Forza del destino

Dane pracy
Tytuł:	moc przeznaczenia
Tytuł oryginalny:	Forza del destino
Plakat Charlesa Lecocqa , około 1870 r
Kształt:	Opera w czterech aktach
Oryginalny język:	Włoski
Muzyka:	Giuseppe Verdi
Libretto :	Francesco Maria Piave (1 wersja), Antonio Ghislanzoni (nowa wersja)
Źródło literackie:	Don Álvaro o la fuerza del sino autorstwa Ángela de Saavedra
Premiera:	29 października Lip. / 10 listopada 1862 gr.
Miejsce premiery:	Teatr Bolszoj Sankt Petersburg
Czas odtwarzania:	ok. 2 ¾ godzin
Miejsce i czas akcji:	Hiszpania i Włochy, połowa XVIII wieku
ludzie
Il Marchese di Calatrava ( bas ) Donna Leonora de Vargas, jego córka ( sopran ) Don Carlo de Vargas, jego syn ( baryton ) Don Allvaro, Mestizo ( tenor ) Preziosilla, młoda Cyganka ( mezzosopran ) Ojciec Guardiano, franciszkanin (bas) Fra Melitone, franciszkanin (baryton) Curra, pokojówka Leonory (sopran) Alcalde (bas) Mastro Trabuco, mulnik, później handlarz (tenor) Chirurg w armii hiszpańskiej (bas) Muleci, hiszpańscy i włoscy chłopi, hiszpańscy i włoscy żołnierze, sanitariusze, włoscy rekruci, franciszkanie, starcy, dzieci, żebracy. Hiszpańscy i włoscy wieśniacy, sutlerzy, żebracy ( chór ) Właściciel, gospodyni, sługa karczmy, municy, hiszpańscy i włoscy żołnierze wszystkich gałęzi, dobosze, trębacze, wieśniacy i dzieci, linoskoczek, domokrążca

Moc przeznaczenia (niemiecki: Die Macht des Schicksals ) jest opera w czterech aktach przez Giuseppe Verdiego (muzyka) i Francesco Maria Piave ( libretto ), premiera 29 października ^lipcu. / 10 listopada 1862 ^gr. w Teatrze Bolszoj w Petersburgu. Antonio Ghislanzoni napisał nową wersję libretta. Opera została wykonana w tej formie po raz pierwszy 27 lutego 1869 roku w mediolańskiej La Scali . Najbardziej znanym elementem oprawy muzycznej jest „motyw losu”, który biegnie od uwertury niczym przewodnik po utworze.

wątek

pierwszy akt

Sala wyłożona adamaszkiem

Leonora de Vargas oczekuje, że jej kochanek Don Alvaro, młody Metys , w nocy będzie z nim uciekał i żył szczęśliwie w ich miłości. Ale kiedy pojawia się Alvaro, do pokoju wchodzi również jej ojciec, margrabina Calatravy, który najostrzej obraża Metysa i grozi mu. Aby się bronić, Alvaro wyciąga pistolet, ale odzyskuje siły i rzuca go na ziemię, aby rozwiązać spór. Jednak po uderzeniu pada strzał i śmiertelnie trafia marszałka. Przeklina swoją córkę, gdy umiera. Leonora i Alvaro muszą uciekać, tracą się z oczu.

Drugi akt

Duża kuchnia na parterze karczmy

Brat Leonory, Don Carlo de Vargas, dowiedział się o śmierci ojca. Nieświadomy tego, co się wydarzyło, jest przekonany, że jego siostra i jej kochanek zamordowali wspólnie ojca, aby uciec. Pełen bólu i złości pozostało mu tylko jedno: zabić Leonorę i Metysa, a tym samym pomścić swojego ojca.

Mieszkańcy okolicy spotykają się w wiejskiej gospodzie na wsi, aby wspólnie spędzić wieczór. Don Carlo udawał studenta i mieszał się z ludźmi: do tego momentu poszedł śladem swojej siostry, która właściwie ukryła się w tawernie, przebrana za mężczyznę. Tam Leonora spotyka swojego brata, zanim on ją odkrywa i udaje jej się ponownie uciec.

