Bastien i Bastienne

Bastien i Bastienne , KV 50 (46b), jest jednym z pierwszych Singspiele przez WA Mozarta . Praca została rzekomo zlecona przez wiedeńskiego lekarza Franza Antona Mesmera , a według Georga Nikolausa Nissena i Otto Jahna przez jego kuzyna, rektora szkoły św. Stefana, Josepha Conrada Mesmera. Powstał w latach 1767/68, kiedy Mozart miał 12 lat. Nie ma wiarygodnych naukowo dowodów na światową premierę w Palais Mesmer w Wiedniu lub w zamku Rothmühle Mesmera w Schwechat pod Wiedniem. Pierwszym możliwym do zademonstrowania spektaklem jest ten z 2 października 1890 roku w domu architekta w Berlinie. Leopold Mozart nazwał dzieło Operetka , dla librecisty, wiedeńskiego aktora Friedricha Wilhelma Weiskern , było to „francuski komik operowy ”. Zarówno ten gatunek, jak i motyw pasterski były wówczas modne.

Kształt i pochodzenie

Singspiel w jednym akcie w języku niemieckim używa dwuczęściowe arie , że zrezygnowanie z wirtuozem koloraturowy , takich jak włoski opery z jego Da Capo arii w tym czasie, i zawiera wiele mówione dialogi w stylu francuskim Opera Comique . Imiona w tytule „Bastien” i „Bastienne” wskazują na francuskie pochodzenie libretta Mozarta, przy czym wersja francuska koncentruje się na trzecim bohaterze Colas w jego premierze (Paryż 1752) : Le devin du village (niem . teller ), napisany i skomponowany przez filozofa Jean-Jacquesa Rousseau . Rousseau napisał ten utwór przy okazji sporu paryskich buffonistów między francuskimi i włoskimi stylami operowymi.

Libretto i dwa różne francuskie oryginały

Tekst do muzyki Mozarta i skomponowany przez niego pochodzi głównie od wiedeńskiego teatrologa Friedricha Wilhelma Weiskerna oraz fragmentów Johanna Heinricha Müllera i przyjaciela rodziny Mozartów, Johanna Andreasa Schachtnera. Tekst oparty jest głównie na tłumaczeniu popularnej adaptacji Les amours de Bastien et Bastienne Marie Justine Benoîte Favart , będącej parodią jednoaktowego intertermède Rousseau Le devin du village , odnoszącego sukcesy w europejskich teatrach aż do XIX wieku w Wiedniu.

Parodia naiwnej opery Rousseau, która z trwałym powodzeniem ukazała się także w paryskiej Comédie-Italianne w 1753 roku, przeniosła swój sentymentalny ton w popularny gatunek parodii operowej (również za sprawą teatrów wesołego miasteczka ). Justine Favart udało się zwiększyć wyrazistość treści dzięki umiejętnemu doborowi melodii i realistycznemu, wiejskiemu projektowi tekstu w scenicznym dialekcie opartym na północnofrancuskim patois, na przykład gdy Bastienne wyśmiewa się z rady wróżki, że jako opuszczony kochanek daje skruszonemu wielbicielowi chłodne ramię, które powinno pokazać. Taka komedia jest mniej zauważalna w niemieckiej wersji Mozarta. Niegroźna, wzruszająca fabuła w jego kompozycji odpowiadała rokokowemu duchowi czasu , potrzebie prostoty i naturalności.

Wynik autografu

Oryginalna partytura Mozarta w dawnej Pruskiej Bibliotece Państwowej w Berlinie zaginęła po II wojnie światowej, dopóki nie została ponownie odnaleziona w Bibliotece Jagiellońskiej w Krakowie . W latach 70. nie mogła korzystać z Nowej Edycji Mozarta , ale korzystała z kopii opartej na pismach Mozarta autorstwa badacza Mozarta, Otto Jahna .

Skład orkiestrowy

Według New Mozart Edition orkiestra zapewnia następujące instrumenty:

• Instrumenty dęte drewniane : dwa flety , dwa oboje
• Mosiądz : dwa rogi
• Smyczki : dwoje skrzypiec , altówka , wiolonczela , kontrabas (dodatkowy fagot i klawesyn ad libitum )
• Continuo w recytatywach : klawesyn, wiolonczela

wątek

Pasterka Bastienne z wioski jest załamana, ponieważ obawia się, że jej ukochany Bastien opuścił ją z powodu pani z zamku. Na pastwisku spotyka wiejskiego wróżbitę Colasa, którego w żałobie prosi o radę. Sprytny Colas radzi jej, by zachowywała się „jak damy z miasta”, czyli zachowywała się obojętnie wobec Bastiena, a ponadto przybrała „pogodną naturę”.

