Un ballo in maschera

Dane dotyczące pracy
Tytuł: Bal maskowy
Tytuł oryginalny: Un ballo in maschera
Strona tytułowa redukcji fortepianowej z 1860 roku, ostatnia scena

Strona tytułowa redukcji fortepianowej z 1860 roku, ostatnia scena

Kształt: Opera w trzech aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Giuseppe Verdi
Libretto : Antonio Somma
Źródło literackie: Eugène Scribe , Gustave III. ou Le bal masqué
Premiera: 17 lutego 1859
Miejsce premiery: Apollo Theatre Rzym
Czas odtwarzania: ok. 2 ¼ godziny
Miejsce i czas akcji: Boston i okolice, koniec XVII wieku (nowsza wersja oparta na oryginalnym projekcie: Sztokholm i okolice, 1792)
ludzie
  • Riccardo, hrabia Warwick, gubernator Bostonu / Gustavo, król Gustav III. ze Szwecji ( tenor )
  • Renato / Hrabia Anckarström, jego sekretarz ( baryton )
  • Amelia, jego żona ( sopran )
  • Ulrica ( Ulrica Arfvidsson ), wróżka ( alt lub mezzosopran )
  • Oscar, Page Riccardos ( sopran )
  • Silvano / Cristiano, żeglarz (baryton)
  • Tom / Graf Horn, konspirator ( bas )
  • Samuel / Graf Ribbing, konspirator (bas)
  • Sędzia (tenor)
  • Służąca Amelia (tenor)
  • Dworzanie, ambasadorzy, oficerowie, artyści, uczeni, służący, tancerze, żołnierze, obywatele, rolnicy, żeglarze, wioślarze, ludzie ( chór )

Bal maskowy (niem balu maskowym ) - z napisami Amelia - to opera w trzech aktach przez Giuseppe Verdiego . Libretto Antonio Somma jest oparta na Eugène Scribe w dramacie Gustaw III. ou Le bal masqué . Premiera odbyła się 17 lutego 1859 roku w Teatro Apollo w Rzymie.

wątek

pierwszy akt

Pierwsze zdjęcie: sala audiencyjna hrabiego Riccardo

Hrabia Riccardo jest oczekiwany przez obywateli i szlachtę, suplikantów i dworzan. Wchodzi i sprawdza jakieś dokumenty. Oscar wręcza mu listę gości zaproszonych na zbliżający się bal maskowy. Riccardo przygląda się i cieszy się, że jego sekretna miłość Amelia, żona jego sekretarza Renato, jest również wymieniona. Renato, który jest jednocześnie najlepszym przyjacielem hrabiego, ostrzega go przed spiskiem. Ale hrabia spokojnie przyjmuje ostrzeżenie. Sędzia wydaje wyrok na wróżkę Ulricę , która ma zostać wydalona z kraju. Strona Oscar opowiada się za wróżbitą i informuje, że wszystko, co przewidziała, spełniło się do tej pory. Riccardo chce to sprawdzić i prosi wszystkich obecnych, aby towarzyszyli mu w przebraniu wróżki.

Drugie zdjęcie: chata wróżki Ulryki

Żeglarz Silvano pyta Ulricę, czy zostanie nagrodzony za poświęcenie, jakiego dokonał przez lata w służbie hrabiego. Wróżka przepowiada mu wiele dobrych rzeczy i że wkrótce stanie się bogaty. Hrabia Riccardo, przebrany za rybaka, potajemnie wsuwa torbę pełną monet do kieszeni marynarza. Kiedy marynarz wraca do swojej torby, jest wielka radość, że część przepowiedni już się wypełniła. Przychodzi sługa i ogłasza przybycie wspaniałej osoby. Ulrica wysyła wszystkich z jaskini. Riccardo rozpoznał sługę Amelii i ukrywa się. Kiedy pojawia się Amelia, mówi wróżce, że kogoś kocha, ale chce lekarstwa na tę miłość. Jako antidotum Ulrica poleca magiczne zioło, które rośnie na wzgórzu szubienicy za bramami miasta. Amelia musiałaby to odebrać sama i dziś wieczorem. To znowu się oddala. Wracają dworzanie. Następnie Riccardo, wciąż incognito, przychodzi do wróżki i przepowiada swoją przyszłość. Ulrica mówi mu, że wkrótce zostanie zamordowany przez tego, kto poda mu rękę. Riccardo podchodzi do wszystkich stojących obok z wyciągniętą ręką, ale nikt nie chce jej wziąć. Pojawia się Renato i wita swojego przyjaciela Riccardo uściskiem dłoni. Śmieje się z wypowiedzianej przepowiedni. Ale Ulrica go ostrzega.

