Wasza Wysokość

Okładka wydawcy pierwszego wydania z 1909 r.

Królewska Wysokość , druga powieść Tomasza Manna , została napisana między latem 1906 a lutym 1909. Mann przetworzył w niej romans poprzedzający jego ślub z Katią Mann w lutym 1905 roku w baśniowej formie . Utwór, opublikowany po raz pierwszy w Neue Rundschau w 1909 r. , spotkał się z wielkim entuzjazmem wśród publiczności, choć nie był całkowicie podzielany przez krytyków.

zawartość

Sytuacja w Wielkim Księstwie Grimmburg

Powieść jest ustawiony na przełomie 20 wieku w fikcyjnym niemiecki małego stanu Grimmburg , który mimo wysiłków ministra Trümmerhauff , Dr. Krippenreuther i Knobelsdorff charakteryzuje spadek gospodarczy i wysoki dług publiczny . Rolnictwo jest słabo rozwinięte, kopalnie wyczerpane, kolej nierentowna, uniwersytet prowincjonalny. Dochody z leczniczego źródła Ditlinden są ograniczone, zamki rozsiane po całym kraju popadają w ruinę. Symbolem wszystkiego, co jest krzewem róży na dziedzińcu Starego Pałacu , są piękne kwiaty po zapachu Moder .

Narodziny Klausa Heinricha

Jedyny syn wielkiego księcia, książę Albrecht , choruje; nie oczekuje się, że osiągnie starość. Dlatego radość jest wielka, gdy sześć lat po Albrechcie rodzi się książę Klaus Heinrich , niestety z karłowatą lewą ręką i skróconą lewą ręką, co żydowski lekarz dr. Sammet zadeklarowane jako owodniowego hamowania . Doradca księcia przywołuje starą cygańską przepowiednię, według której książę raz jedną ręką oddawał krajowi więcej niż inni dwiema. Niemniej jednak Klaus Heinrich był od najmłodszych lat nakłaniany do ukrywania tej wady, ponieważ „ widok księcia […] powinien budzić w jego narodzie uczucia inne niż litość. "

Wychowanie Klausa Heinricha

Małego Klausa Heinricha i jego młodszą o dwa lata siostrę Ditlinde wychowuje najpierw wychowawczyni , „ Madame ze Szwajcarii ”, której najsurowszą i najskuteczniejszą karą jest patrzenie „ze smutkiem ” na swoich podopiecznych . „ Jesteś czysty, ty lepszy ” – czyta książę we wszystkich twarzach i przeżył swoje dzieciństwo nadopiekuńczo i nierealistycznie. Ulubioną rozrywką jego i Ditlinde jest „ grzebanie ” w nieznanych miejscach starego zamku, w którym dorastają. Spotykają niegdyś zabłąkanych dostawców, szewca Hinnerke, który otwiera oczy, że żyją w świecie iluzji, a korupcja i złośliwość kryją się za pozorną łatwością lokaja .

Później Klaus Heinrich był nauczany w Schloss Fasanerie wraz z niewielką grupą wybranych kolegów z klasy, ale z największą możliwą starannością. Profesor Kürtchen dzwoni do niego tylko wtedy, gdy książę poprzez rodzaj doniesień wykazał, że potrafi odpowiedzieć. Ze względu na swoje szczególne pochodzenie, ale także zepsutą i zarozumiałą postawę młodych arystokratów, książę nie może nawiązać naprawdę przyjaznych relacji z kolegami z klasy .

Z drugiej strony ma prawie przyjacielskie stosunki z młodym asystentem nauczyciela dr. Raoul Überbein , trochę chory ekscentryk. Wyjątkowo brzydki, jak sam powiedział „ nieszczęście od urodzenia ”, dorastał jako nieślubne dziecko w kiepskich warunkach życia w rodzinie zastępczej, ale potem rozwinął niepohamowaną ambicję. Przy każdej okazji mówi uczniom, że w przeciwieństwie do nich już „ popuścił wiatr wokół nosa ”. Nie traktuje Klausa Heinricha z uległą uwagą innych nauczycieli i dzięki temu zdobywa jego serce. Kiedy, jak to jest w zwyczaju, książę zostaje przeniesiony na szczyt publicznego liceum na ostatni rok szkoły , domaga się, aby Überbein, który jest z dr. Sammet jest przyjaciółmi, jego mentor pozostaje.

