Beatboxing

Próbka dźwięku Beatboxing

W beatboxingu lub beatboxie , uderzenia komputera perkusyjnego - czasami skrecze lub bębny - i inne rytmy perkusyjne , rzadziej inne instrumenty i inne dźwięki - są naśladowane ustami, nosem i gardłem. W przeciwieństwie do tradycyjnego śpiewu , beatbox zazwyczaj spełnia funkcje muzyczne porównywalne z instrumentami rytmicznymi lub efektowymi . Forma sztuki, a czasem wykonawca, jest również znana jako Human Beatbox (przestarzała pisownia: Human Beat Box ). Beatboxing jest często utożsamiany z perkusją wokalną , ale mówiąc ściśle, opisuje tylko jego specjalną formę rozwiniętą w hip-hopie .

Wyprowadzenie terminów

Klasyczny beat box : TR-808 był popularny we wczesnych produkcjach hip-hopowych. Naśladowanie ich beatów jest teraz częścią repertuaru wielu beatboxerów.

Określenie to wywodzi się od popularnych zwłaszcza w latach 80-tych komputerów perkusyjnych - zwanych po angielsku mimochodem beatboxami (od beatu „Schlag” lub „Takt” i boxu „Kiste” lub „Housing”) - dzięki którym muzyka instrumentalna wielu potem powstały utwory hip-hopowe. Ktoś, kto tworzy bity i dźwięki ustami, w kontekście hip-hopu nazywany jest ludzkim beatboxem . ( Blastery z getta, które były wówczas szeroko rozpowszechnione w kulturze hip-hopowej, są również potocznie nazywane boom box lub beat box .)

Historia i kultura

prekursor

Imitacje hałasu i efekty głosowe miały długą tradycję jeszcze przed ludzkim beatboxem. Jako stały element muzyczny znaleźli w amerykańskiej muzyki popularnej w pierwszej połowie 20. wieku użytku, takich jak w onomatopeiczne sylab i imitacje fraz instrumentalnych z scat -Gesangs, w głębokim i rytmiczne dudnienie dźwięki towarzyszące sycząc - i oddech hałas Blues , Barbershop i doo wop lub w „hackling”, świń i dźwięków imitujących indyka, eephing się HillBilly muzykę.

Wraz z rozpowszechnianiem się radia i płyt, a później także przez talkie, niektórzy artyści wokalni w USA zyskali szerszą publiczność , zwłaszcza jako gwiazdy komedii lub nowości . Wokalista i aktor głosowy Cliff „Ukelele Ike” Edwards naśladował solówki na trąbce swoim głosem w swoich nagraniach z lat dwudziestych i dwudziestych lub naśladował całe zespoły wspierające. W latach czterdziestych aktor głosowy Mel Blanc był znany ze swoich kreskówkowych efektów dźwiękowych i zwierzęcych głosów jako The Man of a Thousand Voices , a perkusista i lider zespołu Spike Jones używa krowich dzwonków od lat czterdziestych, klaksonów samochodowych, strzałów z pistoletu lub rechotów kurczaków. , w jego muzyce zawsze są dziwaczne rytmiczne efekty głosowe.

W latach 60. i 70. niektórzy muzycy rockowi i popowi eksperymentowali w swojej muzyce z perkusją wokalną, taką jak rytmiczne syczenie lub klikanie językiem , takie utwory jak Time of the Season of the Zombies z 1968, Come Together from the Beatles z 1969 czy Mungo Jerrys In lato z 1970 roku, międzynarodowe hity. Od wczesnych lat 70. Michael Jackson czasami ozdabiał swój śpiew efektami wokalnymi, które specjalnie antycypowały soniczną estetykę beatboxingu, na przykład w 1970 roku w piosence True Love Can Be Beautiful zespołu Jackson Five lub w 1976 roku w Blues Away .

Jednak beatbox jako forma niezależna był kultywowany tylko w muzyce hip-hopowej.

Zobacz także dział: Beatboxing, Vocal Percussion, multivocalism

Początki hip-hopu

The Original Human Beatbox : Doug E. Fresh beatboxed podczas występu w Williamsburgu na Brooklynie w sierpniu 2010 roku.

Beatboxing pojawił się na początku lat 80., niedługo po tym, jak młode pokolenie hip-hopu zaczęło rapować do breakbeatów - a wkrótce potem do rytmów generowanych elektronicznie . Jako kreatywna i niedroga alternatywa dla komputerów perkusyjnych, playbacków lub instrumentów na żywo, rozwinęli się nie tylko hip-hopowi DJe, ale także beatboxerzy. Pierwszymi reprezentantami byli Doug E. Fresh , Biz Markie , Ready Rock C, Darren „Buffy” Robinson z The Fat Boys , Leonardo „Wise” Roman ze Stetsasonic i K Love jako pierwszy bardziej znany beatboxer. Jako pierwsze nagranie beatboxowe opublikowane w 1983 roku stosuje Maxi Single Reality of Disco 3 (które wkrótce potem przemianowane na Fat Boys).

Zarówno Doug E. Fresh, jak i Darren Robinson twierdzili, że są pomysłodawcami beatboxingu. Tak więc Robinson nadał sobie tytuł The Human Beatbox (zob. Także utwór Human Beat Box z albumu Fat Boys z 1984 r. ), A Fresh nazwał siebie The Original Human Beatbox (patrz także jego maksisingiel The Original Human Beat Box z 1984 r.). Ready Rock C nazywał się The Human Linn Drum , co odpowiada komputerowi perkusyjnemu firmy Linn Electronics, który był wówczas popularny .

Poszczególni beatboxerzy rozwinęli znaczną wirtuozerię i stworzyli indywidualne style. Doug E. naśladował dźwięki Fresh Electro i łączył szybkie sekwencje kliknięć z głębokimi basowymi dźwiękami, skreczami imitowanymi przez Wise, rytmami Darrena Robinsona Cuíca i dźwiękami z gier wideo Ready Rock C oraz bulgoczącymi dźwiękami przypominającymi podwodne nagrania. W 1985 roku ukazał się singiel The Show / La-Di-Da-Di , na stronie B można było nagrać czysty beatbox / rap w wykonaniu Douga E. Freshsa i rapera Slicka Ricka (wtedy jako MC Ricky D). słyszał. Singiel sprzedał się w USA ponad pół miliona razy, w Anglii stał się hitem, a muzycy pojawili się tam na Top of the Pops . Rok później Biz Markie wydał swoją EP-kę Make The Music With Your Mouth, Biz , z utworami, w których miksował beatbox, rap i śpiew, aby stworzyć nowy, specyficzny styl połączony. Ludzki beatbox wyzwolił się ze swojej funkcji towarzyszącej i stał się niezależną formą artystycznej ekspresji.

