Historia teatru w Kolonii

Historia teatru w Kolonii ma swoje korzenie w średniowieczu . Istnieją wprawdzie przesłanki istnienia starożytnego Kolonii teatru rzymskiego CCAA , jak również udowodniono dla innych miast rzymskich (np Moguncja , Trewir lub Xanten ). Pomimo tej kultury teatralnej, która była kultywowana w rzymskiej przeszłości, bezpośrednie połączenie z tym czasem i formą ma miejsce dopiero po stuleciach. Kolonia była jednym z najważniejszych miast w Europie w średniowieczu, ale miasto nie odgrywało żadnej roli w przemyśle teatralnym. Niezdecydowanie burmistrzów przez wieki sprawiało, że Kolonia była wyjątkiem wśród dużych niemieckich miast przemysłu teatralnego. Po odrodzeniu się tej sztuki teatralne przedstawienie w Kolonii uległo zmianie w epoce nowożytnej .

Terenz scenografia około 1496, z Basler Terenz edycji

Prekursor teatru w Kolonii

Wojna w średniowieczu „okularów” głównie kwestia religijna (tajemnice i Passion Play) przez wiernych przede wszystkim na święta wystawił spektakle były oferowane święte historie mieszkańców Kolonii obok doświadczonych improwizowanych burleski i powstających gier karnawałowych w 1539 po raz pierwszy przedstawienie Dramatu w wykonaniu zespołu mieszczańskiego .

Spektakl Commedia dell'arte na improwizowanej ramie zabaw, obraz Karela Dujardina , 1657

Pokazano dzieło „Homolus, czyli lędźwie grzechy, toid” drukarza „Jaspar von Gennep” (ok. 1500–1564). Jego sukces sceniczny pokazał postępującą sekularyzację myślenia, w której również burżuazja stopniowo brała tę kulturę w swoje ręce. Ponieważ średniowieczne przedstawienia kościelne nie koncentrowały się na ich własnej przyjemności z działalności artystycznej, ani nie było zachęty do uiszczenia opłaty , był to pozbawiony emocji proces kultowy lub rytualny . W „Homulus” aktorzy byli świeccy z burżuazją w Kolonii, który następnie jest pomysłowo zaprojektowany działkę z zapałem i talentem .

Jak relacjonuje Hermann von Weinsberg , dramaty w wykonaniu Bursena cieszyły się dużą popularnością . Tragedia z St. Laurentius, na przykład, została wykonana po raz pierwszy przez uczonych z Laurentian Burse w 1581 roku i był powtarzany przez wiele lat na Laurentius dzień (10 sierpnia) przed dużą publicznością.

Teatr Kolońskiej Burse Laurentian około 1581

Pierwsza drukowana kopia, przekazana przez „Bertrama von Hildena” z 1620 r., To program przedstawienia szkolnego w Gimnazjum Montaner, w którym opisano program dramatu o królu Assuerusie Kserksesie.

Dopiero w XVII wieku aktorzy amatorzy stali się aktorami zawodowymi , na wzór żołnierzy angielskich komików, którzy podróżowali po całym kraju na scenach koncertowych . W ten sposób łączyli przyjemne z pożytecznym, a zarabiali na życie talentem aktorskim . Przedstawienia odbywały się głównie popołudniami i początkowo w plenerze. Później podium zostało zbudowane z desek na skraju ruchliwych ulic lub na placach, takich jak Heumarkt, specjalnie na przedstawienia . Pierwsze budynki teatralne w Kolonii nie były budynkami książęcymi, ale prywatnymi teatrami lub własnością miejską. Do tych ostatnich należał „Ballhaus przy Apostelstrasse”, sala Domu Bruloffa przy Quatermarkt (naprzeciw Gürzenich ), mogąca pomieścić 800 osób , często wykorzystywana do przedstawień teatralnych . Dom ten należał do początku XIV wieku. rodzina Quatermarkt (wcześniej Hartmann dem Wisen), do 1417 r. rodzina Hardevust von Vaitalmershoven, która przybyła do miasta w 1561 r. Zaczęło się w 1595 roku jako „Katzbahn”, a od 1648 roku zostało potwierdzone jako sala balowa; jego najemcą był Niclas Kisselstein. Został zburzony w 1827 roku z powodu zniszczenia. Funkcję teatru pełnił także „Gebuirhaus” parafii St. Brigiden przy Alter Markt . W tym czasie wszystkie prezentacje były pod nadzorem Rady Kolońskiej. Ponadto od XVII wieku w nieregularnych odstępach czasu występy w kilku domach cechowych .

