Laure Cinti-Damoreau

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii
Laure Cinti-Damoreau, około 1820–1825

Laure Cinti-Damoreau , także Laure Damoreau-Cinti , z domu Laure Cinthie Montalant ( 6 lutego 1801 w Paryżu - 25 lutego 1863 w Chantilly (Oise)) była francuską śpiewaczką operową i nauczycielką śpiewu. W Paryżu zasłynęła jako primadonna Rossiniego i Aubera i jako jedna z pierwszych wcielała sprowadzony z Włoch koloraturowy sopran w romantycznej francuskiej operze .

biografia

dzieciństwo

Urodziła się jako Laure Cinthie Montalant jako córka François-Parfait Montalant i jego żony Marie-Victoire Bougy; jej ojciec był nauczycielem języka, a matka rzeźbiła inskrypcje na pomnikach. Jej rodzice mieszkali w Paryżu w momencie jej urodzenia przy Rue du Petit-Pont-Notre-Dame na Ile de la Cité . Laure miała również starszą siostrę, Pensée-Euphémie Montalant, która była malarką i uczennicą Redouté. Laura przez całe życie prowadziła swego rodzaju pamiętnik (po francusku „Dziennik”), przez co pozostawiła po sobie wiele cennych zapisów nie tylko o charakterze osobistym, ale także z historii opery swoich czasów; krytyk teatralny i muzyczny Pier-Angelo Fiorentino wykorzystał te nagrania do biografii Cinti-Damoreau, która ukazała się w sześciu odcinkach w gazecie Le Ménestrel po jej śmierci , od 25 października 1863 do 29 listopada 1863.

Laure była dzieckiem z wyobraźnią, które od najmłodszych lat przyciągało uwagę talentem muzycznym i teatralnym oraz ładnym głosem. Pomimo początkowego sceptycyzmu reżyserów Sarette'a i Catel, została przyjęta do Konserwatorium Paryskiego, gdy miała zaledwie 7 lat , gdzie początkowo pobierała lekcje gry na fortepianie i harmonii . Otrzymawszy już nagrodę za grę na fortepianie - w tym samym czasie co Jacques Halévy i Ferdinand Hérold - chciała również studiować śpiew, ale Komitet Konserwatorium, do którego należał Cherubini , powiedział, że nie ma dość głosu i odmówił od. Dlatego jej rodzice zwrócili się do pana Plantade'a, który prowadził lekcje śpiewu w Operze ; był całkowicie przekonany o możliwościach wokalnych dziewczyny i zaakceptował ją jako studentkę.

W Théâtre Italy

W salonie swojej muzycznej przyjaciółki Laure poznała słynną włoską piosenkarkę Angelicę Catalani , która była wówczas również dyrektorką Théâtre-Italien . Zadebiutowała w dniu 8 stycznia 1816 roku jako Lilla w Una cosa rara przez Vicente Martín y Soler . Na sugestię Catalani piosenkarka, która nie miała nawet 15 lat, zmieniła swoje drugie imię Cinthie na włoskie Cinti; pod tym imieniem stała się później sławna.

Laure Cinti-Damoreau, około 1820 (?). Grawerunek Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paryż

Początkowo Cinti śpiewała ze względu na swój młody wiek i wciąż niedojrzały głos, zwłaszcza w małych i łatwych partiach. Kiedy zarząd Catalani zbankrutował w 1818 roku, Cinti została przywrócona do tej samej firmy w Théâtre Louvois , gdzie jej role obejmowały który należał do cherubina w Weselu Figara Mozarta . Miała teraz kontrakt jako Seconda Donna, ale czasami występowała jako Prima Donna . Została odkryta przez tenora i nauczyciela śpiewu Manuela Garcíę , który wziął ją pod swoje skrzydła i zachęcił; wystąpił z nią zarówno na koncercie charytatywnym (24 listopada 1818), jak i na scenie operowej, a także dał jej główną rolę Zetulbe w operze Il califfo di Bagdad, którą skomponował pierwotnie w 1813 roku dla Isabelli Colbran . W rezultacie głos Cinti rozkwitał coraz bardziej, zyskiwał na objętości, sile i miękkości, dzięki czemu otrzymała nowy kontrakt jako primadonna i teraz mogła śpiewać inne główne role, takie jak Rosina w Il barbiere di Siviglia Rossiniego , Ninetta in La gazza ladra lub Aménaide w Tancredi .

Na poziomie osobistym młoda piosenkarka musiała znosić wiele tragicznych przeżyć i rozczarowań. Mniej więcej w tym czasie poznała młodego mężczyznę imieniem Hippolyte Caylus, który chciał się z nią ożenić i którego uczucia odwzajemniała; ale ponieważ oboje rodzice byli temu przeciwni, młody człowiek odebrał sobie życie strzałem z pistoletu. Laure była tak wstrząśnięta tym, że zachorowała i „wisiała między życiem a śmiercią” przez tygodnie. Inny dżentelmen o imieniu Torri, piosenkarka i domniemany hrabia, zabiegał o nią gwałtownie i elokwentnie, ale kiedy poważnie się w nim zakochała, zniknął na noc do Londynu i nigdy więcej o nim nie słyszano.

