Palazzo Barbarigo della Terrazza

Widok na Canal Grande w kierunku Rio San Polo. Pałac Barbarigo na rogu między dwoma drogami wodnymi można łatwo rozpoznać po charakterystycznym tarasie, na lewo od niego znajduje się Palazzo Pisani Moretta , a następnie Palazzo Tiepolo . Na prawo od ujścia rzeki Rio wznosi się Palazzo Cappello Layard , który z kolei sąsiaduje z Palazzo Grimani Marcello .

Obszar, w którym Rio di San Polo łączy się z Canal Grande: Pałac Barbarigo po lewej, Palazzo Cappello Layard po prawej

Palazzo Barbarigo della Terrazza jest pałac w weneckim sestiere San Polo z adresem San Polo 2765. W budynku, którego Barbarigo rodzina zbudowana między 1566 i 1570 roku, znajduje się przy sąsiedniej stronie, czyli dwuosiowy południowo elewację i odpowiadająca jej część tarasu, na Canal Grande . Z drugiej strony przód skierowany jest na północny wschód, w stronę znacznie węższego Rio di San Polo, które wpada tutaj do Canal Grande. Od strony południowo-zachodniej budynek graniczy z Palazzo Pisani Moretta z wąskim skrzydłem zbudowanym w 1596 roku . Niezupełnie prostokątna nieruchomość zajmuje powierzchnię około 1100 m², z czego prawie jedną trzecią zajmuje taras, od którego pochodzi nazwa pałacu, obok rodziny Barbarigo. Historię budowli można odtworzyć z niezwykłą dokładnością dzięki odpowiednim materiałom archiwalnym .

Kilka linii (ramo, gałąź) należało do Barbarigo, z których każda miała własny pałac. Budowniczowie Palazzo Barbarigo della Terrazza należeli do linii San Polo, której nazwa pochodzi od dzielnicy, w której mieszkali. Taras, który jest duży nawet jak na weneckie standardy i ma wymiary 14 × 24 m, jest dostępny tylko z pierwszego piano nobile , bel étage. Ten taras rozciąga pałac bokiem do Canal Grande. Portal wodny wskazuje na każdy z przyległych kanałów, dostęp do lądu prowadzi przez wąską, ciemną i krętą uliczkę Calle Corner. Zaczyna się przy Rio Terà dei Nomboli i prowadzi w kierunku Canal Grande do sąsiedniego Palazzo Pisani Moretta , ale nie dociera do kanału, ale kończy się przed ścianą domu po przejściu przez wejście do Niemieckiego Centrum Studiów w Wenecji . Ta niemiecka instytucja, która od 1972 roku zajmuje się historią i kulturą Wenecji, mieści się głównie w pierwszym piano nobile . Obejmuje to również bibliotekę, która wychodzi na taras od południa, a dzięki rozbudowie teraz również wychodzi na Canal Grande. W drugim piano nobile znajdują się trzy apartamenty.

Pałac Barbarigo słynął z kolekcji obrazów, które jednak w połowie XIX wieku były sprzedawane głównie do Sankt Petersburga . Obejmuje to zbiór obrazów Tycjana .

historia

Rodzina Barbarigo di San Polo (VIII w. Do 1843 r.)

Herb Doża Agostino Barbarigo przedstawia sześć przyciętych brody Saracena.

Jeśli spojrzeć na genealoga z XVIII wieku Alessandro Cappellari , rodzina Barbarigo pochodziła z Monte della Brazza niedaleko Triestu , ale przeniosła się do Wenecji w 734 roku. Po Antonio Longo nazywano ich wtedy „Barbani, Barbari, e Barbadaghi”. Podobno najeźdźcy iw 880 roku na północnym Adriatyku pokonali Saracenów przez Arrigo, Signore of Muggia na Istrii , brody (pasek) zostały obcięte. Ten Arrigo jest uważany za pierwszego przedstawiciela rodziny Barbarigo. Mówi się, że nazwisko rodowe pochodzi od związku barba arrighi , ponieważ brody pokonanych były ustawione w jednej linii. Na pamiątkę tego legendarnego wydarzenia rodzina miała w swoim herbie sześć brody.

Portret Marco Barbarigo (ok. 1413–1486), zwanego „bogatymi”, wykonany prawdopodobnie nieznaną ręką podczas pobytu w Londynie, olej na dębie, 24,2 × 16 cm, ok. 1449/50, National Gallery, Londyn , nabyty w 1862

Od 1297 r. Barbarigo, jako członkowie weneckiej szlachty, zasiadał w wielu miejscach w Wielkiej Radzie , zgromadzeniu ogólnym dorosłych szlachciców płci męskiej miasta, które zbierały się w Pałacu Dożów . Należeli do Case Nuove , rodzin, które nie należały do ​​najstarszych, „rodzin apostolskich”, które odwoływały się do rzymskiego pochodzenia. Dopiero w 1382 roku Case Nuove udało się wynająć doża i tym samym uzyskać widoczny dostęp do najbardziej szanowanych rodzin. Rodziny mogą również zyskać reputację dzięki innym wysokim urzędom rządowym. Rodzina Barbarigo umieściła dwunastu prokuratorów z San Marco , czterech kardynałów i dwóch dożów, mianowicie Marco Barbarigo i Agostino Barbarigo , którzy sprawowali urząd kolejno w latach 1485–1486 i 1486–1501.

Nie należeli jednak do linii (ramo) Barbarigo z San Polo, który od 1565 roku zbudował tam Palazzo Barbarigo. Oprócz ramo San Polo istniały cztery inne gałęzie, a mianowicie Barbarigo of San Marco, Santa Maria del Giglio , San Vio i Angelo Raffaele. Te pięć gałęzi żyło w sumie w sześciu innych palazzi, które nosiły nazwę Barbarigo , ale które nie należały do ​​gałęzi San Polo.

Prekursorem linii San Polo był Andrea dal Banco. Jego wnuk Daniele († 1576) poślubił Luciettę w 1537 roku z oddziału Barbarigo w Santa Maria del Giglio. Para miała pięciu synów i dwie córki. Oprócz pałacu, Barbarigo posiadali wiejskie wille na kontynencie i byli handlarzami, zwłaszcza we wschodniej części Morza Śródziemnego. Jak zwykle członkowie takich rodzin, którzy mieli stosowne kontakty i doświadczenie, podejmowali w tych regionach zadania dyplomatyczne. Daniele Barbarigo przebywał jako Bailò na dworze osmańskim w Konstantynopolu w 1561 i 1562 roku , o czym pisał w 1564 roku w swoim rodzinnym mieście. W tej roli działał jako mediator między weneckimi kupcami, którzy działali w Imperium Osmańskim, a urzędnikami wielkiego imperium i dworu. W tym samym czasie Bailò przejął zadania negocjacyjne i reprezentacyjne w imieniu Republiki Weneckiej, ale także poinformował władze Wenecji o wydarzeniach w Konstantynopolu. Zadania te były tylko częściowo finansowane z kasy państwowej, więc warunkiem koniecznym był znaczny majątek.

Rodziny, którym pozwolono uczestniczyć w tym dalekosiężnym handlu, czyli szlachta miejska, wznosiły reprezentacyjne budynki, które coraz częściej powstawały na Canal Grande, głównej arterii miasta. Budowniczym Palazzo Barbarigo della Terrazza był Daniele Barbarigo i jego żona Lucietta. Palazzo został zbudowany w latach 1566-1570 pod kierunkiem architekta i rzeźbiarza Bernardino Contin (ok. 1530 do po 1596) z Lugano na zlecenie rodziny Barbarigo.

Historia budynku

Plan Wenecji Jacopo de 'Barbarisa, 1500; 132,72 x 277,5 cm; sześć drewnianych klocków drukarskich znajduje się w Museo Correr

Szczegółowo z Placem św. Marka na pierwszym planie, dalej z tyłu Canal Grande z mostem Rialto; po lewej stronie zbiegu Rio San Polo, po lewej domy Barbarigo di San Polo i Palazzo Pisani Moretta

W centrum Pisani-Moretta-Palast, po prawej budynki przed konstrukcją Palazzo Barbarigo

Barbarigo di San Polo posiadał dwa budynki już w 1511 roku, co widać na planie Jacopo de 'Barbari z 1500 roku. To samo dotyczy drzeworytów Giovanniego Andrei Valvassore († 1572) i Matteo Pagano (1515–1588). Jednak plany Matthäusa Meriana z 1638 roku nadal pokazują stare budynki de 'Barbaris, które do tego czasu zniknęły już na ponad 70 lat, ponieważ oba domy zostały zburzone w 1565 roku.

