumentów dętych, klawesynu i trzech wiolonczel oraz większej perkusji . Ponieważ brakuje bardziej miękkich instrumentów, takich jak flet, róg lub skrzypce, rezultatem jest raczej suchy dźwięk, który podkreśla język. Zespół instrumentalny jest używany głównie jako akompaniament lub ilustracja. Przykładem tego ostatniego jest rytm perkusyjny, przypominający przyspieszone bicie serca, do słów „musi biec, musi biec” na końcu trzeciego obrazu.

Ulrich Schreiber zwrócił uwagę, że postacie Oberlina i Kaufmanna można również interpretować jako wytwory wyobraźni Lenza, gdyż w jego percepcji mieszają się one z Goethem (Kaufmann) i Herderem (Oberlin). Kilka lat przed Lenzem Goethe przeżył krótki romans z Friederike Brion , z powodu którego cierpiała przez długi czas. Połączenie postaci odbywa się poprzez „muzyczną schizografię [...] jako niemal nieprzerwane rondo napędzane perkusją i elektronicznie wzmacnianym klawesynem” (Schreiber).

Punktem kulminacyjnym pracy jest obszerne omówienie trzech postaci na szóstym obrazku. Tutaj Rihm muzycznie nawiązuje do swoich fragmentów Hölderlin, których premiera miała miejsce w 1977 roku .

orkiestra

W skład kameralnego zespołu opery wchodzą następujące instrumenty:

Historia pracy

Druga opera kameralna Wolfganga Rihma Jakob Lenz została skomponowana od grudnia 1977 do czerwca 1978 na zlecenie Opery w Hamburgu . Poświęcił je „pamięci mojego szanownego nauczyciela Eugena Wernera Velte ”. Libretto zostało napisane przez Michaela Fröhlinga, który połączył elementy opowiadania Georga Büchnera Lenz z wierszami poety Jakoba Michaela Reinholda Lenza , listami od przyjaciół i reportażem Johanna Friedricha Oberlina . Lenz, który cierpiał na schizofrenię, spędził z nią trzy tygodnie w Wogezach, nie znajdując żadnej ulgi.

Światowa premiera odbyła się 8 marca 1979 roku w stajni Opery w Hamburgu . Członkowie Orkiestry Państwowej Filharmonii w Hamburgu grali pod dyrekcją Klauspetera Seibela . Inscenizację wykonał Siegfried Schoenbohm, a scenografię - Brigitte Friesz . Trzej główni aktorzy to Richard Salter jako Lenz, Ude Krekow jako Oberlin i Peter Haage jako biznesmen.

Jakob Lenz stał się jedną z najczęściej wykonywanych nowych oper kameralnych w ciągu następnych kilku lat. Musiktheater im Revier Gelsenkirchen pokazał go w tym samym roku w produkcji przez Thomasa Rübenacker (dyrygent: Volkmar Olbrich), która okazała się być nawet bardziej skuteczne niż produkcja premiera i jako gościnnym występie w Teatrze im Marstall w Monachium (1980) i we Frankfurcie nad Menem , Paryż, Rennes, Bonn, Salvador Bahia, Buenos Aires, São Paolo, Rio de Janeiro i Belo Horizonte . Do 2000 roku pojawiło się już około pięćdziesięciu nowych produkcji. Można zweryfikować na przykład następujące wyniki:

Nagrania

  • 19./20. Grudzień 1983 - Arturo Tamayo (dyrygent), Berlin Chamber Orchestra , Schöneberger Boys 'Choir .
    Richard Salter (Jakob Lenz), William Dooley (Oberlin), Ernst August Steinhoff (biznesmen), Josef Becker, Klaus Lang, Barbara Scherler, Regina Schudel, Helga Visnievska i Barbara Vogel (głosy), Göktürk Baruta i Christian Preinesberger (dzieci).
    Strzał studio.
    harmonia mundi LP: 16 9522 3 (2 LP).
  • 16 listopada 2006 - Olivier Dejours (dyrygent), Orchester National de Bordeaux Aquitaine, Jeune Polyphonie Vocale d'Aquitaine, Membres du Chœur de l ' Opéra national de Bordeaux .
    Johannes Kösters (Jakob Lenz), Gregory Reinhart (Oberlin), Ian Caley (biznesmen).
    Na żywo z Bordeaux.

linki internetowe

Commons : Jakob Lenz (opera)  - Zbiór zdjęć, plików wideo i audio

Uwagi

  1. ↑ Sześć głosów nie ma pełnić roli wspierającej lub chóru, ale głównie odgrywać główne role, naturę lub prawdziwych ludzi.