Chociaż Cinti był popularnym członkiem trupy, a teraz odniósł wielki sukces i został uznany za piosenkarkę, Giovanni Battista Viotti , który był wówczas dyrektorem zarówno Paryskiej Opery, jak i Opery Włoskiej , chciał ją odprawić z powodu osobistej niechęci. Trzymała już rezygnację w dłoni, gdy znajomy poinformował ją, że tego samego dnia Viotti została zastąpiona przez habenecka , który natychmiast zatrudnił ją ponownie. Ten incydent był ściśle tajny przez wszystkich zaangażowanych, zwłaszcza przez jej rodzinę, a opinia publiczna nigdy o nim nie słyszała za jej życia.

W 1822 roku Laure Cinti wystąpiła w King's Theatre w Londynie.

Laure Cinti-Damoreau jako Pamyra w Le siège de Corinthe Rossiniego
, 1826. Postać kostiumowa Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paryż

W Operze

Laure Cinti-Damoreau jako Mathilde w Rossiniego Guillaume Tell, 1829. Postać kostiumowa Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paryż
Laure Cinti-Damoreau jako Isabelle w Meyerbeer's Robert le diable , 1831. Grawerowanie Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paryż

W 1825 roku zadebiutowała w Opéra de Paris w Le Rossignol przez Louis-Sébastien Lebrun ; odniosła w tym taki sukces, że chcieli ją natychmiast zatrudnić, ale sama piosenkarka zawahała się i chciała „drugiej próby” w poważnym gatunku; i tak dostała rolę Amanzili w Fernand Cortez von Spontiniego , podczas gdy w tym samym czasie śpiewała Rosina w Rossiniego Barbers w Théâtre Italien . Następnie została stałym członkiem Opéra na następne dziewięć lat.

Po dalszych studiach u Gioachino Rossiniego, który przyjechał do Paryża w sierpniu 1824 r., Zaśpiewała paryskie premiery jego Elisabetta regina d'Inghilterra i jego Mosè in Egitto, aw 1825 r. Była pierwszą Contessa Folleville w operze koronacyjnej Rossiniego Il viaggio a Reims w luksusowym, Wielogłowa i niepowtarzalna gwiazda obsadzona u boku Giuditty Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzellego , Nicholasa-Prospera Levasseura i innych.

Następnie śpiewała inne wymagające primadonny w operach Rossiniego: tytułową rolę w La Cenerentola , a zwłaszcza francuskie wersje Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) i Le comte Ory (1828). Stworzyła także rolę Mathilde w jego ostatniej operze Guillaume Tell (1829), w której wystąpiła na scenie z tenorem Adolphe Nourritem i ponownie z basistą Nicolasem Levasseurem. Laure Cinti śpiewała także w Pygmalionie Halévy'ego

W piątek 13 listopada 1827 r. Laure poślubiła tenora Charlesa-Vincenta Damoreau (1793–1863), który mieszkał w Brukseli , ale to małżeństwo nie było szczególnie szczęśliwe. Jednak zaraz po ślubie nowa pani Damoreau przeprowadziła się na jakiś czas do swojego męża w Brukseli, a także zebrała wiele braw podczas występów i koncertów w różnych miastach Belgii i Holandii.

Po powrocie do Opery Paryskiej, była pierwszą Elvire w Aber za Niema z Portici (1828) i pierwszy Isabelle w Meyerbeera Robert le diable (1831), a także tych oper obok Nourrita. Stworzyła także główne role żeńskie w Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) i Le Serment (1832) dla Aubera , a także śpiewała w starszych dziełach, takich jak Don Giovanni Mozarta , Le devin du village Rousseau i Spontinis Olimpie .

Według Fiorentino, Laure Cinti-Damoreau była powszechnie podziwiana za „… jej wspaniałą technikę, wdzięk i smak…”:

„Les traits qu'elle ajoutait á ses roles, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du „Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait d les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ” était jamais vu á l'Opéra. „C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

„… Cechy, które nadawała swoim rolom, a które zawsze odznaczały się niezrównaną lekkością, finezją i dokładnością, podwoiły wartość powierzonych jej prac. Rossini był oczarowany… Garat powiedział: „Twój śpiew jest bezczelnie dokładny”. Boïeldieu podziękował jej później z całego serca za wspaniałe fioritury, którymi upiększała urocze kuplety „Nouveau Seigneur”. Jego zdobnictwo nigdy nie zmieniało charakteru utworu, a gdyby pisarz musiał to spisać sam, nie mógłby go lepiej dobrać. Dokonała takiego cudu egzekucji z arii `` Sermentu '', że po opadnięciu kurtyny cała sala domagała się powtórzenia z okrzykami entuzjazmu - i że musiała powtórzyć coś, czego nigdy wcześniej nie widziano w Operze. miałbym. - To napiwki od Chantilly - powiedział Auber o niektórych samogłoskach, którymi ozdobiła swoje ostatnie powtórzenie.

