Un giorno di regno

Dane dotyczące pracy
Tytuł: King for a Day (lub: False Stanislaus)
Tytuł oryginalny: Un giorno di regno
Strona tytułowa libretta, Mediolan 1840

Strona tytułowa libretta, Mediolan 1840

Kształt: Melodramma giocoso w dwóch aktach
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Giuseppe Verdi
Libretto : Felice Romani
Źródło literackie: Le faux Stanislas przez Alexandre Vincent Pineu Duval
Premiera: 5 września 1840
Miejsce premiery: Mediolan , Teatro alla Scala
Czas odtwarzania: około 2 godzin
Miejsce i czas akcji: Zamek w Bretanii koło Brześcia , 1733
ludzie
  • Cavaliere Belfiore, który udaje Stanisława, króla Polski ( baryton )
  • Baron Kelbar, gospodarz Belfiore ( Bassbuffo )
  • Giulietta di Kelbar, jego córka, zakochana w Edoardo ( mezzosopran )
  • Marchesa del Poggio, siostrzenica barona Kelbara, młoda wdowa, zaręczona z Belfiore ( sopran )
  • Edoardo di Sanval, młody oficer ( tenor )
  • La Rocca, wujek Eduardo, skarbnik posiadłości Breton (bas)
  • Hrabia Ivrea, dowódca wojskowy Brześcia (tenor)
  • Delmonte, Adjutant to False Stanislaus (bas)
  • Strażnicy, żołnierze, służba ( chór i statyści )

Un giorno di regno (niem. King for a day ) to opera buffa (oryginalna nazwa: "Melodramma giocoso") w dwóch aktach Giuseppe Verdiego na libretcie Felice Romani . Premiera 5 września 1840 roku w mediolańskiej La Scali zakończyła się fiaskiem. Dopiero w swojej ostatniej operze, Falstaff , Verdi ponownie wprowadził muzyczną komedię do muzyki.

Powstanie

Po pierwszym sukcesie Verdiego z Oberto , Bartolomeo Merelli , dyrektor La Scali w Mediolanie, zamówił trzy kolejne oper Verdiego na najbliższe dwa lata. Merelli początkowo zaproponował Il proscritto (The Outlaw) na podstawie libretta Gaetano Rossiego . Kiedy Verdi miał zacząć komponować, Merelli zmienił plany. Ponieważ w programie nie było opery komicznej, wysłał Verdiemu kilka librett Felice Romani do wyboru. Verdi wybrał Il finto Stanislao (Fałszywy Stanislao), libretto, którego najmniej nie lubił. Ta opera została przygotowana do muzyki przez Adalberta Gyrowetza w La Scali w 1818 roku , ale została usunięta z programu po jedenastu przedstawieniach.

W momencie komponowania Verdi musiał poradzić sobie z kilkoma uderzeniami losu. Wczesna śmierć jego córki w 1838 r. I syna w 1839 r. Wprawiła go w przygnębienie. Wkrótce po rozpoczęciu kompozycji Verdi zachorował na dusznicę bolesną. Kiedy jego żona Margherita zmarła na zapalenie opon mózgowych , jego depresja nasiliła się. Mimo to starał się wywiązać się z kontraktu i dokończyć kompozycję.

Przyjęcie

Na premierze opery 5 września 1840 utwór upadł i został gwizdany. Utwór został natychmiast usunięty z repertuaru, a Merelli zerwał kontrakt z Verdim. Verdi był tak zdesperowany, że postanowił zrezygnować z komponowania. Merelli zerwał kontrakt, ale rok później udało mu się przekonać Verdiego do skomponowania Nabucco na podstawie libretta Temistokle'a Solery , którym Verdi mógł świętować swój pierwszy wielki sukces.

Tylko część niepowodzenia była spowodowana kompozycją Verdiego. Potem było słabe libretto i niedostatecznie przećwiczone prawykonanie. Krytycy narzekali, że muzyka jest zbyt epigonalna, a Verdi za bardzo zorientował się na Donizettiego i Rossiniego . Dzisiejsi muzykolodzy, tacy jak Sokol, mają bardziej zróżnicowany pogląd. Chociaż wpływ Rossiniego jest wyczuwalny w uwerturze i finale, podobnie jak eliksir miłosny Donizettiego w Proverò che degno i sono Edoardo (pierwszy akt, nr 6), Verdi wykazał się dużą niezależnością w operze, z arią Markiza. Se de cader la vedova (akt pierwszy, nr 7) odsyłają do strony Oskara w akcie trzecim balu maskowego, a duet Edoardo z Belfiore, zdaniem Sokola, do duetu przyjaźni w Don Carlosie .

