Projekty rzeźbiarskie

W Rzeźba Projekty są międzynarodowa wystawa sztuki rzeźby i rzeźby w przestrzeni publicznej, która została odbywającego się raz na dziesięć lat w Münster , Westfalii , od 1977 roku . Wystawa odbywa się równolegle do co drugiej documenta w Kassel. Do Münster zapraszani są artyści, którzy realizują projekt artystyczny w wybranym przez siebie miejscu w mieście. Po 100 dniach ekspozycji wiele dzieł zostało zakupionych przez miasto, Muzeum Sztuki i Kultury LWL lub Westfalski Uniwersytet Wilhelma w Münster i na stałe wpisało się w pejzaż miasta.

pojęcie

Do projektów rzeźbiarskich zespół kuratorów zaprasza artystów o międzynarodowej renomie do pracy in situ w przestrzeni miejskiej Münster . Stawiane jest pytanie o „związek sztuki, przestrzeni publicznej i środowiska miejskiego”. Artyści sami wybierają lokalizację swojego dzieła. W miarę możliwości prace powinny odbywać się w obrębie pierścienia promenady . Ten jedyny wymóg ma na celu zapewnienie odwiedzającym również możliwości obejrzenia dużej liczby rzeźb. W ten sposób koncepcja dla zwiedzających łączy eksplorację miasta Münster ze sztuką.

Pomysł wyniesienia sztuki na zewnątrz zrodził się, gdy Klaus Bußmann i Kasper König planowali przeglądową wystawę rzeźby nowoczesnej od Auguste Rodina do dnia dzisiejszego. Projekt ten był również odpowiedzią na oburzenie ludności Münster przeciwko planowanej instalacji niereprezentacyjnej rzeźby Drei Rotieren Squares autorstwa George'a Rickeya w 1973 roku i miał na celu zwiększenie zrozumienia sztuki współczesnej. Ponieważ miasto nie chciało kupić rzeźby za 130 000 marek wbrew woli mieszkańców, w 1975 roku Westdeutsche Landesbank zdecydował o przekazaniu rzeźby miastu.

W 1977 roku artyści zostali ostatecznie zaproszeni do Münster, aby zaprojektowali rzeźbę dla wybranego przez siebie miejsca w mieście. Skupiono się i jest na zajmowaniu się historycznymi, kulturowymi, społecznymi lub topograficznymi wydarzeniami miasta i ogólnie relacjami między sztuką a publicznością w rodzaju laboratorium testowego.

Dotychczasowe realizacje rzeźbiarskie miały miejsce w następujących okresach:

• 1977: od 3 lipca do 13 listopada
• 1987: od 14 czerwca do 4 października
• 1997: od 22 czerwca do 28 września
• 2007: od 16 czerwca do 30 września
• 2017: od 10 czerwca do 1 października

Wystawa jest sponsorowana przez Miasto Münster i Stowarzyszenie Regionalne Westfalii-Lippe (LWL). Projekty rzeźbiarskie organizuje Muzeum Sztuki i Kultury LWL. Wsparcie zapewnia również Fundacja Sztuki i Kultury Nadrenii Północnej-Westfalii oraz Westfalski Uniwersytet Wilhelma . Jest też wielu sponsorów z lokalnej gospodarki.

Po 100 dniach trwania wystawy wygasa umowa najmu z właścicielem terenu, na którym umieszczono rzeźby. Koncepcja zakłada demontaż rzeźb i oddanie ich artystom. Jednak wiele dzieł sztuki pozostaje na stałe, dlatego istnieje wiele dzieł z poprzednich wystaw w mieście.

Czynniki lokalne

Znaczenie „projektów rzeźbiarskich” dla miasta Münster

Od drugiej wystawy w 1987 r. projekty rzeźbiarskie stały się ważną częścią zewnętrznego wizerunku miasta Münster; Skorzystała przede wszystkim popularność miasta za granicą. Dzieje się tak dzięki silnej kampanii reklamowej, która rozpoczęła się w 1987 roku. Nie tylko zaproszono dziennikarzy z Ameryki do Azji, wysłano też pojazd reklamowy na documenta VIII w Kassel, a później na targi sztuki Art Basel . Wystawa stała się atrakcją turystyczną w 1997 roku. W weekend otwarcia wszystkie hotele w mieście (3100 miejsc) były w pełni zarezerwowane. Jak poinformował rzecznik prasowy Skulptur Projekte , na pokaz przybyło więcej gości zagranicznych niż niemieckich. Krótki przewodnik po wystawie z 1997 roku został wydrukowany w trzech edycjach po 10 000 egzemplarzy. Całkowita liczba zwiedzających szacowana jest na około 500 000.

Relacje między mieszkańcami Münster a wystawą

Relacja między mieszkańcami Münster, uważanymi za konserwatywnych i przyziemnych, do „ich” wystaw sztuki zmieniała się na przestrzeni lat. Na początku wielu mieszkańców odczuwało pracę i całą koncepcję projektów rzeźbiarskich , która była wówczas nowa, jako brzydkę w historycznym mieście. Czasami dochodziło do tego, że artyści mogli pracować tylko pod ochroną policji. W latach 1977 i 1987 miał miejsce również ukierunkowany wandalizm na rzeźby. W 1977 r. podjęto próbę wtoczenia Gigantycznych Kul Basenowych do Aasee, aw 1987 r. z centrum miasta kilkakrotnie „wciągnięto” cytrynowożółtą figurkę Madonny .

Negatywne nastawienie od 1977 roku zmieniło się tylko nieznacznie, aż do kolejnej wystawy dziesięć lat później, a szczególnie kontrowersyjne projekty, takie jak Trunk , nie pomagały w wyrobieniu pozytywnej opinii. Ale klimat zmienił się już w trakcie trwania wystawy, kiedy prasa bardzo pozytywnie donosiła o wystawie i dokonywała porównań z dokumentem . Nawiasem mówiąc, ważny był również aspekt finansowy: wystawa przyciągnęła wielu turystów, którzy również przekazali gospodarce w Münster dużo pieniędzy.

Relacje między mieszkańcami Münster a wystawą znacznie się poprawiły w ciągu dziesięciu lat do 1997 roku. Fakt, że na przykład gigantyczne kule basenowe z 1977 r. stały się w międzyczasie znakiem rozpoznawczym miasta, a inne rzeźby wyraźnie ukształtowały pejzaż miasta, powinien być korzystny dla większej akceptacji .

Wystawy

Wystawa 1977

Cztery z dziewięciu planowanych prac dla Skulptur Projekte 1977 znajdowały się w Aasee , powiększonym do obecnej formy na rok przed wystawą. Po wystawie okazało się, że organizatorzy musieli wykazać się stratą finansową w wysokości 300 000 marek. Zostało to wchłonięte z pomocą miasta Münster i państwa. Miasto kupiło Oldenburg's Giant Pool Balls za 115.000 DM i betonowe kręgi Judda ( bez tytułu ) za 185.000 DM, część pieniędzy zebrał stan Nadrenia Północna-Westfalia.