Niektórzy pionierzy beatboxu, tacy jak Doug E. Fresh czy Biz Markie, nadal są aktywni muzycznie (od 2010 roku).

dystrybucja

muzyka

Koncert rockowy z udziałem Human Beatbox: Rahzel otwiera występ Faith No More w lipcu 2010 roku.

Wraz z pojawieniem się nowych impulsów na scenie hip-hopowej na początku lat 90. beatbox stał się początkowo mniej popularny w ramach tzw. Starej szkoły . Jednak forma sztuki trafiła do innych stylów muzycznych i nadal była praktykowana i rozwijana w różnych formach i formach mieszanych wewnątrz i na zewnątrz hip-hopu. Tak pokonał Rahzela w hip-hopowym zespole The Roots i był na indywidualnych zdjęciach Rakima , Da Busha Babees czy Fantastycznej Czwórki . Michael Jackson pokazał swoje umiejętności beatboxowe w 1993 roku w wykładzie a cappella swojej piosenki Who Is It podczas wywiadu telewizyjnego z Oprah Winfrey, a wkrótce potem wydał wersję piosenki jako maksisingiel - poprzedzoną beatboxowym intro i zatytułowaną The Oprah Winfrey Special Intro . Producent muzyczny Timbaland został zintegrowanie elementów Beatbox do uderzeń jego hip-hopu i R & B produkcjach od połowy lat 1990 , na przykład w Ginuwine za When Doves Cry od 1996 lub Aaliyah Are You That Somebody? od 1998r.

W krajach niemieckojęzycznych, jak muzycy Beatbox Eliota , Zlep i Christiana „Bina” Birawsky zaczął beatbox na lokalnych dżemy w pierwszej połowie 1990 , a tym samym kładąc podwaliny pod scenę niemieckojęzycznych. W 1996 roku w Austrii powstał beatboxowy zespół Bauchklang , do którego dołączyła Bina.

Od przełomu tysiącleci ludzki beatbox przeżywa pod pewnymi względami odrodzenie . Debiutancki album Rahzela Make The Music 2000 , który ukazał się w 1999 roku i na którym beatbox odgrywa główną rolę przez cały czas , jest postrzegany jako punkt zwrotny . Tytuł można rozumieć jako reminiscencję utworu Biz Markie Make The Music With Your Mouth, Biz , którego piosenka o tym samym tytule znajduje się również na albumie w wersji coverowej . Album zawiera gościnny udział Slicka Ricka i znanych muzyków, takich jak Q-Tip , Erykah Badu i Branford Marsalis, a kończy się ukrytym utworem, w którym Rahzel tworzy różnorodne brzmienia beatboxowe w dwuminutowym wykonaniu, a te - oparte na te cztery elementy - nauka o starożytnej filozofii greckiej  - przydziela „elementy” ziemia, wiatr, ogień i woda. Utwór stał się znany jako The Four Elements i jest obecnie uważany za odniesienie do technik beatboxowych na scenie.

Jako autorytatywny beatboxer 2000s, obok przykładu Rahzela, brytyjski beatboxer stosuje Killa Kela , muzyka Matisyahu , Scratch , który specjalizował się w naśladowaniu dźwięków drapania, aw latach 90-tych, częściowo jako ludzki gramofon (niem.:, Ludzki gramofon '). na koncertach The Roots DJ zastąpił i Kenny'ego Muhammada , który wyprodukował sztukę Kenny's Joy to the New York City Symphony w 1998 roku, beatboxer jest uważany za pierwszy występ z orkiestrą klasyczną i przezwano go ludzką Orkiestrą (niem. :, ludzka Orkiestra ”).

The Human Beatbox ponownie odniósł większy sukces na listach przebojów w 2002 roku dzięki beatboxowemu solo Justina Timberlake'a w jego piosence Rock Your Body , która dotarła do pierwszej dziesiątki w kilku krajach, aw 2004 roku dzięki opartemu na beatboxie odtwarzaniu piosenki Drop It Like It's Hot autorstwa Snoop Dogga , który stał się hitem numer jeden w USA. Rahzel koncertował z piosenkarzem Mike'em Pattonem w 2004 roku , Killa Kela wydała różne albumy i współpracowała z brytyjskimi zespołami, takimi jak Artful Dodger , Basement Jaxx i Stereo MCs, a światowej sławy muzykami, takimi jak Kanye West i Damon Albarn, zagrali na drugim albumie Scratcha Loss 4 Wordz from 2009 .

Shlomo beatboxed na imprezie Be a Beatbox w Dana Centre of London Science Museum w lipcu 2007 roku.

Na scenie a cappella wiele formacji wykorzystuje teraz perkusję wokalną jako dodatkowy element. Spektrum sięga od subtelnego, swobodnego akompaniamentu w tradycji barbershopowej i doo-wop po wirtuozowski beatbox. Znakomitym przykładem tego ostatniego jest muzyczny wkład Rahzela i brytyjskiego beatboxera Shlomo na albumie Björk Medúlla z 2004 roku , którego muzyka została wyprodukowana prawie wyłącznie ludzkim głosem.

Jako rozszerzenie do pierwotnych czterech dyscyplinach hip-hop DJ , MCing , łamanie i piśmie , beatboxing jest czasami określane jako „piątego filaru” czy „Piąty element” kultury hip-hop i dlatego jest jednym z jego podstawowych cech. Odwrotność jest prawdą tylko w ograniczonym zakresie, ponieważ tworzenie beatów ustami jest generalnie oparte na komputerach perkusyjnych i turntablizmie i może być teraz kojarzone nie tylko z hip-hopem. Całe spektrum muzyczne, w którym ludzka beatbox to waha się od niemal wszystkich odmian muzyki pop do jazzu i world music do awangardy . Artyści uzupełniają sekcję rytmiczną w zespołach lub całkowicie ją zastępują, wykonują muzyczne programy solowe i tworzą czyste zespoły beatboxowe. Oprócz brzmienia brzucha, Vocal Orchestra założona przez Shlomo w 2007 roku jest przykładem czystego beatboxowego zespołu.