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel z 22 listopada 1863 r

W Opéra-Comique

Rok 1833 i dwa kolejne lata były dla Laure Cinti osobistym i smutnym punktem krytycznym z powodu rozłąki z mężem, któremu zostawiła „wszystko, co miała”. Tymczasowo wycofała się do Rouen, a nawet odrzuciła ofertę Rossiniego, który chciał ją ponownie zatrudnić w Théâtre-Italien.

Na początku 1836 roku przeniosła się do Opéra-Comique , pozostawiając swoją wiodącą pozycję w Operze młodszej Julie Dorus-Gras i bardzo popularnemu Cornélie Falcon (który jednak uosabiał zupełnie inny typ wokalny). Na tej scenie Cinti-Damoreau zabłysło przede wszystkim w nowych operach Aubera: In his L'ambassadrice (1836), jako Lucrezia in Actéon (1836) i jako Angèle w Le domino noir (1837). Jego ostatnią premierą w Opéra-Comique była Adolphe Adams La rose de Péronne . Opuściła Opéra-Comique w 1841 roku, najwyraźniej z jednej strony ze względów zdrowotnych, az drugiej dlatego, że Auber obiecał jej główną rolę w swojej nowej operze Les diamants de la couronne , ale zamiast tego powierzyła tę rolę Annie Thillon, w której podobno był zakochany .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Popiersie portretowe autorstwa Louisa Despreza. Kolekcja Musée de l ' Opéra , Paryż (nr inw str. 3517)

Jej pożegnalny występ 8 maja 1841 roku składał się z występu z L'ambassadrice Aubera , fragmentu Le domino noir i drugiego aktu Guillaume Tell Rossiniego. Wdzięczna publiczność zareagowała tak emocjonalnie i obsypała ich kwiatami, że przeszli do ostatniego. Kurtyna opadła, omdlała z emocji; Kiedy wieczorem wróciła do domu, orkiestra Opéra-Comique, ku jej zaskoczeniu, grała uwerturę do Le domino noir jako pożegnalną serenadę pod jej oknem .

Następnie Laure Cinti-Damoreau przez kilka lat śpiewała na koncertach i odbyła kilka tras koncertowych: od września 1841 do 1842 roku w Rosji (zwłaszcza w Sankt Petersburgu), gdzie była bardzo zrażona innymi zwyczajami i tradycjami, ale odniosła wielki sukces. Pod koniec 1842 r. Zaśpiewała w Brukseli popisy swoich dwóch koni pociągowych Le domino noir i L'ambassadrice i po koncercie 12 listopada tylko ten jeden raz napisała w swoim dzienniku: „Piramidalny sukces”.

Pod koniec 1843 do 1844 roku, w towarzystwie skrzypka Alexandre-Josepha Artota , wyruszyła w trasę koncertową po wciąż „półbarbarzyńskiej” Ameryce, gdzie występowała w Waszyngtonie , Nowym Jorku , Pensylwanii , Maryland , Wirginii , Karolinie Południowej , Hawanie i Nowym Orleanie . W Nowym Jorku wystąpiła w La gazza ladra Rossiniego („La pie voleuse”) oraz w Barbiere di Siviglia . Krótko po tancerce Fanny Elßler i kilka lat przed Jenny Lind i Henriette Sontag, była jedną z pierwszych europejskich artystek, które podjęły się tak wyczerpującej podróży do Ameryki.

Po powrocie do Paryża dawała tylko koncerty, między innymi. 6 listopada 1846 r. koncert charytatywny w Salle Pleyel na rzecz ofiar powodzi Loary . Jej ostatni publiczny koncert odbył się w 1848 roku w Salle Herz.

Latem 1849 roku przebywała w Londynie, gdzie śpiewała przed byłym królem Ludwikiem Filipem , jego żoną i przebywającym tam na wygnaniu księciem d'Aumale .

Praca pedagogiczna i koniec życia

Od 1833 do 1856 roku Laure Cinti-Damoreau wykładał w Konserwatorium Paryskim i opublikował Méthode de chant (= metoda śpiewania) w 1849 roku , który jest do dziś dostępny jako „Classic Bel Canto Technique” (= klasyczna technika bel canto); Kilka lat później zastosowała specjalną metodę dla młodych głosów, z którą radziła uważniej, unikając niskich i wysokich rejestrów. Jeszcze w Operze opublikowano niektóre z jej romansów. Zapisała również własne ozdoby w licznych „zeszytach” do wielu arii i ról, które śpiewała; zapisy te znajdują się obecnie w Lilly Library na Uniwersytecie Indiana i są ważnym podstawowym źródłem do studiowania praktyk wykonawczych bel canto i badań Rossiniego.