Najsłynniejszym dziełem roku 1977 były Gigantyczne Piłki Basenowe Claesa Oldenburga. Za pomocą rysunków, akwareli i fotomontaży rozprowadzał po całym mieście potężne kule bilardowe. Wreszcie trzy z tych betonowych kul (średnica 3,5 metra) zostały ustawione na Aaseeterrassen. Są własnością miasta od 1987 roku i należą do najbardziej znanych prac powstałych w ramach dotychczasowych projektów rzeźbiarskich .

Pod tytułem Unschlitt / łój, Joseph Beuys miał replikę bezużyteczne jamy powyżej tunelu dla pieszych na Schlossplatz wypełnione z stearyny i łoju (w proporcji 23 części stearyny z jedną częścią łoju wołowego) i dowolnie cięcie powstałego blok na sześć części. Wycięte fragmenty eksponowano w atrium Muzeum Sztuki i Kultury LWL (wówczas Państwowe Muzeum Historii Sztuki i Kultury Westfalii). Dziś praca, którą Beuys przekazał do Muzeum Sztuki i Kultury LWL, jest częścią Kolekcji Marksa w Berlinie .

Dzieło Donalda Judda, które nie ma tytułu, jest również na stałe w Münster. W Aasee w pobliżu zoo na każdą pogodę stworzył dwa koncentryczne pierścienie z betonu. Pierścień wewnętrzny ma wysokość od 90 cm do 2,10 metra i średnicę 13,50 metra. Pierścień zewnętrzny zachowuje swoją wysokość 60 cm i mierzy 15 metrów średnicy. Według Judda praca przedstawia „regulator topograficzny” na łagodnie nachylonych łąkach.

Dzięki swojemu wkładowi Ulrich Rückriem stworzył ścianę z dziewięciu kamieni przyciętych na wymiar. Stoi na ścieżce ( korytarz jezuitów ), po drugiej stronie której znajduje się Petrikirche. Dziewięć kamieni, rosnących i malejących w stosunku do siebie, wraz z przyporami po przeciwnej stronie ścieżki tworzy przestrzeń pomiędzy ścieżką do budynku kościoła. Rzeźba była wystawiana w latach 1977-1981. Praca ta jest w posiadaniu miasta Münster od 1986 roku i jest obecnie jedną z prac na stałej ekspozycji.

Michael Asher skonfigurować do przyczepy kempingowej w sumie 19 różnych miejscach w ciągu 1977 projektów rzeźbiarskich . Poprzez instalację chciał stworzyć konfrontację między koczowniczym (karawana) a stałym (domy w bezpośrednim sąsiedztwie). Projekt ten był powtarzany na wszystkich kolejnych wystawach, lokalizacje pozostają te same.

Richard Serra wystawił dwie stalowe ściany o wymiarach 13,40 × 2,08 × 3 metry ustawione parami na placu pałacowym. Według Serry „nie ma ustalonych wzorców ani przewidywanych ruchów świadomości społecznej”.

Dodatkowe składki na wystawę czasową stworzyli Carl Andre , Richard Long i Richard Serra. Jednak z powodu przekroczenia budżetu propozycja Bruce'a Naumana dotycząca wkładu nie mogła zostać zrealizowana.

Wystawa 1987

W 1987 roku na każdy realizowany projekt oszacowano budżet w wysokości ok. 15.000 marek. Jednak niektórzy artyści znacznie przekroczyli te ramy. W niektóre z tych rzeźb, które są faktycznie zbyt drogie, wkroczyli sponsorzy z gospodarki regionalnej i krajowej, aw niektórych przypadkach także organy urzędowe. Wśród sponsorów, którzy wsparli realizację tego dzieła, znaleźli się m.in. ambasada włoska, Wiedeńskie Federalne Ministerstwo Sztuki oraz WestLB i IBM Niemcy. Sponsorzy przekazali łącznie 600 000 marek na projekty rzeźbiarskie z 1987 roku . Całkowity budżet wystawy wyniósł 1,5 mln DM, a miasto Münster, LWL i Kunststiftung NRW przekazały po 300 000 DM.

Łącznie 61 artystów stworzyło propozycje rzeźb, z których część jednak nie została zrealizowana z powodu przekroczenia budżetu. Joseph Beuys również rozpoczął projekt w Rieselfeldern (sadzenie drzew), ale zmarł przed ukończeniem.

Prawdopodobnie najbardziej znany projekt wystawy 1987 jest statku do Münster przez Ludger Gerdes . Na Horstmarer Landweg, niezagospodarowanym w czasie wystawy terenie łąkowym, utworzono sztuczną wyspę o długości 43 metrów, którą otoczono fosą. Wyspa w formie statku, którego ściany obramowane są piaskowcem , ma swój „ dziób ” skierowany dokładnie w stronę centrum miasta. Drewniany pawilon z dwiema topolami imituje mostek statku. Artysta podarował rzeźbę miastu w 1987 roku. Latem 2005 roku z wykopu usunięto 200 m³ błota, ponieważ w przeciwnym razie statek wyglądałby prawie na unieruchomiony.

Thomas Schütte miał z wiśni filar wzniesiony na Harsewinkelplatz , słup z piaskowca, na której umieszczone dwa jasnoczerwony, ponadgabarytowych wiśnie. Kolumna jest aluzją do odbudowy miasta po II wojnie światowej, piaskowiec sprawia, że ​​wygląda na starszą niż jest w rzeczywistości. To sprawia, że ​​wygląda jak miasto Münster, które w 1945 roku było w 90% zrujnowane, a dziś błyszczy w stylu późnego średniowiecza. Przemawiają za tym również proporcje kolumny, które nie są do końca poprawne. Kolor wiśni, symbol nowoczesności na „historycznej” kolumnie, powinien błyszczeć w konkurencji z lakierem samochodów zaparkowanych na Harsewinkelplatz, który w 1987 roku był używany jako parking.

Początkowo tylko tymczasowo zainstalowany projekt Rebeki Horn w Zwingerze ( Koncert przeciwny ) reprezentuje symbiozę między naturą a niesprawiedliwością, która miała tam miejsce w czasach narodowego socjalizmu.Z migoczącymi wiecznymi światłami, metalem, rytmicznie stukającymi młotkami i stałym spadkiem woda, która wpada na dwanaście metrów do cysterny , Horn tworzy przytłaczającą atmosferę w dawnym więzieniu, w którym gestapo dokonywało egzekucji. W przypadku kolejnych projektów rzeźbiarskich w 1997 r. dzieło zostało ponownie zainstalowane, nieznacznie zmodyfikowane. Obecna stała ekspozycja usunęła z tego miejsca tabu i umożliwiła ustawienie tam pomnika, w który rzeźba jest teraz mocno wkomponowana.

Rémy Zaugg przeniósł istniejące rzeźby z brązu parobek z koniem i służebnicę z bykiem z powrotem do wejścia do miasta przy Bundesstraße 54 . Tam „przywitali” ludność wiejską przenoszącą się do miasta na rynek około 1912 roku. Dziś odwiedzający miasto spotykają go przy wejściu do dużego ronda na Ludgeriplatz . Realizacja wywołała gorące debaty na temat historycznej tożsamości miasta i ingerencji nowoczesności, zwłaszcza gdy okazało się, że miejsce pierwotnej instalacji zostało zapomniane z powodu licznych przesunięć.

