Giulia Grisi

M.dlle Giulietta Grisi , litografia Roberta Jacoba Hamertona, około 1835

Giulia Grisi (ur . 22 maja 1811 w Mediolanie , † 29 listopada 1869 w Berlinie ) była włoską śpiewaczką operową (dramatyczny sopran koloraturowy , sopran sfogato ).

Życie

Młodość i wczesna kariera

Giulia była córką Gaetano Grisiego, oficera armii napoleońskiej i pochodziła z uzdolnionej muzycznie rodziny. Jej matka Giovanna była siostrą słynnej śpiewaczki Giuseppiny Grassini (1773-1850), a starsza siostra Giulii Giuditta Grisi była słynną mezzosopranistką . Jej kuzyn Carlotta Grisi był jednym z najważniejszych baletnic z tej epoki romantyzmu .

Giulia od jedenastego roku życia wychowywała się w szkole z internatem; Pierwsze lekcje muzyki i gry na fortepianie otrzymała w klasztorze Mantellate we Florencji. Kiedy miała 14 lat, jej piękny naturalny głos został odkryty, a jej siostra Giuditta przekonała ojca, by przywiózł dziewczynę z powrotem do Mediolanu, gdzie Giulia była przez trzy lata pod opieką tenora Giacomo Guglielmiego (syna kompozytora Pietro Carlo Guglielmiego ). Następnie studiowała w Bolonii u Giacomellego i kształciła się w Konserwatorium w Mediolanie u mgr Marlianiego.

Giulia Grisi jako Desdemona w Otello Rossiniego , ok. 1836 r

Debiutowała w 1828 roku w wieku siedemnastu lat rolą Emmy w Zelmirze Rossiniego w Bolonii. Już w tym samym sezonie 1828-29 impresario Lanari wystąpiła jako primadonna w operach Rossiniego Torvaldo e Dorliska i Il barbiere di Siviglia . Z tych pozorów trochę przepracowana i ze złym stanem zdrowia chwilowo wycofała się do swojej ciotki Giuseppiny Grassini w Bolonii, która udzieliła cennych wskazówek, aby Giulia mogła kontynuować karierę na karnawale 1829-30 w Teatro della Pergola we Florencji , między innymi jako Amenaide w Tancredi Rossiniego .

W tym samym teatrze w 1830 roku Giulia Grisi śpiewała u boku słynnego tenora Giovanniego Davida w Il falegname di Livonia Paciniego oraz w Ricciardo e Zoraide Rossiniego, który usłyszał ją przy okazji i przewidział dla niej błyskotliwą karierę. Lanari wykorzystała jednak młodą śpiewaczkę i zmusiła ją do wykonania niebezpiecznego występu w krótkim czasie, na przykład latem 1830 roku w Livorno i Pizie musiała śpiewać wirtuozowską tytułową rolę w Semiramidzie Rossiniego jednego dnia rano i Desdemona w Otello wieczorem .

We wrześniu 1831 roku zadebiutowała w La Scali w Mediolanie oraz w dniu 26 grudnia był pierwszym Adalgisa w Vincenzo Belliniego Norma , obok słynnego Giuditta Pasta , z którym kilka miesięcy później również Conte rolę Adelia w prapremierze Donizettiego Ugo di Parigi śpiewał (13 marca 1832). Giulia Grisi i Pasta utrzymywali przyjazne stosunki, a młodsza nie tylko skorzystała z rad starszej śpiewaczki, ale pojawiła się u jej boku w Annie Bolenie Donizettiego (jako Giovanna Seymour) oraz w Il corsaro Paciniego (jako Gulnara).