Mimo fiaska w La Scali opera została odtworzona z kilku etapów, np. W Wenecji w 1845 r., Gdzie odniosła sukces według listu Verdiego, w Rzymie w 1846 r. I w Neapolu w 1859 r. Pod tym względem list Verdiego do swojego wydawcy Ricordiego , który napisał 40 lat później, nie do końca ma zastosowanie, w którym stwierdził, że nie widział opery na żadnej scenie od pierwszego wykonania.

Obecnie utwór cieszy się coraz większą popularnością, nie tylko ze względu na „świeże, spontaniczne melodie” Verdiego, które wymyślił mimo niesprzyjających warunków.

muzyka

Stylistycznie Dzień panowania jest opera numer w tradycji włoskiej opery buffa , a także za pomocą Verdi recytatywy Secco z klawesyn akompaniament .

W operze planowana jest następująca obsada orkiestrowa:

wątek

Kontekst historyczny

Stanisława Leszczyńskiego około 1731 roku

Opera opowiada o francuskim kawalerze Belfleur (Belfiore), który w imieniu dworu ma wcielić się w rolę króla polskiego Stanisława Leszczyńskiego, aby z francuskiego wygnania przedostać się do Polski niezauważonym .

Stanisław I. Leszczyński (1677–1766) był obalonym królem Polski, który bezskutecznie usiłował dochodzić swoich roszczeń do tronu przeciwko elektorowi saskiemu Augustowi Mocnemu i jego następcy. Od 1718 r. Przebywał na wygnaniu we Francji. W wojnie o sukcesję polską poparł francuski król Ludwik XV. Roszczenia Leszczyńskiego. Po śmierci Augusta Mocnego (1 lutego 1733) wrócił do Polski z wygnania we Francji i został ponownie wybrany na króla. Już w 1734 r. Musiał ponownie uciekać z Polski i znalazł azyl u króla pruskiego Fryderyka Wilhelma I w Królewcu . Wraz z uznaniem przez Francuzów elektora saskiego króla Polski w październiku 1735 roku, Leszczyński ostatecznie utracił prawa do tronu i zrezygnował z funkcji francuskiego wasala Księstwa Lotaryngii i Baru .

Akcja opery rozgrywa się w 1733 roku, kiedy Stanisław Leszczyński mógł wrócić do Polski przy wsparciu Francuzów. Belfiore (Belfleur) pojawia się przez długi czas jako podwójny lub „fałszywy Stanisław”.

pierwszy akt

Pierwsze zdjęcie: galeria

Akt zaczyna się uwerturą trwającą około pięciu i pół minuty. Następnie słudzy i wasale barona Kelbara mówią sobie, że przyjeżdża król i że ma się odbyć podwójny ślub. Giulietta, córka barona, ma poślubić bogatego starego skarbnika La Roccę za namową ojca, mimo że kocha Edoardo. Siostrzenica barona, markiza del Poggio, chce poślubić hrabiego Ivreę ze złości, ponieważ wierzy, że opuściła narzeczonego Belfioro. Jednak podjął się tajnej misji odgrywania roli króla polskiego Stanisława, dopóki nie dotrze bezpiecznie do Warszawy. Kiedy jednak Belfiore słyszy, że jego narzeczona ma zamiar poślubić kogoś innego, pisze list do sądu, aby uwolnić się od obowiązku jeszcze dłuższego odgrywania króla (nr 5, recytatyw, mówiąc tekst listu) . W swojej desperacji Eduardo zwraca się do niego, aby rzekomy król mógł go zabrać do Polski. Belfiore mianuje go swoim giermkiem i potajemnie przysięga rządzić królem przez kolejny dzień z powodu przesadnego barona, aby udaremnić planowane małżeństwo. W międzyczasie przybyła margrabina, która sądzi, że rozpoznaje swojego narzeczonego w uciekającym fałszywym Stanisławie.

Drugie zdjęcie: ogród

W ogrodzie Giulietta skarży się chłopkom i służbie, że powinna poślubić niekochanego mężczyznę. Dołączają do nich baron i skarbnik, a wkrótce potem rzekomy król z Edoardo. Belfiore daje Giulietcie i Edoardo okazję do krótkiej rozmowy, angażując barona i skarbnika w taktyczną rozmowę wojenną. Kiedy margrabina zostaje przedstawiona domniemanemu królowi, nie jest pewna, czy mimo wszystko nie jest on Belfiore.