Lothar Baumgarten zainstalował trzy błędnych ogników w koszach na wieży St. Lamberti , w których ciała anabaptystów były publicznie wystawiane w 1535 roku . Dziś trzy światła migoczą w koszach nocą, „jako pojawienie się trzech dusz lub wewnętrznych ogni, które nie mogą znaleźć spokoju”.

Keith Haring stworzony z Red Dog dla Landois, rzeźbę, która stoi na byłym terenie zoo i jest poświęcony jej założyciela Hermann Landois . Przedstawia dwuwymiarowego stylizowanego, ognistoczerwonego psa ze stali, który unosi pysk szczekając ku niebu. Haring chciał zaprotestować przeciwko powstawaniu nowego biurowca. Według Haringa to „zabawny protest przeciwko ślepemu postępowi i pomnik wyobraźni”. Po tym, jak rzeźba wypożyczona z Galerie Hans Meier w Düsseldorfie przez ponad dziesięć lat była wystawiana w Münster, nie ma jej już w miejscu, któremu była dedykowana.

Reiner Ruthenbeck zawiesił na maszcie o wysokości 5,6 metra flagę o wymiarach 14 × 2,4 metra wykonaną z ciemnozielonej wełny w atrium starego gmachu Muzeum Sztuki i Kultury LWL. Duża część tkaniny loden pokrywa grupę ok. 15 rowerów, które są zaparkowane jako grupa pod spodem i najwyraźniej utrudnia ich ukrytą mobilność. Z drugiej strony rowery wydają się ciągnąć do przodu zawieszoną pod kątem flagę. Jest to rodzaj portretu rowerowego miasta Münster z wiejską burżuazją i jej studentami. Ta instalacja jest obecnie ponownie prezentowana w tym samym miejscu.

Richard Serra umieścił na dziedzińcu Erbdrostenhof dwie rzeźby wykonane w sumie z 24 ton stali ( Trunk-Johann Conrad Schlaun Recomposed ). Dwie stalowe płyty, wygięte w łuk jak budynek Johanna Conrada Schlauna i sięgające do dolnej krawędzi balkonów, zostały ustawione na krawędzi, z wgłębieniem między nimi. Rzeźba, która wywołała masowy protest ludności w 1987 roku, znajduje się w St. Gallen od 1988 roku . W swoim nocnym projekcie podczas wystawy Thomas Struth projektował klasyczną podmiejską architekturę na fasadach w centrum miasta do 1 w nocy.

Sol LeWitt umieścił przed zamkiem czarny betonowy blok o wymiarach 1,75 × 5,20 × 1,75 metra w taki sposób, że od tego czasu blokował on widok portalu wejściowego. W ogrodzie botanicznym za zamkiem umieścił białą piramidę, która była w linii z blokiem i wejściem. Według ikonografii są to symbole śmierci i życia. W oficjalnym katalogu projektów rzeźbiarskich dzieło to wciąż nosiło nazwę Biała Piramida/Czarna Forma , ale niedługo później artysta dodał do bloku dopisek Poświęcony zaginionym Żydom . Pomnik ten poświęcony był nie tylko zamordowanym, ale także zaginionym Żydom, czyli nienarodzonym dzieciom Żydów, którzy zginęli w okresie narodowego socjalizmu. Plac przed zamkiem, będący obecnie siedzibą Westfalskiego Uniwersytetu Wilhelma , powinien symbolizować, że ci zaginieni mogli tam studiować lub nauczać. Plan postawienia tej rzeźby na stałe w tym samym miejscu nie powiódł się ze względu na opór uniwersytetu. Dziś stoi w pamięci dawnej społeczności żydowskiej przed śnieżnobiałym ratuszem Hamburg-Altona . Piramida również została zdemontowana i jest własnością miasta Hamburg.

Richard Deacon zrealizował dwie rzeźby w kształcie węża ( Jak ślimak A i B ) na dwóch końcach ulicy , wykonane z drewna i ocynkowanej stali. Dziś znajdują się w Tate Gallery w Londynie .

Recenzje prasowe

Te projekty rzeźba wzbudziła zainteresowanie mediów na całym świecie. Kilka gazet porównało wystawę w Münstersche z documenta, Wiener Zeitung Die Presse napisało: „Pomiar na documenta 8 w Kassel, drugiej dużej firmie wystawienniczej tego lata w Niemczech, Sculpture.Projects w Münster 1987, jest bardziej spójny”. Hannoversche Allgemeine Zeitung skomentował w tym kierunku: „Münster osiągnął to, co dokumenta Kassel, z głośno głoszonym „wymiarem społecznym” i projektem rzeźby na świeżym powietrzu, zawiodła: doświadczasz uroku i historii miasta z nową świadomością”.

The Wall Street Journal również dokonał porównań z Kassel:

„Tutaj, w przeciwieństwie do Kassel, jesteś oszołomiony szacunkiem dla środowiska, jaki okazywali prawie wszyscy artyści. Chociaż jest tu bardzo niewiele rzeźb, które można opisać jako wybitne same w sobie, doświadczenie znajdowania i oglądania dzieł rozsianych po całym mieście i jego obrzeżach jest niezwykle przyjemne.”

Inne gazety zajmowały się relacjami między mieszkańcami Münster i ich wystawą. Bauwelt napisał: „Czy ludzie z Münster docenić to sami, czy też nie: są do pozazdroszczenia na wystawę, która jest wyjątkowy pod każdym względem. Rzadko zdarza się, aby sztuka w przestrzeni publicznej była tak zróżnicowana, tak wysokiej jakości i tak oświetlająca gdzie indziej.”
Według Capital relacje między wystawą a mieszkańcami Münster znacznie się poprawiły od czasu pierwszych projektów rzeźb : „Z mieszanymi uczuciami, ale raczej dumny z nich Münsteraner, że ich miasto przyciąga przyjaciół nowej sztuki z całego świata.”

Jakość prac skomentował m.in. Geneva Journal de Genève : „Najlepszym pracom udało się zrozumieć specyfikę miasta, z poszanowaniem klimatu lokalnych warunków. [...] Trzeba powiedzieć, że wystawa obejmuje całe miasto, a objazdowa wycieczka to dobry dzień na piechotę. Jeśli nie wolisz rowerów: możesz je pożyczyć i wszyscy inni też.

Wystawa 1997

Całkowity budżet w 1997 r. stanowił równowartość trzech milionów euro, wspieranych przez miasto, LWL, Kunststiftung NRW i niektórych sponsorów. W 1997 roku nad projektami rzeźbiarskimi pracowało 76 artystów w 73 grupach , liczbę zwiedzających szacuje się na około 500 tysięcy.