Słowo mówione

Oprócz czysto muzycznych zastosowań, ludzki beatbox jest czasami łączony z językiem mówionym , na przykład w komedii stand-up . Naśladownictwo dźwiękowe wyszkolone w technikach beatboxowych jest istotną częścią programów scenicznych aktora i komika Michaela Winslowa , komika i muzyka stand-upowego Joshuy Waltersa czy duetu komediowego The Umbilical Brothers .

Również w kontekście open mic imprez wybrać lub innych spoken-word -Performances lubią poezji slam jest czasami gebeatboxt. Nie zawsze skupiamy się na naśladowaniu konkretnych dźwięków, ale raczej elementy beatboxowe są również używane jako bezpośrednie, liryczne wyrażenia w sensie poezji dźwiękowej . W tym przypadku pewne granice między językiem a muzyką z konieczności zacierają się, tak że efekty poruszają się w polu napięć między językiem mówionym, ludzkim beatboxem i słowem mówionym. Włączenie muzyki afroamerykańskiej zapożyczonej rytmicznych efektów wokalnych do mowy lirycznej jest z pewnością w pewnej tradycji, wierszach jazzu i było już w latach czterdziestych i pięćdziesiątych Beat Generation- Poeten jako Langston Hughes , Bob Kaufman czy Allen Ginsberg z Groove , co wpłynęło na frazowanie i onomatopeiczną ekspresję Scat, który był następnie uprawiany w bebopie .

Internet

Internet znacząco przyczynił się do rozpowszechnienia beatboxu od przełomu tysiącleci. Wiele stron internetowych i kilka filmów użytkowników na portalach wideo jest teraz częścią światowej społeczności beatboxowej i możesz tam nauczyć się technik beatboxowych , korzystając z instrukcji i samouczków . Muzycy prezentują się w filmach, publikują własne nagrania w postaci plików audio i wymieniają się pomysłami na forach internetowych . Konwenty , dżemy i bitwy często organizowane są przez Internet. 14 listopada 2011 roku Google uzyskał wpis do Księgi Rekordów Guinnessa, organizując w Irlandii największy na świecie zespół beatboxingowy z 2081 uczestnikami.

oglądać telewizję

W lipcu 2012 roku w programie Montreux Jazz Festival wystąpił beatboxer i wokalista Butterscotch, rozsławiony przez America's Got Talent .

W telewizji ludzki beatbox stał się popularny między innymi w kontekście castingów . Piosenkarz i beatboxer Philippe Bühler zakwalifikował się na trzecie miejsce w drugim sezonie programu Deutschland sucht den Superstar w 2004 roku, a beatboxerzy Albert „Alberto” Bruhn i Robert „Robeat” Wolf startowali w pierwszym sezonie pokazu talentów Das Supertalent w 2007 roku . Zjawisko to można zaobserwować także na arenie międzynarodowej, na przykład wokalista i beatboxer Antoinette „Butterscotch” Clinton zakwalifikowanych do finału America Got Talent w 2007 roku The beatboxer Joseph „Poolpo” wziął udział we francuskiej superstar wariantu Nouvelle Gwiazd i beatboxer Aleksi Vähäpassi udał się również w 2007 roku, jako zwycięzca fiński Super talent wariantu talentów Suomi Forth.

Beatboxing to także popularny motyw w reklamie telewizyjnej. Beatboxing pojawił się już w spotach międzynarodowych firm, takich jak Redbull, Kentucky Fried Chicken, McDonald's, Wal-Mart, Vodafone czy Suzuki. Rahzel zagrał w reklamie batonika Twix w 2003 r., Poolpo wziął udział w dziwacznej reklamie w konkursie muzycznym przeciwko systemowi operacyjnemu Windows Vista w 2007 r., A spot reklamujący cukierki na kaszel Wick Blau w 2010 r. zespół wokalny .

Film

W kinie można czasem usłyszeć i zobaczyć ludzki beatbox. Beatboxing jest używany w wielu filmach hip-hopowych, od występu Douga E. Fresha na Beat Street w 1984 roku do muzycznego wkładu beatboxera Anthony'ego „Click Tha Supah Latin” Rivera w 8 Mile w 2002 roku. Ale także w filmach bez konkretnego Z Jeśli chodzi o hip-hop, czasami stosuje się techniki beatboxowe: Oprócz imitacji dźwięku Michaela Winslowa jako oficera Larvella Jonesa w serialu Akademii Policyjnej , który rozpoczął się w 1984 roku, komedia science fiction z 2002 roku Men in Black II zawiera beatboxing. Biz Markie pojawia się tutaj w drugoplanowej roli urzędnika pocztowego rozmawiającego z agentem Jamesem Edwardsem, granym przez Willa Smitha , w pozaziemskim języku opartym na beatboxie.

W kinie pokazywano także filmy dokumentalne o tematyce beatboxowej. W 2002 roku reżyser Joey Garfield w swoim filmie Breath Control: The History of the Human Beat Box dokonał przeglądu genezy i historii beatboxu, a podczas reżyserii przeprowadził wywiady z kluczowymi postaciami, takimi jak Doug E. Fresh, Wise, Biz Markie, Rahzel i Scratch W swoim filmie Love, Peace & Beatbox z 2008 roku Volker Meyer-Dabisch zwrócił szczególną uwagę na najnowsze osiągnięcia niemieckiej sceny beatboxowej.

Bitwy

Podobnie jak rap bitewny w bitwach DJ-skich lub slamach poetyckich beatboxer zdarza się sporadycznie w publicznych konkursach - tak zwane Battles (niem.: Bitwa , bitwa '' lub `` walka '') lub mistrzostwa (niem.: Mistrzostwa , mistrzostwa '') - przeciwko sobie w. Albo publiczność ocenia występy poszczególnych beatboxerów poprzez brawa lub głosowanie, albo jury wyłania zwycięzców. Długość każdego występu jest zwykle ograniczona czasem. Kryteriami oceny mogą być na przykład technika, styl lub oryginalność muzyczna wykonania. Wspólne są zarówno indywidualne występy, jak i bezpośrednia konfrontacja kilku muzyków improwizujących jednocześnie lub naprzemiennie . W przeciwieństwie do tak zwanego rapu bojowego, Dissen ma opcjonalnie bardziej pokojowy charakter w muzyce niewiele miejsca, stąd bitwy beatboxowe.