Indywidualne dowody

  1. ^ Wulf Konold : Jakob Lenz. W: Rudolf Kloiber , Wulf Konold, Robert Maschka: Handbuch der Oper. 9, rozszerzone, poprawione wydanie 2002. Deutscher Taschenbuch Verlag / Bärenreiter, ISBN 3-423-32526-7 , s. 604–605.
  2. ↑ a b c d Wolfgang Schreiber: Jakob Lenz. W: Attila Csampai , Dietmar Holland : Opera guide. E-book. Rombach, Freiburg im Breisgau 2015, ISBN 978-3-7930-6025-3 , s. 1471–1473.
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Frank Siebert: Jakob Lenz. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper . Tom 5: Działa. Piccinni - Spontini. Piper, Monachium / Zurych 1994, ISBN 3-492-02415-7 , s. 249-250.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l Ulrich Schreiber : Przewodnik po operze dla zaawansowanych uczniów. XX wiek II Opera niemiecka i włoska po 1945 roku, Francja, Wielka Brytania. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , str. 273-275.
  5. ↑ a b c Udo Bermbach (red.): Opera w XX wieku. Tendencje rozwojowe i kompozytorzy. Metzler, Stuttgart 2000, ISBN 3-476-01733-8 , s. 505-508.
  6. ↑ a b c Dodatek do skrzynki LP harmonia mundi 16 9522 3.
  7. ↑ Informacje w partyturze.
  8. ↑ a b Informacje o dziełach Universal Edition , dostęp 14 sierpnia 2019 r.
  9. ↑ a b c d e f Jakob Lenz. W: Przewodnik po operze Harenberg. Wydanie 4. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , strony 745-746.
  10. ↑ Opernwelt 3/1982, s.55.
  11. ↑ Jakob Lenz. W: Amanda Holden (red.): The Viking Opera Guide. Viking, Londyn / Nowy Jork 1993, ISBN 0-670-81292-7 , str. 862-863.
  12. ↑ Opernwelt 3/1989, s.56.
  13. ↑ Ute Schalz-Laurenze: Konsekwencja była jego ostatnim słowem. Przegląd spektaklu w Bremie 1995. W: Die Tageszeitung , 20 listopada 1995, dostęp 14 grudnia 2020.
  14. ↑ Opernwelt 7/2008, s.14.
  15. ↑ Andrew Clements: Jakob Lenz - recenzja. Przegląd spektaklu w Londynie 2012. W: The Guardian , 18 kwietnia 2012, obejrzano 16 sierpnia 2019.
  16. ↑ Uwe Schweikert : Empatia dla kogoś, kto się zgubił. W: Opernwelt , grudzień 2014, s.4.
  17. ↑ Götz Thieme: występ roku. W: Opernwelt Jahrbuch 2015, s.28 .
  18. ↑ Opernwelt , sierpień 2018, s.36.
  19. ↑ Opernwelt , maj 2019, s.48.
  20. ↑ Ute Schalz-Laurenze: Straszny świat wewnętrzny - „Jakob Lenz” Wolfganga Rihma w Bremie. Przegląd spektaklu w Bremie 2020. W: Neue Musikzeitung , 3 lutego 2020, dostęp 14 grudnia 2020.
  21. ↑ a b Wolfgang Rihm. W: Andreas Ommer: Katalog wszystkich kompletnych nagrań operowych (= Zeno.org . Tom 20). Directmedia, Berlin 2005.