Wąski i kręty Calle Corner, nazwany na cześć Ca 'Corner (wejście widać po lewej stronie), przez który przechodzi jako pierwszy, umożliwia dostęp lądowy do Palazzi Barbarigo i Pisani Moretta, ale także do hotelu.

Wniosek o nowy budynek przy Giudici di Piovego został złożony 5 grudnia 1565 roku. Rodzina początkowo mieszkała w budynkach przy Rio di San Polo, które po kolejnych rozbudowach i remontach nie są już rozpoznawalne. Wymiary nowego budynku można zobaczyć na podstawie istniejących do dziś istryjskich bloków narożnych - czyli białego, tak zwanego istryjskiego marmuru . Można je znaleźć między Rio San Polo, Calle Corner na północnym zachodzie, w dzisiejszym wnętrzu na południu i na wschodniej ścianie wąskiego skrzydła wychodzącego na taras. Dodatkowa część południowa również nie jest już rozpoznawalna z powodu późniejszych remontów. Fundamenty palowe i stary mur prawdopodobnie zostały ponownie wykorzystane. W ramach wniosku budowlanego wystąpiono o wyprostowanie granic zabudowy posesji w formie kwadratu. Władze zgodziły się 11 grudnia 1565 r. I cztery dni później dokonały pomiarów. Po ponownym przeglądzie odnotowano balkony z kratkami balustradowymi . Pierwsza wzmianka o nowym budynku pojawiła się w zeznaniu podatkowym z 28 czerwca 1566 roku.

Kamieniemrzem i kierownikiem budowy był Bernardino Contin, który pojawia się w źródłach między 1568 a 1597 rokiem . Był blisko spokrewniony z budowniczym Antonio da Ponte (1512–1595), który w latach 1588–1591 odegrał kluczową rolę przy budowie mostu Rialto . Budowniczym pałacu był Daniele Barbarigo (1515–1576), który testament sporządził 22 lutego 1572 r., Ale zmarł dopiero w lutym 1576 r. Pierwsza umowa została podpisana 29 maja 1566 roku z mistrzami kamieniarzami Bernardino Continem i Vincenzo de Quadro, którzy mieszkali w gminie San Trovaso ; Tego samego dnia mistrz murarski Martino de Castegnedollo otrzymał kontrakt, który kontynent podpisał wspólnie. Daniele Barbarigo wspomniał o "Modello", projekcie budynku, który miał zastąpić dwa poprzednie domy Barbarigo, w notatce z 15 sierpnia 1566 r., Ale nie został on zachowany. Kontrakty z mistrzami stolarskimi Marco di Antonio da Bergamo i Francesco di Alessio zawarto 8 czerwca 1567 roku . Wmurowanie kamienia węgielnego dokonano 18 lipca 1567 r., Kiedy to Contin naliczył 929 dukatów za swoje prace budowlane z kamienia. Prace zewnętrzne posunęły się do tej pory w połowie 1568 r., Że Contin był w stanie przedłożyć swoją pierwszą dużą fakturę budowlaną 2 czerwca 1568 r. Prace przy głównej fasadzie Rio San Polo i prace przy calle zostały już wymienione. Rdzeń remontu i nowej budowy Palazzo Barbarigo miał miejsce między czerwcem 1566 a majem 1568.

Teraz skupiono się na pracach wewnętrznych, które zostały przeprowadzone równie szybko. 23 grudnia podpisano kontrakt na fontannę domu w portego , wielkiej sali, na podłodze wodnej z kamieniarzem Antonio Gesią, który również pochodził z Lugano . Obrzeża i okładzina wnęki miały być wykonane z czerwonego marmuru z Werony . 19 marca 1569 roku oddano do użytku wszystkie szyby. Po ich umieszczeniu można było przystąpić do dekoracji wnętrz, np. Malowania sufitów i ścian. 6 czerwca 1569 roku podpisano kontrakt z stolarzem marangonowym Marco di Antonio z Bergamo , który stał się podstawą do wykonania wszystkich drzwi. 3 listopada podpisano kontrakt na kołatki do drzwi z brązu, a 14 lutego 1570 roku Bernardino Contin przedstawił swoją trzecią i ostatnią fakturę. Budowę ukończono wiosną 1570 roku.

Mniejszy budynek na Canal Grande początkowo należał zarówno do Barbarigo, jak i Badoer. 8 sierpnia 1584 roku Lucietta Barbarigo, wdowa po Daniele Barbarigo, kupiła drugą połowę małego domku nad kanałem. To otworzyło drogę do nowego budynku dla ich synów, który powinien sięgać aż do kanału. Zgodnie z prośbą wdowy do Dieci Savi sopra le Decime w Rialto znajdowała się tam farbiarnia (tintoria) . Prawdopodobnie był to jeden z ostatnich domów rzemieślniczych na Canal Grande. Niecałe cztery lata później właścicielka i wdowa Lucietta zwróciła się do Dieci Savi sopra le Decime w Rialto o zwolnienie z podatków od farb „per ess [endo] essa Casa, et tentoria ruinata” (ponieważ dom i farbiarnia został zburzony). 28 lipca 1592 roku wizytę złożyli Giudici del Piovego , odpowiedzialni za ląd i drogi wodne. Budynek Cristoforo i Domenico Barbarigo został dołączony do głównego budynku w kierunku Canal Grande i jednocześnie graniczył z Rio di San Polo.

W dalszej fazie budowy - nie mylić z budynkiem dla Cristoforo i Domenico Barbarigo - powstało wąskie, wielokondygnacyjne skrzydło przylegające do sąsiedniego Palazzo Pisani-Moretta. Budowa ta miała miejsce dopiero po otwarciu testamentu Lucietty Barbarigo w 1596 roku.

Około 1850 roku Nicolò Antonio Giustinian Barbarigo sprzedał obszerną kolekcję co najmniej 102 obrazów, głównie carowi Mikołajowi I w Sankt Petersburgu . Obejmuje to ważny zbiór dzieł Tycjana . Do dziś zachowało się kilka dekoracji wnętrz naściennych, np. Supraporty w piano nobile z XIX wieku. Ponadto kilka lat temu odrestaurowano pomalowane drewniane stropy belkowe z XVI wieku w kaplicy (przeznaczenie niejasne w tamtym czasie) oraz w głębokiej sali kominkowej od strony Canal Grande. W latach 60. ubiegłego wieku podkonstrukcja ze zbrojonego cementu zastąpiła istniejący wcześniej strop pod tarasem.

W pierwszym od 1972 roku piano nobile mieści się Centrum Studiów Niemieckich w Wenecji wraz z biblioteką , która liczy ponad 13 000 woluminów. Ta biblioteka, z wysokimi oknami wychodzącymi na taras, zajmuje dwa pokoje, a trzeci pokój od 2018 roku stanowi koniec Canal Grande. W drugim piano nobile znajduje się również mieszkanie oraz pokoje stypendystów - artystów, historyków sztuki, historyków, muzykologów - do których prowadzą schody z drugiej strony sali. Ponadto w drugim piano nobile , w którym znajdują się łącznie trzy apartamenty, mieszka gałąź rodziny Loredan . Antresoli został przekształcony w hotel w latach 2006-2007, co pozwoliło na zbadanie historii budynku.

Wnętrze w Piano Nobile Primo terminach głównie z drugiej połowy 16 i koniec 19 wieku, podczas gdy wnętrze Secondo Piano Nobile pochodzi z końca 18 wieku.