W międzyczasie w wielu miastach na całym świecie odbywają się lokalne bitwy, a także zawody krajowe i międzynarodowe. Na przykład ogólnokrajowe bitwy odbywają się w Belgii , Francji , Polsce i Anglii w nieregularnych odstępach czasu. Berlińska artystka hip-hopowa Bee Low organizuje corocznie od 2002 roku Beatbox Battle World Championship , w których rywalizują ze sobą beatboxerzy z całego świata.

Beatboxing, perkusja wokalna, multiwokalizm

Na multiwokalizm Killa Kela wpływa nie tylko hip-hop.

Beatboxing w międzyczasie wyzwolił się ze swoich hip-hopowych korzeni na wiele sposobów, dlatego termin ten jest często używany jako synonim perkusji wokalnej w ogóle, aw wielu nietradycyjnych kontekstach rozróżnienie między tymi dwoma terminami jest również przestarzałe. Ostatecznie jednak ogólne równanie jest błędne, ponieważ historycznie beatbox jest tylko jednym rodzajem perkusji wokalnej, a poza tym istnieją inne formy całkowicie nietknięte przez hip-hop, takie jak Konnakol, który jest zakorzeniony w tradycyjnej muzyce południowoindyjskiej lub pewnej elementy Puirt a beul, mieszkańca obszaru gaelickiego .

W międzyczasie jednak zaobserwowano, że beatboxerzy coraz częściej odwołują się do muzyki wokalnej bez beatboxowego zaplecza, np. W wywiadzie z 2008 roku Killa Kela jako źródło inspiracji wymieniła wokalistkę jazzową Urszulę Dudziak, a beatboxer Kid Lucky nazwał wokalista Bobby McFerrin i performer Diamanda Galás jako muzyczne inspiracje. Nie zawsze jest to możliwe, aby wyraźnie odróżnić form muzycznych i często zależy od samodzielnego obrazu i tła muzycznego muzyk czy jego muzyka jest teraz jako beatboxing, jak wokalnej perkusji, jak multivocalism (z wielu „wielokrotności” i wokalu " werbalnie 'lub' wokal ') lub w inny sposób.

Zobacz także sekcje: Prekursory i Pieśń

technologia

Dźwięk i rytm

Beatboxing polega w zasadzie na tworzeniu perkusyjnych rytmów z traktem wokalnym . W przeciwieństwie do konwencjonalnych technik śpiewania, które zajmują się bardziej dźwięcznymi dźwiękami (takimi jak samogłoski ), w beatboxingu kładzie się znacznie większy nacisk na możliwości tonalne dźwięków bezdźwięcznych (takich jak spółgłoski ).

W tym przykładzie nutowym sylaby oparte na bębnie basowym i werblu są ułożone w prostym hip-hopowym rytmie. Współczesny beatbox jest zwykle dużo bardziej złożony, zarówno pod względem brzmieniowym, jak i rytmicznym.

Oparte na typowych dźwiękach komputera perkusyjnego, na przykład [pʰ] , [p͡f] , [p͡s] , [t͡ʃ] lub [k͡ʃ] w celu naśladowania werbla , [b] , [b͡ʍ] , [b͡m] lub [ŋ] dla bębna basowego i [t͡s] , [t] lub [k̟] używane do hi-hatu . Taki podstawowy repertuar można urozmaicać i poszerzać. Szerokie spektrum dźwięków może być wytwarzane ustami, nosem i gardłem, na przykład poprzez fragmenty piosenek lub mowy, poprzez klikanie językami , gwizdy lub buczenie, kontrolowane oddychanie , chrapanie , kaszel lub połykanie , poprzez wibracje warg i wreszcie poprzez kombinacje techniki te zostaną wygenerowane. Dźwięki są używane do naśladowania brzmień perkusyjnych (takich jak talerze , tom tomy , krowie dzwonki lub konga ), rolek perkusyjnych , rytmów, melodii lub instrumentów basowych , dźwięków syntezatorów , wokali , sampli , zadrapań, cięć , efektów dźwiękowych lub odgłosów codziennych, a czasami jako niezależne gesty dźwiękowe bez określonego modelu instrumentalnego.

Poszczególne dźwięki są ułożone w rytmy . Ponieważ kolejne w mowie dźwięki często oddziałują na siebie ( ko-artykulacja ), beatboxing jest zwykle staccatohafte , precyzyjna artykulacja istotnie każdego dźwięku, dzięki czemu jego specyficzny dźwięk pozostaje czysty. Kontrolowane napięcie i ruchy mięśni języka, policzków, żuchwy i szyi, wyrafinowana kontrola głosu i oddechu oraz precyzyjne odmierzanie czasu mogą symulować synchronicznie kilka instrumentów lub tworzyć złożone utwory muzyczne przez jednego tłumacza . Aby w pełni wykorzystać ograniczone możliwości ścieżki wokalnej, muzycy czasami posługują się specjalnymi zjawiskami psychoakustycznymi , tworząc w ten sposób iluzję, że słuchacz słyszy kilka dźwięków zamiast jednego.

oddechowy

Mówiąc lub śpiew, artykulacja jest zwykle wykonywane podczas wydechu . Overtone śpiew jest rzadkim wyjątkiem . Beatboxing jednak tworzy różne dźwięki przez wdychanie . Z jednej strony ma to tę zaletę, że beatboxer nie musi przerywać prezentacji przerwami na oddech i może utrzymywać ciągły rytm. Na przykład niektóre techniki - takie jak artykulacja [t] w celu imitacji zamkniętego hi-hatu - mogą być w razie potrzeby stosowane zarówno przy wdechu, jak i wydechu. Z drugiej strony, niektóre dźwięki mogą być generowane tylko przez wdychane prądy powietrza, takie jak tak zwane wewnętrzne klaskanie , dźwięk przypominający klaskanie, w którym [k͡l] jest artykulowany w okolicy gardła podczas wdechu , lub tak dalej - nazywane wewnętrznymi uderzeniami klikania , sekwencje dźwięków przypominające bęben, w których język wibruje przez wdychane prądy powietrza.

