Styl mebli

Aachen-Liège gablocie w rokokowym lub Louis-QUINZE stylu

Styl mebli jest to, że przez pewien okres , w polu , a stolarz lub evenists lub usługi charakterystycznej, poprzez jednolite, podobnych lub porównywalnych cechach charakteru lub kształt zaznaczony charakter mebli .

Style mebli są ściśle związane z ogólnym rozwojem kulturowym , odpowiednim duchem czasu oraz stylami architektonicznymi i artystycznymi ich epoki, ale nie są z nimi identyczne. Podobnie jak one podlegają prądom mody .

determinacja

Kryteria stosowane do określenia stylu są użyte materiały oraz rodzaj przetwarzania lub obróbki, kształt korpusu mebla i nogi, jak również struktura i ozdobie z rzeźby , licówki , wkłady i inkrustacji , ramek , tapicerki , mebli okładkach i armatura .

Podczas gdy elementy konstrukcyjne (drewno i metaloplastyka) są oparte na architekturze budynków i stylach tam panujących i generalnie pozostają w tyle w czasie, elementy dekoracyjne, w szczególności obrazy i okładki, są zgodne z wystrojem wnętrz ( malowanie wnętrz , draperie czy szalunki ) i podobnie jak te podlegają szybkim zmianom w modzie odzieżowej – zazwyczaj meble do siedzenia są na przykład częściej przeprojektowywane pod tym kątem, aby można było tu mieszać różne style. Meble użytkowe, takie jak meble stołowe , komody czy szafki ( meble skrzyniowe ) mają bardziej konserwatywny wygląd niż oświetlenie , ekrany i tym podobne.

Styl mebli obejmuje z jednej strony elementy wysoce innowacyjne, które zmieniają się w ciągu kilku lat, ale także elementy ściśle konserwatywne, z których część jest przekazywana daleko poza inne sztuki wizualne. Czas i szybkość zmian różnią się regionalnie, a nawet lokalnie.

Meble często można przypisać do konkretnych regionów lub miast poprzez porównania, a pismo niektórych projektantów i stolarzy jest często rozpoznawalne. B. Obrazy jednak meble zazwyczaj nie posiadają sygnatury z nazwą producenta.

Czasowa klasyfikacja stylów mebli w Europie

Poniższa tabela zawiera przegląd chronologicznej klasyfikacji różnych stylów sztuki i mebli. Daty należy traktować jedynie jako wskazówkę, ponieważ style podlegają płynnemu rozwojowi. Co więcej, należy zauważyć, że style meblarskie są czasami nazywane po władcach, którzy rządzili w momencie ich powstania, ale których panowanie nie zbiega się lub rzadko zbiega się z wprowadzeniem i zakończeniem stylu meblowego. Poniższe lata odnoszą się do datowania stylów.

Style artystyczne zaczęły się internacjonalizować w połowie XIX wieku, a podobne do stylu meble można znaleźć na całym obszarze europejsko-północnoamerykańskim, a także w regionach świata połączonych kulturowo przez kolonizację . Z drugiej strony, elementy stylu z pozaeuropejskich kultur wysokich i stylów etnicznych są również coraz częściej włączane: tutaj, pochodzące głównie z I wojny światowej z lat 20., 30., 40., 50. i 60. XX wieku. Od połowy XX wieku stylistykę mebli coraz częściej determinuje także bardziej globalny język designu. Przyzwyczajenia życiowe na całym świecie, przynajmniej na obszarach miejskich, pozwalają na pojawienie się podobnych rozwiązań formalnych: Ta eklektyczna mieszanka stylów jest charakterystyczna dla postmodernizmu .