Preziosilla, młoda Cyganka, wydaje się rekrutować ochotników do wojny z Niemcami; walki odbywają się w północnych Włoszech, a każdemu uczestnikowi przyznaje się chwałę, honor i szczęście. Wszyscy entuzjastycznie postanowili iść do bitwy, w tym Don Carlo; wierzy, że w końcu stracił kontakt z siostrą i chce rozpocząć nowe życie za granicą. Kiedy wieśniacy pytali, kim jest, opowiedział swoją historię cierpienia, choć w wyobcowanej formie, by nie zostać rozpoznanym.

Kościół Madonna degli Angeli

Leonora szuka w klasztorze ostatniej deski ratunku; ale nie chce żyć jak zakonnica, ale raczej zadośćuczynić za swoją „winę” jako samotny pustelnik. Odwiedza klasztor franciszkanów. Po tym, jak podejrzliwy brat Melitone przyznał jej wstęp, wyznaje swoją historię surowemu, ale życzliwemu Ojcu Opiekunowi (tak nazywa się głowa klasztoru franciszkanów); objawia mu się tylko jako kobieta i błaga, by ją przyjął. Wstrząśnięty i wzruszony Strażnik zgadza się przydzielić ją do pustelni niedaleko klasztoru; ale nie może ich zostawić do końca życia. Wzywa wszystkich braci, a oni uroczyście przysięgają zachować tajemnicę na zawsze; każdy, kto by ją brutalnie złamał, powinien strasznie uderzyć zemstą niebios – klątwą, która ma się w okrutny sposób spełnić pod koniec opery.

Trzeci akt

Las

Zdesperowany, ponieważ myślał, że Leonore nie żyje, Alvaro został żołnierzem. Dzięki swojej wielkiej odwadze został awansowany na kapitana. W pobliżu obozu wojennego, nie rozpoznając go, ratuje życie Don Carlo w ataku. Obie przysięgają wieczną przyjaźń. Alvaro zostaje ranny w bitwie. Don Carlo ma wrzucić zapieczętowaną paczkę z listami do ognia dla swojego przyjaciela. Kiedy próbuje to zrobić, z tej paczki wypada zdjęcie jego siostry Leonory.

Recepcja mieszkania starszego oficera

Kiedy Alvaro wyzdrowiał, Don Carlo wyzywa go na pojedynek, który początkowo odmawia. Kiedy słyszy, że Leonora żyje, a Don Carlo szuka jej tylko po to, by ją zabić, Alvaro chwyta za broń. Bojownicy są rozdzieleni. Alvaro następnie udaje się do klasztoru.

Obóz wojskowy w Velletri

Sutlers przed obozem ofiarowują się żołnierzom. Kiedy Fra Melitone przyszedł i głosił o ich grzechach, został wypędzony. Preziosilla chwyta za bęben wojskowy i rozpoczyna wojowniczy Rataplan .

Czwarty akt

Klasztor Madonny degli Angeli

Głodny tłum kłóci się z Fra Melitone przed klasztorem. Pojawia się Don Carlo i chce porozmawiać z Alvaro. Gdy tylko go widzi, gwałtownie go obraża, ale kiedy Alvaro nie reaguje, Don Carlo uderza go w twarz. Następnie Alvaro bierze miecz, a przyjaciele wrogowie idą do walki.

Dolina między niedostępnymi skałami

W pustelni Leonora modli się o rychłą śmierć. Kiedy słyszy odgłosy, zamyka się i dzwoni dzwonkiem. Alvaro i Don Carlo pojawiają się w pojedynku. Carlo jest śmiertelnie ranny i leży tam. Alvaro podchodzi do celi i puka. Jego zaskoczenie jest wielkie, gdy rozpoznaje Leonorę, która otwiera drzwi. Ze smutkiem idzie do rannego brata. Ale dźga ją ostatnim oddechem. Leonora tchnie życie w ramiona ukochanego Alvaro i pospiesznego strażnika. Dzięki pocieszającym słowom Strażnika Alvaro może pogodzić się z losem, jakim jest życie samotnie. (Według pierwszej wersji w Petersburgu Allvaro spada ze skały.)