Techniki mikrofonowe

Podczas występów beatboxerzy zazwyczaj używają mikrofonów do nagrywania swoich prezentacji. Aby uzyskać różne efekty dźwiękowe, stworzono specjalne techniki. Na przykład mikrofon jest częściowo zakryty dłońmi lub - zamiast przed ustami, jak to zwykle bywa w przypadku tradycyjnego śpiewu - również skierowany do nosa, gardła, a nawet do klatki piersiowej. Czasami w tym samym czasie używanych jest kilka mikrofonów.

  • Podczas koncertu Biz zdejmuje Markiego z szyi za pomocą mikrofonu.

  • Beatboxer Liam Banks-Carr zakrywa główkę mikrofonu jedną ręką.

  • Aby wychwycić dźwięki z ciężkimi basami, mikrofon można przyłożyć bezpośrednio do nosa.

Kiedy prądy powietrza uderzają w membranę mikrofonu, mogą powstać przeszkadzające dźwięki - zwykle niepożądane - dlatego często membrana jest chroniona przez tzw. Ochronę przed wyskokami lub wiatrem . Jednak niektórzy beatboxerzy celowo włączają takie ingerencje w swoją prezentację, a tym samym wpływają na głośność lub barwę swoich dźwięków.

Formy mieszane

śpiewanie

Czasami techniki beatboxowe są łączone z inną muzyką wokalną w taki sposób, że ten sam muzyk beatboxuje i śpiewa w tym samym czasie. Rytmiczny akompaniament własnego śpiewu lub rapu jest obecnie stosunkowo rozpowszechniony. Technika ta stała się popularna między innymi dzięki interpretacji piosenki Aaliyah Aaliyah If Your Girl Only Knew , którą Rahzel przepisał na If Your Mother Only Knew i opublikował w Make The Music 2000 . Nagranie jest fragmentem koncertu, w którym Rahzel najpierw beatboxuje i śpiewa na przemian kilka fragmentów, a potem łączy oba elementy i przeplata je w taki sposób, że powstaje efekt śpiewu przy jednoczesnym rytmicznym akompaniamencie. Wirtuozowski wykład Rahzela wywołał entuzjazm na scenie beatboxowej i utwór ten jest obecnie uznawany za klasykę. Adaptacje i wariacje można znaleźć w repertuarze wielu beatboxerów.

Inną mieszaną formę beatboxu i śpiewu można znaleźć na przykład w muzyce Mike'a Pattona, piosenkarki Camille czy muzyka jazzowego Médérica Collignona . Tutaj techniki beatboxowe łączą się ze scatem i awangardowymi eksperymentami wokalnymi. Ludzki beatbox nie jest używany do generowania ciągłego, towarzyszącego rytmu, ale do akcentowania i poszerzania brzmienia samego głosu (melodii) . Ta rozbudowana forma śpiewu w zakresie napięć między tonalnością a atonalnością popisów z jednej strony odwołuje się do wokalnych kompozycji nowej muzyki , z drugiej pojawiają się odniesienia do śpiewu jazzowego , które - coraz bardziej od pojawienia się free jazzu w latach 60. - obejmuje również generowanie dźwięków perkusyjnych i hałaśliwych.

Zobacz także dział: Beatboxing, Vocal Percussion, multivocalism

Uderzenie ciała

Aktywność fizyczna: Biz Markie używa swoich palców do pomocy w beatboxie.

Body percussion , czyli używanie całego ciała jako instrumentu perkusyjnego, daje inną możliwość kombinacji . Z jednej strony tutaj, ludzki beatbox po prostu ponownie odnajduje wśród innych gestów dźwiękowych, tak samo jest czasem gebeatboxt jednocześnie i klaskał w dłonie , machał palcami i taranował stopami. Z drugiej strony mogą też zachodzić bezpośrednie interakcje między ludzkim beatboxem a instrumentem body percussion, tj. Wzajemnie oddziałują na dźwięk. Głosem można manipulować, uderzając w szyję lub klatkę piersiową, albo można użyć ręki do poszerzenia przestrzeni rezonansowej ust, do zmiany wielkości i kształtu otworu ust lub do wpływania na napięcie warg poprzez wywieranie ukierunkowanego nacisku. Dźwięki można również generować lub zmieniać, klaszcząc w napięty policzek lub usta lub szarpiąc je.

Gra na instrumentach

Czasem ludzki beatbox łączy się z grą na różnych instrumentach. Muzycy mogą więc akompaniować i uzupełniać swoje wykonanie instrumentalne beatboxem podczas gry na instrumentach szarpanych, strunowych, perkusyjnych lub klawiszowych. Jednak podczas gry na instrumentach dętych, takich jak didgeridoo , harmonijka ustna , tuba czy flet , sam ludzki beatbox staje się techniką gry i uzupełnia repertuar uznanych technik rozszerzonych, takich jak overblowing , trzepoczący język czy multifonia . „Beatbox flute” używany jest m.in. w muzyce wykonywanej przez muzyków Dirko Juchem , Grega Pattillo i Nathana „Flutebox” Lee.

Zapętlanie na żywo, samplowanie i efekty

Dub FX występujący w Denver w czerwcu 2012 roku. Artysta zapętlający na żywo zwykle obsługuje swoje urządzenia za pomocą pedałów.

Niektórzy beatboxerzy używają pętli podczas swoich występów w celu uzupełnienia indywidualnie wykonywanych fragmentów poprzez dogrywanie w czasie rzeczywistym w celu stworzenia polifonii . Technika ta jest również znana jako „ pętla na żywo” (z angielskiego: live „direct” i loop „loop”). Często tylko niektóre fragmenty są beatboxowane, podczas gdy inne są rapowane lub śpiewane, tak że efektem może być wrażenie zespołu wokalnego lub całego zespołu. Beatboxing zapętlony na żywo jest używany na przykład podczas występów Shlomosa lub beatboxerów Kid Beyond , Dub FX czy MC Xander . Występy mogą być również uzupełniane innymi pomocami technicznymi - takimi jak samplery , urządzenia efektowe lub odpowiednie oprogramowanie muzyczne  - tak więc dźwięki lub fragmenty są czasami beatboxowane na żywo i wycinane, aranżowane lub wyobcowane w międzyczasie. Przykładami wykorzystania takich technik są popisy beatboxera Beardymana czy eksperymentalnego muzyka hip-hopowego Prefuse 73 .

