Stiffelio
Dane dotyczące pracy | |
---|---|
Tytuł: | Stiffelio |
Strona tytułowa libretta, Mediolan 1850 | |
Kształt: | Opera w trzech aktach |
Oryginalny język: | Włoski |
Muzyka: | Giuseppe Verdi |
Libretto : | Francesco Maria Piave |
Źródło literackie: | Le pasteur, ou L'évangile et le foyer autorstwa Émile Souvestre i Eugène Bourgeois |
Premiera: | 16 listopada 1850 |
Miejsce premiery: | Trieste , Teatro Grande |
Czas odtwarzania: | około 1 ¾ godziny |
Miejsce i czas akcji: | Niemcy, XIX wiek |
ludzie | |
|
Stiffelio jest opera w trzech aktach Giuseppe Verdiego w oparciu o libretto autorstwa Francesco Maria Piave . Akcja opery oparte jest na sztuce Le Pasteur, ou L'Evangile et le foyer przez Émile Souvestre i Eugène Bourgeois, którego premiera odbyła się w 1849 roku . Pierwsze przedstawienie opery odbyło się 16 listopada 1850 roku w Teatro Grande w Trieście . Po problemach z cenzurą i fałszywymi interwencjami, Piave i Verdi siedem lat później przerobili operę na Aroldo, której premiera odbyła się w Rimini .
akcja
Pre-historia
Akcja rozgrywa się w Niemczech w XIX wieku. Stiffelio musiał uciekać przed nienazwanymi wrogami, prawdopodobnie przeciwnikami religijnymi, i znalazł schronienie u Stankara pod nazwiskiem Rodolfo Müller. Obecnie jest szanowanym kaznodzieją i żonaty z Liną, córką Stankara. Podczas jednej z długich podróży Stiffelio, Raffaele Leuthold, notoryczny uwodziciel, nakłonił żonę Stiffelio, Linę, do popełnienia cudzołóstwa.
pierwszy akt
Pierwsze zdjęcie: Sala na parterze zamku Stankara
Pastor Jorg, który czyta Mesjasza Klopstocka , pilnie oczekuje powrotu Stiffelio, ponieważ jego współwyznawcom brakuje jego rady. Kiedy wchodzą Stiffelio i Lina, dołączają do nich Stankar, Federico, Raffaele i Dorotea. Stiffelio opowiada dziwną historię. Osiem dni temu szyper zauważył mężczyznę w oknie zamku, a obok niego kobietę, która wydawała się oszalała. W końcu mężczyzna wyszedł przez okno i wbiegł do wody. W tym czasie mężczyzna zgubił portfel, który przewoźnik dał Stiffelio. Lina i Raffaele są zaskoczeni, podejrzewa Stankar. Stiffelio nie chce czytać gazet, ale wrzuca portfel do ognia z powodu miłosierdzia Bożego, aby wykorzenić grzech. Raffaele syczy na Linę, że chce umieścić w książce wiadomość dla niej. Kiedy przyjaciele i naśladowcy Stiffelio witają go pieśnią uwielbienia, mówi, że chwalić należy tylko Boga. Lina ma wyrzuty sumienia.
Kiedy jest sama ze Stiffeliem, narzeka, że podczas swojej podróży doświadczył tylko ucisku, występku, chciwości pieniędzy, braku człowieczeństwa i cudzołożnych kobiet. Pamiętając, że dziś jest jego rocznica ślubu, odkrywa, że nie nosi już pierścionka. Po jej westchnieniu rozpoznaje jej porażkę. Po tym, jak Stankar wezwał Stiffelio, którego wciąż nazywa Müller, na spotkanie, Lina próbowała modlić się pełna wyrzutów sumienia i wyznać wszystko mężowi w liście. Stankar zaskakuje ją, bierze od niej list i czyta zawartość. Stankar oskarża ją o sprowadzenie na niego wstydu. Mówi jej, żeby milczała o pomyłce, aby nie zakłócać spokoju ducha Stiffelio. Raffaele potajemnie umieszcza list do Liny w zamkniętej książce, w której prosi ją o spotkanie. Federico, kuzyn Liny, zabiera ze sobą książkę.