Drewniany dom na Neumarkt

Rada Kolonii przez długi czas sprzeciwiała się próbom ustanowienia stałej sceny w mieście. Franz Joseph Sebastiani, dyrektor wędrownej grupy teatralnej, przybył do Heumarkt ze swoją objazdową sceną 27 maja 1763 roku i zaproponował „drewniany dom dla opery”, którego jednak nie udało się zrealizować z powodu protestów publicznych. Dalszą budowę miasto wstrzymało 11 czerwca 1763 roku. 14 czerwca 1763 r. Przydzielono mu miejsce na Neumarkt , „na Maur przeciwko św. Apostelowi”. 8 lipca 1763 zaprosił Radę Miasta Kolonii na przedstawienie. W końcu Sebastiani w liście datowanym 7 czerwca 1765 roku ponownie poprosił miasto o pozwolenie na budowę „domu komedii” - ponownie na Neumarkt. Tylko reżyser teatralny Johann Joseph Felix Edler von Kurtz , znany jako Bernardon , był w stanie przekonać miasto. W maju 1768 roku zdemontował swój teatr we Frankfurcie i kazał go przetransportować statkiem przez Ren do Kolonii. Pierwszy teatr stacjonarny „Deutsche Schaubühne” został otwarty 19 maja 1768 roku w drewnianym domu na Neumarkt. Był to prosty czteropiętrowy dom z muru pruskiego, w którym panował przeciąg zimą i zbyt gorąco latem, który służył również jako magazyn słomy i siana. Na wernisażu była opera „ La serva padrona ” Giovanniego Battisty Pergolesiego . Notatka przygotowana na otwarcie głosiła, że ​​„Deutsche Schaubühne pana Josepha von Kurtza z dźwiękiem bębna i trąbki… w Singspiele La serva padrona, przetłumaczonej na niemiecki przez samego (Kurtza), również z 11 ariami i jedną zabawny Chore… ”zostałby otwarty. Budynek ten był już w ruinie w 1779 roku, a spektakle trwały do ​​1783 roku.

Pierwszy stały dom

Theater an der Schmierstrasse około 1869 roku

Na podstawie uchwały rady z 6 marca 1782 r. Obywatelski kapitan i właściciel sali tanecznej Franz Caspar Rhodius otrzymał na 24 lata pozwolenie na wybudowanie murowanego domu komediowego przez miejskiego mistrza budowlanego Johanna Caspara Dechena obok jego Redoute. Szlak smarowania został nazwany na cześć znajdującego się tu w średniowieczu domu towarowego zajmującego się tłuszczami i olejami. 10 marca 1486 r. Miasto podjęło decyzję o usunięciu prostytutek z ulicy. Budowa pierwszego kamiennego gmachu teatru rozpoczęła się 21 lutego 1782 r. Wszystkie ważne imprezy weselne, organizowane za opłatą, musiały odbywać się w nowym domu komediowym na 800 miejsc. „Nowy uprzywilejowany dom komediowy” został otwarty w Wielkanoc 1783 roku. Premiera Szekspira Ryszarda II pod dyrekcją Johanna Heinricha Böhma .

Na budynku o długości 35 metrów, szerokości 16,90 metra i wysokości 10 metrów widniał napis: MUSIS GRATISQUE DECENTIBUS 1783 („Muzy są zawsze wolne 1783”), wazy z piaskowca zostały odtworzone w 1790 roku dla Kościoła Apostolskiego. Scena o wymiarach 12,50 x 15 m była krytykowana przez współczesnych jako zbyt mała. Widownia tworzyła amfiteatr w kształcie zwężającego się owalu z trzema kondygnacjami. W latach 1805–1806 otrzymał bogate w alegorie i rzeźby nowe meble zaprojektowane przez Matthiasa Josepha de Noëla i wykonane przez Maksymiliana Fuchsa, a rokokową atmosferę zastąpił nowy empirowy styl w „egipskim guście”. Aby nie przeszkadzać widzom stukot samochodów, co wieczór odcinano drogę smarowania. W toku reformy nazw ulic w czasach francuskich 16 grudnia 1812 r. Lubricating Street przemianowano na Komödienstraße, teatr znajdował się przy Komödienstraße 40/42. Okupanci w czasach francuskich potraktowali dom komediowy przy Lubricating Street jako okazję do nazwania ulicy „Rue de la Comédie”. Koloński kolekcjoner i mecenas Ferdinand Franz Wallraf , który jest związany ze sztuką i swoim miastem , później skutecznie walczył o zachowanie zmienionej nazwy. Teatr musiał zostać zburzony w 1827 roku, ponieważ był w ruinie.