Jorge Pardo zbudował w Aasee molo o długości ok. 40 metrów ze względu na prawie całkowity brak kładek . Jej zakończenie stanowi asymetryczna platforma widokowa z otwartym, sześciokątnym pawilonem. Wykonany jest w całości z drewna z sekwoi kalifornijskiej .
Dostęp do kładki był zablokowany kratami od lata 2005 r., a w grudniu pierwsze metry desek zostały ostatecznie usunięte, ponieważ drewno spróchniało i według miasta Münster wejście nie było już bezpieczne. Odbudowa odbyła się pod koniec maja 2007 roku, niezbędne fundusze zostały podniesione przez Sparkasse Münster Ost .

W mieście pozostała również rzeźba 100 Ramion Guan-yin autorstwa Huang Yong Pinga . Na wysepce drogowej na południe od kościoła św. Ludgera na Marienplatz znajduje się okrągła rama w kształcie suszarki do butelek, ale zamiast butelek podczas wystawy przymocowano 50 ramion, które trzymały przyziemne rzeczy, takie jak miotły i haki. Z jednej strony rzeźba nawiązuje do buddyjskiej bogini Tysiącrękiego Guanyin , z drugiej do krucyfiksu św. Ludgeri, którego postać Jezusa straciła obie ręce w bombardowaniu podczas II wojny światowej. Ponieważ ramiona posągu zostały wykonane z materiału niezbyt odpornego na warunki atmosferyczne, musiały zostać usunięte w 2002 roku. W 2007 roku miejskiemu biuru kultury udało się zlecić artyście wyprodukowanie nowych, odpornych na warunki atmosferyczne ramion aluminiowych za około 19 000 euro. W samą porę na rozpoczęcie wystawy rzeźby zainstalowano niegdyś gliniane, teraz optycznie wyglądające na metaliczne ramiona.

Został on zainstalowany na stałe, spojrzeć w górę i odczytać słowa z Ilya Kabakov w bezpośrednim sąsiedztwie pierścieni betonowych tych projektów rzeźbiarskich 1977 Jest to „poetycki Transmisja wieża”. Litery uformowane są z cienkiego drutu na krzyżulcach na wysokości 13 metrów. Rezultatem jest tekst: Moja droga! Leżysz w trawie z odwróconą głową, nie ma wokół siebie duszy, słyszysz tylko wiatr i patrzysz w otwarte niebo - na błękit, nad którym poruszają się chmury - to chyba najpiękniejsza rzecz, jaką masz życie zrobiło i zobaczyło. Rzeźba została zakupiona przez Muzeum Sztuki i Kultury LWL.

Artysta Herman de Vries przebudował dziki ogród ze swoim sanktuarium (łac. przestrzeń sakralna) składającym się z 20 000 cegieł . Ze wszystkich czterech stron znajdują się owalne otwory, które zapraszają widza do zajrzenia do środka. Tekst w sanskrycie jest wygrawerowany na fryzie „okrągłego świątyni”, który został zbudowany zgodnie z tradycyjną techniką murze od wieku 18 Om. to jest doskonałe. to jest perfekcyjne. perfekcyjne pochodzi od perfekcji. weź doskonałe od doskonałego, pozostaje doskonałe.

Martin Kippenberger współpracuje z Metro-Net. Metro na całym świecie zbudowało również część swojej globalnej, fikcyjnej sieci metra w Münster (inne stacje znajdują się na wyspie Sýros , w Dawson i Kassel dla documenta X). Na Kreuzschanze zainstalował szyb wentylacyjny metra, z którego w regularnych odstępach słychać odgłos przejeżdżającego pociągu. Wydaje się to szczególnie ironiczne, ponieważ Münster nie przydałoby się metro ze względu na dużą liczbę rowerzystów i ograniczoną wielkość miasta.

Wolfgang Winter i Berthold Hörbelt postawili cztery stojaki informacyjne wykonane ze skrzynek do transportu butelek. W domach skrzynkowych ustawiono tapicerowane loże jako meble do siedzenia, udostępniono dla zwiedzających mapy miasta oraz informacje o lokalizacji wszystkich rzeźb.

Rachel Whitereads Untitled (Książki) w LWL Museum for Art and Culture to gipsowa forma negatywu półki z książkami w środku. Dwuznaczność pracy polega na tym, że na tej półce to nie książki są widoczne, ale normalnie niewidoczne zakurzone pomieszczenie, w którym nie ma żadnych książek.

Nam June Paik stworzył jedną z najsłynniejszych rzeźb w Skulptur Projekte w 1997 r., 32 samochody na XX wiek: odtwórz cicho Requiem Mozarta : zaaranżował 32 samochody całkowicie w srebrze z lat 1920, 1930, 1940 i 1950 przed przez Pałac księcia biskupa w czterech grupach do każdej figury geometrycznej. Zamiast silników i innych wnętrz samochody zawierały złom elektroniczny, taki jak stare telewizory i radia, z których niektóre brzmiały cicho jak Requiem Mozarta .

Karin Sander dosłownie potraktowała wymóg wybrania lokalizacji w centrum miasta dla swojej rzeźby. Pozwoliła określić środek ciężkości miasta. Ten punkt, który znajduje się około kilometra na południe od katedry św. Pawła przy Von-Kluck-Straße 34/36 , został oznaczony czerwonym kółkiem o średnicy 1,3 metra, co stanowi dokładną tolerancję błędu pomiaru.

Georg Herold wisiał na swojej rzeźbie wygiętej poezji, w. Up! W ogrodzie zamkowym około 250 czerwonych łat dachowych na stalowych linach na drzewach tak, aby tworzyły labirynt. Na spodzie listew zanotował cytaty z historii literatury, sztuki i filozofii.

Projektu nie zrealizował Gabriel Orozco , który po targach Send chciał zatopić połowę diabelskiego młyna na Schlossplatz. Nie udało się też zrealizować projektu Charlesa Raya , który chciał posadzić drzewo w taki sposób, aby raz na dwie godziny obracało się wokół własnej osi, przesuwane przez mechanizm pod ziemią.

Recenzje prasowe

W 1997 roku o projektach rzeźbiarskich pisały także największe niemieckie gazety i czasopisma. W numerze 22/1997 Der Spiegel napisał m.in.: „Pionierskie rzeźby projektowe sprawiły, że stała się popularna w Münster – a teraz przełamuje wszelkie granice gatunków. (...) Podczas gdy przestrzenie wystawowe w Kassel są nadal szczelnie zamknięte, przygotowania były w Münster, dlatego trudno je utrzymać w tajemnicy, ponieważ zwykle odbywają się na otwartej przestrzeni. " Hannoversche Allgemeine Zeitung ponownie poinformował o tej sprawie i doszedł do wniosku, że przede wszystkim Osobom odpowiedzialnym i sponsorom powinno się spodobać: „Sztuka możliwości – trzeci pokaz „Rzeźby.Projekty” to najlepszy PR-owy zamach, jaki może mieć Münster”.