Zdjęcie drugie: Świątecznie oświetlona sala recepcyjna zamku
W Finale I Jorg, który obserwował Raffaele, mówi Stiffelio, że ktoś zostawił wiadomość w książce. Kiedy Stiffelio próbuje otworzyć książkę, list wypada. Stankar czyta go, wyrywa list i wyzywa Raffaele na pojedynek na cmentarzu.
Akt drugi
Stary cmentarz. W środku krzyż, po lewej kościół
Lina modli się o przebaczenie przy grobie matki. Wchodzi Raffaele. Na jej prośbę o zwrot listów i pierścionka oraz wyjazd, odmawia. Stankar przychodzi z dwoma mieczami w ręku, by pojedynkować się z Raffaele i odprawia Linę. Raffaele nie chce walczyć, dopóki Stankar nie obraża go jako „podrzutka”. Stiffelio, wychodząc z kościoła, odkrywa pojedynków i zabrania im walki ze sobą, zwłaszcza na poświęconej ziemi. Zamiast tego żąda pojednania. Kiedy Lina przybywa, prosi męża o wybaczenie. Stiffelio zdaje sobie teraz sprawę, że Raffaele jest jego rywalem i sam chce z nim walczyć. Z kościoła dobiega pieśń religijna. Jorg, wychodząc z kościoła, prosi Stiffelio, aby pocieszył kongregację. Stiffelio, który wciąż jest zły, odzyskuje przytomność, ale nigdy nie chce wybaczyć swojej niewiernej żonie. Kiedy Jorg wskazuje na krzyż cmentarny, Stiffelio upada u stóp krzyża.
Akt trzeci
Zdjęcie pierwsze: przedsionek (antykamera) z drzwiami
Raffaele uciekł i zostawił Linie list z prośbą o pójście za nim. Stankar, który przechwycił list, znowu wpada w złość, czuje się zhańbiony i pisze pożegnalny list do Stiffelio, tylko po to, by popełnić samobójstwo z pistoletu. Jorg, szukając Stiffelio, mówi Stankarowi, że wytropił Raffaele i zabrał go ze sobą. Stankar chce zemsty i rezygnuje z samobójstwa. Stiffelio pyta Raffaele, co by zrobił, gdyby uwolnił Linę. Raffaele nie zna odpowiedzi. Stiffelio, który poprosił Linę o rozmowę, wysyła Raffaele do sąsiedniego pokoju, aby podsłuchał rozmowę. Stiffelio uwalnia Linę, aby mogła mieszkać z Raffaele. Oświadcza, że małżeństwo jest nieważne i przekazuje jej list rozwodowy. Lina w końcu podpisuje. Dopiero teraz nie jest już związana obietnicą złożoną ojcu i prosi Stiffelio jako pastora o spowiedź. W ten sposób wyznaje, że nadal kocha Stiffelio i że została wykorzystana i uwiedziona przez Raffaele. Stiffelio planuje zabić Raffaele, ale Stankar go wyprzedził. Stiffelio i Jorg postanawiają opuścić miejsce zbrodni i udać się do kościoła. Lina nie wierzy w przebaczenie za niechciany grzech.
Zdjęcie drugie: wnętrze gotyckiego kościoła, ambona na kolumnie
Dorotea, Federico i chór śpiewają psalm pokutny. Stankar prosi Boga o przebaczenie. Jorg sugeruje, że wciąż zdezorientowany Stiffelio otworzył Biblię. Bóg go oświeci. Stiffelio otwiera Nowy Testament, w którym Jezus przebacza cudzołożnicy i czyta go na głos. Stiffelio też wybacza.
Oprzyrządowanie
W skład orkiestrowej opery wchodzą następujące instrumenty:
- Instrumenty dęte drewniane : piccolo , flet , dwa oboje , róg angielski , dwa klarnety , dwa fagoty
- Mosiądz : cztery rogi , dwie trąbki , trzy puzony , cimbasso
- Kotły , instrumenty perkusyjne : bęben basowy , werbel
- organ
- Smyczki
Historia pracy
Pochodzenie i klasyfikacja muzyczna
Dramat, na którym oparta jest opera, stał się znany już w 1848 roku, na rok przed paryską premierą, we włoskim przekładzie Gaetano Vestri . Spektakl traktuje o cudzołóstwie żony protestanckiego pastora, które w tamtym czasie było nadal uważane za skandaliczne, chociaż Émile Souvestre włączył nauki moralizujące. Verdi widział w sztuce odpowiedni temat operowy, ale zrezygnował z części prehistorii, która nieadekwatnie wyjaśnia rolę Liny, żony pastora i jej uwodziciela.
