Pentametr

Pentametr ( starożytne greckie πεντάμετρος pentámetros z πέντε pente , Niemiecki , pięć „ i μέτρον Metron , Niemiecki , wymiar” : z pięciu wymiarów „jako przymiotnik do starożytnego greckiego στίχος Stich , niemiecki , wers” myśleć) jest w starożytnych quantitierenden metrycznych jednego sechshebiges miernik dactylic . Nazwa „pentametr” jest dosłownie myląca. Pentametr pojawia się prawie wyłącznie jako druga zwrotka dystychu elegijnego , której pierwsza zwrotka jest heksametrem .

Starożytne języki, w których stosowano pentametr, grecki i łaciński, mają inne właściwości niż język niemiecki; dlatego budowa pentametru w języku niemieckim różni się w niektórych punktach od struktury modelu starożytnego.

W innych współczesnych językach „pentametr” ogólnie odnosi się do pięcioklawiszowego , co jest faktycznie niepoprawne w przypadku jambicznego pięcioklawiszowego , ponieważ metron jambiczny składa się z dwóch stóp wersetu, więc pentametr jambiczny miałby dziesięć stóp.

Antyczny pentametr

W starożytnym pentametrze trzeci i szósty daktyl są jednosylabowe katalektyczne , to znaczy składają się tylko z jednej długiej sylaby bez kolejnych krótkich sylab. Poprzez przepisaną dierezę po trzecim daktylu, werset zostaje rytmicznie podzielony na dwa równoległe, trójnożne pół-wersety ( kola ). Pierwsze i drugie daktyle można również zastąpić spondeusem (dwa longa , ——). W notacji metrycznej :

- ◡◡ ˌ— ◡◡ ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ ◠

Przykład z fraszek Martiala (1.57):

Liczenie pentametru jako wersetu o „pięciu stopach” mogło powstać w starożytności, ponieważ werset został zinterpretowany jako dwa „półheksametry” (hemiepes), a dwie katalektyczne stopy zostały dodane razem jako „pół” stopy lub przez niewłaściwy pomiar , w którym, pomijając diherezę, dwie kolejne długości zostały połączone jako spondeus, a kolejne sylaby zostały zinterpretowane jako dwie anapasty (dwie krótkie sylaby, po których następuje długa).

Pentametr niemiecki

metr

W akcentującej metryce języka niemieckiego metryka klasyczna jest odtwarzana przez odpowiednią sekwencję ruchów w górę i w dół, ale zamiast pierwszych dwóch daktyli nie ma spondy, które trudno jest zaakcentować, ale trochae (sylaba akcentowana, po której następuje nieakcentowany,- ) być użytym:

—◡ (◡) ˌ - ◡ (◡) ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Przykład z Der Wanderer Friedricha Hölderlina :

—◡ˌ - ◡◡ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Jeśli jednak ma to sens (na przykład w przypadku wersetów poetów, którzy wyraźnie próbują odtworzyć starożytny werset), dwunożne stopy są w wielu metrykach rozumiane i identyfikowane jako Spondeus. Od sierpnia von Platens Umiltà w Pioście :

a) —◡◡ˌ - ◡ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

b) —◡◡ˌ —— ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Tutaj „Handwerks-” jest dwusylabową stopą, która jest przedstawiana jako trochaeus (a), ale ze względu na wagę sylaby „-werks-” może być również rozumiana jako Spondeus (b).

Inaczej u Greków i pietystów Platena :

—◡◡ˌ —— ˌ— ‖ —◡◡ˌ - ◡◡ˌ—

Tutaj „rękodzieło” wraz z „oddziałem” zajmującym wypiętrzenie przed nim tworzy zapętlony spondeus w miejscu na pentametrze, bezpośrednio przed dierezą, która jest bardzo wrażliwa. Dlatego określenie jako Spondeus ma sens, aby wola autora, aby jak najbardziej efektywnie odtworzyć tu starożytnego Spondeusa, była zrozumiała i mogła zostać w najlepszy możliwy sposób zrealizowana przez czytelnika w (głośnym lub wewnętrznym) wykładzie.