Trzecie zdjęcie: galeria jak poprzednio

Belfiore, chcąc udaremnić ślub Giulietty ze skarbnikiem La Roccą, obiecuje mu urząd ministerialny i polską księżniczkę w roli fałszywego Stanisława. Kiedy baron chce sporządzić umowę małżeńską, La Rocca odmawia poślubienia córki barona, ponieważ czuje, że ma wyższe powołanie. W Finale I Marchia sugeruje, że Giulietta może zamiast tego poślubić Edoardo, siostrzeńca skarbnika. Baron upiera się przy swoim punkcie widzenia i wyzywa La Roccę na pojedynek. Domniemanemu królowi udaje się tylko tymczasowo przekonać awanturników do rozsądku.

Akt drugi

Pierwsze zdjęcie: galeria

Po tym, jak Belfiore dowiedział się, że baron trzyma się ślubu swojej córki tylko z powodu bogactwa starego La Rocca, jako fałszywy Stanisław zasugerował, że La Rocca powinien przepisać swojemu siostrzeńcowi Edoardo zamek i roczną emeryturę w wysokości 5000 Scudi. Baron nalega na pojedynek. Następnie La Rocca wysuwa niekonwencjonalną sugestię, że wszyscy siedzą na beczce z prochem i że ten, kto pierwszy wysadzi, przegrywa. Zamiast tego baron nalega na pojedynek z mieczem, o który obaj nadal się kłócą.

Zdjęcie drugie: hol wejściowy na parterze

Marchia wciąż ma wątpliwości, czy niewłaściwy Stanisław jest jej narzeczonym. W rozmowie z rzekomym królem wyjaśnia, że ​​zamiast Belfiore chce poślubić komendanta hrabiego Ivreę. Po tym, jak baron wyraził zgodę na ślub Giulietty i Edoardo, Giulietta kłóci się ze swoim narzeczonym, ponieważ zakłada, że ​​chce on jako giermek iść za królem Stanisławem do Polski. W rozmowie z fałszywym Stanisławem Marchia deklaruje, że wyjdzie za Ivreę, jeśli jej niewierny narzeczony nie pojawi się w ciągu godziny. Kiedy pojawia się również hrabia Ivrea, Belfiore stara się zapobiec małżeństwu, twierdząc, że musi natychmiast odejść i że Ivrea powinien towarzyszyć królowi Stanisławowi na polecenie sądu. Splątania zostaną rozwiązane w Finale II. Posłaniec przynosi wiadomość z sądu, że w międzyczasie do Warszawy przybył Stanisław Leszczyński. Belfiore może „abdykować” na króla i otrzymuje awans na marszałka. Po tym, jak przedstawił się jako Belfiore, nic nie stoi na przeszkodzie ślubowi odpowiednich par.

literatura

  • Rolf Fath: Reclam's Little Verdi Opera Guide. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
  • Arnold Jacobshagen : Un giorno di regno. W: Anselm Gerhard i Uwe Schweikert (red.): Podręcznik Verdi . Metzler, 2001 Kassel, ISBN 3-476-01768-0 , and Bärenreiter, Stuttgart and Weimar 2001, ISBN 3-7618-2017-8 , s. 304-308.
  • Martin Sokol: pierwsza Opera Buffa Verdiego. Analiza w książeczce do płyty CD, nagranie Philipsa 1973.
  • Heinz Wagner: Wielki podręcznik opery. Wydanie drugie, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, str. 732 i nast.

Dyskografia (wybór)

linki internetowe

Commons : Un giorno di regno  - zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ^ Sokół: pierwsza Opera Buffa Verdiego. 1973, s. 19 i nast.
  2. ^ Sokół: pierwsza Opera Buffa Verdiego. 1973, s. 23 i nast ., Patrz także Fath: Reclams Kleiner Verdi-Opernführer. 2000, s. 28.
  3. ^ Sokół: pierwsza Opera Buffa Verdiego. 1973, s. 21 i nast.
  4. ^ Sokół: pierwsza Opera Buffa Verdiego. 1973, s. 24.
  5. ^ Arnold Jacobshagen: Un giorno di regno. W: Anselm Gerhard i Uwe Schweikert (red.): Podręcznik Verdi . Metzler, Kassel 2001, ISBN 3-476-01768-0 oraz Bärenreiter, Stuttgart and Weimar 2001, ISBN 3-7618-2017-8 , s. 304
  6. ↑ Zobacz krótkie informacje w Klassika