Drugi teatr

Ruiny teatru miejskiego w Kolonii, który spłonął 16 lutego 1869 roku

W 1826 r. Założono „Stadtköln Theater-Actien-Verein” w celu sfinansowania nowego budynku teatralnego, finansowanego przez zamożnych obywateli. Po sporze o plac budowy trzymali się Komödienstraße. Architekt z Kolonii Jakob Ignaz Hittorff , który mieszka w Paryżu , wykonał projekt, ale ostatecznie jego wykonanie zostało odrzucone jako zbyt kosztowne. Nowy budynek został ostatecznie przeprowadzony przez królewskiego inspektora budowlanego Kolonii Matthiasa Bierchera. Kamień węgielny pod koloński „Comödienhaus” przy Komödienstraße 42-44 położono 8 listopada 1827 r., A budowę rozpoczęto w kwietniu 1828 r. Po zaledwie 9 miesiącach budowy i kosztach budowy 75 000 talarów teatr mógł pomieścić 1540 miejsc. Nad wejściem znajdował się napis LUDIMUS EFFIGIEM VITAE („Gramy obraz życia”), widownia miała dobrą akustykę i została zaprojektowana jako teatr skrzynkowy z trzema kondygnacjami i galerią. Mając 21,20 m × 27,90 m, scena była jedną z największych w Niemczech. Otwarcie odbyło się 19 stycznia 1829 roku operą Jessonda Ludwiga Spohra . 22 lipca 1859 r. Został zniszczony przez pożar, z wyjątkiem otaczających murów. Po ponownym otwarciu 1 września 1862 r. Kolejny pożar zniszczył go 16 lutego 1869 r., W wyniku czego zginęło 7 osób. Alternatywne miejsce, Teatr Actien, spłonęło doszczętnie 9 maja 1869 roku. Znajdował się przy Frohngasse między ogrodem zoologicznym w Kolonii a Florą i został otwarty jako teatr letni 21 kwietnia 1867 roku. Ze względów finansowych podjęto decyzję o budowie nowego teatru na Glockengasse.

W tym czasie liczba mieszkańców Kolonii stale rosła. Około 1867 r. W mieście mieszkało ok. 125 tys. Mieszkańców, w 1871 r. Już ok. 130 tys., A po włączeniu kilku przedmieść już ponad 280 tys. Liczby te, wraz z ożywieniem gospodarczym miasta, można uznać za wyjaśnienie budowy kolejnego teatru.

Teatr Miejski Glockengasse

Theater an der Glockengasse około 1872 roku

Po położeniu kamienia węgielnego 15 czerwca 1870 r. Na Glockengasse nr 17-23, teatr miejski, zaprojektowany przez kolońskiego architekta Juliusa Carla Raschdorffa, otworzył swoje podwoje 1 września 1872 r. Wraz z Der Freischütz Carla Marii von Webera na zabudowie działka o powierzchni 1633 m² z ponad 1800 miejscami siedzącymi . Koszt budowy budynku o długości 53,35 metra, szerokości 30,76 metra i wysokości 15,70 metra w stylu niemieckiego renesansu wyniósł 700 000 marek. Północny długi bok, znajdujący się za Glockengasse, został podzielony na centralny budynek i dwie boczne kruchty rozciągające się na wschód i zachód. 10 lutego 1873 roku Johannes Böhm otrzymał koncesję na prowadzenie teatru, co zapoczątkowało nową erę w branży teatralnej w Kolonii. Opera , operetka , dramat i balet powinny teraz znaleźć tu swoje miejsce. Heinrich Behr, pierwszy reżyser domu i sam śpiewak operowy, kazał na wernisażu wykonać Minnę von Barnhelm Gottholda Ephraima Lessinga . Dom przetrwał do zniszczenia przez bombardowania w czasie II wojny światowej 29 czerwca 1943 r. W 1943 r. Miasto przywłaszczyło sobie gruz.