Użytkowanie i własność

Widok z Canale Grande, na pierwszym planie poziom wody, w którym obecnie znajduje się część hotelu Palazzo Barbarigo sul Canal Grande położona

Tablica obok wejścia na teren przy Calle Corner

Z zeznania podatkowego Lodovico di Andrea Barbarigo (przed 1536-1594) wynika, z jednej strony, że wynajmował on kilka domów, których czynsz wynosił od 12 do 90 dukatów. Z drugiej strony pokazuje, że pałac był zamieszkiwany nie tylko przez Barbarigo di San Polo, ale także że poprzednie budynki również były częściowo wynajmowane. W tym przypadku najemcą był Daniele di Daniele (1515–1576), bratanek z Lodovico. Daniele Barbarigo, który później został klientem, również mieszkał tam, aby wynająć, podobnie jak niejaki Zanchi, który wynajął „połowę” (una meza), za którą zapłacił „20”. Może to był pocisk, który wypożyczył.

Na początku XVII wieku nowy budynek z pierwszej fazy budowy był już zamieszkany nie tylko przez Barbarigo. Kiedy Domenico Barbarigo, syn Daniele, zmarł w grudniu 1622 r. W wieku 60 lat, jego wykonawcy musieli od marca 1627 r. Wynająć podłogę wodną margrabiemu Girardo Martinengo za 400 dukatów rocznie, ponieważ zmarły pozostawił rodzinę w niepewnej sytuacji ekonomicznej. sytuacji. Wykonawcy Marin Zane di Lunardo i Valerio Michiel di Marc'Antonio skrupulatnie wyliczyli, które przedmioty muszą zostać zwrócone pod koniec pięcioletniego okresu wynajmu. Od 1661 r. Górne piętro wynajmowano Alvise Foscari za 250 dukatów; 90 lat wcześniej został wynajęty Badoerowi za 130 dukatów. Badoerowie byli z jednej strony współwłaścicielami dawnego magazynu, ale jednocześnie mieszkali na wynajem w domu Barbarigo.

Tego typu użytkowanie ułatwiał fakt, że pałac miał pięć wejść od strony wody i cztery od strony lądu. Były też dwie większe klatki schodowe i pięć kondygnacji schodów, z których dwa prawdopodobnie były przeznaczone dla personelu. Jeden z nich pozwalał na dotarcie na wszystkie piętra bez konieczności korzystania z głównej klatki schodowej. Zakończyło się w dzisiejszych salach stypendialnych.

Giovanni Filippo (Zuane) Barbarigo (1773–1843), ostatni przedstawiciel gałęzi rodziny, syn Alvise Filippo, urodzony w 1736 r., I Chiara Maria Michiel, która wyszła za mąż 28 września 1752 r., Została jedynym spadkobiercą pałacu. Giovanni lub Zuane, jak go nazywano po wenecku, poślubił Chiarę Marię Pisani Moretta (1773–1840), dziedziczkę sąsiedniego Palazzo Pisani Moretta , w 1793 r. , Ale para pozostała bezdzietna. Bezdzietny wdowiec wyznaczył Nicolò Antonio Giustiniana da San Pantaleone, swojego „krewnego i przyjaciela”, na spadkobiercę w swoim testamencie w 1843 roku, który jako pierwszy porwał niektóre z jedenastu obrazów Tycjana i wkrótce sprzedał niezwykle cenną kolekcję obrazów, w tym dzieła Tycjana. Alvise Zorzi nazywa go „chciwym i ignorantem”. Ale ta rodzina, której członkowie zgodnie z wolą Zuane przyjęli imię Barbarigo, wymarła wraz z siostrami Orsola i Marią di Sebastiano Giulio.

Obecnie niektóre wejścia zostały zamurowane, na przykład Hotel Palazzo Barbarigo sul Canal Grande , który znajduje się w budynku pałacu. Zajmuje poziom wody od strony Kanału Grande w rejonie starego budynku magazynowego i dalszej kondygnacji antresoli, która rozciąga się na całą powierzchnię pałacu.

Niemieckie Centrum Studiów, założone w 1972 r., Jest obecnie właścicielem poziomu wody w starym budynku mieszkalnym, antresoli na lewo od głównej klatki schodowej, na której znajduje się tylko mała kuchnia i łazienka, a także Primo Piano Nobile z taras i jego wewnętrzna antresola na terenie dawnego korpusu. Teren został przejęty przez Fundację Fritza Thyssena latem 1969 r. , Stowarzyszenie Niemieckiego Ośrodka Studiów w Wenecji powstało 17 kwietnia 1970 r. , A ośrodek badawczy powstał dwa lata później.

Secondo piano nobile , a drugi mezzanini podzielono na mieszkania. Gospodyni Contessa Loredan mieszka w Sali , w centralnym pokoju głównym oraz w pokojach po lewej stronie, a także na wewnętrznej antresoli, na którą można dostać się windą. German Study Centre wynajmowało kolejną salę od 2019 roku.

Fasady

Podczas gdy post-średniowieczne pałace na Canal Grande, z wyjątkiem Ca 'd'Oro , są zgodne z trzyczęściową typologią z centralnym portego w piano nobile , do którego po bokach są przymocowane dwa duże pokoje oraz Fasada zwrócona w stronę Kanału Grande, Palazzo Barbarigo ustępuje, od której zależy w dużej mierze konstrukcja narożna.

Strona Rio San Polo

Fasada do Rio di San Polo, widziana z Campo del Remer. Większość miejsc w Wenecji nazywa się kampusami.

Fasada zwrócona w stronę Rio di San Polo składa się z nieozdobionych i szarych tynków. Opiera się na typowym dla weneckich palazzi trzyczęściowym rzucie z ciągłym portego i flankującymi pomieszczeniami , co znajduje również odzwierciedlenie w elewacji, zwłaszcza w układzie portalu i okien. Podkreśla to centralną oś przez główne drzwi i arkusze okienne z czterema łukami i balkonami, które wyróżniały zarówno Primo, jak i Secondo Piano Nobile . Na poddaszu wznowienie podcienia następuje przez cztery sąsiadujące ze sobą kwadratowe okna. Kapitele kolumn są doryckie na pierwszym piętrze i jońskie na drugim . Szeroką oś środkową flankuje para okien odpowiadająca wysokości kondygnacji. Na dwóch głównych piętrach kończą się one w górę okrągłym łukiem, który znajduje się na szczycie wojowników i którego zwornik jest ozdobiony. Tutaj również szerokości okien na poddaszu są ponownie przejmowane za pomocą okien kwadratowych.

Główny portal tworzą dwa smukłe filary i łukowaty otwór wsparty na łukowatym gzymsie . Głowę proroka Daniela widać nad napisem (IN TE DOMINE SPERAVI NON CONFVNDAR IN ÆTERNVM, czyli „W Tobie, Panie, nie będę się wstydził”) , o czym świadczą raporty o wydatkach z 1568 r., Prawdopodobnie aluzja do klient Daniele Barbarigo. Tympanon i znajdująca się nad nim konsola tworzą klin z istryjskiego marmuru, jak to często bywa w Wenecji. Kasetonowe drzwi drewniane flankowane są dwoma prostokątnymi oknami z konsolami . Ryciny wedutysty Marco Moro (1817–1885) pokazują, że lewy portal boczny został zamurowany do rozmiarów głębokiego okna. Coś podobnego może świadczyć o twórczości grawera Johanna Poppela (1807–1882). Zwiększono również arkaturę Primo Piano Nobile . W weducie Marco Moro, ale także Vincenzo Coronellego , wysokość okien nadal odpowiadała wysokości okien na osiach bocznych. Pomijając drobne zmiany, obecna fasada odpowiada stanowi po okresie budowy. Możliwe jest jednak, że kominy zewnętrzne przebiegały między zewnętrznymi oknami, ale potwierdza to tylko rycina Coronelli. Nie ma dowodów na dekorację fresku , nawet jeśli była podejrzewana. Niezakłócony widok na fasadę z Campo del Remer naprzeciwko, placu, który musiał zostać zbudowany przed 1729 rokiem.

Strona Canal Grande

Zespół pałaców widziany z Canal Grande

Fasada z widokiem na Canal Grande jest podzielona na dwie części. W części dolnej składa się z konstrukcji, na której znajduje się taras oraz strzelistego frontu konstrukcji skrzydła. Elewacja w kształcie litery L może prezentować się jako całość z elewacją górującą za tarasem, ale równie dobrze może stwarzać wrażenie, że jednostki nad tarasem stanowią odrębny, odrębny budynek. Różne odcienie czerwieni tynku wzmacniają to ostatnie wrażenie.