Komoda w dworskim stylu rokoko powstała w Paryżu około 1720 roku. Intarsje, okucia i okucia pozłacane ogniowo służyły jako modele do malowanych dekoracji na meblach wiejskich

Meble rustykalne

Meble rolnicze Hirschbacher w Muzeum Zamkowym Mühlviertel we Freistadt

Meble chłopskie to zbiorcze określenie języka stylistycznego obszarów wiejskich, z których część pozostaje niezmieniona przez kilka pokoleń. Ich projekt opiera się na odpowiedniej epoce stylu, często z opóźnieniem. W południowych Niemczech i regionie alpejskim formy gotyckie, barokowe lub klasyczne są zwykle zdobione malowidłami chłopskimi , w innych regionach są wykonane z pozostawionego drewna liściastego. W tym procesie poszczególne regiony wypracowały elementy stylistyczne, które dziś zdradzają pochodzenie mebli wiejskich. Opóźnienie w rozwoju stylu mogło trwać kilkadziesiąt lat: na początku XIX wieku meble w barokowych kształtach powstawały jeszcze na terenach wiejskich, podczas gdy epoka biedermeieru zadomowiła się już w miastach . Późniejszą datę powstania można rozpoznać jedynie po detalach, takich jak obraz czy okucia, gdyż zostały one wykonane przez innych rzemieślników.

Produkcja odbywała się w małych rodzinnych firmach. W południowych Niemczech i regionie alpejskim meble wykonano wyłącznie z drewna iglastego . Aby ukryć ten fakt, były bogato malowane. Namalowano wspaniałe ornamenty, technikę marmurkowania i fałszywe inkrustacje. Szczególnie okazałe okazy są dodatkowo zdobione złoceniami lub srebrzeniem, które wzorowane były na luksusowo wyposażonych wnętrzach zamków, kościołów i klasztorów. Zwłaszcza tak kunsztownie zdobione kredensy często nabywali rodzice panny młodej z zamożnej wsi. Wypełnione tekstyliami posagowymi, w prestiżowym stopniu przeciągano je przez wioskę wozem ślubnym z otwartymi drzwiami i wystawiano je na pokaz. Takie meble sprowadzane z okazji ślubu są często oznaczone imionami Pary Młodej oraz rokiem ślubu.

Poza obszarami wiejskimi meble chłopskie były również używane w większych miastach, takich jak Monachium, do wyposażenia komnat dla służby .

Ten rodzaj produkcji mebli osiągnął swój szczyt na początku XIX wieku. W Górnej Bawarii , za namową bawarskiego króla Maksymiliana II, rozwinęła się masowa produkcja , zwłaszcza w okolicach Bad Tölz . Jako tak zwane „towary Tolzer”, zostały one wysłane na całym Isar przez tratwy do Linz, Wiedeń i Budapeszt.

W innych regionach, np. w Palatynacie czy Eifel , ale także w dużej części północnych Niemiec, stosowano drewno liściaste, głównie dębowe, ale także orzechowe czy wiśniowe, malowanie było tu niezwykłe. Niektóre z tych mebli zostały również ozdobione rzeźbieniami i intarsjami . Podobnie jak w przypadku mebli z południowych Niemiec, koneser może również rozpoznać regionalne pochodzenie mebla po pewnych osobliwościach.

Liczba rodzajów mebli jest generalnie mniejsza w sektorze wiejskim niż w meblach miejskich: Głównie znajdziesz szafy i skrzynie, łóżka, stoły, krzesła i ławki, w niektórych regionach popularne były również zegary dziadka, a w niektórych obszarach można również znaleźć meble do zabudowy będące integralną częścią domu i często łączone z boazerią.

Meble rolnicze, takie jak skrzynie, skrzynie , stoły, ławki i łóżka są dziś pożądanymi przedmiotami kolekcjonerskimi. Posiadanie ich było już uważane za szykowne przez artystów takich jak Gabriele Münter i Wassili Kandinsky około 1900 roku i było propagowane przez architektów takich jak Gabriel von Seidl . Heimatstil jest związane z tym. Z drugiej strony w tym czasie rozpoczęła się przemysłowa produkcja mebli, która dotarła również do gospodarstw wiejskich. Przekazywane od pokoleń meble gospodarskie uważano teraz za staromodne i umieszczano je na strychach lub w stodołach. Antyk handlu również zaczął zaspokoić zainteresowanie kolekcjonerów i wykupić ten meble. W tym samym czasie powstało pierwsze lokalne muzeum historyczne , które oprócz tradycyjnych strojów i sprzętu rolniczego gromadziło także meble rolnicze.