Niedługo później Bastien spotyka również maga, którego bardzo podziwia za „mądrą naukę”, w której usuwa („dzieli”) „cień wątpliwości”. Informuje go, że chciałby wkrótce poślubić swoją kochankę Bastienne. Sprytna wiejska wróżka mówi mu jednak, że zakochała się już w kimś innym i że dla niego „żniwa winogron” się skończyły. Bastien na początku nie może w to uwierzyć i w końcu prosi Colasa o radę, jak odzyskać Bastienne'a. Colas kwestionuje swoją magiczną księgę, śpiewając dramatyczną arię c-moll z mieszanką bezsensownych sylab włoskich i łacińskich, co robi ogromne wrażenie na łatwowiernym Bastienie. Wierzy w czary i się boi. Colas daje mu nadzieję, ale radzi, aby w przyszłości bardziej uważał na swoje szczęście. Wraz ze zwrotką arii Moje najdroższe piękne tygodnie w „Tempo di Menetto” (Piąte pojawienie) pojawia się w utworze punkt spokoju.

Kolejne sceny (6. i 7. występ) z duetami i trzyczęściowymi końcowymi fragmentami tworzą drugą pod względem długości główną część opowieści. B. Zmiana tempa (Adagio maestoso / Allegro / Grazioso un poco allegretto) tworzy napięcie. Kiedy Bastien poznał Bastienne'a, dała mu zimne ramię i chwaliła się wielbicielami z miasta. Wychodzi z siebie z zazdrości, wyczarowuje „nóż, sztylet i linę” i grozi, że „wbiegnie do strumienia, żeby się utopić”, życząc mu „szczęścia w zimnej kąpieli”. W końcu jednak Bastien mówi, że „nie jest dobrym pływakiem” i rezygnuje z tego pomysłu. Stopniowe zamieszanie i pojednanie odbywa się na podstawie dramatycznych, muzycznych i mówionych dialogów, a jego kulminacją jest recitativo accompagnato „Twój opór wzrasta przez moje cierpienie?” Bastiens. Chwalą się nawzajem swoimi romansami z miasta. Kiedy Bastien przypomina Bastienne o cudownym czasie, jaki spędzili razem i wyznaje jej miłość, może wreszcie ją dotknąć. Obaj przytulają się i dziękują Colasowi za pomoc w zjednoczeniu się dzięki jego „magicznej mocy”. Finał jednoczy trzech bohaterów w utworze trzyczęściowej radości.

literatura

• Bastien i Bastienne, Singspiel w jednym akcie Libretto: Friedrich Wilhelm Weiskern, Johann HF Müller i Johann Andreas Schachtner. KV 50 (46b). Redukcja fortepianu na podstawie oryginalnego tekstu Nowej Edycji Mozarta, Bärenreiter Kassel itp. 2013. Przedmowa Rudolpha Angermüllera 2001 ISMN 979-0-006-50490-9.

linki internetowe

• Bastien i Bastienne : Bramka i raport krytyczny w Nowym Mozart Edition
• Libretto jako pełny tekst w OperaGlass
• Bastien i Bastienne - Badania nad historią tematu w Archiwum Don Juana w Wiedniu

Zobacz też

• paryski teatr jarmarczny

Indywidualne dowody

1. ^ Georg Nikolaus Nissen : Wolfgang Amadeus Mozart , Lipsk 1828 / Reprint Hildesheim 1972, s. 127; Otto Jahn (archeolog) : Wolfgang Amadeus Mozart , Tom I, Lipsk 1856, s. 113.
2. ↑ Dziesięciotomowe wydanie dzieła pary Favartów ukazało się w latach 1763–1772 nakładem paryskiego wydawnictwa Duchesne, jest to kompletny tom 5, w którym Les amours de Bastien et Bastienne jest – jako parodia du Devin de village (1753) - konkretnie praca Dedykowana Justine Favarts.
3. ↑ Zobacz tekst partytury w: Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Sześć wariacji na temat libretta w: (Hans-Joachim Lope (Hrsg.): Studia i dokumenty do historii literatur romańskich , t. 38. Peter Lang, Europejskie Wydawnictwo Nauk, Frankfurt a. M. itp. 1999, ISBN 3-631-35308-1 ), s. 231 i nast.
4. ↑ Patrz Hugo Blank 1999.
5. ↑ Zobacz krytyczny raport Neue Mozart-Ausgabe (linki internetowe).
6. ↑ NMA II / 5/3: Bastien i Bastienne. Wydanie nutowe. Angermüller, 1974, s. 2.
7. ↑ Mozart. Bärenreiter Urtext. Bastien i Bastienne . Redukcja fortepianu s. 40, w nr 8 (aria).