Ponownie dokonano porównań z dokumentem, który w 1997 r. rozpoczął swój dziesiąty sezon. Süddeutsche Zeitung widział zwycięzcę ponownie w Münster ( „Dziesięć lat nie są era - projekty Rzeźba w Münster ukraść show z Documenta z wyobraźni i dowcipu.”), Die Woche również skomentował podobnie: „Lepsze 99 dni w Münster niż 100 dni Kassel! Wielkoformatowa wystawa SKULPTUR.PROJEKTE próbuje konkurować z Documenta – z dużym sukcesem.„Illustralierte Bunte również opublikowało raport, ale ocenę pozostawił czytelnikowi:„ Magic Münster – całe miasto jest dziełem sztuki. Documenta otrzymuje konkurencję: Münster będzie przez trzy miesiące europejską stolicą rzeźby.”

Berliński taz pisał o filozofii wystawy : „Żadne prace nie są zamawiane do Münster, ale zapraszani są artyści”. Pojawiły się też doniesienia w Los Angeles Times , El País z Madrytu, New York Times i francuskim Le Moons .

Wystawa 2007

Wystawa 2007 odbyła się od 16 czerwca do 30 września, kuratorami byli Kasper König, Brigitte Franzen i Carina Plath (jako stowarzyszona kuratorka), kierownik projektu Christine Litz . Patronem czwartej wystawy był prezydent federalny Horst Köhler . Liczbę zwiedzających szacuje się na ponad 550 tys.

W ramach przygotowań do realizacji projektów rzeźbiarskich wszystkie prace nabyte przez miasto w ciągu ostatnich 30 lat zostały wycenione iw razie potrzeby odrestaurowane. W przypadku niektórych prac było to konieczne, ponieważ zostały one zamazane m.in. graffiti . Pierwsze prace przygotowawcze do właściwej wystawy rozpoczęły się w lutym 2007 roku.

Całkowity budżet wyniósł 6,32 mln euro, z czego 50% zaplanowano na same rzeźby. Oprócz miasta Münster sponsorami byli LWL i Federalna Fundacja Kultury, a także Nadrenia Północna-Westfalia, Fundacja Sztuki. Pieniądze dostarczały także lokalne firmy, takie jak Westfälische Provinzial . Program odnotował zysk w wysokości około 300 000 euro. Wystawa była częścią Grand Tour 2007 , połączenia czterech głównych wystaw sztuki lata 2007; pozostali uczestnicy to documenta 12 , Biennale di Venezia i Art Basel .

W 2007 roku 37 artystów, w tym Rosemarie Trockel , Mike Kelley , Marko Lehanka , Guillaume Bijl i Isa Genzken , zostało zaproszonych do zaprojektowania 35 rzeźb w przestrzeni publicznej, ale ostatecznie ukończono tylko 34 dzieła sztuki.

Bruce Nauman podjął się projektu w 2007 roku, którego z powodów finansowych nie zrealizowano w 1977 roku. Na kampusie naukowym Westfalskiego Uniwersytetu Wilhelma założył „piramidę negatywną”, tak zwaną Depresję Kwadratową . Wytwórnia betonu o krawędziach o długości 25 metrów każda tworzy piramidę zbudowaną na głębokości 2,30 metra.

Głównym tematem wystawy w 2007 roku były Aasee i otaczające je tereny parkowe. Tam Guillaume Bijl zainstalował swoją rzeźbę Stanowisko archeologiczne (Instalacja przepraszam) , fałszywe stanowisko archeologiczne. Bijl zbudował wieżę kościelną w wykopanym dole w ziemi, aby widz mógł pomyśleć, że to prawdziwy wykop. Rosemarie Trockel zasadziła dwa żywopłoty cisowe w pobliżu mostu Tormin pod koniec 2006 roku i przycięła je podczas prac rzeźbiarskich . Asymetryczny krój i wymiary 7×3,5 metra oraz wysokość 4,5 metra powinny uniemożliwić jakiekolwiek porównanie z konwencjonalnymi żywopłotami. Rzeźba ta pozostała w Münster i jest utrzymywana w stanie wykończenia przez miasto. Pod samym mostem artystka audio Susan Philipsz zainstalowała dwa głośniki, z których słychać jej głos. Śpiewa obydwoma głosami barkaroli , co ma przypominać kołysanie gondoli w kanałach Wenecji. Prawa do tego nabyło w 2008 r. Muzeum Sztuki i Kultury LWL, które umożliwia rozbrzmiewanie śpiewu w niedziele.

Płaskorzeźba na podłodze Jesteśmy nieruchomi i zamyśleni autorstwa Martina Boyce'a , która znajduje się na terenie dawnego zoo , została zakupiona przez Stowarzyszenie Kupców w Münster za 50 000 euro. To sprawia, że ​​Münster jest pierwszym niemieckim miastem, w którym dzieło Boyce'a jest stale eksponowane.

Obchodzenie się z kolumną pamiątkową , opowiadanie Münster od dołu przez Silke Wagner , wywołało spór w Münster . Większość CDU i FDP w komisji kultury nie chciała kupić dzieła sztuki przypominającego ofiarę nazizmu z Münster Paula Wulfa , co miało wiążący skutek dla rady miasta. Dopiero rada dzielnicy Mitte postanowiła postawić filar w rejonie Servatiiplatz . Powinno to być finansowane z prywatnych darowizn. Z tego powodu rzeźba pozostała w magazynie aż do oficjalnego otwarcia dla publiczności 5 września 2010 roku. Punkt wyjścia dla pracy Marthy Rosler był podobny: komisja ds. kultury nie chciała zatrzymać kopii kamiennego orła cesarskiego z siedziby dowództwa transportu lotniczego , nazistowskiego budynku Ernsta Sagebiela , który został wzniesiony przed budynkiem Münster. Arkady . BV wkroczył ponownie i zabezpieczył dzieło sztuki.

Artysta Deimantas Narkevicius po raz pierwszy zwrócił na siebie uwagę w kwietniu . Chciał przewieźć pomnik Karola Marksa do Munsteru na czas trwania wystawy i tam go ustawić; miasto Chemnitz zapobiegło zarówno temu, jak i późniejszemu stworzeniu kopii. Wdowa po artyście Lew Kerbel wyraziła już na to zgodę.

Podczas otwarcia media skupiły się na dwóch projektach. Z jednej strony było to małe zoo Mike'a Kelleya ( zoo) . Niedaleko głównego dworca kolejowego Kelley umieścił zwierzęta w hali, którą można było pogłaskać. Wśród nich był słup soli w kształcie kobiety (nawiązanie do żony Lota ), którą zwierzęta nieustannie lizały. Na trzech płótnach pokazane są formacje skalne nazwane na cześć żony Lota. Drugim bardzo pozytywnie przyjętym projektem jest Trickle down - Przestrzeń publiczna w dobie jej prywatyzacji przez Andreasa Siekmanna . Umieścił trzynaście plastikowych figurek, które są tworzone przez wiele miast jako „sztuka miejska” i marketing, w prasie do złomu, a powstałą w ten sposób plastikową kulę ustawił wraz z prasą przed Erbdrostenhof .