W produkcji muzycznej dźwięki generowane technikami beatboxowymi są czasami izolowane za pomocą samplingu, a następnie układane w rytmy za pomocą sekwencerów . Jednak wykład - który jest obowiązkowy dla autentycznego beatboxingu - jest prawie całkowicie pomijany, więc jest to teraz przede wszystkim technika studia nagrań , pomimo niektórych wyników, które w niektórych przypadkach brzmią podobnie . W gotowym utworze próbki często można znaleźć wyalienowane obok dźwięków bębna, syntezatora lub drapania. Przykłady wykorzystania takich sampli można znaleźć w niektórych utworach Michaela Jacksona lub w różnych produkcjach Timbalanda. Kolekcje próbek ludzkich beatboxów są dostępne w sklepach, dzięki czemu tego typu beaty można teraz tworzyć również bez własnych nagrań.

Filmy dokumentalne

Zobacz też

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ^ Frank W. Hoffmann: Encyklopedia nagranego dźwięku. Tom 1. Routledge, New York 2005, ISBN 0-415-93835-X , s. 334. ( online )
  2. ↑ a b c Prawdziwa historia Beatboxingu - część 2 . humanbeatbox.com; Pobrano 22 czerwca 2010 i 22 grudnia 2014.
  3. ^ Aaron Peckham: Słownik miejski: zdefiniowany fularious slang uliczny. Andrews McMeel Publishing, Kansas City 2005, ISBN 0-7407-5143-3 , s. 32 i następne ( online )
  4. ↑ Prawdziwa historia Beatboxingu - część 1 . humanbeatbox.com; Źródło 21 października 2010 r.
  5. ↑ Zobacz reportaż radiowy Jimmie Riddle and the Lost Art of Eephing , 13 marca 2006, autor: Jennifer Sharpe, wyemitowany w NPR . ( online )
  6. ↑ Biography for Mel Blanc in the IMDb , dostęp 13 listopada 2010.
  7. ^ William H. Young: Music of the World War II Era , Greenwood Publishing Group 2007, ISBN 0-313-33891-4 , s.19 .
  8. ↑ The Jackson 5 - ABC at Discogs , obejrzano 25 października 2010.
  9. ↑ The Jacksons - Show You The Way To Go at Discogs , obejrzano 25 października 2010.
  10. ↑ a b c d Mathias Hamann: 19-letni ustny akrobata: ktoś bije w górę . schulspiegel , 20 listopada 2008; Źródło 25 lipca 2010 r.
  11. ↑ Fernand Hörner : Głos w HipHop: Badania zjawiska intermedialnego. Transcript Verlag, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-89942-998-5 , s. 177.
  12. ↑ a b c d e f g h i Mickey Hess: Ikony hip hopu: encyklopedia ruchu, muzyki i kultury. Tom 1. Greenwood Press, Westport 2007, ISBN 978-0-313-33903-5 , s. 52. ( online )
  13. ↑ Disco 3 - Reality at Discogs , obejrzano 18 lipca 2010.
  14. ↑ Cheryl L. Keyes: Rap i świadomość ulicy. University Of Illinois Press, Illinois 2002, ISBN 0-252-07201-4 , s. 77. ( online )
  15. ↑ Fat Boys - Fat Boys at Discogs , dostęp 20 czerwca 2010.
  16. ↑ Dougy Fresh - The Original Human Beat Box at Discogs , dostęp 20 czerwca 2010. („Dougy Fresh” to jeden z wielu pseudonimów artysty).
  17. ↑ Doug E. Fresh And The Get Fresh Crew - The Show / La-Di-Da-Di at Discogs , dostęp 17 listopada 2010.
  18. ↑ John Leland: Doug Be Fresh . W: Spin , maj 1986, s. 55 i nast . ( Books.google.de )
  19. ↑ Biz Markie - Make The Music With Your Mouth, Biz at Discogs , dostęp 7 listopada 2010.
  20. ↑ Dyskografia Rahzela w Discogs , dostęp 20 czerwca 2010.
  21. ↑ Jel D. Lewis: Michael Jackson: Król popu, wielki obraz! Muzyka! Człowiek! Legenda! Wywiady: antologia. Amber Books, Phoenix 2005, ISBN 0-9749779-0-X , s. 191.
  22. ↑ Kto to jest . mjfrance.com; Źródło 14 listopada 2010 r.
  23. ↑ Kto to jest . lescharts.com; Źródło 14 listopada 2010 r.
  24. ↑ Dave Tompkins, Jeff Canico: Major League . W: VIBE , maj 2003, s. 104. ( books.google.debooks.google.de )
  25. ↑ Sheryl Neidls: rozmowa a / b . W: VIBE , wrzesień 2003, s. 292 ( books.google.de )
  26. ^ Karren A. Dobrze: Zagraj dla mnie Missy . W: Spin , październik 1997, s. 108. ( books.google.de )
  27. ↑ Dyskografia Timbalands w Discogs ; Źródło 17 lipca 2010 r.
  28. ↑ eliot na beatboxing.org , dostęp 16 listopada 2010.
  29. ↑ Beatboxing na laut.de
  30. ↑ Informacja prasowa dotycząca albumu Bauchklang Signs (PDF; 32 kB) na stronie wytwórni małp. ; dostęp 17 listopada 2010.
  31. ↑ Prawdziwa historia Beatboxingu - część 3, s.1 . humanbeatbox.com; Źródło 6 listopada 2010 r.
  32. ^ Rahzel - Make The Music 2000 . W: CMJ New Music Monthly , sierpień 1999, s. 67 ( books.google.de )
  33. ↑ DLACZEGO 2K? W: VIBE , sierpień 1999, s. 73. ( books.google.de )
  34. ↑ Make the Music 2000 from allmusic , dostęp 6 listopada 2010.
  35. ^ Cztery elementy . humanbeatbox.com; Źródło 6 listopada 2010 r.
  36. ↑ a b Davide Bortot: Killa Kela - Pozostawanie w centrum uwagi . W: Spex , 16 lipca 2008; Źródło 21 czerwca 2010 r.