Klasyczny podział weneckich palazzi można znaleźć tylko na podłodze wodnej i na antresoli powyżej, które znajdują się pod przestronnym tarasem. W przeciwieństwie do elewacji San Polo nie ma nad nią szerokiej osi środkowej, toteż tu jeden opadał na balkony, które zostały umieszczone przed czterema istniejącymi oknami. Okna te - kwadratowe po prawej i lewej stronie portalu - zostały wysunięte w dół w XIX wieku. Nad głównym portalem zwierciadła wody znajduje się również napis z cytatem z Psalmów: DOMINUS CUSTODIAT INTROITUM ET EXITUM TUUM (w tłumaczeniu: „ Niech Pan strzeże wejścia i wyjścia”). Górny, wyprostowany, prostokątny rząd okien nie biegł pierwotnie w jednej linii, a raczej wysokość dwóch okien budynku skrzydłowego nie była dokładnie dopasowana do pozostałych czterech okien. Oznacza to, że konstrukcja skrzydła została umieszczona między budynkiem magazynu Barbarigo a Palazzo Pisani Moretta.

Fasada nad tarasem ma cztery osie i trzy strefy. Wyraźna asymetria wynika z rozmieszczenia tam okien, ale przede wszystkim z różnych wymiarów okien. Pomiędzy dwoma zewnętrznymi osiami znajduje się zewnętrzny kominek, który rozciąga się od najwyższego piętra do Primo Piano Nobile . Podczas gdy okna głównego piętra na dwóch prawych osiach są zaokrąglone, okna na dwóch lewych osiach są prostokątne. Powyżej znajdują się mniejsze prostokątne okna kondygnacji antresoli. Pod dachem cztery prawie kwadratowe okna. Ze względu na podniesiony poziom tarasu okna Primo Piano Nobile są zasłonięte. Około 1900 roku przed drzwiami, przez które wchodzi się na taras, ustawiono ogród zimowy, bussolę . Dolne okno w Primo Piano Nobile przez długi czas tworzyło drugie wyjście na taras. W rogu między dwiema fasadami zbudowano drugą bussolę , również około 1900 roku, do której można było dostać się z biblioteki przez drzwi, które nadal istnieją. Jego wysokość wciąż można zobaczyć na ścianie elewacji wschodniej.

Fasada wschodnia przylega do niego pod kątem prostym. Obie fasady łączy atrium, które istniało do około 1900 roku, które zostało zamknięte, a obecnie mieści szyb windy. Szyb zbudowany jest na poziomie Secondo Piano Nobile za pomocą mostu z oknem.

Kanał Grande w kierunku mostu Rialto, po lewej Palazzo Barbarigo della Terrazza, Canaletto , około 1725 r.

Fasada zachodnia jest również zbudowana asymetrycznie przez sześć osi i trzy rejestry . Nad murem między oknami biegną cztery kominy. Cztery wewnętrzne osie są blisko siebie, podczas gdy między dwiema zewnętrznymi osiami jest duża szczelina. W najniższej strefie elewacji oraz w Secondo Piano Nobile znajduje się sześć łukowych okien . Tutaj również pod dachem znajdują się prawie kwadratowe okna, tym razem w liczbie pięciu. Małe okienko pomiędzy zewnętrzną i kolejną osią na poziomie drugiej kondygnacji w ogóle nie pasuje do konstrukcji elewacji.

Canaletto fabryka Canal Grande w Wenecji z mostu Rialto nie ma brązową fasadę, który jest obecny dzisiaj, ale kremowy do białego tonu. To samo odnosi się nadal do okresu około 1885 roku. Starsze przedstawienia pokazują również, że w połączeniu ze wschodnią ścianą konstrukcji skrzydła, dwie drewniane wieże - rodzaj schodów - wznoszą się poniżej Secondo Piano Nobile , z własną posiadany dach i okno. Prawdopodobnie zniknęły wraz z remontem tarasu około 1900 roku.

Taras

Widok na taras; po lewej sale biblioteki, pośrodku pokój dyrektora, po prawej Bussola

Taras o wymiarach 14 na 24 metry został pokryty dachówką na rycinie Luca Carlevarijsa . Na rycinach Vincenzo Coronellego z lat 1708–1709 taras kończy się dachem dwuspadowym pokrytym dachówką . Obraz Canaletta przedstawia niski budynek z dachem i kominami. Nie można tym udowodnić często twierdzonego sadzenia giardino pensile , wiszącego ogrodu , wręcz przeciwnie, Jan-Christoph Rößler nazywa to „fantazją”.

Źródła nie potwierdzają nawet przypuszczenia, że ​​nazwa pałacu została rozszerzona o bardziej szczegółowe oznaczenie „della Terrazza” w okresie budowy. Pojawiają się tam tylko nazwy „Casa Barbarigo” lub „Palazzo Barbarigo di San Polo”. Jedynie Carlo Ridolfi (1594-1658) po raz pierwszy wspomina popularne określenie od końca XIX wieku w inwentarzu kolekcji obrazów: „Casa dell'Ill [ustrissimi] S [Ignore] Barbarighi detti della Terrazza”.

Aż do renowacji około 1900 r. Prawdopodobnie doszło do manipulacji wokół konstrukcji pokrytej dachem. Dopiero Gianjacopo Fontana w 1845 roku sprawił, że taras sprawiał wrażenie, że można go przekształcić w wiszący ogród; dwie dekady później uczynił to założenie jeszcze wyraźniejszym. W rzeczywistości odpowiednie plany z bujną zielenią i arkadą zostały wprowadzone w życie nieco później. Ten projekt trwał do lat 70.

Podobnie jak wspomniany wcześniej Bussole , istniejący dziś zbiornik wodny został prawdopodobnie zbudowany około 1900 roku. Pod biblioteką, na antresoli, na krawędzi konstrukcji nośnej stropu we wschodniej ścianie, można wyliczyć utracony dostęp do tarasu. Jednocześnie widać, że taras był wcześniej niższy - więc trzeba było na niego zejść - az drugiej strony trzeba było wspiąć się na balustradę (balaustro) .

Wnętrze

Portego i antresola

Kamienna fontanna Veronese

Dostęp do Portego w German Study Centre odbywa się na wodzie lub na lądzie, tj. H. łodzią przez główne wejście na Rio di San Polo lub pieszo przez wyjątkowo wąski i ciemny Calle Corner. Stamtąd wchodzi się do hali o powierzchni 100 m², która rozciąga się do Rio di San Polo. Podłoga pokryta jest płytami z jasnoczerwonego i białego marmuru w kształcie rombu. Przechodzisz przez antresolę z dwoma oknami wychodzącymi na pokój, obszar Portego na Rio di San Polo , z pomieszczeniem oddzielonym szklaną ścianą obramowaną w drewnie i przedzieloną oknem i drzwiami, które zostały stworzone w trakcie renowacji w latach 60. Z kolei portal wodny otoczony był przedsionkiem. Herb w drewnianym kartuszu - niegdyś częścią oparcia - wisi naprzeciw wejścia do kraju. Wzór herbu nawiązuje do rodu Grimani i zawiera słowa „fides et honour” („Wiara, także lojalność i honor”).

Nie mniej niż sześć drzwi ustawionych naprzeciw siebie parami z dłuższych boków. Proste kamienne ramy portalowe pochodzą z XVI wieku. Wąskie kamienne ławki, wsparte na wolutach między portalami, biegną wzdłuż obu długich boków i przodu ulicy. W dzisiejszej kotłowni, naprzeciw pralni, mogłaby znajdować się kuchnia. Wiszące latarnie z ulistnieniem w stylu XVII i XVIII wieku zapewniają światło.

Na zachodniej długiej ścianie, po szerokiej półce, monumentalna łukowata rama otwiera się na sklepioną kolebkowo klatkę schodową, której drugi bieg jest podniesiony przez drewniany strop belkowy. Naprzeciw schodów fontanna z wielokątnym vera da pozzo („obudowa fontanny”, pozzo oznacza fontannę), wykonana z czerwonego kamienia werońskiego, została zbudowana w okrągłej niszy łukowej z kopułą w kształcie muszli . Przeklęta szczyt segment portalu schodów jest usiane posągów. Łukowy otwór flankowany jest podwójnymi pilastrami, przesuniętymi jeden za drugim, z toskańskimi kapitelami na wysokich stiukowych cokołach.