Verdi nastawił Stiffelio na muzykę po Luizie Miller , kiedy wrócił z Paryża ze swoją przyszłą żoną, piosenkarką Giuseppiną Strepponi , i osiadł z nią w Busseto . Tak więc, stiffelio była opera który poprzedza się Rigoletto , w Troubadour i Traviata . Zdaniem biografa Verdiego Buddena te lata 1849–1853 należą do „najbardziej płodnych czasów” Verdiego.
Przyjęcie
Pod naciskiem władz cenzury , które zostały szczególnie nieprzejednany po nieudanej rewolucji 1848/49 i odbudowy , które nastąpiły, fabuła opery musiała zostać zmieniona przed premierą. Dlatego we Włoszech było nie do pomyślenia, żeby ksiądz był żonaty. Dlatego Stiffelio, podobnie jak kaznodzieja Jorg, zostali zdegradowani do sekciarskich świeckich i sekciarskich kaznodziejów Asaswerów / Ahaswerów . W duecie Liny i Stiffelio w trzecim akcie, w którym Lina nazywa swojego męża pastorem i chce iść do spowiedzi, stanowisko stało się Ministro, confessatemi! („Kapłanie, wysłuchaj mojej spowiedzi!”) Bezsensowny okrzyk: Rodolfo, deh! ascoltatemi! („Rodolfo, ach! Posłuchaj mnie!”). Scena w kościele również musiała zostać przeprojektowana zgodnie z wolą cenzorów, aby nie sprawiać wrażenia, że wierzący gromadzą się „po to, aby słuchać słowa Bożego”. Stiffelio nie mógł również cytować z Ewangelii.
Po tych i innych okaleczeniach opery premiera odbyła się w lutym 1850 roku w Trieście, gdzie utwór spotkał się z niezrozumieniem, a publiczność tylko słabo oklaskiwała. W tym momencie Verdi wymyślał już muzykę do Rigoletta , więc nie znalazł czasu na przepisanie utworu.
Przebudzenia w Neapolu i Państwach Kościelnych Stiffelio nie mógł już być kaznodzieją, ale został zmutowany na pastora o imieniu „Guglielmo Wellingrode”. Verdi nie zgodził się z tymi zmianami. Kiedy Stiffelio miało być wykonane w mediolańskiej La Scali na początku 1851 roku, Verdi napisał do swojego wydawcy, aby poczekał, aż przemodeluje scenę w kościele. Okazję do tego dostrzegł, gdy opera miała być wystawiona w Bolonii w 1852 roku, a Verdi został zaproszony na próby. Gdy jednak dowiedział się, że opera ma być wykonana w zniekształconej formie pod tytułem Wellingrode, odwołał .
Ostatecznie Verdi dostrzegł jedynie możliwość całkowitego przerobienia opery poprzez zmianę miejsca i czasu akcji. Stiffelio został krzyżowcem o imieniu Aroldo . Librecista Piave i Verdi przepisali wiele scen opery, tak aby prawykonanie Aroldo było równoznaczne ze światową premierą.
Po udanym wykonaniu Aroldo Verdi nakazał zniszczenie wcześniejszych zapisów nutowych . On sam wyrwał zmienione fragmenty autografu i zastąpił je. Zachowano jednak niektóre redukcje fortepianowe , z których oryginalna opera mogła zostać zrekonstruowana przez badaczy Verdiego.
Dopiero pod koniec lat sześćdziesiątych XX wieku w bibliotece konserwatorium w Neapolu znaleziono oryginalne partytury Stiffelio i Guglielmo Wellingrode , dzięki czemu możliwe było niezakłócone wykonanie Stiffelio . Pierwsze odrodzenie Stiffelio miało miejsce 26 grudnia 1968 roku pod kierunkiem Petera Maaga w Teatro Regio w Parmie .