W III Rzeszy wiejskie dobra kultury były wykorzystywane ideologicznie i często instrumentalizowane jako „ludowe”. W czasie II wojny światowej i bezpośrednio po wojnie stare meble rolnicze były często nadal używane z konieczności, ponieważ wiele osób straciło swój dobytek, a nowe meble nie były dostępne. Wraz ze wzrostem zamożności niektóre meble chłopskie „modernizowano” także poprzez malowanie, usuwanie ozdób lub wklejanie gładkich paneli ze sklejki. Inne przedmioty znalazły wtórne wtórne zastosowanie na strychach lub w szopach do przechowywania narzędzi lub tym podobnych.

W latach 60., 70. i 80. powtórzyło się żywe zapotrzebowanie kolekcjonerów na stare egzemplarze. W tym czasie wiele mebli chłopskich zostało skupowanych masowo przez wędrownych kupców, gdyż na wsi nie zostało już dla nich wiele i (dorobiwszy się dzięki cudowi gospodarczemu ) woleli kupować nowe meble , takie jak te znalezione w katalogach czy reklamie telewizyjnej wiedziano W mieście natomiast kolekcjonerzy płacili bardzo wysokie ceny za stare przedmioty i chcieli je nabyć jako obiekty reprezentacyjne. Wiele z ich mebli nie było już używanych w pierwotnym znaczeniu, ale wkomponowano je w nowoczesne, miejskie mieszkania, m.in. Na przykład w salonie umieszczono szafy (które tradycyjnie miały swoje miejsce w sypialni), komody służyły do ​​ustawienia telewizora itp.

Wiele oryginalnych i cennych kulturowo i historycznie obrazów padło ofiarą tego powszechnego antycznego boomu. Obraz nie został odrestaurowany, ale rozebrany, aby uwidocznić pokryte drewno lub dlatego, że nie udało się go odpowiednio odrestaurować. Oprócz ewentualnych pozostałości obrazu, które mogą być jeszcze widoczne, takie meble można rozpoznać po szpachlówce, z grubsza załatanych defektach drewna i podobnych śladach, które pierwotnie były na obrazie. Ogołocone i w większości nadmiernie odrestaurowane meble zostały częściowo przeprojektowane w latach 70. przez wykwalifikowanych rzemieślników z nowymi obrazami o różnej jakości i często nieodpowiednimi motywami, aby uzyskać wyższą wartość odsprzedaży. Większość mebli jest patynowana i niekiedy z fikcyjnymi datami, co powinno sprawiać wrażenie wdzięcznie postarzanego, historycznego mebla. Meble wykonane z drewna liściastego, które nie było pierwotnie malowane, często padały ofiarą niewłaściwych „ renowacji ”. Obejmuje to również przeróbki, na przykład nogi stołów zostały odpiłowane, aby zrobić niski stolik kawowy, stare łóżka zostały przekształcone w ławki itp.

Ze względu na duże zapotrzebowanie pojawiły się również inne wątpliwe praktyki, np. nowe elementy składano ze starych (meblowych) pojedynczych części, często z wykorzystaniem innych przedmiotów wykonanych ze starego drewna, takich jak drzwi pokojowe, boazeria czy deska podłogowa. Takie „małżeństwa” były i niestety nie zawsze są deklarowane jako takie, ale – z niewiedzy, a nawet świadomie – oferowane jako rzekome oryginały. Jednak granica między legalną restauracją lub uzupełnieniem starego elementu a obiektem nowo wybudowanym ze starego materiału jest płynna i nie zawsze łatwa do udowodnienia.