W tym czasie wydarzyło się żenujące doświadczenie: Klaus Heinrich tańczył z entuzjazmem na dorocznym balu obywatelskim i cieszył się społecznością z młodymi ludźmi, czego tak często mu odmawiano. Z entuzjazmem używa słowa „my” w każdym zdaniu. Ale kiedy Überbein, który na jakiś czas zostawił księcia poza zasięgiem wzroku, wraca do sali balowej, zastaje Klausa Heinricha z pokrywką miski na głowie, odbierającego hołd podchmielonemu młodzieńcowi, który najwyraźniej wykorzystał sytuację, by się spotkać. książę ciągnąć się „w dół, w dół, w dół ”.

Klaus Heinrich zda maturę i udaje się na wycieczkę edukacyjną, która ma również w odpowiedni sposób wprowadzić go w tajniki życia seksualnego. Przez rok uczęszcza na uniwersytet i zostaje członkiem stowarzyszenia studenckiego , którego nałogowe pijaństwo i pijaństwo sprowadza się dla niego do „ rozsądnego przybliżenia ”. W końcu wstąpił do Pułku Fizylierów Gwardii Wielkiego Księcia jako porucznik , wkrótce awansował do stopnia majora , choć nigdy nie dzielił życia żołnierza, i ostatecznie przeniósł się do Ermitażu jako swoje miejsce zamieszkania .

Klaus Heinrich jako książę

Po śmierci Wielkiego Księcia korona przeszła na najstarszego syna Albrechta II , który bardzo szybko zostawił obowiązki reprezentacyjne Klausowi Heinrichowi i nadał mu za to tytuł „Królewskiej Wysokości”.

Klaus Heinrich nie waha się wykonywać swojego „ wysokiego zajęcia ”: czy kładzie kamień węgielny pod ratusz czy paradę weteranów, czy wręcza nagrody podczas dni wędkarstwa w Fünfhausen, czy otwiera wystawę rolniczą, wszędzie jest „ dzień świętowania i honoru , ludzie gloryfikują się nawet na festiwalu , szare życie zostaje przemienione i staje się poezją ”. Książę zdobywa na takie okazje najbardziej niezbędną wiedzę specjalistyczną, pospiesznie namawiał swoich pracowników do podpowiadania mu na miejscu, skarg od podmiotów przyjmuje „na poważnie”, nie angażując się oczywiście w sprawę. Nawet hojni ludzie udzielali „ wolnych audiencji ” doradzali, czy ich formalna sztywność i techniczna niekompetencja księcia farsy .

Rodzina Spoelmannów

Vogel Roch

Pewnego dnia amerykański potentat stalowy i miliarder Samuel Spoelmann , prawdziwy „ Lewiatan ”, „ ptak Rocha ”, zgłasza się na kurację w królewskiej siedzibie, aby wyleczyć tam chorobę nerek wodą ze źródła Ditlinden . Robi mu to tak dobrze, że rok później on i jego córka Imma , jej towarzyszka, szalona hrabina Löwenjoul , osobisty lekarz dr. Watercloose , histeryczny Collie Perceval i inni pracownicy w końcu przenieśli się do Wielkiego Księstwa, gdzie kupił zamek Delphinenort za niezłą cenę .

Wkrótce spoelmannowie stali się w centrum uwagi wraz z rodziną wielkoksiążęcą . Samuel Spoelmann jest niepozorny rysunku przywiązuje niewielką wagę do wyglądu zewnętrznego w jego „ odbarwione paletot ”, a raczej jako mizantropijnej kolekcjoner sztuki i narządów gracza, robi niewiele, aby stać się popularne. Ale nadal pozwala ludziom na swobodny dostęp do swoich ogrodów pałacowych, można go zobaczyć, jak pije herbatę i przy odpowiednich okazjach przekazuje dokładnie taką samą kwotę, jak Dom Książęcy. W związku z tym przyciąga również żebraków, oszustów i wszelkiego rodzaju planistów.