Mniejsze teatry

Po regulacjach handlowych w Prusach w czerwcu 1869 r. Również liberalizacja przemysłu teatralnego otworzyła w Kolonii kilka mniejszych teatrów, które oprócz dużych teatrów specjalizowały się w określonych gatunkach teatralnych. Franz Stollwerck zbudował w 1844 r. „Teatr koncertowy i kawiarnię”, który mógł pomieścić 3000 osób, ale spłonął w marcu 1849 r. Już w grudniu 1847 r. Nieświadomie zaaranżował kolejny budynek przy Schildergasse 49, którego salę balową początkowo nosiła nazwa „Vaudeville Theatre”, potem „Thalia Theater”, a od 1882 roku „Wilhelmtheater”. Jego „Königshalle”, która została zbudowana w 1856 roku na odległej Bayenstrasse 29/31 z 2400 miejscami siedzącymi, służyła jako teatr, sala koncertowa i balowa. 24 września 1863 r. Miasto Kolonia odrzuciło złożoną przez siebie ofertę kupna, po czym zostało przekształcone w fabrykę cukierków.

Gertrudenhof (pseudonim „Geistersterz”) należał do dyrektora cyrku Oscar Carré od listopada 1859 roku i był to odmiana , która została przejęta w 1875 roku przez „Lese”, społeczeństwo z krajowymi przekonań liberalnych. Spłonął 25 sierpnia 1878 roku. Po tym, jak Carré mógł nabyć inne sąsiednie nieruchomości, zlecił mistrzowi budowlanemu Heinrichowi Nagelschmidtowi zbudowanie stałego cyrku pod nazwą „Circus Carré” w 1878 roku . W 1886 r. Powstał z jego inicjatywy „Reichshallen und Operetten Theater” przy Getrudenstrasse 10; był to trzeci co do wielkości teatr w Kolonii po operze i teatrze. Wilhelm Josef Millowitsch przeniósł swój teatr lalek do Reichshallen-Theater i rozpoczął dzisiejszy Volkstheater wielkim wydarzeniem otwierającym 10 maja 1895 r . „Podróż dookoła Ziemi w 80 dni” w kolońskim dialekcie . Getrudenhof na Neumarkt został otwarty we wrześniu 1869 roku i był własnością Manuela Moslera. „Victoria Theatre” przy Riehler Türmchen 1 był teatrem letnim do 1867 r., Po jego zburzeniu 21 kwietnia 1867 r. Pomiędzy Florą a kolońskim zoo (Frohngasse) otwarto teatr „Actien” jako teatr letni. Służył jako teatr alternatywny dla teatru, który spłonął, ale spłonął całkowicie trzy miesiące później, 9 maja 1869 roku. Zbudowany w 1870 r. „Teatr Tivoli” rozkwitł 22 czerwca 1874 r. Z takim samym losem. Aby teatr mógł dalej funkcjonować, nadal grał "Thalia-Theater" i Gertrudenhof, ale ten również spłonął 25 sierpnia 1878 roku. W maju 1868 r. Otwarto „Letni Teatr Flora” z 1200 miejscami (do 1908 r.). W Actien- und Flora-Theater odbyły się premiery dzieł Jacquesa Offenbacha . Jako jeden z ostatnich dużych teatrów prywatnych „Wilhelmtheater” przy Schildergasse został zburzony w 1888 roku . Dla mieszkańców Kolonii pod koniec XIX wieku chodzenie do teatru było jednym z najpopularniejszych sposobów spędzania wolnego czasu. Varieté-Theater Groß-Köln został otwarty w 1912 roku przy Friesenstrasse 44-46, z „Bonbonniere” miał oddzielną salę . Po zniszczeniach wojennych hale Sartory powstały tu w 1948 roku .

Pierwsza opera w Kolonii na Habsburger Ring

Opera na Habsburgach

Po wielkiej inkorporacji rada miasta nie miała wątpliwości co do potrzeby kolejnego etapu. W maju 1898 roku zdecydowano o budowie nowego budynku na Habsburger Ring, w miejscu pomiędzy Aachener Strasse i Richard-Wagner-Strasse. Konkurs architektoniczny wygrał Carl Moritz , który jest inspektorem urbanistycznym w wydziale budownictwa miejskiego w Kolonii . Według jego projektu powstał budynek z restauracją i tarasem ogrodowym w stylu neobarokowym . Dom, ukończony w 1902 roku, posiadał 1800 miejsc siedzących, a koszt jego budowy wyniósł 3,9 mln marek . Kolonia miała teraz dwa duże teatry, które najpierw działały jako „United City Theatre”, a od sezonu 1906/1907 jako opera i teatr, ale były prowadzone razem. W nowym teatrze wystawiano głównie opery i dramaty, a sztuki i operetki w „starym” domu przy Glockengasse. Kierownictwo obu domów przejął dyrektor teatru Julius Hofmann. Ponieważ teatry były uważane za dochodowe firmy, Hofmann początkowo przejął zarządzanie jako dzierżawca na własny rachunek. Jednakże, ponieważ te dwa miejsca wkrótce stały się mniej popularne ze względu na pojawienie się nowych miejsc rozrywki, takich jak pokazy i kina , miejskie teatry były dotowane od 1905 roku .