Czasami w poezji niemieckiej stopa wersetowa drugiej połowy wersetu jest realizowana jako stopa dwusylabowa, ale jest to sprzeczne z funkcją pentametru i dlatego występuje tylko u kilku autorów. Wczesny przykład z Przyszłości ukochanej Friedricha Gottlieba Klopstocka (1747):

—◡ˌ - ◡◡ˌ— ‖ —◡ˌ - ◡◡ˌ—

Początek wiersza

W niemieckim pentametrze, podobnie jak w niemieckim heksametrze, akcentowanie otwierające werset często nie jest zajęte przez sylabę wymagającą akcentu, ale sylabę, która tylko umożliwia akcent. To osłabia werset i zostało wcześnie rozpoznane jako cecha wersetu, którą należy obserwować.

29 listopada 1795 roku, przy okazji wymiany zdań na temat swojej elegii Spacer do Wilhelma von Humboldta , Friedrich Schiller pisał o pierwszej, dwusylabowej stopie tego pentametru, „Des Ge”, że „rygorysta z trudem mu wybaczy”.

Pierwsza połowa wersetu

W pierwszej połowie wersetu pentametru pierwsze dwie, trójsylabowe stopy wersetu (daktyle) można zamienić na dwu-sylabowe stopy wersetu (trochae lub rzadziej spondy). W tej samej drugiej połowie wersetu są cztery różne pentametry: pierwsza stopa trzy sylaba, druga stopa trzy sylaba ( 33 ), pierwsza stopa dwie sylaby, druga stopa trzy sylaba ( 23 ), pierwsza stopa trzy sylaba, druga stopa dwie sylaby ( 32 ), pierwsza stopa dwie sylaby , druga stopa dwie sylaby ( 22 ). Cztery pentametry pojawiają się w tej kolejności w The New Pausias and his Flower Girl Johanna Wolfganga Goethego w dystychach 33–36:

Jednak te formy pentametrów nie pojawiają się z tą samą częstotliwością w dużej liczbie dystychów. Dla Elegies Goethego zaliczono: 23 55,2%, 33 36,1%, 32 6,2%, 22 2,5%. Odpowiednie wartości dla Schillera: 23 48,4%, 33 42,0%, 32 9,6%, 22 0,0%. Na podstawie tych liczb można wyciągnąć wnioski o ogólnej budowie pentametru, np. Druga stopa wersetu w przytłaczającej liczbie wersetów to trzy sylaby; Z drugiej strony, osobiste zrozumienie wersecie indywidualnego poety staje się widoczne, jak w całkowitym wyrzeczeniu Schillera formy 22 .

Dihereza

Nacięcie na środku pentametru często pokrywa się ze zdaniem, co oznacza: oznaczające nacięcie; Przykładami są dwa pentametry płyty dociskowej pokazane pod „Miernikiem”. Jednak zdanie może również przeciągnąć werset bez własnego nacięcia; Przykładami są pentametry Hölderlina i Klopstocka pokazane pod „Miernikiem”. Trzecia możliwość polega na tym, że werset i znaczenie mogą być realizowane w bezpośrednim sąsiedztwie, tj. Przesunięte o jedną lub dwie sylaby względem siebie. Przykład z Hugo von Hofmannsthal za wglądu :

W tym przypadku łącznik (|) występuje o jedną sylabę wcześniej niż łącznik identyfikowany przez okrężnicę. W takich przypadkach wskazane jest, aby ucięcie wersetu było słyszalne poprzez zawahanie się lub wycofanie się z wykonania.

Cięcie zdania może być również poprzedzone cięciem wersetu. Przykład z Muse and Poet autorstwa Eduarda Mörike'a :

Tutaj klauzula jest pierwsza, jedna sylaba przed klauzulą ​​(|).

Możliwe jest również cięcie zdania przed dierezą, połączone z drugim wycięciem za nim. Werset jest następnie dzielony na trzy części i jeśli dwie klauzule są oddalone od diherezy o dwie sylaby, to stopka słowa, która jest rzadkością w języku niemieckim, staje się słyszalna, antyspast . Przykład z Prognostikon autorstwa Gustava Schwaba :

Dwa cięcia w zdaniach są zaznaczone przecinkami, antyspast buduje się wokół cięcia wersetu (|), „kpina z wrogów”, ◡ —— ◡.

