Jamb

W IAMBIC ( starożytne greckie ἴαμβος iambos , łaciński jamb ; liczba mnoga iambs ) jest quantitierenden starożytny Verslehre jeden z dwóch Verselementen istniejący metryczny stopę w którym breve ( krótki / łatwe ) A longum (long hard /) wynika, wymienione jako ◡-. Jego metrycznym odpowiednikiem jest trochee (—◡). W metrykach akcentujących języków współczesnych, takich jak niemiecki, iambus był modelowany za pomocą dwusylaby , składającej się z nieakcentowanej sylaby, po której następuje akcentowana sylaba.

pochodzenie

Według tradycji, nazwa pochodzi od iambe ( Ἰάμβη ), w mitologii greckiej sługę w domu króla Eleusis , gdzie bogini Demeter, który opłakuje jej porwana córka Persefony razy. Iambe udaje się ponownie rozśmieszyć boginię przez szorstkie żarty. Dlatego jambus jest tradycyjnie kojarzony z wierszami żartującymi i wyśmiewanymi. Jambos oznacza również wiersz w języku iambus wśród Greków. Ze względu na związek z żartami mitycznego Iambe i użycie iambusa do obraźliwych i szyderczych wierszy, zwłaszcza Archilochusa , Iambos był również par excellence terminem na „szyderczy wiersz”. Z obscenicznych mock wierszy z Iambos festiwalu w Dionizosa i kultów Demeter i od inwektyw od Archilochus i jego następców, gatunek z iambik się wywodzi, których przedstawiciele są nazywane iambic lub iambograph .

realizacja

W poezji starożytnej jambus pojawia się w formie ambiwalentnej z przodkami w pierwszej kolejności:

× -

Dlatego może być zrealizowany nie tylko jako ◡—, ale także spontanicznie jako —— i jako anapaest ◡◡—.

Dipody dotyczy jamb , że jest im METRON , podstawowym elementem, że jamb pojawia się w starożytnych metryk, składa się z dwóch stóp wierszem, utworzonych zgodnie z następującym schematem:

× —◡—.

W akcentującej metryce języków nowożytnych, takich jak niemiecki, jambusowi brakuje ambiwalencji i jest on regularnie tworzony według schematu ◡— (lub xx́ w notacji Heuslera ), co oznacza, że ​​składa się zawsze z dwóch sylab, pierwszej nieakcentowanej i drugi jest zestresowany.

Jambus jest popularną bazą słów w języku niemieckim. Przykłady to „Ver standing ”, „He set ” i „ge nau ” ( kursywa jest zaznaczona przez podkreślenie odpowiednich sylab).

Mierniki jambiczne

Starożytna pieczęć

Iambic metrowe środki są w dawnych miar:

• Iambic Dipody (tak ²) lub monometr jambiczny :

× —ˌ◡ ◠

• Jambic Quaternar (tak ⁴):

× —ˌ ​​× —ˌ × —ˌ◡ ◠ , również katalektyczny (tak ^4c) jako × —ˌ × —ˌ × —ˌ ◠

• Jambic Dimeter (tak ^d):

× —ˌ◡—. × —ˌ◡ ◠ , również katalektyczny (tak ^dc) jako × —ˌ◡ - ˌ × —ˌ ◠

• Iambic Senar (tak ⁶):

× —ˌ ​​× —ˌ × —ˌ × —ˌ × —ˌ◡ ◠

• Trymer jambiczny (tak ^t):

× —ˌ◡—. × —ˌ◡—. × —ˌ◡ ◠

• Trymer Hipponakteischer, lepiej znany jako choliamb , Hinkjambus lub Skazon (tak ^ts):

× —ˌ◡—. × —ˌ◡ - .◡ - ˌ— ◠

• Septenary Jambic (tak ⁷):

× —ˌ ​​× —ˌ × —ˌ◡ ◠  ‖ × —ˌ × —ˌ × —ˌ ◠

• Jambic oktonary (tak ⁸):

× —ˌ ​​× —ˌ × —ˌ◡ ◠  ‖ × —ˌ × —ˌ × —ˌ◡ ◠

Powszechną formą epody jest połączenie trymetru jambicznego z dimeterem. Taką formę dystychu wykorzystał m.in. Rudolf Borchardt w swoim wierszu Nomina Odiosa (1935).

Poezja współczesna

W akcentującej metryce języków współczesnych, takich jak niemiecki, jambus traci swoją ambiwalencję, jak już powiedziano. Miary jambiczne są zatem odpowiednio regularne i można je określić jedynie na podstawie liczby wzniesień. Na przykład w języku niemieckim mówi się o jambicznym czterobiegunowym , pięciostopniowym itd.