Akt drugi

Na Gallows Hill, u bram Bostonu

Mariano Padilla i Sarolta de Bujanovis jako Renato i Amelia, 1867

Amelia podeszła do szubienicy, aby zerwać kapustę. Riccardo podążał za nią potajemnie. Za jego namową wyznaje mu swoją miłość, ale także, że chce wyrwać tę miłość z serca. Słychać kroki. Amelia ledwo może ukryć twarz zasłoną, gdy pojawia się jej mąż Renato. Mówi Riccardo, że są spiskowcy, którzy chcą go zamordować. Riccardo przekazuje kobietę Renato z rozkazem, by nie podnosić zasłony. Potem ucieka. Pojawiają się spiskowcy i są rozczarowani, ponieważ sekretarkę znajdują tylko z damą. Przynajmniej chcą wiedzieć, kim jest ta dama. Renato chce ochronić kobietę mieczem przed natrętnością spiskowców, gdy nagle Amelia sama zrywa zasłonę. Renato jest przerażony: jego żona toczy walkę z Riccardo! Spiskowcy kpią z sekretarza. Odzyskuje opanowanie i sprzymierza się ze spiskowcami.

Akt trzeci

Pierwsze zdjęcie: gabinet Renato

Renato oskarża swoją żonę o niewierność i chce ją zabić. Prosi swojego męża, aby pozwolił mu ponownie zobaczyć się z jej małym synkiem (Arie Morrò, ma prima in grazia ). Renato sam decyduje się ukarać Riccardo za niewierność, a nie własną żonę. Następnie dołączają do niego spiskowcy Samuel i Tom. Renato pokazuje im spisek, ale nie po to, aby ich zdradzić, ale aby wziąć udział. Wiele zależy od tego, kto może dźgnąć Riccardo w plecy. Amelia, która właśnie wróciła do pokoju, ma narysować losowanie. Nazwa losu, który rysuje - jej mąż Renato. W tym momencie pojawia się strona Oscar i niesie zaproszenie na bal maskowy.

Drugie zdjęcie: badanie hrabiego Riccardo

Hrabia Riccardo pisze dekret o powrocie Renato do Anglii. Wkrótce powinien opuścić Amerykę Północną razem z Amelią. Nie chce już narażać małżeństwa i reputacji swojego najlepszego przyjaciela. Anonimowy list ostrzega Riccardo przed zamachem na piłkę, ale to nie jest tchórz i bierze udział w balu.

Trzecie zdjęcie: Wielka sala balowa

Bal maskowy jest w pełnym rozkwicie. Spiskowcy - w tym Renato - mieszają się z zamaskowanymi gośćmi. Renato próbuje dowiedzieć się ze strony Oscara, za jaką maską kryje się Riccardo. Ale Oscar niczego nie ujawnia. Jednak Amelia rozpoznaje Riccardo. Oboje spotykają się i żegnają się ze sobą. Kiedy obaj chcą się rozstać, Renato wbija hrabiego Riccardo pchnięciem w plecy. Tłum jest zdenerwowany i chce rzucić się na zabójcę. Riccardo jednak chroni go i pokazuje mu dekret nakazujący Renato i Amelii powrót do Anglii. Przysięga swojemu przyjacielowi, że między nim a Amelią nie wydarzyło się nic niewłaściwego. Riccardo wybacza swojemu mordercy i umiera. Przepowiednia Ulryki się spełniła.