W większości przypadków jest też słowo w pentametrze na elewacji przed dierezą, która zamyka pierwszą połowę wersetu; rzadko kiedy słowo przekracza ten limit. Przykład można znaleźć w An Agnes Countess zu Stolberg autorstwa Johanna Heinricha Vossa :

Tutaj leży dihereza pomiędzy „fajką” i „-sper-”. W takich przypadkach po sylabie akcentowanej bezpośrednio po diherezie („-sper-”) następują często dwie bardzo zmienne sylaby („-lin-”, „-ges”), co nadaje poprzedniej sylabie akcentującej dodatkowy nacisk i umożliwia przeciwstawienie się sylabie znajdującej się na łączniku przed dierezą („fajka”). W ten sposób często powstaje jonowa baza słów , tutaj „Rohrsperlinges”, ——◡◡. Również w takich przypadkach wykład powinien w jakiś sposób sprawiać, że diereza będzie słyszalna.

Akcentowanie przed dierezą jest zwykle zajęte przez bardzo mocną sylabę, dzięki czemu może przeciwstawić się sylabie akcentującej występującej bezpośrednio po diherezie i nie jest „naciskane”. Jeśli istnieje słabsza sylaba, kontekst kontekstowy często pomaga. Distichon of Goethe, z czterech pór roku :

W tym miejscu odniesienie do treści uzasadnia podkreślenie faktycznie słabszego „ty” na akcentowanie przed dierezą tak silnie, że może to przeciwstawić się następującemu „do”.

Druga połowa wersetu

W drugiej połowie pentametru czwarta i piąta stopa wersetu to zawsze daktyle; w tym miejscu najdobitniej wyraża się podstawowy rytmiczny rytm pentametru i całego dystychu. Dlatego generalnie używa się tutaj tylko bardzo „czystych” daktyli, czyli takich, których akcentowanie zajmuje mocna sylaba i których sylaby obniżające mają jak najmniejszą wagę, co oznacza: nie mają akcentowania wtórnego.

W tym dystychonie Josefa Weinhebera (z Für Richarda Straussa ) obniżanie piątej pięciometrowej stopy jest zatem niezwykle zajęte; „-Rich” ma drugorzędny nacisk.

Zamknięcie

Ostatnia sylaba pentametru, która w starożytnym wersecie może być długa lub krótka, jest zawsze akcentowana w wierszu niemieckim i prawie zawsze jest zajęta przez silną sylabę. Jeśli jako wyjątek (zwykle w możliwie najbliższej imitacji starożytnego wzorca) występuje słaba sylaba, to pentametr zamyka jednocześnie segment zmysłowy. Przykładem może być ostatni werset Die Elegie Augusta Wilhelma Schlegela :

Zamknięcie składa się zwykle z jednej lub dwóch sylab. Wielosylabowe słowa mają duży wpływ, ale w tym momencie trudno je zrozumieć; Przykłady z silną końcową sylabą można znaleźć w Rzymie Schlegla , takie jak:

Enjambement jest powszechne w dłuższych tekstach składających się z dystychów, ale rzadziej w fraszkach z powodu krótkich tekstów; zdanie przepływa od heksametru do pentametru, a także od pentametru do heksametru następnego dystychonu. Nowy pomysł prawie zawsze zaczyna się w niemieckich tekstach od heksametru, a prawie nigdy od pentametru.

efekt

Efekt pentametru, który występuje wyłącznie w dystychonie elegijnym w języku niemieckim, można zrozumieć tylko w odniesieniu do jego partnera, heksametru i ogólnej struktury dystychonu. Ze względu na swobodnie poruszającą się cezurę i możliwość przełączania się między dactylus, trochaeus i spondeus w pięciu z sześciu stóp, ruch w sześciometrze otwierającym dystych może się swobodnie rozwijać, dając wrażenie spokojnego, szerokiego odpływu; pentametr zaczyna się od solidnego nacięcia pośrodku, gdzie ruch zatrzymuje się na chwilę, a wyłącznie daktylowa druga połowa wersetu przywraca tę różnorodność do końca, przy czym cała para wersetów kończy się dobitnie i sprawia wrażenie wielkiej jedności.