  37. ↑ Biografia Scratch jest na Allmusic , obejrzano 21 czerwca 2010.
  38. ↑ Biografia Kenny'ego Muhammada w Allmusic , dostęp 21 czerwca 2010.
  39. ↑ Wydarzeniu poświęcono zaskakująco mało uwagi, a źródła pisane są bardzo wąskie:
  40. ↑ Justin Timberlake - Justified at Discogs , dostęp 20 czerwca 2010.
  41. ↑ Snoop Dogg - Drop It Like It's Hot at Discogs , dostęp 16 listopada 2010.
  42. ^ A b Christian Walter: Beatbox-Doublebass - Mike Patton & Rahzel na żywo . ( Pamiątka z 5 maja 2008 w Internet Archive ) In: Intro , 8 września 2004; obejrzano 16 listopada 2010; Relacja z koncertu.
  43. ↑ Dyskografia Killa Kelas na Discogs ; Źródło 16 listopada 2010 r.
  44. ↑ Scratch - Loss 4 Wordz at Discogs ; Źródło 18 listopada 2010 r.
  45. ↑ Jenny Clemens: Śpiewaj jak chłopcy z chóru . W: Der Spiegel . Nie. 12 , 2004, s. 104 ( online ).
  46. ↑ Björk - Medúlla z Discogs ; Źródło 25 lipca 2010 r.
  47. ↑ Steve Ciabattoni: Björk - Medúlla . W: College Music Journal , 2004 ( books.google.de )
  48. ^ Baltimore Symphony Orchestra wykonuje utwory Franka Zappy i Philipa Glassa . bsomusic.org; Źródło 20 lipca 2010 r.
  49. ↑ Ivan Hewett: Shlomo and the Beatbox Orchestra, Queen Elizabeth Hall, recenzja . The Daily Telegraph , 22 lutego 2010; Źródło 19 lipca 2010 r.
  50. ^ Shlomo and the Vocal Orchestra - historia . (Nie jest już dostępny online.) W: allfromthemouth.com. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 stycznia 2009 r . ; dostęp 30 sierpnia 2015 .
  51. ^ Wywiady - Michael Winslow . humanbeatbox.com; Źródło 20 czerwca 2010 r.
  52. ^ A b Marian Liu: Beatboxing: An Oral History . W: San Jose Mercury News , 4 stycznia 2007; Źródło 29 lipca 2010 r.
  53. ↑ Patrick Huguenin: Miejskie pokazy niekonwencjonalne, od akrobacji skręcających ciało po oszałamiających mentalistów . W: Daily News , 19 czerwca 2009; Źródło 27 lipca 2010 r.
  54. ^ Marjorie Perloff , Craig Dworkin: Dźwięk poezji, poezja dźwięku. University Of Chicago Press, Chicago 2009, ISBN 0-226-65743-4 , s. 135. ( online )
  55. ↑ Harold Bloom, Cindy Dyson: Langston Hughes. Chelsea House Pub, Nowy Jork 2002, ISBN 0-7910-6186-8 , str. 59 i następne ( online )
  56. ^ William T. Lawlor: Pokonaj kulturę: style życia, ikony i wpływ. Abc-Clio Inc, Santa Barbara 2005, ISBN 1-85109-400-8 , s. 245 i następne ( online )
  57. ^ William Morgan: The Typewriter Is Holy: The Complete, Uncensored History of the Beat Generation. Free Press, Nowy Jork 2010, ISBN 1-4165-9242-3 , s. 116 f. ( Online )
  58. ↑ Prawdziwa historia Beatboxingu - część 3, s.2 . humanbeatbox.com; Źródło 6 listopada 2010 r.
  59. ↑ Wpis rekordu na guinnessworldrecords.com
  60. ↑ Philippe: „DSDS” to już przeszłość! , Wywiad z Philippe Bühlerem na stronie internetowej magazynu Bravo , dostęp 29 lipca 2010 r.
  61. ↑ Super talent - Alberto . beatboxworld.com; Źródło 5 listopada 2010 r.
  62. ↑ America's Got Talent - występy końcowe . tvsquad.com; Źródło 5 listopada 2010 r.
  63. ↑ a b Vivez une expérience musicale: Poolpo vs. Windows Vista (francuski), dostęp 5 listopada 2010.
  64. ↑ Wideo o Aleksim Vähäpassi na oficjalnej stronie stacji (fińska), dostęp 5 listopada 2010.
  65. ↑ youtube.com: Roxorloops Red Bull Commercial , dostęp 5 listopada 2010.
  66. ↑ kfc.ph - TV: Flavor Shots. (Nie jest już dostępny online). Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 marca 2010 r . ; dostęp 30 sierpnia 2015 .
  67. ↑ Zobacz następujące filmy wideo opublikowane na casttv.com , każdy otwarty 25 lipca 2010:
  68. ↑ Damien Lemon: The Beat Box trwa . W: VIBE , czerwiec 2003, s. 54. ( books.google.de )
  69. ↑ Knot niebieski . Horizont.net; Źródło 9 listopada 2010 r.
  70. ↑ Beat Street - Original Motion Picture Soundtrack (Tom 1 i 2) w Discogs , dostęp 29 lipca 2010.
  71. ↑ Tim Conley, Stephen Cain: Encyklopedia języków fikcyjnych i fantastycznych. Greenwood Press, Westport 2006, ISBN 0-313-33188-X , s. 128 i następne ( online )
  72. ↑ Breath Control: The History of the Human Beat Box w internetowej bazie danych filmów (w języku angielskim) , dostęp 25 lipca 2010 r.
  73. ↑ Love, Peace & Beatbox in the Internet Movie Database (angielski) , dostęp 25 lipca 2010.
  74. ^ Mistrzostwa Belgii Beatbox . beatboxbattle.com; Źródło 14 lipca 2010 r.
  75. ↑ French Beatbox Championship 13-14 października 2006 . humanbeatbox.com; Źródło 14 lipca 2010 r.
  76. ↑ brukfestival.pl: Bruk Team - Bruk Festival 2010 ( Pamiątka z 11 maja 2010 w Internet Archive ), dostęp 14 lipca 2010.