Podejście z poziomu wody do Primo Piano Nobile : dwaj bogowie rzek patrzą na Wenus , nieznanego artystę

Z boku śrutowanego szczytu znajdują się dwie figury męskie z XVII wieku, które zostały wykonane z drewna i nie w pełni plastiku, ale z tyłu całkowicie płaskie. Ich górne ciała są podtrzymywane przez przewrócone urny, z których wypływa woda; powinny reprezentować bogów rzek. Podczas gdy bóg rzeki po lewej stronie trzyma zwój w prawej ręce, ten po prawej trzyma słońce w lewej ręce. Obie patrzą na mniejszą rzeźbę kobiety, prawdopodobnie Wenus stojącą na delfinie (aluzja do Dolfina ?) I tylko noszącą szalik wokół bioder. Prace mogły być wykonane przez jednego artystę, ale później zostały połączone w grupę.

Widok z góry (od Sala ) drugiego biegu schodów do poziomu wody

Idąc schodami na antresolę , najpierw znajdziesz kuchnię, łazienkę i mały korytarz po lewej stronie w zachodnim narożniku pałacu. Przeciwległa strona jest zamurowana. Drugi bieg prowadzi do Primo Piano Nobile . Portego może być postrzegane przez pięć okien z antresolą , które później zostały zablokowane.

Antresola z poziomem wody przebiega przez całą powierzchnię palazzo. Dziś jest podzielony na duży obszar należący do hotelu i bardzo mały obszar należący do German Study Centre. XX wieku malowany drewniany strop belkowy był widoczny w dzisiejszym korytarzu między łazienką gościnną a kuchnią stypendysty.

Primo Piano Nobile

Do Primo Piano Nobile z gabinetem nie można się dostać inaczej, jak wspomnianymi, dwubiegowymi schodami ze zmianą kierunku , gdyż południowa klatka schodowa (lub drzwi prowadzące z niej na salę ) posiada trójstopniową klatkę schodową bieg w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, który prowadzi do nich wszystkich. Piętra nad Primo Piano Nobile są zamurowane. W Sali , to murowe jest ukryta przez dwuskrzydłowych drzwi drewnianych.

Portal, niejako przejście między schodami a salą , ma dmuchany szczyt, w którym ukazane jest pełnobrody marmurowe popiersie. „Jest to prawdopodobnie w kolejności ilustrowanej Agostino Barbarigo, porównawczo przez Antonio Rizzo [...] w kościele Santa Maria della Salute ze względu na typ twarzy” przygotowuje się podobnie. ”Gzyms Portalrahmung ma Konsolbänkchen z jednym Akanthusblatt włączony, a także opaska z wyciętym zębem . Pod spodem jest pełna brodata, kręcona głowa. Fryz z ościeżnicy jest wykonany z czarnego marmuru, nakrapiane, który jest powtarzany na wszystkich drzwi, które prowadzą poza sala . Być może sprzedano dwa posągi wojowników, które nadal znajdowały się na szczycie portalu w połowie XIX wieku. W rogach były putta, a pośrodku popiersia z brązu.

Pierwszy Piano Nobile był używany głównie do celów reprezentacyjnych; słynna kolekcja obrazów zdobi ściany Sali oraz trzy pokoje skrzydła. Zbiór ten najwyraźniej zapobiegł podobnemu przeprojektowaniu, jak w drugim piano nobile nad nim . Dekorację ścian wykonano dopiero w połowie XIX wieku, kiedy kolekcja została sprzedana.

Wszystkie pokoje na piętrze można dojechać z sala , ma podłogi z lastryko i 108 m² drewniane belki z wielobarwnych kwiatów, malowanie. Był używany do imprez, przyjęć i interakcji społecznych. W przeciwieństwie do salonów był z pewnością nieogrzewany, ponieważ nie posiadał kominka. Z każdej strony frontowej znajdują się cztery okna. Okna na stronie Ramo , czyli na drugim końcu Sali , otwarte w czterech arkadach ze stolicami doryckim. W przeciwieństwie do nich okna do Rio di San Polo są osadzone prawie na całej wysokości ściany za filarami, dzięki czemu są widoczne tylko z zewnątrz. Jednak okna podniesiono dopiero w XIX wieku. Wszystkie zostały odnowione na początku XX wieku. Uzupełnieniem gzymsu konsoli jest obwodowy fryz sufitowy ozdobiony rzeźbami.

Herb Barbarigo w Sala des Primo Piano Nobile

Salotto (Foto: Claudia Schmitz-Esser)

Szereg herby zdobią drzwi do Sali . W portalach sopra herb rodziny Orseolo nad drzwiami do sekretariatu, Loredan nad pokojem stypendysty po lewej stronie sekretariatu, Foscari nad częścią mieszkalną stypendysty na antresoli, Badoer powyżej obszar biblioteki, rezzonico nad drzwiami do Salotto i Barbarigo nad drzwiami prowadzącymi na drugą klatkę schodową, prawdopodobnie po sprzedaży kolekcji obrazów. Od tego czasu nad pokojem reżysera widnieje niezidentyfikowany herb. Nad czterema arkadami prowadzącymi do uliczki znajduje się drugi herb Barbarigo. Drewno rzeźbione i złota ramie herb Barbarigo był w Sali aż 1845 .

Według insygniów pinacoteca della nobile veneta famiglia Barbarigo dalla Terrazza malarza Gian Carlo Bevilacqua (1775–1849), ściany zdobiły 23 obrazy, w tym portret Tycjana. Inwentarz Carlo Ridolfiego pokazuje, że portrety władców i portrety rodzinne zdobiły ściany już w 1626 roku. Zbiór znany był od Cristoforo Barbarigo (1544–1614).

Po obu stronach Sali , mniejsze pokoje są ustawieni, które z kolei zostały połączone ze sobą w taki sposób, aby można było uniknąć przechodzenia przez Sala. W tzw. Salocie , która znajduje się pomiędzy salą a ogrodem zimowym na tarasie, a która wcześniej była połączona drzwiami z pokojem obecnego dyrektora, znajdował się fryz stropowy, którego można się domyślić jedynie po ozdobnej listwie. Dołączono tam rycinę z lat 60. Kwiatowo -ornamentalna okładzina ścienna w stylu renesansu , pochodząca od weneckiego producenta tekstyliów Rubelli, pochodzi z lat dwudziestych XX wieku . Rubelli ma swoją siedzibę naprzeciwko Pałacu Barbarigo po drugiej stronie Canal Grande w Palazzo Corner Spinelli . Wiszące na ścianie przywrócono do 2012 roku. Duże, wieloczęściowe lustro, które Niemiecki Ośrodek Studiów przejął od poprzedniego właściciela, pochodzi z XVIII wieku. Portrety sopry powstały prawdopodobnie w drugiej połowie XIX wieku i przedstawiają portrety renesansowych poetów Vittorii Colonny (prawdopodobnie 1492–1547) i Gaspary Stampy (1523–1554). Drzwi prowadzą z salotto do pierwszego pomieszczenia biblioteki. W pokoju jest obraz Der Sturm przez Augusta Wolfa (1842/15).

Sekretariat znajduje się teraz naprzeciwko Salotto. Tutaj również fryz stropowy nie jest już zachowany, z wyjątkiem pasów. Do czasu przejęcia go przez ośrodek naukowy, naprzeciw wejścia znajdował się kominek. Jej esej ukazał herb Barbarigo, a także herb Badoer i Venier. Tutaj wznowiono baner z portalu głównego do Rio di San Polo: IN TE DOMINE SPERAVI NON CONFVNDAR IN ÆTERNVM . Tutaj również znajdowały się drzwi prowadzące do sąsiedniego pokoju, w którym obecnie znajduje się pokój stypendysty. Portyk sopra drzwi z sala do sekretariatu przedstawia leżącą nago kobieca postać, niosąc pochodnię i całuje małą Putto . W futrynie drzwi wisi kopia książki Tycjana Clarice Strozzi autorstwa Franza von Lenbacha (1836–1904).