Thomas Schütte wrócił ze swoim projektem na Harsewinkelplatz, ozdobiony wiśniowym filarem z 1987 roku. Paweł Althamer zlecił utworzenie ścieżki na południowo-wschodnim krańcu Aasee, odchodzącej od jeziora, które nagle kończy się po niespełna kilometrze. Tam gość musiał albo wrócić ścieżką, albo przebić się przez pole jęczmienia.

Dominique Gonzalez-Foerster odtworzyła rzeźby z poprzednich wystaw w skali 1:4 w Kanonengraben jako część Roman de Münster - wzniesione i tym samym wyrwane z ich rzeczywistego otoczenia, ale dzięki którym była również w stanie stworzyć przegląd 30 lat z projektów rzeźbiarskich . Ten popularny projekt miał pozostać również w Münster, Sparda-Bank Münster chciał go kupić za ponad 100 000 euro i wystawić przed swoim nowym głównym budynkiem w północnym centrum . Teren ogrodu nie nadawał się do instalacji.

Hans-Peter Feldmann wyremontował podziemne toalety publiczne na Domplatz, aby „oszczędzić lokalnym klientom” „negatywnych wrażeń estetycznych”. Dzieło Dory Garcíi to poruszająca lub żywa rzeźba. Zainspirowana postacią marginalną w Operze za trzy grosze Brechta (i jej modelką The Beggars Opera Johna Gaya), stworzyła fikcyjną postać żebraka, który jednak wcielił się w prawdziwą osobę i przemierzał panoramę miasta. Początkowo jako tajny reporter życia codziennego, powoli stał się integralną częścią społeczności miasta. Doświadczenia Filcha były codziennie publikowane na blogu internetowym.

Recenzje prasowe

W okresie poprzedzającym wystawę dominowało porównanie z pozostałymi trzema dużymi wystawami. W szczególności „ Neue Osnabrücker Zeitung” zapytał ekspertów w dziedzinie sztuki o związek między projektami dokumentalnymi i rzeźbiarskimi . Według Focusa „czarujące miasto Westfalii” pokonało „przesadzoną Documenta w Kassel”. Według FAZ „nie wszystko się udało z tą wystawą rzeźby”, ale pokazuje „czym miasto może jeszcze być: miejscem przeżyć, siecią ścieżek, która nie tylko służy wyprowadzeniu z biura na zakupy a potem wracaj do domu”. Taz opisał projekty rzeźby w dużej mierze nieznane: „Ale Münster? Miasteczko za Lasem Teutoburskim uważane jest za konserwatywne katolickie i pomimo wysokiej reputacji artystów i kuratorów, niewiele osób wie, że co dziesięć lat odbywa się tu współczesna wystawa”.

Wystawa 2017

W dniach od 10 czerwca do 1 października 2017 odbyła się piąta wystawa Skulptur Projekte. Dyrektorem artystycznym był Kasper König . Wspierały go kuratorki Britta Peters i Marianne Wagner. Imke Itzen przejęła zarządzanie projektem.

Podobnie jak w przypadku wystawy dziesięć lat wcześniej, wszystkie przedmioty pozyskane za pośrednictwem Skulptur Projekte zostały zbadane, oczyszczone i w razie potrzeby odrestaurowane.

W przeciwieństwie do poprzednich wystaw, tym razem pojawił się „satelita” lub też The Hot Wire . Jest to projekt współpracy pomiędzy Sculpture Projects a Muzeum Rzeźby Glaskasten Marl . Chodziło o tzw. moduły projektowe: artystów pracujących w obu miastach, wymieniających się rzeźbami, wystawę modeli z archiwum Projektów Rzeźby w Muzeum Rzeźby Glaskasten Marl, wystawę wideo w szkole na Kampstrasse w Marl oraz wzajemne wizyty. W tym celu bezpłatny autobus wahadłowy dojeżdżał z Münster do Marl iz powrotem podczas projektów rzeźbiarskich. Do współpracy projekt Wiśniowego Słupa powinien założyć Thomas Schütte w Marl, ale artysta odmówił i bez zbędnych ceregieli zbudował podobny słup z melonami pod nazwą Słup Melonowy dla miasta satelickiego .

Artysta

Artyści Skulptur Projekte Münster 2017:

Rzeźby

Imię artysty	Nazwa Projektu	opis	materiał	Lokalizacja
arakawa z jajkiem	Harsh Citation, Harsh Pastoral, Harsh Münster [Szorstki cytat, szorstkie pastorały, szorstki minister]	Z grubsza zrasteryzowane panele LED, które nawiązują do obrazów różnych artystów	7 taśm LED na ręcznie barwionym materiale, nadajniki LED, zasilacze, karty SD, konwertery energii, kartony, wzmacniacze, odtwarzacze multimedialne	Łąka przed domem Kump Mecklenbecker Strasse 252, 48163 Münster
Nairy Baghramian	Popularne pozycje / uprzywilejowane punkty		Brąz lakierowany, metal, łańcuszek mocujący, napinacz wrzeciona, guma	Dziedziniec i podwórko Erbdrostenhof Salzstrasse 38, 48143 Munster
Aram Bartholl	12 V	Urządzenie termoelektryczne, które zamienia ciepło wytworzone przez ogień w energię	Router, grill, generator termiczny, kable, elektronika, oprogramowanie, baza danych	Wieża telekomunikacyjna Plac zabaw przy Mühlhäuser Strasse, 48155 Münster
Aram Bartholl	5 V	Urządzenie termoelektryczne, które zamienia ciepło wytworzone przez ogień w energię	Ognisko, drewno, stal, generator termiczny, kable, elektronika	Łąka obok teatru w pijalni Gartenstraße 123, 48147 Münster
Aram Bartholl	3 V	Urządzenie termoelektryczne, które zamienia ciepło wytworzone przez ogień w energię	Aluminium, szkło akrylowe, generator termiczny, elektronika, diody LED, podgrzewacze, stalowy łańcuch	Przejście podziemne na Schlossplatz Schlossplatz 46, 48143 Münster
Cosima z Bonina + Tom Burr	Benz Bonin Burr		Niskopodwoziowa, drewniana skrzynia, liny zabezpieczające	Dziedziniec Muzeum Sztuki i Kultury LWL Rothenburg 30, 48143 Münster
Andreas Bunte	Życie  laboratoryjne [warunki laboratoryjne]		Film 16 mm, zdigitalizowany (kolor, dźwięk), czas trwania od 2 do 3 minut, dostępny za pośrednictwem plakatów z kodami QR	→ H1, Schlossplatz 46, 48143 Münster → VHS Münster, Aegidiistraße 3, 48143 Münster → Stadthaus I, Klemensstrasse 10, 48143 Münster
Gerard Byrne	W naszych czasach  [w naszych czasach]		Film, bez określonego czasu trwania	Biblioteka miejska Alter Steinweg 11, 48143 Münster
OBÓZ Shaina Anand + Ashok Sukumaran	matryca		Czarne kable, monitory, przełączniki, głośniki, niestandardowa elektronika	Teatr Munster Neubrückstraße 63, 48143 Münster
Michael Dean	Oferta przetargowa  [Bądź czuły, bądź czuły]		Folia, beton, naklejki, metal, papier	Atrium w starym budynku Muzeum Sztuki i Kultury LWL oraz teren zewnętrzny przed starym budynkiem Domplatz 10, 48143 Münster
Jeremy Deller	Porozmawiaj z Ziemią, a ona ci powie (2007-2017) [Mów do Ziemi, ona ci powie (2007-2017)]		Drewniana półka z pamiętnikami, przechowywana, instalowana i udostępniana w altanie ogrodowej 2007–2017	Stowarzyszenie ogrodników działkowych Mühlenfeld Lublinring, 48147 Münster
Nicole Eisenman	Szkic do fontanny  [szkic do fontanny]		Brąz, tynk, zbiornik na wodę	Łąka przy promenadzie Am Kreuztor / Promenade, 48143 Münster
Ayşe Erkmen	Na wodzie  [na wodzie]	Pomost zainstalowany w poprzek basenu portowego tuż pod powierzchnią wody, który umożliwia odwiedzającym „chodzenie po wodzie”	Kontenery morskie, dźwigary stalowe, kraty	Port miejski 1 → Strona północna: Hafenweg 24 → strona południowa: Am Mittelhafen 20, 48155 Münster
Lara Favaretto	Pomnik Chwilowy - Kamień		Tittlinger gruboziarnisty (granit)	→ łąka północno-wschodnia między Ludgeriplatz a promenadą (za przystankami autobusowymi), 48151 Munster → Druga część prac w Marl na dziedzińcu ratusza Creiler Platz 1, 45768 Marl
Hreinn Friðfinnsson	czwarty dom w projekcie domu od 1974 [czwarty dom w serii domów od 1974]		Polerowanej stali nierdzewnej	Polana w Sternbuschpark Sternbusch 24, 48153 Münster
Gintersdorfer / Klaßen Monika Gintersdorfer + Knut Klaßen	Upokorzenie to nie koniec świata			Teatr w pijalni Gartenstraße 123, 48147 Münster
Pierre Huyghe	Po ALife Ahead  [Po K-life tego, co nadchodzi]		Betonowa posadzka lodowiska, gra logiczna, amoniak, piasek, glina, woda nasycona, bakterie, glony, pszczoły, pawie, akwarium, czarne przełączane szkło, stożek Webera (Conus Textile), GloFish, inkubator, ludzkie komórki rakowe, algorytm genetyczny , rozszerzona rzeczywistość, zautomatyzowana konstrukcja sufitu, deszcz	Dawne lodowisko przy Steinfurterstrasse 113 - 115, 48149 Münster
John Knight	John Knight, Praca in situ  [John Knight, praca in situ]		Tworzywo sztuczne wzmocnione włóknem węglowym	Fasada nowego Muzeum Sztuki i Kultury LWL Domplatz 10, 48143 Münster
Justin Matherly	Skała  Nietzschego [Skały Nietzschego]		Beton, włókno szklane, medyczne pomoce do chodzenia, drewno, metal	Łąka na promenadzie Róg Vincke-Straße / Salzstraße, 48143 Münster
Christian Odzuck	WYŁĄCZONE		Beton, stal, drewno, urobek	Andreas-Hofer-Strasse 50, 48145 Munster
Emeka Ogboh	Przejście przez Moondog / Quiet Storm [Przejście do Moondog / Quiet Storm]		Instalacja dźwiękowa (pejzaże dźwiękowe, kuplety z Moondoga, gra trimba, 16 głośników)	Tunel w Hamburgu Dworzec główny w Münster, 48143 Münster
Imperium Pelesa Katharina Stöver + Barbara Wolff	Rzeźba  [rzeźba]		Dibond, płytki ceramiczne, stal ocynkowana i jesmonit	Parking Naczelnego Sądu Administracyjnego Róg Aegidiistraße / Aegidiikirchplatz, 48143 Münster
Aleksandra Pirici	Wyciekające terytoria  [Wyciekające terytoria]			Friedenssaal w historycznym ratuszu Münster Prinzipalmarkt 10, 48143 Münster
Mika Rottenberg	Kosmiczny generator		Sklep azjatycki, wideo (ok. 20 min.), Przedmioty plastikowe, znak uliczny	Gartenstrasse 29, 48147 Münster
Xavier Le Roy z / ze Scarlet Yu	Nadal bez tytułu			W każdej chwili w dowolnym miejscu
Sany (Samuel Nyholm)	Fryz brzeżny		Seria Fallande ting i zwiastuny filmowe, a także rysunki do banerów, reklamówek, ulotek, naklejek i towarów	Bez tytułu (Estrid) 333 × 340 cm Schlossplatz 34, 48143 Münster Bez tytułu (Grażyna) 170 × 370 cm Hüfferstraße 20, 48149 Münster Bez tytułu (Apisina) 117 × 247 cm Bispinghof 20, 48143 Münster Bez tytułu (Yggdrasil) 370 × 340 cm Kampstraße 8-10, 45768 Marl Bez tytułu (norny) 280 × 235 cm Kampstrasse 8-10, 45768 Marl
Gregor Schneider	N. Schmidt Pferdegasse 19 48143 Munster Niemcy		Rheydt 2017, pomieszczenia wolnostojące w pokojach, płyty stolarskie i sklejka na konstrukcjach drewnianych, 16 drzwi, 6 okien, 10 świateł, 8 grzejników, 2 prysznice, 2 toalety, 2 umywalki, inne inwentaryzacje, płytki podłogowe szare i białe, brązowe i szary dywan, biało-beżowe ściany i tapeta, niewidzialna akcja	Muzeum Sztuki i Kultury LWL Domplatz 10, 48143 Münster Dojazd przez Pferdegasse 19
Nora Schultz	Wskazując palcami na Ich na niezidentyfikowane wydarzenie poza kadrem  [interpretacja palcami na nieznane wydarzenie poza zakresem]		Folia, dywan, 2-kanałowa instalacja wideo z dźwiękiem, usterka w bilbordzie	Foyer Muzeum Sztuki i Kultury LWL Domplatz 10, 48143 Münster
Thomas Schütte	Świątynia nuklearna		Forma pusta, blacha stalowa 8 mm, wycinana laserowo, spawana	Stare zoo, za szkołą muzyczną Himmelreichallee 50, 48149 Münster (dojście promenadą)
Michael Smith	Nie całkiem pod ziemią		Instalacja, różne media i czynności	Studio tatuażu Hansaring 38, 48155 Münster, Niemcy
Hito Steyerl	PiekłoTakMyFuckDie		3-kanałowa instalacja wideo, otoczenie, 4 min., wideo HD (2016)	LBS Zachód Himmelreichallee 40, 48149 Münster Dostęp przez promenadę, Foyer A
Koki Tanaka	Studia tymczasowe: Warsztat nr 7 Jak żyć razem i dzielić się nieznanym [ Studia tymczasowe : Warsztat nr 7 Jak żyć razem i dzielić się nieznanym]		Akcja i warsztaty, montaż dokumentacji wideo w czterech salach	Johannisstraße 18/20, 48143 Münster Dostęp przez przejście między Johannisstrasse 18/20 i 21, naprzeciwko Aegidiimarkt
Oscar Tuazon	Spal  szalunek [Spal szalunek]		Beton, drewno, ogień	Łąka między Hafen Grenzweg / Albersloher Weg, 48155 Münster
Joëlle Tuerlinckx	Le dzień / 200 m²		Kreda w sprayu	Park Rzeźby Margla Stary Cmentarz Brassert, 45768 Marl
Wagner / De Burca	Żegnaj Niemcy! Melodia życia		1-kanałowa instalacja wideo, 20 min.	Salon Słoni Roggenmarkt 15, 48153 Münster
Cerith Wyn Evans	Zmodyfikowany próg ... (dla Munster) Istniejące dzwony kościelne do dzwonienia wykonane w (nieco) wyższym  tonie [dzwony kościelne, nieznacznie zmodyfikowane w wyższym zakresie erklingend]		Kościół św. Szczepana, lodówka	Kościół św Stephanuskirchplatz 4, 48151 Münster
Hervé Youmbi	Les masques célèstes  [Niebiańskie maski]	Maski przypominające voodoo zawieszone na drzewach nad starym cmentarzem	Drewno, szklane koraliki, klej do drewna, nić bawełniana, silikon	Cmentarz nad wodą Wilhelmstrasse / Schlosspark, 48149 Münster

