Werset heroiczny

Bohaterski werset ( angielskie „heroiczny wers”) jest w Verslehre iambic pentametr stałym punktem zwrotnym po drugim elewacji . Jest to angielska wersja francuskiej verse commun lub włoskiej hendecasyllable . Istotną cechą jest jednak to, że werset heroiczny pojawia się w formie rymowanej, głównie w rymach parami, tworząc tak zwany dwuwiersz heroiczny („heroiczna para rymów”).

W języku angielskim heroic verse lub heroic meter ogólnie odnosi się do metra, który jest wart zastąpienia heroicznego metra starożytności, (daktylowego) heksametru we współczesnym języku, takim jak angielski lub francuski . Na przykład aleksandryjczyk jest określany w literaturze angielskiej jako francuski miernik heroiczny . W tym sensie John Dryden napisał w przedmowie do swojego tłumaczenia Wergiliusza w 1697 roku:

„Poemat heroiczny, naprawdę taki, jest niewątpliwie największym dziełem, jakie jest w stanie wykonać dusza człowieka. Celem tego jest ukształtowanie Umysłu do heroicznej cnoty na przykładzie. "

Jako specyficzna nazwa jambicznej pięciodźwigni , heroiczny werset wydaje się być powiązany z angielskimi tłumaczeniami starożytnych klasyków z końca XVI wieku i kryje w sobie pewną dwuznaczność. Sprzeciw wobec alternatywnych określeń pentametr jambiczny („pentametr jambiczny”) lub dziesiętnych jest taki, że są one niepoprawne, ponieważ miernik nie jest pentametrem w znaczeniu starożytnego metronu lub oznaczeniem „ dziesięć srebra ” w języku angielskim jest niewłaściwe, ponieważ tak jest obowiązuje zasada akcentowania, a nie liczenia sylab .

Poniższy przykład szczególnego użycia jambicznego pięcioklawiszowego w parach rymowanych pochodzi z Opowieści kanterberyjskich (oryginalna i zmodernizowana forma) autorstwa Geoffreya Chaucera , któremu przypisuje się wynalezienie tej formy w XIV wieku:

Bi fil że w tym se syna, na w dniu ,
w Południowej Werk w tej Ta barda jak ja leżał
Re dy do wen den na moim pil Grym wieku
Do Caun ter pochować z ful de Vout cor wieku

Na szczęście o tej porze dnia w
Southwark, w Tabard, leżąc
Gotowy do rozpoczęcia mojej pielgrzymki
do Canterbury, pełen pobożnego hołdu

Forma początkowo znana jako rymowanka konna - prawdopodobnie w odniesieniu do jazdy do Canterbury - zdominowała nie od razu po Chaucerze, dopiero w połowie XVI wieku stała się najbardziej rozpowszechnioną formą w poezji angielskiej jako dwuwiersz heroiczny, który jest również używany do fraszek i satyr , a także poezję dyskursywną i epicką. Ich rola była porównywalna do roli heksametru w starożytnej eposie lub dystychu elegijnego w starożytnej poezji epigramowej . Dopiero pod koniec XVIII wieku werset heroiczny był coraz częściej zastępowany (nie rymowaną) wersetem pustym .

Jedna różnica w bohaterskim dwuwierszowym typie otwartym ( otwartym ) i zamkniętym ( zamkniętym ), typ zamknięty charakteryzował się tym, że punkt zwrotny (zwykle męski według czwartej, rzadka kobieta po piątej sylabie) i Versschlüsse (pierwsza zwrotka lub na końcu pary rymów) odpowiadają strukturze składniowej, tj. koniec pary rymów zwykle pokrywa się z końcem zdania.

Zmiana od stosunkowo wolnego przemieszczania rymów Chaucera do konstrukcji zamkniętej postaci bohaterskiego dwuwiersz , który jest silnie oparty na starożytnej elegijny distichon, odbyła się w stosunkowo krótkim okresie czasu pod koniec 16 wieku, kiedy Amores i Heroidy z Owidiusza a Przetłumaczono epigramy sztuk wojennych . Przykład z tłumaczenia Amores dokonanego przez Christophera Marlowe'a pokazuje regularną zgodność między formą wersetu a strukturą składniową lub retoryczną (np. „Jeśli ona… / Jeśli nie…”):

Jeśli się ją nauczy, to pragnę jej umiejętności, a
jeśli nie, bo jest prosta, mam ją.
Przed Callimachusem ktoś woli mnie farre,
Widząc, że lubi moje książki, dlaczego mielibyśmy się denerwować?
Inny się na mnie szydzi, a ja piszę:
Jednak skłamałbym się z nią, jeśli mógłbym.
Podjeżdża, lubi mnie dobrze, bawi ją, co niż?
Byłaby zwinniejsza, leżąc z mężczyzną.

Aby porównać oryginalny tekst łaciński:

Sive es docta, miejsc raras dotata per artes;
Sive rudis, placita es simplicitate tua.
Est, quae Callimachi prae nostris rustica dicat
Carmina - cui placeo, protinus ipsa placet.
Est etiam, quae me vatem et mea carmina culpet -
Culpantis cupiam sustinuisse femur.
Molliter incedit - motu capit; altera dura est -
At poterit tacto mollior esse viro.

Znaczący poeci, którzy korzystali z heroicznego dwuwierszu to:

Począwszy od okresu romantyzmu, bardziej swobodne formy heroicznych wersetów były używane przez Lorda Byrona , Johna Keatsa ( Endymion , 1817/1818), Percy'ego Shelleya , Roberta Browninga ( Moja ostatnia księżna ) i Algernona Charlesa Swinburne'a . W literaturze amerykańskiej należy wspomnieć Timothy'ego Dwighta IV w jego obszernym eposie wierszowym The Conquest of Canaan , opublikowanym w 1785 roku . W języku niemieckim heroiczna para rymów została odtworzona w satyrycznych wersetach Justus Friedrich Wilhelm Zachariaes .

W XX wieku bohaterski dwuwiersz był ostatecznie używany przez TS Eliota ( sekcja w The Waste Land w heroicznych kupletach została usunięta przez niego za radą Ezry Pounds ), Roberta Frosta (np . Kępka kwiatów , 1906) i Alec Derwent Hope ( Dunciad Minor , 1970).

Oprócz heroicznej dwuwierszy , heroiczny werset był również używany w innych formach rymów i zwrotek: Strofa chaucer , znana również jako rym królewski , to strofa siedmiu heroicznych wersetów z ababbcc schematu rymów. Istotna jest także czterowierszowa strofa zwana heroiczną strofą lub heroicznym czterowierszem z rymowym schematem abab, który był używany przez Drydena w XVI i XVII wieku, na przykład jako zwrotka elegijna ("strofa elegijna"), a następnie przez Jamesa Hammonda ( Miłość elegies , 1743), Thomas Grey ( Elegia napisana na wiejskim cmentarzu , 1750) oraz w innych melancholijnych wierszach i poezji grozy angielskiej grupy preromantycznej znanej jako Graveyard Poets .

literatura

Indywidualne dowody

  1. ↑ The Canterbury Tales / General Prologue v. 19-23.
  2. ^ Diller: Metrics i Verslehre. Düsseldorf 1978, s. 109.
  3. ↑ Ovid Amores 2.4, wersja 17-24, online