Wraz z odwróceniem koniunktury na krótki czas powtarzał się antyczny boom . Wielu mieszkańców dawnych stref wpływów ZSRR chciało teraz uczestniczyć w zachodnim stylu życia i sprzedawać swoje antyki po niskich cenach.

Dziś repliki surowego drewna są postrzegane jako „wiejskie” i oferowane w stylu wiejskiego domu . Obejmuje to również rodzaje mebli (takich jak szafki RTV, stojaki na płyty CD, kuchnie do zabudowy itp.), które wcześniej nie istniały w tej formie. Często poplamione, produkowane przemysłowo meble z drewna iglastego z epoki wilhelmińskiej nie są meblami wiejskimi w prawdziwym tego słowa znaczeniu . Nie mają już cech regionalnych, ale były sprzedawane jako produkty przemysłowe w całych Niemczech, zarówno w kraju, jak iw mieście.

Ogólnie rzecz biorąc, ceny oryginalnych mebli w gospodarstwie rolnym w ostatnich latach spadały, z wyjątkiem szczególnie pięknych i dobrze zachowanych egzemplarzy. Ponadto, ponieważ wiele zbiorów powstałych w okresie „fali antyków” w latach 60-80 jest obecnie zamykanych przez ich właścicieli (lub ich spadkobierców) ze względu na wiek, podaż jest stosunkowo duża.

Typowo klasyfikowane meble rustykalne do ośrodków niepełnoetatowych stolarzy, o stylu Bünder we wschodniej Szwajcarii, meble Antholzer w Południowym Tyrolu, bardzo cenne zielone meble tyrolskie ( Alpbach i Zillertal Bauernkasten ) lub często niebieskie meble z Górnej Bawarii.

Styl American Shaker należy również postrzegać w tym kontekście jako autochtoniczny rozwój stylu, który sięga korzeni europejskich imigrantów.

Wprowadzone na rynek, często w połączeniu z rattanem i żelazem, meble rolnicze przeżyły swego rodzaju odrodzenie podczas kryzysu koronowego . W sensie cocooning , przeżywanego przytulne, rustykalne meble są coraz częściej znajdują się w nowoczesnych obiektach.

Zobacz też

• Meble z epoki
• Styl
• Dekorator wnętrz , konsultant ds. wyposażenia

literatura

Ogólnie

• Renate Dolz: studia stylistyczne mebli. Piękne meble i wyposażenie z okresu średniowiecza, renesansu, baroku, rokoka, empiru, biedermeieru i secesji . Wydanie XI. Heyne, Monachium 1976, ISBN 3-453-41012-2 .

Meble rustykalne

• Miesięcznik Stowarzyszenia Historycznego Górnej Bawarii . 1898.
• Franz Zell: Meble rolnicze z bawarskich wyżyn . Keller, Frankfurt nad Menem 1899.
• Bernward Deneke: Meble wiejskie. Przewodnik dla kolekcjonerów i pasjonatów . Keyser, Monachium 1979, ISBN 3-87405-010-6 .
• Bärbel Kleindorfer-Marx: Sztuka ludowa jako styl. Projekty Franza Zella dla fabryki mebli Schoyerer w Cham . Roderer, Ratyzbona 1996, ISBN 3-89073-909-1 .

Francja

• Lydia L. Dewiel: Meble francuskie . Wydanie II. Heyne, Monachium 1983, ISBN 3-453-41262-1 .
• Christophe Renault, Christophe Lazé: Les style de l'architecture et du mobilier . Gisserot, Paryż 2006, ISBN 2-87747-465-8 .
• Francine Thieffry de Witte: Le mobilier des châteaux de la Renaissance à l'Empire . Ouest-Francja, Rennes 1999, ISBN 2-7373-2411-4 .

linki internetowe

• Stilkunde Möbel , tischlereivalta.com - z przykładami, słownikiem i osią czasu
• Tzw. tron Dagoberta I , BnF, Paryż, Francja

Indywidualne dowody

1. ↑ Meble wiejskie | Meble Mii. Źródło 24 lutego 2021 .