Paryż i Londyn

Giulia Grisi z Luigi Lablache w I puritani , King's Theatre, Londyn 1835

Aby uniknąć dziesięcioletniego kontraktu z wyzyskiwaczem Lanarim, Giulia wyjechała do Paryża , gdzie przebywała wówczas jej siostra Giuditta i jej ciocia Grassini. Tam, zamiast Marii Malibran i pod kierunkiem Rossiniego , świętowała swój debiut w Théâtre-Italien 16 października 1833 w jego Semiramidzie i zachwyciła publiczność doskonałą intonacją, lekkością i rozmiarem głosu oraz klasycznym pięknem. Kilkakrotnie stanęła obok swojej siostry na scenie w Paryżu: jako Elena w La donna del lago Rossiniego (z Giudittą w roli Malcolma) oraz jako Giulietta w I Capuleti ei Montecchi Belliniego , z Giudittą w roli Romeo. Giulia Grisi przebywała w Paryżu do 1848 r., A następnie ponownie w 1854 r. I 1856–1858.

W Londynie po raz pierwszy zaśpiewała w Die Diebische Magpie Rossiniego w 1834 roku . Stała się także ulubieńcem tłumu w Anglii, występując tam co roku do 1861 (z wyjątkiem 1842).

Po wystąpieniu w Paryżu na światowych prawykonaniach I purytanów Belliniego i Marina Faliero Donizettiego w 1835 roku z tenorem Giovannim Battistą Rubinim , barytonem Antonio Tamburinim i basistą Luigim Lablache'em , śpiewacy ci żyli w pamięci legendarnego „Puritani Quartet” Przyjaciele opery dawno odeszli. Sam Bellini relacjonował występ Grisiego jako Elwiry w I purytani (24 stycznia 1835):

Giulia Grisi jako Norma von Bellini, 1837

W Londynie wiosną 1835 roku, po wspaniałych sukcesach w królewskim teatrze jako Anna Bolena i Norma , Grisi został zaproszony na urodziny przyszłej królowej Wiktorii wraz z Malibranem (z którym dobrze się dogadywali), jej kolegami Rubini, Tamburini, Lablache i tenor Nicola Ivanoff . Giulia zaśpiewała swoje arie „Son vergin vezzosa” i „Vieni al tempio” z I puritani , wirtuozowską arię finałową „Tanti affetti” z La donna del lago Rossiniego oraz w trio z L'assedio di Corinto . 16-letnia Victoria pisała następnie w swoim dzienniku z podziwem o pięknie Giulii Grisi i jej śpiewie (który lubiła bardziej niż Malibran), a także jej umiarkowanej ornamentacji w powtórzeniach; określiła piosenkarkę jako "... bardzo spokojną, elegancką i wcale nie poruszoną swoim zachowaniem. Rozmawiałem z nią, a ona mi bardzo ładnie odpowiedziała".

W 1836, Grisi śpiewał oprócz opery w charytatywnych koncertach w Birmingham w oratoriach Messiah przez Haendla i Paulus von Mendelssohn .

W 1836 roku poślubiła wicehrabiego Auguste-Gérarda de Melcy w Londynie , z którym mieszkała w jego zamku Vaucressou między Saint-Cloud a Wersalem .
W czerwcu 1839 roku, podczas występów Lucrezii Borgii Donizettiego w Londynie, poznała tenora Mario (właściwie Giovanni Matteo De Candia (1810-1883)), który stał się wielką miłością jej życia i którego poznała po rozstaniu z Melcy w 1856 roku. w końcu się ożenił. Grisi i Mario mieli razem pięć córek i jednego syna.

Giulia Grisi jako Anna Bolena Donizettiego, ok. 1836 r

W repertuarze Giulii Grisi w jej długiej karierze w Paryżu i Londynie znalazły się wspomniane już role Rossiniego i Belliniego: tytuły w operach Donizettiego: Anna Bolena , Lucrezia Borgia , Parisina , Belisario , Fausta i Gemma di Vergy ; główne role żeńskie w operach Belliniego Il pirata , La sonnambula , Beatrice di Tenda, a zwłaszcza Norma . Wystąpiła także w kilku operach klasycznych: jako Donna Anna w Don Giovanni Mozarta , jako Pamina w Czarodziejskim flecie , także w Weselu Figara oraz w Il matrimonio segreto Cimarosy . W Londynie śpiewała główne role w operach Meyerbeera Robert le diable , Les Huguenots (Valentine) i Le prophète (Berta i Fidès (?!)); oraz w Il giuramento i Il bravo Mercadantego , a także w roli Alicji w Falstaffie angielskiego kompozytora Michaela Balfe .