Sekwencja numerowana

Istnieją różne podziały aktów na sceny, liczby i tym podobne. Kolejne numery wersji z 1869 r. pochodzą ze skrócenia fortepianu przez redaktora Léona Escudiera, Paryż (brak roku, prawdopodobnie ok. 1870). Odpowiednie liczby w wersji z 1862 r. dodaje się, jeśli nie, w nawiasach.

numer	opis	Zaczyna się z:
1	Preludium do Sinfonii
	ATTO PRIMO - Siviglia FIRST ACT - Sewilla
2	Introduzione e Scena Wprowadzenie i scena	MARCHESE Buona notte, mia figlia... MARCHESE Dobranoc, moja córko...
3rd	Recitativo e Romanca Recytatyw i Romans	CURRA Temea restasse qui fino a domani! CURRA Bałem się, że zostanie do jutra rana!
4.	Scena e Duetto scena i duet	CURRA M'ajuti, signorina... CURRA pomóż mi, moja pani...
5	Scena e Finale Scena Primo i finał pierwszego aktu	LEONORA tardi! LEONORA (Za późno.)
	ATTO SECONDO - Villagio d'Hornachuelos E Vicinanze DRUGI AKT - Wieś Hornachuelos i okolice
6.	Coro (e) Ballabile chór i taniec	MULATIERI Hola, hola, hola! MUŁ KIEROWCA Hola, hola, hola!
7th	Scena scenariusza	ALCALDE La cena è pronta ... ALCALDE Posiłek jest gotowy ...
ósmy	Recitativo e Canzone Recytatyw i Kanzone	PREZIOSILLA Viva la guerra! PREZIOSILLA Niech żyje wojna!
9	Modlitwa Preghiera	PELLEGRINI Padre Eterno Signor pietà di noi. PIELGRZYMI Ojcze, Boże na wieki, zmiłuj się nad nami.
10	Scena scenariusza	STUDENCI Żyją w dobrej towarzystwie! STUDENT Pozdrawiam dobre towarzystwo!
11	Ballata ballada	STUDENT Poich'imberbe è l'incognito ... STUDENT Ponieważ nieznajomy nie ma brody ...
12th	Scena, scena Coro e Ripresa della Danza , chór i powtórzenie tańca	ALCALDE kije. ALCALDE (Dobrze.)
13th	aria aria	LEONORA Syn giunta! LEONORA Osiągnęłam swój cel!
14	Scena scenariusza	Siete MELITONE Chi? MELITONE Kim jesteś?
15.	Scena e Duetto scena i duet	GUARDIANO Chi mi cerca? GUARDIANO (kto chce ze mną rozmawiać?)
16	Finał Secondo Finał II aktu	GUARDIANO Il santo nome di Dio Signore ... GUARDIANO Święte imię Boga ...
	ATTO TERZO - In Italia Presso Velletri TRZECI AKT - Włochy, okolice Velletri
17.	Scena e Romanza scena i romans	ŻOŁNIERZ Attenti al gioco ... ŻOŁNIERZE Zwróć uwagę na grę ...
18.	Scena e Scena Duettino i Duettino	CARLOS Al tradimento ... CARLOS (Zła gra!)
19	Scena e Battaglia scena i bitwa	ŻOŁNIERZ All'armi! ŻOŁNIERZE Do broni!
20.	Scena e Scena Duettino i Duettino	CARLOS Piano ... qui posi ... CARLOS (uważaj ... umieść to tutaj ...)
21	Scena ed Aria scena i aria	CARLOS Morir!... Tremenda cosa! CARLOS (umiera, to straszne!)
22 (F)	Ronda Rondo	CORO Compagni sostiamo... towarzysze CHORUS, odpocznijmy
23 (28B i 29B)	Scena e Duetto scena i duet	ALVARO Nè gustare m'è dato un'ora di quiete ... ALVARO Nie otrzymałem nawet godziny odpoczynku
24 (22)	Chór i pieśni Coro e Strofe	VIVANDIÈRE ... Lorchè pifferie tamburi ... MARKETERS ... Kiedy rury i bębny ...
25 (23)	Scena ed Arietta Scena i Arietta	ŻOŁNIERZ Qua Vivandiere, un sorso. ŻOŁNIERZE Tu, sutlers, napij się!
26 (24)	Chór Coro	CONTADINI Pane pane per carità FARMERS (chleb, chleb, na litość boską!)
27 (25)	Chór Coro-Tarantella i Tarantella	PREZIOSILLA ... Nella guerra è la folia ... PREZIOSILLA ... (Na wojnie arogancja musi ...)
28 (26)	Scena ed Aria Buffa scena i aria Buffo	MELITON No, no! Połóż się na świecie! MELITONE (Och, och! Świat to dom wariatów!)
29 (27)	Rataplan Rataplan	PREZIOSILLA Lasciatelo ch'ei vada ... PREZIOSILLA (pozwól mu odejść ...)
	ATTO QUARTO - Vicinanze d'Hornachuelos CZWARTA WINDA - W pobliżu Hornachuelos
30.	Chór Coro ed Aria Buffa i aria Buffo	MENDICANTI Fate la carità ... BEGGERS Bądź miłosierny ...
31	Scena e Duetto scena i duet	MELITON W górę!... Pazienza non v'ha che basti! MELITONE (Uff! Nie ma wystarczającej cierpliwości!)
32	Scena scenariusza	GUARDIANO Giunge qualcuno ... aprite ... GUARDIANO (ktoś tam jest, otwiera ...)
33	Scena e Duetto scena i duet	CARLOS Invano Alvaro ti celasti al mondo CARLOS Na próżno, Alvaro, ukryłeś się przed światem
34	Melodia melodii	LEONORA Tempo, tempo, mio ​​Dio! LEONORA Pokój, pokój, mój Boże!
35 (B)	Scena e Terzetto Finał Scena i finał ostatniego aktu	CARLOS Io muoio!... Spowiedź!... CARLOS Umieram!... Spowiedź!