Laure Cinti-Damoreau przeszła na emeryturę do Chantilly w 1855 roku, gdzie zmarła 25 lutego 1863 roku.

Jej mąż Charles Damoreau, który mieszkał oddzielnie od niej w Écouen , zmarł tam w tym samym roku. Oboje mieli córkę Fanny-Marie Cinti (1834-1906), która była również sopranistką i 31 stycznia 1856 roku poślubiła bibliotekarza i kompozytora Jean-Baptiste Weckerlina .

Grób Laure Cinthie Montalant, zwany Laure Cinti-Damoreau, na Cimetière Montmartre w Paryżu

literatura

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turyn 1992, s. 300–309.
  • Jeremy Commons i Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Tekst broszury do pudełka z płytą CD: Sto lat opery włoskiej 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, s. 60–63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , 6-częściowa biografia w: Le Ménestrel , 25 października - 29 listopada 1863 ( online w Gallica ; bardziej szczegółowe informacje w przypisach; francuski).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Monachium 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (francuskie wydanie oryginału autorstwa H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les niezbędniki de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. W: Laura Macy (red.): The Grove książka śpiewaków operowych. Oxford University Press, Nowy Jork 2008, s. 88–89.

linki internetowe

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Zbiór zdjęć, filmów i plików audio

Uwagi

  1. Przed ślubem była najbardziej znana jako „Laure Cinti” lub „Mademoiselle Cinti”, a po ślubie również jako „Madame Damoreau” lub „Damoreau-Cinti”.
  2. Wszystkie poniższe informacje osobiste o piosenkarzu są oparte na biografii Fiorentino w sześciu różnych wydaniach Ménestrel .
  3. Aby przeczytać kontynuację, wystarczy kliknąć następną datę w wierszu daty.
  4. Według Commons i White, Garcias Califfo został oddany już w 1817 roku wraz z Garcią i Laure Cinti w Théâtre-Italien (to było przed „bankructwem Catalani”).
  5. Chociaż włoska opera Garcii została zdecydowanie wystawiona w Théâtre-Italien, Fiorentino nazwał ją - jak to zwykle bywa - francuskim tytułem Le calife de Bagdad ; Stwarza to jednak pytanie lub mylące wrażenie, że mogła to być nieco starsza jednoaktowa sztuka Boieldieu o tym samym tytule , co jest tutaj nielogiczne.
  6. Co dziwne, Fiorentino nie wspomina o tym w swojej znacznie bardziej szczegółowej biografii w Ménestrel z października-listopada 1863 roku.
  7. Jak zwykle Fiorentino wspomina tylko o operze, ale może dotyczyć tylko tych trzech dzieł Aubera.
  8. ^ Jak zwykle Fiorentino wspomina tylko o operze, a nie o kompozytorze; Don Giovanni pojawia się jako „Don Juan”.
  9. "... la méthode admirable, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino wymienia wszystkie trzy opery Aubera.
  11. Potrzebowała lekarstwa i spędziła cały sezon w Eaux-Bonnes .
  12. „Piramida Succès”.
  13. Tak napisał w liście samo Cinti-Damoreau - i słusznie, ponieważ największa część Ameryki w tamtym czasie była stosunkowo prowincjonalna i nieuprawiana w porównaniu z Europą, a zwłaszcza z Paryżem.

Indywidualne dowody

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Część 1. W: Le Ménestrel z 25 października 1863 (po francusku, online w Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Część 2. W: Le Ménestrel z 1 listopada 1863 r., S. 381-382 (francuski, online w Gallica ).
  3. Jeremy Commons i Don White: „Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad”, tekst broszury na pudełku CD: Sto lat Opery Włoskiej 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, s. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Część 3. W: Le Ménestrel z 8 listopada 1863 r., S. 389-391 (francuski, online w Gallica ).
  5. ^ Philip Robinson: Cinti-Damoreau. W: Laura Macy (red.): The Grove książka śpiewaków operowych. Oxford University Press, Nowy Jork 2008, s. 88–89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Monachium 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Część 4. W: Le Ménestrel z 15 listopada 1863, s. 397-399 (francuski, dostępny online w Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Część 5. W: Le Ménestrel z 22 listopada 1863 r., S. 405-406 (francuski, online w Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - zredagowane i wprowadzone przez Roberta Ignatiusa Letelliera. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Część 6. W: Le Ménestrel z 29 listopada 1863 r., S. 413–415 (francuski, online w Gallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , dostęp 21 października 2017.