  77. ↑ humanbeatbox.com: :: 2006 UK Beatbox Championships :: ( pamiątka z 22 lutego 2009 w Internet Archive ), dostęp 14 lipca 2010.
  78. ^ Hall of Fame . beatboxbattle.com; Źródło 10 kwietnia 2012 r.
  79. ↑ Czym jest Human Beatboxing? . humanbeatbox.com; Źródło 13 listopada 2010 r.
  80. ↑ Ilość konnakol.org: konnakol - Vocal Perkusyjny z południowych Indii ( pamiątka z oryginałem z 25 lipca 2010 w Internet Archive ) Info: archiwum Link został wstawiony automatycznie i nie została jeszcze sprawdzona. Sprawdź oryginalny i archiwalny link zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. }, Źródło 20 czerwca 2010. @ 1@ 2Szablon: Webachiv / IABot / www.konnakol.org
  81. ↑ Luiz Naveda, Marc Leman: Dostęp do struktury rytmów samby poprzez kulturowe praktyki perkusji wokalnej . (PDF; 244 kB) data dostępu: 22 czerwca 2010; g 6th Sound and Music Computing Conference , 23-25 ​​lipca 2009.
  82. ↑ Kidlucky . humanbeatbox.com; Źródło 14 października 2010 r.
  83. ↑ Snares . humanbeatbox.com; Źródło 13 listopada 2010 r.
  84. ↑ Kick Drums . humanbeatbox.com; Źródło 13 listopada 2010 r.
  85. ↑ Kapelusze i talerze . humanbeatbox.com; Źródło 13 listopada 2010 r.
  86. ^ Trzy podstawowe dźwięki . humanbeatbox.com; Źródło 13 listopada 2010 r.
  87. ↑ Podane przykłady odnoszą się do następujących artykułów opublikowanych na humanbeatbox.com , z których każdy uzyskał dostęp 29 czerwca 2010:
  88. ↑ Tworzenie iluzji słuchowej . humanbeatbox.com; Źródło 26 lipca 2010 r.
  89. ↑ Werbel Inward Hand Clap [^ cl] . humanbeatbox.com; Źródło 16 listopada 2010 r.
  90. ↑ Rolka kliknięciem do wewnątrz . humanbeatbox.com; Źródło 16 listopada 2010 r.
  91. ↑ Dan Stowell i Mark D. Plumbley: Charakterystyka stylu wokalnego beatboxingu ( Memento z 16 lipca 2011 w Internet Archive ) (PDF; 132 kB) , Centre for Digital Music, Department of Electronic Engineering, University of London 2008, s. 2, dostęp 16 listopada 2010.
  92. ↑ Trzymanie mikrofonu . humanbeatbox.com; Źródło 21 czerwca 2010 r.
  93. ^ Słowniczek terminów dotyczących mikrofonów . humanbeatbox.com; Źródło 29 czerwca 2010 r.
  94. ↑ MCing in a beat . humanbeatbox.com; Źródło 25 lipca 2010 r.
  95. ↑ Gdyby tylko twoja matka wiedziała . humanbeatbox.com; Źródło 25 lipca 2010 r.
  96. ↑ Biografia Mike'a Pattona na laut.de na Laut.de , dostęp 16 listopada 2010.
  97. ↑ a b Carmen Böker: Camille - Coś się szykuje . W: Spex , 5 maja 2008; Źródło 25 lipca 2010 r.
  98. ^ Médéric Collignon . oc-tv.net; Źródło 27 lipca 2010 r.
  99. ↑ Human Beatbox Festival l LOS, Hélène Labarrière et Médéric Collignon + Aymeric Hainaux . dijonscope.com; Źródło 12 listopada 2010 r.
  100. ^ Drapanie transformacji (Abra Scratch) . humanbeatbox.com; Źródło 26 lipca 2010 r.
  101. ↑ Machanie palcami . humanbeatbox.com; Źródło 14 listopada 2010 r.
  102. ↑ Beatboxing i gitara basowa . humanbeatbox.com; Źródło 26 lipca 2010 r.
  103. ↑ Technika . jazz-flute.com; Źródło 20 czerwca 2010 r.
  104. ↑ Dirko Juchem - Graj, drukuj, baw się ...  ( Strona nie jest już dostępna , przeszukuj archiwa internetowe )  Informacje: Link został automatycznie oznaczony jako uszkodzony. Sprawdź łącze zgodnie z instrukcjami, a następnie usuń to powiadomienie. blasmusik.de; Źródło 20 lipca 2010 r.@ 1@ 2Szablon: Toter Link / www.blasmusik.de  
  105. ↑ David K. Randall: Flet z rytmem i możesz do tego tańczyć . W: The New York Times , 22 maja 2007; Źródło 30 czerwca 2010 r.
  106. ^ Southbank Centre i Swaraj Music prezentują ... ( Memento 25 grudnia 2013 w Internet Archive ) Fundacja PRS for Music; Źródło 20 lipca 2010 r.
  107. ↑ livelooping.org: co to jest pętla na żywo? ( Pamiątka z 8 marca 2005 w Internet Archive ), obejrzano 16 lipca 2010.
  108. ↑ a b Trzecia Międzynarodowa Konwencja Human Beatbox . humanbeatbox.com; Źródło 19 lipca 2010 r.
  109. ↑ Zobacz raport radiowy „Amplivate”: Taking Beat-Boxing na nowy poziom , z 21 sierpnia 2006, autorstwa Dereka Ratha, wyemitowany przez NPR . ( online )
  110. ↑ Dub_FX . ( 21 lipca 2011 memento na Internet Archive ) itchylondon.co.uk; Źródło 15 listopada 2010 r.
  111. ^ Prefuse 73 beaty, aby nadać elektronice El Paso życie . utepprospector.com; Źródło 13 listopada 2010 r.
  112. ↑ Carsten Kaiser: Hopmerecording. Wydanie drugie poprawione, Verlagsgruppe Hühtig Jehle Rehm GmbH, Frechen-Königsdorf 2009, ISBN 978-3-8266-5546-3 , s. 579. ( online )
Ten artykuł został dodany do listy artykułów, które warto przeczytać 26 lipca 2010 w tej wersji .