W 1842 roku w Paryżu Giulia Grisi zaśpiewała solo na sopran w Stabat Mater Rossiniego . Nieco później Donizetti skomponował dla niej rolę Noriny w swojej operze buffa Don Pasquale , której światowa premiera miała miejsce 3 stycznia 1843 roku w Théâtre-Italien w Paryżu z Mario, Lablache i Tamburini. Donizetti napisał także kilka dodatkowych arii dla Grisi: w 1840 roku w Londynie cabaletta „Si voli il primo a cogliere” do arii wykonawczej Lucrezia Borgia , aw 1843 r . Cabaletta „Benigno il cielo arridere” z paryskiej premiery jego opery Maria di Rohan .

We wrześniu 1844 roku w Paryżu zaśpiewała partię Elwiry w Ernani Verdiego , aw Londynie 1 maja 1846 w prawykonaniu I Lombardiego Verdiego . W Londynie wystąpiła także w operach Verdiego I due Foscari, a później jako Leonora w Il trovatore .

6 kwietnia 1847 Grisi zaśpiewał razem z Mariettą Alboni na otwarciu Covent Garden Opera w Semiramide Rossiniego .

Końcowe lata życia

Giulia Grisi jako Donna Anna w Don Giovanni , 1850

Pod koniec kariery Giulia Grisi odbyła kilka ważnych tras koncertowych. W latach 1850-1853 poświęciła się więc St. Petersburgowi , gdzie śpiewała w operach Rossiniego, Belliniego, Meyerbeera i Mozarta, a także w prawykonaniu Giulio Alary s Sardanapale (16 lutego 1852).
Wraz z mężem Mario jesienią 1854 roku wyjechała do Ameryki Północnej. Śpiewała w Nowym Jorku w Normie i Lucrezia Borgia (październik 1854). Rola Normy była także jej koniem pociągowym w Waszyngtonie i Bostonie (styczeń 1855).
W 1859 roku wystąpiła w operze Martha Friedricha von Flotowa w Dublinie , a jesienią tego samego roku zaśpiewała swoją główną rolę Norma i Meyerbeer Hugenots w Madrycie .

W lipcu 1861 roku ogłosiła wycofanie się ze sceny operowej, ale zaśpiewała ponownie w Londynie w 1866 roku w Lucrezia Borgia, zanim ostatecznie przeszła na emeryturę po śmierci dwóch jej córek.

Giulia Grisi, zdjęcie Disdéri, ok. 1860 r

Nadal jednak koncertowała, a po śmierci Rossiniego w 1868 r. Ponownie zaśpiewała jego Stabat Mater na uroczystości żałobnej kompozytora w katedrze Santa Maria del Fiore we Florencji, razem z Mario, Mariettą Alboni i Francesco Graziani .

Podczas małżeństwa z Mario mieszkała w Paryżu i Londynie, a lato spędziła w pałacu rodziny męża na Sardynii .

1869 r. Po koncercie z Pauline Viardot w Wiesbaden przeszła na emeryturę podczas podróży pociągiem z dziećmi do męża do Sankt Petersburga na zapalenie płuc i zmarła w hotelu w Berlinie.

Została przeniesiona do Paryża i pochowana na cmentarzu Père Lachaise . Na jej grobie znajduje się biały kamień z napisem „Giulietta de Candia”.