Rudolf von Gottschall wyraża to powiązanie tak zwięźle, jak to tylko możliwe: „Sześciametr jest odśrodkowy , pentametr dośrodkowy ”.

Distiches Emanuela Geibela z plaży morskiej zawierają pewne fraszki, które albo bezpośrednio zawierają dystych, albo mogą być związane z dystychem i odmienną naturą jego wersetów. Przykład:

Pentametry nie-dystychiczne

Podobnie jak pentametr starożytny, pentametr niemiecki jest używany prawie wyłącznie w połączeniu z heksametrem w dystychu elegijnym; Wilhelm Langewiesche uważa jednak, że możliwe jest „czasami stworzenie przynajmniej małych wierszy z odpowiedniego materiału z samych pentametrów, które można następnie rymować z korzyścią” i podaje jako przykład niektóre z jego własnych wersetów:

Johann Heinrich Friedrich Meineke uważa, że ​​połączenie pentametru z wersetami innymi niż heksametr jest możliwe i podaje jako przykład między innymi oddzielną przykładową strofę składającą się z trzech wersetów falakowych i pentametru zamykającego:

Friedrich Gottlieb Klopstock użył pentametru dwukrotnie jako pierwszej zwrotki czterowierszowego odenstrofe w Sie i The Apparitions . Pierwszy werset z wami :

Te i inne porównywalne próby zakończyły się niepowodzeniem. Większe znaczenie ma użycie pentametru przez Rainera Marię Rilke w Duineser Elegien i Sonnets to Orfeusz . W większości elegii Rilke zmienia wersety dystychu, heksametru i pentametru na najróżniejsze sposoby, ale są też prawdziwe heksa- i pentametry. Przykład podany jest w szóstej elegii, V15, V16:

Pierwsza zwrotka to katalektyczny pięciometrowy daktyl (który dodany na początku stopką dałby nienaganny heksametr), drugi werset jest niekwestionowanym pentametrem; w sumie forma dystychu jest nadal rozpoznawalna jako szablon.

W sonetach do Orfeusza, w dziesiątym sonecie drugiej części, wszystkie parzyste wersety kwartetów są (rymowanymi) pentametrami:

V2, V4, V6, V8 to pentametry zbudowane według reguły; V1 i V7 to daktylowe pięciopunktowe wskaźniki, które można rozumieć jako skrócone heksametry, V3 to pentametr rozszerzony o nieakcentowaną sylabę. V5 można również czytać w ten sposób (nacisk na „-rück” i „tamto”); ale odczyt jako heksametr jest również możliwy (podniesienie do „do tyłu” i „my”). Tutaj również można jeszcze poczuć podstawową strukturę dystychu.

Inni

Friedrich August Gotthold opisał podstawowe właściwości pentametru, takie jak jego wyprowadzenie z heksametru, jego zależność od heksametru i jego dwuczęściową strukturę w epigramie składającym się z dwóch dystychów:

literatura

• Jakob Minor: Neuhochdeutsche Metrik, Trübner, Strasburg 1902, s. 311–319.
• Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 479). Wydanie drugie poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , s. 166f.
• Günther Schweikle, Dieter Burdorf (Hrsg.): Literatura Metzler Lexicon. Warunki i definicje. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , s. 576.

Indywidualne dowody

1. ↑ Jakob Minor: Neuhochdeutsche Metrik, Trübner, Strasbourg 1902, s.320.
2. ↑ Rudolf von Gottschall: Poetyka. Poezja i jej technika. Z punktu widzenia współczesności, tom pierwszy, wydanie piąte, Trewendt, Breslau 1892, s. 247.
3. ^ Wilhelm Langewiesche, Ernst Kleinpaul: Poetyka. The doktryna poezji niemieckiej, wydanie dziewiąte, Heinsius, Brema 1892, s.280.
4. ^ Johann Heinrich Friedrich Meineke: Sztuka wierszowana Niemców rozwinęła się z natury rytmu, część druga, Basse, Quedlinburg i Leipzig 1817, s.58.