Tworzenie wersetów jambicznych w języku niemieckim jest stosunkowo łatwe, ponieważ liczne dwusylabowe słowa tworzą jambiczne słowo feet i jednosylabową, regularnie nieakcentowaną proklityką, taką jak przedimek wraz z jednosylabowymi rzeczownikami („das Haus ”) lub trochickie dwie sylaby („der Va ter”) niech łatwo tworzy jambiczne rytmy.

Miernik jambiczny mierzy w języku niemieckim

Miary jambiczne są zatem popularne w poezji niemieckiej i literaturach innych języków o podobnej strukturze. Dobrze znanymi przykładami takich miar jambicznych są:

Iambic trzy podnośnik

◡ - ˌ◡ - ˌ◡—

Przykład: Z piosenką wieczorem przez Matthias Claudius :

Iambic cztery podnośnik

◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡—

Przykład: Poniższy wers pochodzi z wiersza z powieści Goethego Wilhelm Meister :

Kto nigdy nie był chlebem z Trä nen jadł

Pentametr jambiczny

• Pusta zwrotka , nie rymowany iambiczny pięciogwiazdkowy , bardzo popularny w niemieckiej poezji scenicznej, zwłaszcza w muzyce klasycznej:

◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡—

Przykład: Z dramatu Gottholda Ephraima Lessinga Nathan Mądry :

• Rymowany pięć-podnośnik z 10 lub 11 sylabami jako replika francuskiego wersetu liczącego sylaby, który łączy się z cezurą po czwartej sylabie:

◡ - ˌ◡— ‖ ◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ (◡)

Przykład: piosenka Mignon , także z Wilhelma Meistera Goethego :

• Endecasilabo jest włoskim odpowiednikiem francuskiej zwrotki commun ze stałym tonem głównym na dziesiątej sylabie i ruchomym tonem głównym przed cezurą po czwartej lub szóstej sylabie. Uwielbiany przez romantyków.

Iambic Six-Lifter

• Aleksandryjski , rymowany jambiczny sześciopłat z 12 lub 13 sylab w zależności od zamknięcia i cezury po szóstej sylabie

◡ - ˌ◡ - ˌ◡— ‖ ◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ (◡)

Przykład: Dwie pierwsze znaki Andreas Gryphius ' sonetem Menschliches Elende :

Często w niemieckich wierszach budowane są strofy z wersetów jambicznych o różnej długości. Tak więc w następującym poemacie Die Stadt Theodor Storms , w którym iambiczne cztery i trzy punkty występują naprzemiennie. Oto pierwsza zwrotka:

Pozycja jambusa w języku niemieckim

Jeśli na przykład jambiczny czterolożnik zostanie odnotowany w notacji Heuslera, staje się jasne, że iambiczna interpretacja sekwencji taktów jest niejednoznaczna.

x | x́x | x́x | x́x | x́

Jedna ma sekwencję pojedynczych taktów trocheicznych z preludium i niepełnym ostatnim taktem. W rzeczywistości nie jest łatwo stwierdzić, czy rytm ciągu słów jest z natury jambiczny, czy trocheiczny. (Nierzadko) werset hiperkatalektyczny może być iambiczny zamiast iambiczny

◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡ - ˌ◡

również jako acefaliczny trocheic

◡ˌ - ◡ˌ - ◡ˌ - ◡ˌ - ◡

być zrozumianym. Podjęto próbę zidentyfikowania rosnącego ruchu w wersecie jambicznym ze względu na preludium, dlatego zgodnie z sugestią Ivo Braaka , jambusa w języku niemieckim lepiej nazywać Steiger . Gerhard Storz widział jambusa zgodnie z opisanym powyżej wzorem niemieckich jambów z poprzedzającym go słowem funkcjonalnym („das Haus ”) lub przedrostkiem („Ge stalt ”) jako proklityczny w przeciwieństwie do enklitycznego trochaeus. Wolfgang Kayser powiedział, że jambus jest bardziej zrównoważony w ruchu, bardziej giętki, miękki i bardziej ślizgowy niż trochee.

Tradycja takich opisów o sprzecznych skutkach jest stara, jak Philip von Zesen uważał już w 1641 r., Że jambus jest przydatny „do poważnych piosenek i wierszy / niż do żartów i żartów”, a mianowicie ze względu na „męski chód”. Z drugiej strony Enoch Hanmann powiedział w 1645 roku: „jambiczna piosenka lepiej rymuje się z rzeczami radosnymi niż smutnymi”. Według Gottfrieda Augusta Bürgera jambus jest „jedynym, prawdziwym, naturalnym, bohaterskim miernikiem naszego języka”, rdzennym niemieckim wersem, chociaż w rzeczywistości język ten oferuje więcej naturalnych trochów niż jambów.