Uznanie

Giulia Grisi jako Semiramide autorstwa Rossiniego, litografia wg Alexandre Lacauchie

Głos Giulii Grisi był początkowo lekkim, później dramatycznym sopranem koloraturowym i przez dziesięciolecia zapewnił jej pozycję primadonny . Ponadto była znakomitą aktorką i była wysoko ceniona przez Rossiniego, Donizettiego i Belliniego. Mówi się, że należała do pierwszych sopranów, którzy wydobyli pełne i przenikliwe nuty ze swojego rejestru piersiowego (dlatego nazywano ją soprano sfogato ). Według Chorleya jej głos był wspaniały, słodki i doskonale zrównoważony w całym zakresie dwóch oktaw (mniej więcej od c do c '' '); pochwalił jej „czyste i szybkie tryle ” („ Jej drgania były wyraźne i szybkie ”) oraz jej bezpieczeństwo w biegach i intonacji :

Ponieważ kariera Grisi od 1833 r. Miała miejsce głównie w Paryżu i Londynie, stosunkowo niewiele ról napisano dla niej bezpośrednio, ponieważ większość oper powstawała „na miejscu” we Włoszech. Mimo to była jedną z najważniejszych interpretatorek odnoszących sukcesy oper swoich czasów.

Théophile Gautier napisała o swojej interpretacji Semiramidy Rossiniego w 1841 r., Że Grisi była ucieleśnieniem samego Babilonu „przez wyniosły blask jej spojrzenia, majestat jej władczej postawy i suwerennego wyrazu, który daje jej pewność bycia doskonale piękną”.

Jednym z jej najważniejszych osiągnięć jest tytułowa rola w Normie Belliniego . Podobno pierwsza zaśpiewała mezza-voce na scenie i tak zachwyciła publiczność. B. w arii „Casta diva”. Według Chorleya Grisi oparła swoją interpretację na Giuditta Pasta i:

W 1844 roku Gautier opisał efekt Giulii Grisi jako Normy w następujący sposób:

literatura

• Elizabeth Forbes: „Grisi, Giulia”, w: Grove Music Online
• David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (w serii: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 112. Online we fragmentach jako Google Book (angielski; dostęp: 16 sierpnia 2020)
• Grisi . W: Meyers Konversations-Lexikon . Wydanie 4. Tom 7, Verlag des Bibliographisches Institut, Lipsk / Wiedeń 1885–1892, s. 749.
• Roberto Staccioli: Grisi , w: Dizionario Biografico degli Italiani , tom 59, 2002, artykuł w Treccani (włoski; dostęp 14 sierpnia 2020)

linki internetowe

• Giulia Grisi w Operissimo  na podstawie leksykonu wielkiego piosenkarza
• Grisi, Giulia (1811-1869) , krótkie biografie online w Austriackim Leksykonie Biograficznym (OeBL) ( dostęp 15 sierpnia 2020)
• Repertuar ról Giulii Grisi w systemie informacyjnym Corago (bardzo szkicowy)