Oprzyrządowanie

W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:

Historia pracy

Od 1843 roku Giuseppe Verdi wpadł na pomysł skomponowania opery o Królu Lerze Szekspira . Zlecił poecie Antonio Somma (1809–1864) napisanie libretta . Kiedy Verdi dostał kontrakt na nowe dzieło dla Teatro San Carlo w Neapolu na rok 1858, poprosił Sommę o przerwanie pracy nad librettem. Verdi chciał, aby Maria Piccolomini zaśpiewała rolę Cordelii, ale nie była dostępna. Poświęcił się więc innej pracy. Jego wybór padł na dzieło Eugène'a Scribe'a Gustave III, dramat opowiadający o życiu i śmierci szwedzkiego króla, który w 1833 roku Daniel-François-Esprit Auber jako Gustave III. ou Le bal masqué (ang. Gustav lub bal maskowy ) został ustawiony przy muzyce. Gustav III z Szwecji została uznana za jedną z najbardziej barwnych postaci w Europie. Był oświeconym monarchą, słynnym miłośnikiem sztuki i znanym z zamiłowania do życia. Ponieważ chciał znieść przywileje szlachty, przyciągał wrogów. 16 marca 1792 r. Król został postrzelony przez zamaskowanego hrabiego Johanna Jakoba Anckarströma na balu maskowym w operze sztokholmskiej przed zespołem balowym i zmarł z powodu zatrucia krwi niecałe dwa tygodnie później. Ten incydent zainspirował Verdiego do napisania Un ballo in maschera . Liczne szczegóły historyczne, które już przetworzył Scribe, zachowały się również w libretcie Somma. Na przykład, podobnie jak w operze Verdiego, historyczny Gustav został faktycznie ostrzeżony o zamachu w anonimowym liście tuż przed przybyciem na bal maskowy, ale beztrosko to zignorował. Ponadto w operze pojawia się nie tylko zabójca Anckarström (René), ale także jego historyczni współspiskowcy, hrabia Claes Fredrik Horn i Adolf Ludwig Ribbing (alias Tom i Samuel), mieli nawet swoje prawdziwe imiona w oryginalnej wersji . Podobnie jak w słynnej scenie Verdiego w Akcie 3, ci trzej faktycznie zdecydowali, że Anckarström będzie zabójcą na parceli. Wróżka Ulrica jest również postacią historyczną: wówczas osławiona sztokholmska okultystka Anna Ulrica Arfvidsson rzeczywiście przepowiedziała śmierć króla i dlatego została przesłuchana przez policję po ataku. Historyczny jest jednak przede wszystkim precyzyjnie nakreślony profil postaci biseksualnego króla, co znajduje odzwierciedlenie nie tylko w hermafrodytycznym profilu roli strony Oskar, gdyż erotyczne plotki dworskie przypisywały monarchie jego strony miłosne. Gustaw III nazwał go „królem teatru” ze względu na hojny patronat nad operą i muzyką, a także upodobanie do ekstrawaganckich przebrań i balów maskowych. dlatego idealnie pasował jako bohater libretta opery, zwłaszcza że prawdziwy Gustav faktycznie padł ofiarą swoich morderców w sztokholmskiej operze w 1792 roku: „That Gustav III. w końcu sam stał się postacią teatralną, ma więc swoją logikę, tytułowy motyw maski teatralnej ma dwuznaczną ironię ”.

Na prośbę Verdiego Antonio Somma zgodził się napisać to libretto, ale pod warunkiem: „Chciałbym zachować anonimowość tego utworu lub podpisać go pseudonimem. W ten sposób mogę pisać z większą swobodą ”.

Ostrożność Somma była zrozumiała: w latach 1848/49 brał udział w powstaniu przeciwko austriackim feudałom w Wenecji i od tego czasu jest obserwowany przez policję. Nie chciał być kojarzony ze sztuką, której treścią jest królobójstwo.

Dla Neapolu był to materiał rewolucyjny, bo w Neapolu można było jeszcze pamiętać o zamachu na króla Neapolu cztery lata wcześniej. 13 stycznia 1858 hrabia Felice Orsini dokonał zamachu na cesarza Napoleona III. popełniony przez Francję. Było więc zrozumiałe, że cenzorzy odrzucili operę.