Objaśnienia liczb:

• 22 (F): w 1862 brakuje numeru 22 z 1869;
• 23 (28B i 29B): liczba 23 z 1869 jest adaptacją liczb 28 i 29 z 1862;
• 35 (B): numer 35 został zredagowany dla 1869.

Oprzyrządowanie

W skład orkiestry opery wchodzą następujące instrumenty:

• Instrumenty dęte drewniane : dwa flety (drugi również piccolo ), dwa oboje , dwa klarnety (drugi również klarnet basowy ), dwa fagoty
• Mosiądz : cztery rogi , dwie trąbki , trzy puzony , cimbasso,
• Kotły , instrumenty perkusyjne : bęben basowy , werbel , talerze
• organ
• dwie harfy
• Smyczki
• Przypadkowa muzyka na scenie: dwa małe bębny
• Muzyka sceniczna za kulisami: sześć trąbek, cztery małe bębny

Historia pracy

Pod koniec 1860 roku Verdi został wybrany do nowego parlamentu z okręgu Busseto - Borgo San Donnino. Kiedy pierwszy król Włoch, Wiktor Emanuel II , został ogłoszony w lutym 1861 roku, był obecny i oddał swój głos podczas ustanawiania nowego państwa 15 marca. Ale wkrótce miał dość bycia politykiem.

Nawet w czasie swojej działalności politycznej otrzymywał pocztę od rzymskiego śpiewaka Enrico Tamberlicka, który wystąpił gościnnie w Operze Petersburgu. W imieniu dyrekcji opery poprosił Verdiego o napisanie opery dla Petersburga. Verdi nie zastanawiał się dwa razy i powiedział tak.

Początkowo zamierzał napisać operę Ruy Blas według wzoru Victora Hugo , ale w Petersburgu została odrzucona. Dyskutowano o innych tematach, ale Verdi nie mógł się zdecydować. Niedługo potem zmarł jego przyjaciel i kolega polityk Camillo Conte di Cavour , co skłoniło Verdiego do trwałego zakończenia kariery politycznej. Następnie zdecydował się na nowy temat dla Petersburga: La forza del destino miała być opera według Don basedlvaro o la fuerza del sino (1835) hiszpańskiego księcia, pisarza i polityka Ángela de Saavedra , Duque de Rivas (1791–1865). ), nazywać się. Libretto napisał zubożały już Francesco Maria Piave, który po raz ósmy i ostatni zajął się piórem jako librecista Verdiego. Verdi zaczął komponować w sierpniu 1861, a opera została ukończona w listopadzie.

6 grudnia 1861 Verdi i jego żona Giuseppina Strepponi przybyli do Petersburga, aby przygotować się do premiery. Wyjechali jednak ponownie w lutym 1862 r., ponieważ nie wszystko udało się zrealizować zgodnie z życzeniem Verdiego. Następnie odbyła się podróż do Londynu, gdzie Verdi skomponował Hymn narodów (Inno delle nazioni) na podstawie tekstu młodego Arrigo Boito na Wystawę Światową , a następnie krótki pobyt we Włoszech przed powrotem do Petersburga we wrześniu 1862 roku. Gdy role mogły wreszcie zostać obsadzone zgodnie z życzeniem Verdiego, stało się to 29 października ^. / 10 listopada 1862 ^gr. na premierę.