Biennale Rzeźby Münsterland

Od 1999 do 2005 roku Münsterland Biennale odbywało się co dwa lata w okręgach Münsterland . Wydarzenia te opierały się na treści projektów rzeźbiarskich i miały na celu połączenie aktualnych trendów w sztuce współczesnej ze specyfiką regionu.

Kino

• Projekty rzeźbiarskie Münster 2017. Film Aliny Schmuch i Jana Kiesswettera, wyd. z centrum medialnego LWL dla Westfalii (niemiecki-angielski), ok. 52 min
• "Skulptur projekte münster 07 - Dokumentacja filmowa" - Dokumentacja centrum medialnego LWL dla Westfalii (w języku niemieckim i angielskim), Niemcy 2007 ok. 60 min + materiał bonusowy ok. 100 min.
• Archiwum zdjęć projektów rzeźbiarskich 1997 i 2001 - www.artdoc.de. (Fotograf Roman Mensing dokumentuje wystawy od 1997 roku w imieniu organizatorów do katalogów, przewodników po wystawach i innych publikacji.)
• Check muzeum z Markus Brock : LWL Muzeum Sztuki i Kultury - Sculpture Projects Münster. 30 min Pierwsza emisja: 18 czerwca 2017 r.

literatura

• Klaus Bussmann, Kasper König (red.): Rzeźba. Wystawa w Münster. Stowarzyszenie Regionalne Westfalii-Lippe, Münster 1977.
• Klaus Bußmann, Kasper König (red.): Projekty rzeźbiarskie w Münster 1987. DuMont, Kolonia 1987, ISBN 3-88789-077-9
• Rainer Schnettler: Wystawa rzeźby w przestrzeni publicznej. Koncepcja, mediacja, recepcja na przykładzie „Skulptur” 1977 w Münster i „Skulptur Projekte in Münster 1987” . Lang, Frankfurt nad Menem 1991, ISBN 3-631-43878-8
• Klaus Bussmann, Kasper König, Florian Matzner: Rzeźba. Projekty w Münster 1997. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 1997, ISBN 3-7757-0649-6
• Walter Grasskamp (red.): Niechciane zabytki: Sztuka nowoczesna w przestrzeni miejskiej , Monachium, Schreiber 2000 (wydanie trzecie), ISBN 978-3889600158
• Florian Matzner (red.): Sztuka publiczna Sztuka w przestrzeni publicznej. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2001, ISBN 3-7757-9073-X
• projekty rzeźb münster 07. czołówki. Verlag der Buchhandlung Walther König, Kolonia 2007, ISBN 3-86560-209-6
• Brigitte Franzen, Kasper König, Carina Plath (red.): Skulptur projekte münster 07 , Verlag der Buchhandlung Walther König, Kolonia 2007
• Johannes Kirchenmann, Florian Matzner (red.): Documenta Kassel, Skulptur Münster, Biennale w Wenecji , kopaed 2007, ISBN 9783867361132
• Kasper König, Britta Peters, Marianne Wagner (red.): Skulptur Projekte Münster 2017 , Spector Books, Lipsk 2017, ISBN 9783959051309
• Hermann Arnhold, Ursula Frohne, Marianne Wagner (red.): Sprawy publiczne. Debaty i dokumenty z archiwum Skulptur Projekte , Verlag der Buchhandlung Walther König, Kolonia 2019, ISBN 978-3960986706

linki internetowe

• Oficjalna strona Archiwum Projektów Rzeźbiarskich
• Strona oficjalnej aplikacji miasta Münster
• SkulpTour na muenster.de
• Zdjęcia, informacje, relacje, wywiady na www.muenstersche-zeitung.de
• "Rzeźba.Projekty Münster 07" - więcej niż wielkie wydarzenie kulturalne (artykuł)

Indywidualne dowody

1. ↑ Jak Munster nauczył się kochać Rickeya. W: Westfälische Nachrichten. 2 maja 2008, dostęp 14 września 2019 . 
2. ↑ "skulptur projekte münster 07" - magazyn na wystawę, str. 4.
3. ↑ Skan raportu z Die Presse
4. ↑ ^{a b c} Cytat z Westfälische Nachrichten: Skan raportu na stronach 1 i 2
5. ↑ Skan raportu z Bauwelt
6. ↑ Zeskanuj raport z lustra : strony 1 i 2
7. ^ Skan raportu z Hannoversche Allgemeine Zeitung
8. ^ Skan raportu Süddeutsche Zeitung
9. ↑ Skan raportu z tygodnia
10. ↑ Skan raportu z Buntera : strony 1 i 2
11. ↑ Ulf Erdmann Ziegler: Niech wodze latają. W: taz.de. 27 czerwca 1997, dostęp 7 kwietnia 2020 . 
12. ↑ Rzeźby Pokaz Rekordów. westfaelische-nachrichten.de
13. ^ Prezent 50 000 euro od Westfälische Nachrichten
14. ↑ Münster nie może kopiować Nischela. W: Mitteldeutsche Zeitung z 24 kwietnia 2007, dostęp 7 lipca 2021
15. ↑ Skupienie : głaskanie zoo i cysterna na gnojowicę
16. ↑ FAZ : Jak rzeźba zmienia miasto na nowo
17. ↑ taz : Documenta na kwadracie
18. ^ Andreas Rossmann: „Projekty rzeźbiarskie” Münster: Gorący drut Marla . W: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 6 czerwca 2017, ISSN  0174-4909 ( faz.net [dostęp 14 lipca 2017]). 
19. ^ Biennale Rzeźby Münsterland 2003. Dostęp 14 września 2019 r . 
20. ^ Przegląd muzeum: LWL Museum for Art and Culture, Projekty rzeźbiarskie Münster. W: Fernsehserien.de. Źródło 14 listopada 2020 .