Obok pokoju reżyserskiego zamiast innego znajduje się przejście do trzech kolejnych pomieszczeń, z których ostatnia, Sala del Caminetto , wychodzi na Canal Grande. Dwa pokoje między Salą i Sala del Caminetto służą teraz jako sale biblioteczne. Jak w Sala , były obrazy z Kolekcji Barbarigo które zostały sprzedane do Rosji.

Stypendyści w bibliotece

Pierwsza sala biblioteczna wyróżnia się wielobarwną dekoracją sufitów. Liczne belki spoczywają na gzymsach z ławami konsolowymi. Te ostatnie ozdobione są jajkiem i liśćmi akantu. Otaczający fryz jest podzielony żłobkowanymi wolutami ozdobionymi rzeźbionymi liśćmi . Kobiece postacie przedstawione są w spandrele, które zlewają się w kwiatowy motyw wąsów; na niektórych polach widać dwanaście scen ze Starego Testamentu , np. na ścianie wschodniej stworzenie Adama i jego natchnienie, na ścianie południowej stworzenie Ewy, upadek , wiedza zmysłowa i wygnanie z raju , na ścianie zachodniej doprowadziły do ​​małżeństwa i Ofiary Kaina i Abla , na północnej ścianie Kain zabił swego brata Abla, a następnie Arkę Noego , potop i dziękczynną ofiarę Noego. Nie jest jasne, czy całość dzieł pochodzi z XVI czy z końca XVII wieku.

Nad drzwiami do tego, co obecnie jest drugim pokojem biblioteki, znajduje się alegoryczna reprezentacja półleżącej kobiety trzymającej książkę i oferującej odniesienie do filozofii, literatury lub historii. Jego odpowiednik znajduje się po przeciwnej stronie. Tam kobieta niesie róg obfitości, z którego spadają monety; można też zobaczyć drewniane koło na wzgórzu. W portalach sopra nauka i historia, a także bogactwo i przeznaczenie, są sobie przeciwstawne. Przedstawienia te powstały dopiero po 1850 r. Do tego czasu istniały wizerunki ptaków autorstwa Adriana von Utrechta (1599–1652 / 53). Okładzina ścienna pochodzi z lat dwudziestych XX wieku. W sali znajduje się prosty kominek z czerwonego marmuru Veronese, nad którym widnieje obraz przedstawiający Polidoro da Lanciano (ok. 1515–1565) ze Świętą Rodziną, Marią Magdaleną i dobroczyńcą z domu Contarino. Wylot komina biegnie nad ulicą między Palazzi Pisani Moretta i Barbarigo della Terrazza. Pierwotnie znajdowała się tutaj kaplica rodzinna. Możliwe jednak, że ta cappella nie była pomieszczeniem biblioteki, ale niewielką przestrzenią między pokojem reżysera a pierwszą salą biblioteczną prowadzącą na taras. Przestrzeń ta została następnie zbudowana w miejscu atrium. Atrium zostało wykorzystane około 1900 roku do budowy windy. Ponadto pozostałą przestrzeń na dwóch głównych kondygnacjach pomostowano i utworzono małe pokoje łączone. Domniemana kaplica została z nim zbudowana. Spośród tych połączonych pokoi ten w Primo Piano Nobile służy do przejścia z pierwszej sali bibliotecznej na taras kilka kroków wyżej. Ten niski pokój wyposażony jest w marmurowy sufit kasetonowy. Ściana jest ozdobiona freskami z złudzeniem struktury ściany z boazerii marmurowej, pilastrów i malowidłem w złoconej ramie przedstawiającym pejzaż. Zachowała się jednak tylko połowa fresku, który prawdopodobnie został zniszczony i pobielony w trakcie renowacji.

Druga sala biblioteczna - również wyposażona w belkowy sufit wsparty na wspornikach z nagimi postaciami kobiecymi - nie ma pokrycia ścian, ale została pomalowana na kolor. Pomiędzy dwoma oknami wychodzącymi na taras znajduje się zabytkowy kominek z ryflowanymi pilastrami i kwiatkiem z liśćmi akantu na półce. Powyżej znajduje się obraz olejny ze sztyletem męczeńskim rzymskiego świętego.

Niektóre portrety Dożów (Zdjęcie: Claudia Schmitz-Esser)

Na planszach między konsolami można zobaczyć portrety trzech rąk doży z końca XIX wieku, które ujęto w dużo starszą, poprzecznie owalną, złoconą ramę z przewijanymi wolutami ozdobionymi kwiatami. Istnieje 21 indywidualnych portretów od pierwszego dożego Paolo Lucio Anafesto do Vitale Michiel II , ale z zauważalnymi lukami w rzędzie dożów, które są nazwane taśmami. W epoce do 1172 roku, o czym powinny świadczyć portrety dożów, panowało nie 21, lecz 38 dożów. Silnie wystylizowani mężczyźni noszą na płaszczach bavaro , pelerynę do połowy długości na ramionach. Jej głowę przykrywa róg , kapelusz doża. Camauro wychyla się od dołu i jest związany pod podbródkiem.

W Sala del Caminetto , obecnie również będącej częścią biblioteki, znajduje się jaskrawo pomalowany belkowy sufit, a pod spodem pozłacany fryz z brązową ramą i wolutowymi konsolami. Tutaj jednak woluty są prostsze dzięki patykowi do jajka i dekoracji kwiatowej oraz grymasom na górze . Pomiędzy konsolami znajdują się podłużne, owalne ramki nabojów wokół dwóch portretów psów. Te kontynuują rząd dożów, który rozpoczął się w drugiej sali biblioteki, ale pokazują tylko 38 z łącznej liczby 81 dożów. Z 18 podwójnych portretów 14 jest efektem kolejnych dożów. Selekcja koncentruje się w XIV-XVI wieku. Można wyróżnić chyba dziewięć wskazówek. W każdym przypadku, malarzy znał bardzo dobrze pracę Biografia dei Dogi di Venezia przez Emmanuele Antonio Cicogna , który został zilustrowany przez portrety przez Antonio Nani (1803/70). Ale możliwe są również starsze modele do naśladowania. Jednak działali znacznie bardziej schematycznie niż Nani.

Kominek w Sala del Caminetto , który prawdopodobnie nie pochodzi z okresu budowy, zwłaszcza że projekt kominka i jego starożytny język wskazują na koniec XVI wieku, jest bardzo misternie wykonany z kamienia i sztukaterii . Znajduje się na wschodniej ścianie między dwoma oknami wychodzącymi na taras. Wielowarstwowa część opaska powyżej możną góry wspiera woluty ozdobnych konsole, które poruszają się wzdłuż ściany w wąskich nogi i spoczywają na słupkach . Tutaj również znajduje się fryz z ornamentami roślinnymi i roślinnymi. Orzeł rozpościera skrzydła nad hełmem , który pełni rolę górnego końca herbu. Nad orłem pojawia się głowa kobiety z rogatym kapturem . Na prawo od kominka drzwi prowadziły na taras, który z nieznanych przyczyn został zamurowany.

Pomiędzy oknami wychodzącymi na Canal Grande znajduje się obraz Augusta Wolfa Chrzest św. Lucilli autorstwa św. Walentego . Na ścianie południowej i zachodniej znajdują się dwa wielkoformatowe obrazy historyczne Vincenzo Guarany (1742–1815). Pokazują one przekazanie Cypru doży Agostino Barbarigo przez królowej Katarzyny Cornaro w 1489 i koronacji Marco Barbarigo jako doży na Scala dei Giganti dnia na Pałac Dożów w 1485. Guarana pierwotnie namalowany ich do Secondo Piano Nobile . Należą do czteroczęściowego cyklu . W Secondo Piano Nobile zostały zastąpione obrazami weneckiego malarza Ettore Tito (1859–1941), przedstawiającymi wydarzenia w rodzinie Loredanów.