27 listopada 1926 r. W operze na Pierścieniu Habsburskim odbyła się premiera jednego z najważniejszych dzieł pierwszej połowy XX wieku, pantomimy baletowej Béli Bartóka Cudowny mandaryn . Spektakl wywołał skandal teatralny, a ówczesny burmistrz Konrad Adenauer zakazał dalszych przedstawień.

Opera została poważnie zniszczona w czasie II wojny światowej 22 listopada 1943 r. I 14 maja 1944 r. W wyniku bombardowania i choć mogła zostać odbudowana, w 1958 r. Zburzona. Miejscem tymczasowym była wówczas aula uniwersytetu miejskiego .

Dzisiejsza sytuacja

Nie odbudowano teatru i opery . W międzyczasie liczba teatrów miejskich stale rośnie. Te etapy Kolonii łączą wszystkie miejsca wydajności miasto dramatu, baletu i teatru itp Ponadto zainteresowany zwiedzający znajdzie dużą liczbę prywatnych scen kabaretowych z szerokim wachlarzem wymagającego repertuaru .

Literatura / źródła

  • Adam Wrede : nowe słownictwo w Kolonii . 3 tomy A - Z, Greven Verlag, Kolonia, 9. wydanie 1984, ISBN 3-7743-0155-7
  • Carl Dietmar: Die Chronik Kölns , Chronik Verlag, Dortmund 1991, ISBN

3-611-00193-7

Indywidualne dowody

  1. ^ Wolfgang Binsfeld, Dwie nowe inskrypcje na amfiteatrze w Kolonii , Bonner Jahrbücher , 1960, s.160
  2. ^ William Grange, Historical Dictionary of German Theatre , 2006, s.67
  3. ^ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, s.155
  4. ↑ Ferdinand Kösters, When Orpheus Sang Again , 2009, s.288
  5. ↑ Christoph Schwandt, Opera w Kolonii , 2007, s.31
  6. ↑ Carl Dietmar, The Medieval Cologne , 2003, s.159
  7. ↑ Carl Dietmar / Gérard Chaix, Chronik von Köln , 1997, str. 210 i nast.
  8. ^ Carl C. Hiller, Vom Quatermarkt zum Offenbachplatz , 1986, s.24
  9. ↑ Peter Fuchs (red.), Kronika historii miasta Kolonii , tom 2, 1991, str. 97
  10. ^ Karlheinz Weber, From minstrel to miejskiego kameralisty , 2009, s.207
  11. ↑ Adam Wrede, Neuer Kölnischer Sprachschatz , tom III, strona 45. Od XII wieku osadników nazywano tam „smerrengerami” od określenia „smer” (tłuszcz, łój), stąd Lubricating Street, ulica handlarzy tłuszczem.
  12. ↑ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, s.214
  13. ^ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, s.236
  14. ↑ Peter Fuchs (red.), Chronik zur Geschichte der Stadt Köln , tom 2, 1991, str. 151
  15. ↑ Christoph Schwandt, Opera in Cologne , 2007, s.23
  16. ^ Stowarzyszenie Architektów Niemieckich, Kolonia i jego budynki , sierpień 1888, s.577
  17. ↑ Martin Jacob, teatr w Kolonii w XVIII wieku. do końca okresu miasta cesarskiego , 1938, s.113
  18. ↑ Carl Dietmar, The Medieval Cologne , 2003, s.263
  19. ↑ Klara von Eyll, Old Address Books tell , 1993, s.84
  20. ↑ Wilhelm Unger, Co to za znak? , 1984, s. 129
  21. ^ Karlheinz Weber, From minstrel to miejskiego kameralisty , 2009, s. 901
  22. ↑ Liczne pożary teatrów były spowodowane użyciem świateł gazowych, które były następnie używane do oświetlenia.
  23. ↑ Werner Jung: Nowoczesna Kolonia 1794-1914. Od okresu francuskiego do pierwszej wojny światowej. JP Bachem, Kolonia 2004, ISBN 3-7616-1590-6 , strona 215.
  24. ^ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, s. 301