Verdi zamierzał sprawić, by nowa włoska opera w Petersburgu była akceptowalna. W Rosji były dwa kierunki muzyczne. Jednym z nich był narodowy rosyjski trend wokół Modesta Musorgskiego i jego przyjaciół, drugim był trend w kierunku Niemiec, który zwrócił się ku rodzącemu się wagnerowskiemu dramatowi muzycznemu. Verdi odrzucił oba kierunki i połączył siły, by zdyskredytować włoską operę. Tym bardziej zaskakujące było, że La forza del destino została w Petersburgu przyjęta z niezwykłym i żywiołowym entuzjazmem.

Verdi cieszył się sukcesem, ale nie przesłoniło mu to widzenia słabości opery. Pierwszy występ we Włoszech pod pseudonimem Don Alvaro nie był dobrą gwiazdą z powodu błędnych obsad i przegrał z publicznością. Jesienią 1863 roku Verdi napisał do Piave, że praca jest nagromadzeniem przypadków i nieprawdopodobieństw, a głównych bohaterów Leonory i Alvaro nie ma losu, więc należy pomyśleć o zmianie czegoś w La forza del destino . Piave był w międzyczasie śmiertelnie chory; Antonio Ghislanzoni , który później napisał także libretto dla Aidy , podjął się przeróbki .

Główne zmiany to:

• Szeroka uwertura, prawie uwertura potpourri, zamiast krótkiego preludium orkiestrowego.
• W trzecim akcie doszło do przerwanego pojedynku. Zwieńczeniem aktu jest kazanie kapucyńskie Fra Melitone, które jest oparte na kazaniu kapucynów z obozu Schillera w Wallenstein , oraz zamykająca wojownicza pieśń bębnowa Rataplan .
• W czwartym akcie śmiertelny cios Don Carlo w plecy w jego siostrę Leonorę i śmierć Carlosa zostają przeniesione za kulisy. Alvaro nie rzuca się już ze skały z przekleństwem na ustach, ale otrzymuje boską łaskę w ostatnim zadaniu.

Prapremiera przerobionej opery odbyła się 27 lutego 1869 roku w mediolańskiej La Scali . Ta opera jest do dziś bardzo popularna na całym świecie.

Występ po niemiecku w Wiedniu w 1863 roku nie powiódł się. Dopiero w 1878 roku Berlin Kroll Opera odważyła się wykonać dzieło w Niemczech. Początkowo jednak się nie udało, ponieważ opery w Niemczech w tym czasie były zasadniczo mierzone według standardów dramatu muzycznego Wagnera. Dopiero po I wojnie światowej opera zyskała akceptację w Niemczech i na stałe zagościła na scenach do dziś, ale jest wykonywana znacznie rzadziej niż np. Rigoletto Verdiego , La traviata czy Aida.

literatura

• Hans Kühner: Giuseppe Verdi w osobistych zeznaniach i dokumentach fotograficznych. Rowohlt Verlag, 1970, ISBN 3-499-50064-7 .
• Siła losu – Giuseppe Verdi. Tekst otwarty, Reclam-Verlag, 1986, ISBN 3-15-007297-2 .
• Biblioteka Kultury, Tom II, Przewodnik po Operze i Operetce, 1986, ISBN 3-88199-297-9 .