Secondo Piano Nobile

Secondo Piano Nobile , który ma taką samą strukturę przestrzenną jak poniżej podłogi, składa się z trzech niezależnych mieszkań o niższej wysokości sufitu. Sala i który wychodzące obszary północno-zachodnie i wewnętrznie pokoje przystosowane mezzanine są zamieszkane przez Contessa Loredan, mieszkanie było na wschodnim zakątku kuli, po wszystkie fortepiany usłyszał południe od schodów i niewielka, leżąca antresoli do trzeciej apartament.

Podłogę urządzono w związku z małżeństwem w dniu 3 października 1793 r. Między Giovannim Filippo Barbarigo a niezwykle zamożną dziedziczką Chiarą Marią Pisani (1773–1840), córką Pietro Vettora Pisaniego z sąsiedniego pałacu. Para, która pozostała bezdzietna, prawdopodobnie mieszkała na drugim piętrze, co tłumaczyłoby, dlaczego Chiara otrzymała skrzydło na drugim piętrze Palazzo Pisani Moretta w wyniku spadku po ojcu i zostało strukturalnie połączone z Palazzo Barbarigo della Terrazza przejściem nad Calle Corner. W marcu 1793 roku Alvise Barbarigo polecił architektowi Gian Antonio Selva zbudować małe okno wykuszowe nad Ramo Barbarigo, którego zewnętrzna część spoczywa na ścianie Pałacu Pisani-Moretta. W kwietniu 1809 roku Giovanni Pigazzi i wspomniany wcześniej Gian Antonio Selva zbudowali na zlecenie Chiary Pisani Barbarigo przejście między dwoma drugimi piętrami sąsiednich pałaców, które prowadziło na klatkę schodową na poziomie antresoli Secondo Piano Nobile . W Pisani Moretta w tym momencie jest jeszcze próg.

Sala jest wprowadzane z klatce przez drzwi drewniane, które są podniesione na wewnętrznej stronie przez błony bębenkowej, przypominający schodów na wodzie podłogi. Flankowane żłobionymi pilastrami i zwieńczone wystającym gzymsem, dwa putta przedstawiają herb Loredan, który podobnie jak kartusz jest pomalowany grisaille . Sala została wyposażona w prosty podłodze lastryko oraz drewnianej belki malowane na ławkach konsoli wykonanych z lekkiego kolorze zielonym sztukaterie. Cztero-łukowe francuskie okna otwierają się na balkon w Rio di San Polo.

Na ścianach wisi sześć obrazów, które są otoczone sztukaterią z opaskami i rocaillesami . Na ścianach od strony Rio di San Polo wisi obraz Vincenzo Guarany , a dwa wielkoformatowe obrazy na ścianach od strony Calle Corner autorstwa Ettore Tito . Obraz po prawej stronie czteroosobowej postaci stojącej naprzeciw balkonu, który nie został jeszcze zbadany, prawdopodobnie przedstawia Andreę Barbarigo (1540–1571), który zginął w bitwie pod Lepanto w 1571 r. W bitwie z flotą Imperium Osmańskiego. . Naprzeciwko obrazu osmańskiego wisi obraz o równych wymiarach, przedstawiający zwycięstwo nad Saracenami, z Arrigo pośrodku, uważanym za protoplastę Barbarigo.

Cztery obrazy Guarany uzupełnia siedem monochromatycznych owali, które według Giuseppe Pavanello jako portale sopra reprezentują kobiece personifikacje nauki, mądrości, wiary, sławy, historii, sprawiedliwości i pokoju, rozpoznawalne po ich atrybutach.

Klasycystyczna dekoracja sufitu została zachowana w pokoju północy sala . Jego centralny fresk jest przypisywany Sebastiano Santi (1789–1865) i, wkomponowany w iluzoryczny kasetonowy sufit, przedstawia mitologiczną scenę z dzieciństwa Bachusa .

Salone , która ma taką samą rzuty Bibliotekę poniżej, urządzone w Giambattista Mengardi (1738-1796) i dekoracyjnego malarza Davide Rossi (1744-1827) , stosując klasyczną wybór motywów i form. Tam centralne tondo przedstawia scenę boga z Wenus , Kupidynem , Wulkanem , trzema cyklopami i puttami, która ma odniesienia do Eneidy Wergiliusza .

W pomieszczeniu nad Salą del Caminetto klasycystyczna wnęka zajmuje całą szerokość północnej ściany, która powstała z okazji ślubu w 1793 roku. Część sypialną flankują dwie wąskie kolumny, które wspierają prostą belkę. Nad łóżkiem, otoczonym ozdobno-kwiatową sztukaterią, można zobaczyć fresk sufitowy Wenus i jedność małżeństwa , którą przypisuje się Pietro Moro (około 1756 do po 1836). Na suficie sypialni znajduje się inny obraz: Światło rozprasza ciemność lub zorzę , co przypisuje się Sebastiano Santi. Pietro Moro był twórcą 16 małych medalionów, które oprawiają tondo i przedstawiają różne mitologiczne postacie na czerwonym tle, w tym Wenus, Mars, Europę , Jowisza , Juno , Dianę , nimfę z posągiem Erosa i łaski .

Ostateczny fryz sufitowy składa się z dwóch rzędów, oddzielonych wstęgą jajek, górny rząd to monochromatyczny, czteroczęściowy meandrujący rząd, dolny natomiast to ciemnoczerwony rząd między liśćmi palmety i parą skrzydlatych zwierząt mieszanych, które z kolei flankują wazon.

Na antresoli, na którą prowadzi klatka schodowa w północnej części mieszkania, znajduje się ozdobna dekoracja sufitu, która prawdopodobnie powstała również z okazji ślubu Barbarigo-Pisani. Wazony, kłosy zboża, małe ptaszki i satyry są wkomponowane we fryz oraz ozdobną i kwiatową fałszywą kasetonę. Ściany wprowadzone później podzieliły tę dekorację.

We wschodniej mieszkania, w bezpośrednim sąsiedztwie Sali , znajduje się duży owalny na suficie, o alegoria ślub nadana Giambattista Mengardi. Centralnym motywem są kochankowie ułożeni w chmurach, trzymający w lewej dłoni płonące serce na znak miłości. Za panną młodą ubraną na biało Temperantię z dzbanem na wodę i Sapientię z lustrem po prawej stronie pana młodego, ubrana w białą koszulę i niebieską szmatkę, stoją Justitia i Fortitudo z łuskami i mieczem. Na plecach Giovanniego Filippo do pary pochyla się anioł lub geniusz z gałązką oliwną.

Źródła i literatura

Źródła wczesnej historii budowy są stosunkowo korzystne, ponieważ dotarły do ​​nas rachunki i listy rzemieślników od rodziny Barbarigo, które znajdują się w Museo Correr , w Biblioteca Nazionale Marciana i w Wenecji . Ale dzieła takie jak Arbori dei Patritii Veneti genealoga Marco Barbaro (1511–1570) są ważne dla historii rodziny Barbarigo. Seria wedut ukazuje odpowiedni stan elewacji zewnętrznych, a wreszcie w XIX wieku do pobieżnych opisów wnętrza dodano przewodniki turystyczne i artystyczne.