Dla Andreasa Heuslera jambus nie był zatem odpowiedni dla Niemca, prawdopodobnie też go odrzucił, ponieważ irytujące preludium zakłóciło jego schemat zegara. Jednak można również sprzeciwić się takiej argumentacji działającej na poziomie słowa lub bazy słów, że częsta niezgodność między podstawą słowa i wersetu tworzy użyteczne napięcie, które zmniejsza ryzyko „brzęczenia”, które łatwo pojawia się, gdy słowo- korzenie stopy zbyt często się pokrywają. Jak pisze Heinrich Heine w liście do Immermanna , jest rzeczą niepożądaną, „aby słowa i stopy wersetu zawsze się zapadały, co jest zawsze nie do zniesienia w przypadku troche czteronożnego, a mianowicie, jeśli metr nie ma parodiować samego siebie”.

literatura

• Sandro Boldrini : Prosody and Metrics of the Romans. Teubner, Stuttgart i Lipsk 1999, ISBN 3-519-07443-5 , str. 99-110.
• Otto Knörrich: Leksykon form lirycznych (= wydanie kieszonkowe Krönera . Tom 479). Wydanie drugie poprawione. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , str. 107-109.
• Günther Schweikle, Dieter Burdorf (Hrsg.): Literatura Metzler Lexicon. Warunki i definicje. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , s. 362f.
• Alberto Cavarzere, Antonio Aloni, Alessandro Barchiesi (red.): Iambic Ideas. Eseje o tradycji poetyckiej od archaicznej Grecji do późnego imperium rzymskiego. Rowman & Littlefield, 2001, ISBN 0-7425-0817-X ( ograniczony podgląd w Google Book Search).
• Klaus Lennartz : Iambos. Studia filologiczne nad historią gatunku w starożytności (= Serta Graeca . Tom 27) (= rozprawa habilitacyjna Universität Hamburg 2007). Reichert, Wiesbaden 2010, ISBN 978-3-89500-798-9 .

Indywidualne dowody

1. ^ CMJ Choroba: grecka teoria wersetów. Monachium 1993, s. 88
2. ^ Wilhelm Pape : Zwięzły słownik języka greckiego. Tom 1. Wydanie trzecie. Vieweg & Sohn, Braunschweig 1914, s. 1233.
3. ↑ Ewen Lyall Bowie: Iambograph. W: The New Pauly (DNP). Tom 5, Metzler, Stuttgart 1998, ISBN 3-476-01475-4 , Sp. 853-856.
4. ↑ Knörrich: Leksykon form lirycznych. Wydanie 2. Stuttgart 2005, s. 66.
5. ^ Johann Wolfgang Goethe: W: wydanie berlińskie. Dzieła poetyckie. Tom 1, Berlin 1960 i nast., S. 355, online
6. ↑ Gotthold Ephraim Lessing: Nathan Mądry. Akt 3, wystąpienie 7. W: Działa. Tom 2, Monachium 1970 i nast., Str. 279, online .
7. ^ Goethe: lata stażu Wilhelma Meistera. Tom 2, Frankfurt i Lipsk 1795, s. 7–8, tekst
8. ^ Andreas Gryphius: Kompletne wydanie dzieł niemieckojęzycznych. Tom 1, Tübingen 1963, s. 35, online
9. ^ Ivo Braak: Poetyka w kluczowych słowach. 8. edycja. Stuttgart 2001, s. 82.
10. ^ Philipp von Zesen: Complete Works. Tom 10, część 1: Wysoko niemiecki helikon. De Gruyter, Berlin 1977, ISBN 3-11-007083-9 , s. 112.
11. ↑ Martin Opitz, Enoch Hanmann: Prosodia Germanica lub książka deudschen Poeterey [...] autorstwa Martina Opitzena. Ale teraz Enoch Hannman […] został powiększony i ulepszony dzięki miłym komentarzom. 8. Ciśnienie. Klein, Frankfurt a. M. 1658, s. 203, zdigitalizowanehttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D9ZQPAAAAQAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPT208~ dwustronna% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D .
12. ^ Obywatel: Do znajomego o jego niemieckiej Iliadzie. W: Der Teutsche Merkur 1776, IV.Vj., P. 52 i nast., Digitized .
13. ^ List do Immermanna, 3 lutego 1830 r., W związku z propozycją zmian Heine'a w małym płaszczu tulipana Immermanna .