Nagrania / nośniki dźwięku

• 1941: Gino Marinuzzi (dyrygent), Orchestra Sinfonica e Coro dell'EIAR di Torino - Maria Caniglia (Leonora); Ebe Stignani (Preziosilla); Galliano Masini (Don Allvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Tancredi Pasero (Ojciec Guardiano); Saturno Meletti (Fra Melitone); Ernesto Dominici (Marchese di Calatrava)
• 1954: Tullio Serafin (dyrygent), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Maria Callas (Leonora); Elena Nicolai (Preziosilla); Richard Tucker (Don Allvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Nicola Rossi-Lemeni (Ojciec Guardiano); Renato Capecchi (fra Melitone); Plinio Clabassi (Marchese di Calatrava); ( zakłócenia elektromagnetyczne )
• 1955: Francesco Molinari-Pradelli (dyrygent), Orchestra e Coro dell' Accademia di Santa Cecilia , Roma - Renata Tebaldi (Leonora); Giulietta Simionato (Preziosilla); Mario del Monaco (Don Allvaro); Ettore Bastianini (Don Carlo); Cesare Siepi (Ojciec Guardiano); Fernando Corena (fra Melitone); Silvio Maionica (Marchese di Calatrava); ( Rekordy Decca )
• 1958: Fernando Previtali (dyrygent), Orchestra e Coro di Santa Cecilia di Roma - Zinka Milanov (Leonora); Rosalind Elias (Preziosilla); Giuseppe Di Stefano (Don Allvaro); Leonard Warren (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Ojciec Guardiano); Dino Mantovani (Fra Melitone); Paolo Washington (Marchese di Calatrava); ( Rekordy Decca )
• 1964: Thomas Schippers (dyrygent), orkiestra i chór RCA Italiana - Leontyne Price (Leonora); Shirley Verrett (Preziosilla); Richard Tucker (Don Allvaro); Robert Merrill (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Ojciec Guardiano); Ezio Flagello (Fra Melitone); Giovanni Foiani (Marchese di Calatrava); ( Rekordy RCA )
• 1969: Lamberto Gardelli (dyrygent), Royal Philharmonic Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Martina Arroyo (Leonora); Biancamaria Casoni (Preziosilla); Carlo Bergonzi (Don Allvaro); Piero Cappuccili (Don Carlo); Ruggero Raimondi (Ojciec Guardiano); Geraint Evans (fra Melitone); Antonio Zerbini (Marchese di Calatrava); ( zakłócenia elektromagnetyczne )
• 1976: James Levine (dyrygent), Londyńska Orkiestra Symfoniczna, Chór Johna Alldisa - Leontyne Price (Leonora); Fiorenza Cossotto (Preziosilla); Placido Domingo (Don Allvaro); Sherrill Milnes (Don Carlo); Bonaldo Giaiotti (Ojciec Guardiano); Gabriel Bacquier (fra Melitone); Kurt Moll (Marchese di Calatrava); ( Rekordy RCA )
• 1985: Giuseppe Sinopoli (dyrygent), Philharmonia Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Rosalind Plowright (Leonora); Agnes Baltsa (Preziosilla); José Carreras (Don Allvaro); Renato Bruson (Don Carlo); Paata Burchuladze (Ojciec Guardiano); Joan Pons (fra Melitone); John Tomlinson (Marchese di Calatrava); ( Niemiecki Grammofon )
• 1986: Riccardo Muti (dyrygent), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Mirella Freni (Leonora); Dolora Zajick (Preziosilla); Placido Domingo (Don Allvaro); Giorgio Zancanaro (Don Carlo); Paul Plishka (Ojciec Guardiano); Sesto Bruscantini (Fra Melitone); Giorgio Surjan (Marchese di Calatrava); ( zakłócenia elektromagnetyczne )

linki internetowe

• La forza del destino : Nuty i pliki audio w International Music Score Library Project
• Libretto (włoski), Petersburg 1862. Zdigitalizowane w Firenze Biblioteca Nazionale Centrale
• Informacje o pracy i libretto (włoski) jako pełny tekst na librettidopera.it
• La forza del destino (Giuseppe Verdi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
• Akcja i libretto z de na stronie docelowej Opera-Guide z powodu zmiany adresu URL jest obecnie niedostępne; Pomoc w aktualizacji jest pożądana!
• Dyskografia La forza del destino w Operadis
• Krótki przegląd wersji 1862 i krótki przegląd wersji 1869 na klassika.info

Indywidualne dowody

1. ↑ La forza del destino (Verdi, Giuseppe) – strona Vocal Score Petrucci Music Library IMSLP, dostęp 16 czerwca 2018 r.
2. ↑ La forza del destino - Libretto Website OPERNführer / OPERA-GUIDE, dostęp 16 czerwca 2018 r.
3. ↑ Gilles de Van: Forza del destino. W: Encyklopedia Teatru Muzycznego Pipera. Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 465.
4. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Tom IV.Signatura Ediciones de Andalucía, Sewilla 2010, ISBN 978-84-96210-73-8 , s. 85 .