Jedyne monografie pałacu to prace Herberta Siebenhünera (1981) i Ines Lamprecht (2014), zwłaszcza że Lamprecht mógł wejść i (ostrożnie) opisać prywatne pokoje, które wcześniej były niedostępne dla naukowej publiczności. Twoja praca może być uznana za autorytatywną. Siebenhüner użył materiałów z zasobów Emmanuele Antonio Cicogna . Mały przewodnik Romedio Schmitz-Esser opublikowany w 2015 r. Zawiera szybki przegląd części ośrodka, z której korzysta ośrodek badawczy.

literatura

• Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza in Venice (= Centro Tedesco di Studi Veneziani Studi, New Series, Volume XI), Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014. (dostęp przez De Gruyter Online) ISBN 978-3-05- 009571-4 (obecnie najobszerniejsza prezentacja).
• Herbert Siebenhüner : Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji i jego kolekcja Tizian (= Centro Tedesco di Studi Veneziani , Studi 5), Deutscher Kunstverlag, Monachium i inne. 1981. ISBN 3-422-00734-2
• Jan-Christoph Rößler: Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua Collezione di quadri , w: Arte Veneta 64 (2007) 234–243 (z tekstami źródłowymi).
• Historia Palazzo Barbarigo della Terrazza / Cenni storici sul Palazzo Barbarigo della Terrazza , w: German Study Centre in Venice, 40 Years of Science and Art Promotion , wyd. Klaus Bergdolt dla German Study Centre, Wenecja 2012, s. 74–89 .
• Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani. Mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Wenecja 2014, s. 38–50 (sekcja poświęcona Pałacowi Barbarigo). ( online , PDF)
• Romedio Schmitz-Esser : Palazzo Barbarigo della Terrazza. German Study Centre w Wenecji (= Schnell-Kunstführer Nr. 2847), Regensburg 2015. ISBN 978-3-7954-7015-9

linki internetowe

• German Study Centre w Wenecji

Uwagi

1. ↑ Nieedytowany rękopis Girolamo Alessandro Cappellari Vivaro († 1748) znajduje się jako Il Campidoglio Veneto w formie czterech folio w Biblioteca Marciana , Ms It. Cl. VII 15-18 (8304-8307).
2. ↑ Nawet Emmanuele Antonio Cicogna nie ufał temu genealogowi jako bardzo wiarygodnemu ( Lettera seconda di Emmanuele Cicogna a Pier-Alessandro Paravia nella quale si ragiona di alcune cose dette da Giambattista Soravia nel 2 ° tom delle chiese di Venezia descritte ed illustrate , Francesco Andreola tipografo, Treviso 1823, s.25).
3. ↑ Antonio Longo: Dell'origine e provenienza in Venezia de cittadini originarj , Gasali, Wenecja 1817, str. 25
4. ↑ Jednym z nich jest Palazzo Barbarigo alla Maddalena . Por. Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 8.
5. ↑ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 9 nieco mylące, patrz Eric Dursteler: Venetians in Constantinople. Nation, Identity, and Coexistence in the Early Modern Mediterranean , The Johns Hopkins University Press, 2008, s. 29.
6. ↑ Czasami w literaturze nazywany „Vavassore”. Forma „Valvassore” jest tu traktowana priorytetowo, ponieważ występuje tylko w czterech testamentach (Anne Markham Schulz: Giovanni Andrea Valvassore and His Family in Four Unpublished Testaments , w: Artes Atque Humaniora. Studia Stanislao Mossakowski Sexagenerio dicata , Instytut Sztuki Polskiej Akademii Nauk, Warszawa 1998, s. 117–125, tu: s. 118).
7. ↑ Etching, 30 × 70,4 cm, opublikowane w Achille Bertarelli : Inventario della raccolta formata da Achille Bertarelli , Vol. I, Italia geografica , Istituto Italiano di Arti Grafiche, Bergamo 1914.
8. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 18.
9. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 18.
10. ↑ Według Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 14 był jego szwagrem, w biografii Antonio da Ponte w treccani nazywany jest „fratellastro” czyli przyrodni brat lub przyrodni brat.
11. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 24.
12. ↑ Cytowane za Jan-Christoph Rößler: Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua Collezione di quadri , w: Arte Veneta 64 (2007) 234–243, tutaj: s. 235.
13. ↑ Dobrze to widać na planie piętra przedstawionym przez Jana-Christopha Rößlera : Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua Collezione di quadri , w: Arte Veneta 64 (2007) 234–243, tutaj: s. 237.
14. ↑ Petra Schaefer: Spojrzenie poza krawędź książki, The Artist Scholarship Holders, w: German Study Centre in Venice, 40 Years of Research and Art Promotion , red. Klaus Bergdolt dla German Study Centre w Wenecji, Wenecja 2012, str. , 62–71.
15. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 26.
16. ^ Na podstawie Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 11. Paolo Gaspari: Terra patrizia. Aristocracy terriere e società rurale in Veneto e Friuli. Patrizi veneziani, nobili e borghesi nella formazione dell'etica civile delle élites terriere, 1797–1920 , Gaspari, 1993, s. 92 nazywa go Nicolò Giustinian-Cavalli dei Giustinian di S. Barnaba .
17. ↑ Hans Ost: Tizian Studies , Böhlau, 1992, s.102.
18. ^ Alvise Zorzi: Venezia Austriaca , Laterza, 1985, s. 243.
19. ^ Vittorio Spreti: Enciclopedia storico-nobiliare italiana , tom 8, Forni, Mediolan 1928-1936, s.156 .
20. ^ Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani. Mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Wenecja 2014, s. 34.
21. ↑ Jan-Christoph Rößler : Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua Collezione di quadri , w: Arte Veneta 64 (2007) 234–243, tutaj: s. 234.
22. ↑ To i następne według Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 29–42.
23. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 30.
24. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 34.
25. ↑ Jan-Christoph Rößler: Precisazioni su palazzo Barbarigo a San Polo e la sua Collezione di quadri , w: Arte Veneta 64 (2007) 234–243, tutaj: s. 237 („fantasticheria”).
26. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 37.
27. ↑ Cytat z Lary Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Wenecja 2014, s.42.
28. ↑ Gianjacopo Fontana: Cento palazzi fra i più di Venezia celebri sul Canal e nelle vie internal dei quali sestrieri descritti monumenti d'arte e di storia , Naratovich 1865, s. 39–42.
29. ↑ Tak podejrzewa Ines Lamprecht: Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 45 i nast.
30. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 51.
31. ↑ Lara Meroni: Il Centro Tedesco di Studi Veneziani mediatore tra artisti e città lagunare , tesi di laurea, Wenecja 2014, s. 44.
32. ↑ Wiadomości z Palazzo Barbarigo della Terrazza. Wrzesień - grudzień 2012 .
33. ^ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 62.
34. ↑ Począwszy od ruchu wskazówek zegara w północno - zachodnim rogu , jest to Paoluccio Anafesto , Mauri Galbaio I , Obelizi Antenoreo , Agnello Partecipazio , Giov. I Partecipazi , Giov. II Partecipazi , Pietro Candiano I , Pietro Partecipazio , Pietro III Candiano , Pietro IV Candiano , Pietro Orseolo I , Vitale Candiano , Tribuno Memmo , Pietro II Orseolo , Oto Orseolo , Vitale Faliero , Vitale Michiel , Ordolas Falier , Domenico Michiel , Domenico Morosini , Vitale Michiel II.
35. ↑ Począwszy od ruchu wskazówek zegara w północno-zachodnim rogu, jest to Ostro Mastropie - Enrico Dandolo , Iacopo Tiepolo - Marin Morosini , Giov. Dandolo - Grandeni Pietro , Marino Zozzi - Soranz Giovanni , Andrea Dandolo - HIC EST LOCUS MARINI FALETRI DECAPITATI PRO CRIMINIBUS , Giovanni Delfino - Marco Cornaro , Andrea Contarini - Michele Morosini , Ant Venier - Michele Steno , Tommaso Mocenigo - Francesco Foscari , Pietro Mocenigo - Andrea Vendramin , Giovanni Mocenigo - Barbaro Marco , Agosti Barbarigo - Leonardo Loredan , Pietro Lando - Francesco Donà , Marcantonio Trevisan , Lor Priuli - Venier Sebast , Cicogna - Grimani , Frances Morosini - Paolo Renier , Mocenigo Alvise - Lodovi Manin .
36. ↑ Ines Lamprecht: The Palazzo Barbarigo della Terrazza w Wenecji , Diss. Münster, Akademie Verlag, Berlin 2014, s. 69 i nast.
37. ↑ Alvise Zorzi : I palazzi veneziani , Magnus, 1989, s. 320 nazywa ją „ricchissima ereditiera” (niezwykle bogata dziedziczka).
38. ↑ Daty biograficzne według Sergio Ortolaniego: Giacinto Gigante e la pittura di paesaggio a Napoli e in Italia dal '600 all' 800 , Montanino, 1970, s.55.
39. ↑ Matthias Bleyl: Qualche precisazione iconografica nei soffitti veneziani del Settecento in Arte documento 13 (1999) 245-247.

Ten artykuł został dodany do listy doskonałych artykułów 30 września 2016 r. W tej wersji .

45.436111111111 12.329583333333Współrzędne: 45 ° 26 ′ 10 ″  N , 12 ° 19 ′ 46,5 ″  E