Indywidualne dowody

1. ↑ Elizabeth Forbes, „Grisi, Giulia” w Grove Music Online ; 28 lipca jest również czasami wymieniany jako jej urodziny; jednak są to urodziny jej siostry Giuditty .
2. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y} Roberto Staccioli: Grisi , w: Dizionario Biografico degli Italiani , tom 59, 2002, article on Treccani (po włosku; dostęp 13 sierpnia 2020 r.)
3. ^ Ugo, conte di Parigi (Gaetano Donizetti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
4. ^ I Puritani (Vincenzo Bellini) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
5. ^ Marin Faliero (Gaetano Donizetti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
6. ↑ (List z 26 stycznia 1835, w: Bellini: Epistolario , str. 501-503). Tutaj za: Roberto Staccioli: Grisi , w: Dizionario Biografico degli Italiani , tom 59, 2002, artykuł w Treccani (po włosku; dostęp 13 sierpnia 2020)
7. ^ "È molto tranquilla, distinta e non affettata nei modi. Le ho parlato ed essa mi ha risposto in modo molto gradevole ”(pierwotnie z: The girlhood of queen Victoria , s. 114; tutaj w włoskim tłumaczeniu za Giazotto, s. 487). Roberto Staccioli: Grisi , w: Dizionario Biografico degli Italiani , tom 59, 2002, artykuł w Treccani (włoski; dostęp 13 sierpnia 2020)
8. ^ Don Pasquale (Gaetano Donizetti) w systemie informacyjnym Corago Uniwersytetu Bolońskiego .
9. ↑ ^{a b} David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (w serii: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 111. Online we fragmentach jako Google Book (angielski; dostęp: 16 sierpnia 2020)
10. ↑ „Żadna kobieta nigdy nie zarządzała dokładniej każdym stopniowaniem siły niż ona ... wyraźne, przenikliwe piękno jej zredukowanych tonów ... było tak wyjątkowe, że godziło ucho z pewną płytkością wyrazu w jej przedstawianiu słowa i sytuacja ”(Chorley, 1862, Vol. I, str. 110-111).
11. ↑ „ ... par l'éclat superbe de son pleasure, la majesté de son nastawienie dominatrice et cette expression sovereign que lui donne la certitude d'être parfaitement belle ”. Tutaj za: Roberto Staccioli: Grisi , w: Dizionario Biografico degli Italiani , tom 59, 2002, artykuł w Treccani (po włosku; dostęp 13 sierpnia 2020)
12. ↑ Grisi . W: Meyers Konversations-Lexikon . Wydanie 4. Tom 7, Verlag des Bibliographisches Institut, Lipsk / Wiedeń 1885–1892, s. 749.
13. ↑ „być może w niektórych punktach było to ulepszenie modelu, ponieważ było w nim więcej pasji do zwierząt; a to (jak w scenie władczej i gwałtownej wściekłości, która towarzyszy pierwszemu aktowi) mogłoby doprowadzić do skrajności, nie stając się odrażającą; z powodu braku najmniejszej szorstkości w jej osobistym pięknie. Było w nim dzikie zaciekłość tygrysicy, ale wiązała się z tym pewien szalony urok, który porywał słuchacza - nie, co prawdopodobnie należy do prawdziwego odczytania postaci Kapłanki Druidów, niewiernej jej ślubom. ”W: David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (w serii: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 111–112. Online we fragmentach jako książka Google (w języku angielskim; dostęp: 16 sierpnia 2020 r.)
14. ^ "Norma to Giulia Grisi i na pewno nigdy Irminsul nie miała bardziej uroczej lub lepiej natchnionej kapłanki. Przekracza ideał. Kiedy wchodzi, wyprostowana i dumna w fałdach swojej tuniki, ze złotym sierpem w dłoni, koroną werbeny na głowie, twarzą w jasnej marmurkowej masce, czarnymi brwiami i zielonkawo niebieskimi oczami. morza, mimowolny okrzyk podziwu wypełnia teatr ... Norma to triumf Giulii Grisi. Nikt, kto jej nie widział w tej roli, nie może powiedzieć, że ją zna; ukazuje się w nim równie wspaniała tragédienne, jak doskonała piosenkarka. Sztuka śpiewu, pasji, piękna, ma wszystko; tłumiona wściekłość, wzniosła przemoc, groźby i łzy, miłość i gniew; nigdy kobieta tak nie wylała duszy w kreowaniu roli… Giulia Grisi osiąga w tej (otwierającej scenę II aktu) wzniosłość, której nigdy nie przekroczyła; prawdziwie jest to tragiczna muza, Melpomene, o której może marzył Ajschylos i Fidiasz. ”(angielskie tłumaczenie francuskiego oryginału). W: David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (w serii: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 112. Online we fragmentach jako Google Book (w języku angielskim; dostęp: 16 sierpnia 2020)