Dyskografia (wybór)
(Rok; dyrygent; Stiffelio, Lina, Stankar, Jorg, Raffaele; orkiestra; wytwórnia)
- 1968: Peter Maag ; Gastone Limarilli, Angeles Gulin Dominguez, Walter Alberti, Antonio Zerbini, Beniamino Prior; Chór i Orkiestra Teatro Regio Parma; Nuova Era and Melodrama (nagranie na żywo z liniami dramaturgicznymi)
- 1980: Lamberto Gardelli ; José Carreras , Sylvia Sass , Matteo Manuguerra , Wladimiro Ganzarolli , Ezio di Cesare; Chór ORF i orkiestra symfoniczna ; Philips
- 1993: James Levine ; Plácido Domingo , Sharon Sweet , Vladimir Chernov , Paul Plistka, Peter Riberi; Metropolitan Opera Orchestra to Chorus; Deutsche Grammophon (DVD, 116 min)
- 2008: Mark Elder , José Cura , Sondra Radvanovsky, Roberto Frontali, Alastair Miles, Reinaldo Macias; Covent Garden Orchestra; Celestial Audio
literatura
- Julian Budden: niesłusznie zaniedbana opera. Analiza w książeczce CD, nagranej przez Philipsa 1980.
- Julian Budden: Verdi - życie i praca. Wydanie poprawione, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010469-6 , s. 220-223.
- Rolf Fath: Reclam's Little Verdi Opera Guide. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
- Heinz Wagner: Wielki podręcznik opery. Wydanie drugie, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, s. 740 i 744.
- Max U. Balsiger: „Stiffelio” Verdiego - lekcja teologii? W: Studi Verdiani 20. Parma 2006-2007, s. 87-108.
- Kathleen Kuzmich Hansell, Ph. Gossett i inni: Le opere di Verdi. Band Stiffelio. W: Seria 1 Vol. 16. Ed. University of Chicago Press / Ricordi Milano.
- Max U. Balsiger: Program dla „Stiffelio”. Opera w Zurychu, marzec 2005.
- Bärbel Plötner-Le Lay: Émile Souvestre - Écrivain breton porté par l'utopie sociale. Centre de recherche bretonne et celtique, Brest / Lyon 2007, ISBN 978-2-901737-76-6 .
- Max U. Balsiger: Nabożeństwo w operze - „Stiffelio” Verdiego jako odruch pietyzmu. W: Neue Zürcher Zeitung z 25 września 2004.
linki internetowe
- Stiffelio : Nuty i pliki audio w projekcie International Music Score Library
- Libretto (włoski), Triest 1850. Digitized by w centrum digitalizacji Monachium
- Stiffelio (Giuseppe Verdi) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego
- Informacje o pracy i libretto (w języku włoskim) jako pełny tekst na librettidopera.it
- Działanie przez stiffelio w Opera-Guide strony docelowej ze względu na zmianę adresu URL obecnie niedostępne
- Dyskografia Stiffelio w Operadis
- Krótka informacja na klassika.info
- Max U. Balsiger: Nabożeństwo w operze - „Stiffelio” Verdiego jako odruch pietyzmu . W: Neue Zürcher Zeitung z 25 września 2004, dostęp 29 stycznia 2013.
Indywidualne dowody
- ↑ Émile Souvestre; Eugène Bourgeois: Stifellius! : dramma in cinque atti e be quadri . Tłumaczenie na język włoski autorstwa Gaetano Vestri . Mediolan: Borroni e Scotti, 1848
- ^ Fath: Reclam's Little Verdi Opera Guide. 2000, s. 81. Budden: Nieuzasadniona zaniedbana opera. 1980, s. 11 i s. 23, natomiast wzmianka o 20 listopada 1850 r.
- ↑ nr 5, Szene und Arie, libretto w książeczce CD 1980, s. 88 i nast.
- ↑ Michela Garda: Stiffelio / Aroldo. W: Encyklopedia teatru muzycznego Piper. Tom 6: Działa. Spontini - Zumsteeg. Piper, Monachium / Zurych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 429
- ^ Budden: Nieuzasadniona zaniedbana opera. 1980, s. 24 i nast.
- ^ Budden: niesłusznie zaniedbana opera. 1980, s. 23.
- ^ Budden: niesłusznie zaniedbana opera. 1980, s. 26 i 28.
- ^ Budden: niesłusznie zaniedbana opera. 1980, s. 28.
- ^ Budden: niesłusznie zaniedbana opera. 1980, s. 23.
- ^ Budden: Nieuzasadniona zaniedbana opera. 1980, s. 28 i nast.
- ^ Budden: Nieuzasadniona zaniedbana opera. 1980, s. 31.