Cenzorzy całkowicie przepisali operę, zmieniając jej nazwę na Adelia degli Adimari i Verdi musieli usprawiedliwić praktycznie każdą scenę przed cenzurą. Gdy ludzie i niektóre osobistości Neapolu stanęły za Verdim, doszło do rozruchów. Były demonstracje przeciwko władzy i wolności artystycznej kompozytora. Ostatecznie król zwolnił Verdiego z kontraktu. Opuścił miasto i nigdy więcej nie chciał napisać opery dla Neapolu.

Teatr Apollo w Rzymie zaproponował Verdiemu wykonanie tam jego nowej opery, ale papieska cenzura początkowo stwarzała również problemy. Zgodziła się pod warunkiem przeniesienia spisku do Bostonu i zmiany nazwisk niektórych osób, zwłaszcza szlachty. Muzyka i teksty zostały zachowane. Tytuł utworu został przemianowany na Un ballo in maschera.

Premiera opery odbyła się 17 lutego 1859 roku. Stał się triumfem nie tylko dla Verdiego, ale także dla walki Włochów o wolność. Nazwa Verdi został zinterpretowany jako backronym z Vittorio Emanuele Re d'Italia .

7 września 1860 roku znienawidzony tron Burbonów został obalony w Neapolu . Jedną z pierwszych oper wystawionych w wyzwolonym Neapolu była „ Un ballo in maschera”.

W lutym 1861 opera została po raz pierwszy wystawiona na ziemi amerykańskiej w New York Academy of Music . Niedługo później Claudio S. Grafulla zaaranżował melodie z opery na Un Ballo in Maschera Quick Step .

Obecnie wersja opery w Sztokholmie jest czasami używana pod nazwą Gustav III. katalogowany.

Dyskografia (wybór)

Płyta CD

płyta DVD

  • Metropolitan Opera Orchestra pod batutą Jamesa Levine'a z Luciano Pavarottim, Leo Nucci , Aprile Millo, Florence Quivar, Harolyn Blackwell (136 ', Dźwięk: DSS5.1 / DTS5.1; Obraz: 4: 3; Sub: D, E, F, Sp , Ch, I), Deutsche Grammophon 1991

literatura

  • Georg Mondwurf: Giuseppe Verdi i estetyka wyzwolenia. Peter Lang, Frankfurt nad Menem 2002, ISBN 3-631-38400-9 .
  • Ders.: Maskowana piłka Giuseppe Verdiego. W: Program Deutsche Staatsoper Berlin na „Bal maskowy”, 2008. s. 19–28.
  • Martin Lade: Gustav III. oraz „bal maskowy” Verdiego między poezją a prawdą. Broszura programowa Opera Cologne, sezon 2007/2008.
  • Tino Drenger: Miłość i śmierć w muzyce dramatycznej Verdiego. Semiotyczne studia nad wybranymi operami. Karl Dieter Wagner, o. O. 1996, ISBN 3-88979-070-4 .
  • Johann Christoph Grünbaum: Maskowana piłka Giuseppe Verdiego. Reich, nieokreślony 1949.
  • Teresa Klier, Wolfgang Osthoff (red.): Dźwięk Verdiego. Koncepcja orkiestrowa w operach Giuseppe Verdiego. Hans Schneider, Tutzing 1998, ISBN 3-7952-0917-X .

libretto

  • Wilhelm Zentner (red.) Giuseppe Verdi. Bal maskowy. Niemiecki - Johann Christoph Grünbaum (Reclam's Universal Library No. 4236). Reclam, Stuttgart 1949 u.ö., ISBN 978-3-15-004236-6 .
  • Rosemarie König, Kurt Pahlen (red.): Piłka maskowa. Podręcznik włoski - niemiecki. Opery świata. 3. Wydanie. Atlantis, Zurich / Mainz 1997, ISBN 3-254-08023-8 .

linki internetowe

Commons : Un ballo in maschera  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Rein A. Zondergeld : Un ballo in maschera. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 461.
  2. ↑ Martin Lade: Tatort Opera. Gustav III oraz „bal maskowy” Verdiego między poezją a prawdą. Broszura programowa Opera Cologne, sezon 2007/2008.
  3. ↑ Martin Lade: Tatort Opera. Gustav III oraz „bal maskowy” Verdiego między poezją a prawdą. Broszura programowa Opera Cologne, sezon 2007/2008, s. 29.