Jego córka Imma zwraca na siebie uwagę dyplomem z matematyki na uniwersytecie, ale przede wszystkim stanowczym zachowaniem wobec batalionu straży, który chce stanąć jej na drodze. Hrabina Löwenjoul w końcu zwraca na siebie uwagę poprzez zdezorientowaną rozmowę o „rozwiązłych kobietach”, o niesfornych żonach sierżantów, które zakradły się w nocy do jej pokoju i podrapały ją w klatkę piersiową. Chciałaby też czasami nazywać się „Frau Meyer”.

Klaus Heinrich i Imma Spoelmann

Po obejrzeniu pojawienia się Immy przed batalionem gwardii, Klaus Heinrich aranżuje z nią pozornie „przypadkowe” spotkanie podczas wizyty w prowadzonym w międzyczasie przez dr. Wspólnie zarządzany Szpital Dziecięcy Dorotheen . Pewna siebie, czasem kpiąca postawa Immy wzbudza żywe zainteresowanie Klausa Heinricha.

Później odwiedza ją w zamku Delphinenort pod pretekstem obejrzenia kolekcji szkła artystycznego jej ojca. Na początku Imma spotyka Klausa Heinricha w zwięzły i arogancki sposób, uczy go obcych słów, takich jak „ paralaksa ”, wyśmiewa niezręczne pytania lub oskarża go o „ pozorną egzystencję ”. Ma na nią „ przeziębienie ”, mówi kilka razy, ponieważ nie pełni w życiu żadnej realnej funkcji i tylko pozornie bierze udział we wszystkim. W szczególności nakłania go do wyrzeczenia się hrabiny Löwenjoul, której dziwne zachowanie można przypisać traumatycznym przeżyciom z niewiernym i agresywnym mężem. Przecież jej ojciec nie lubił być pytany o powody przeprowadzki do Europy; Ze względu na swoją indyjską krew zawsze był narażony na dyskryminację w Ameryce .

Mimo to książę Klaus Heinrich i Imma Spoelmann stopniowo zbliżają się do siebie na niezliczonych innych spotkaniach na zamku Delphinenort i podczas wspólnych przejażdżek. Imma ceni sobie improwizowane wyścigi dzikich koni, w których pokonuje księcia na swojej arabskiej klaczy Fatme , która nie jest zbyt bezpieczna w siodle jego gniadego Floriana z powodu jego upośledzenia . Podczas gdy brukowce entuzjastycznie przyjmują romans, dr. Überbein wyraził swoje niezadowolenie w odniesieniu do stanowiska Klausa Heinricha.

Wszelkie próby Klausa Heinricha, aby przekonać Immę podczas tych wycieczek, że nie jest on wcale zimny i powierzchowny, a jedynie „ na pokaz ”, jak to ujął Spoelmann, w życiu i ludziach początkowo zawodzą. Pewnego dnia jednak minister stanu Knobelsdorff tłumaczy księciu katastrofalną sytuację gospodarczą w kraju, Klaus Heinrich, zdziwiony faktem konfrontacji z faktami i tym samym potraktowany poważnie, wyciąga wnioski: zamawia prace z zakresu ekonomii , zamyka w swoich pokojach i zaczyna rodzaj studiów z ekonomii na własną rękę . Po początkowym zdenerwowaniu pozornym wycofaniem się Klausa Heinricha, Imma wzięła udział w tych badaniach iw ten sposób Klausowi Heinrichowi udało się zmienić zdanie. Klucz scena jest moment kiedy Imma odkrywa uschłą rękę i zdaje sobie sprawę, że on też zmaga się z trudnościami, które wcześniej były ukryte przed nią księcia.

Zaręczyny i ślub

Z inicjatywy Knobelsdorffa Imma zostaje specjalnie zaproszona do kręgów dworskich. Wbrew sprzeciwom Wielkiego Księcia i Spoelmanna wesele zostało ostatecznie przygotowane. Zawarte zostaje początkowo małżeństwo morganatyczne , na mocy którego Imma, gdy tylko urodzi następcę tronu, ma zostać uznana za równą . Spoelmann podarował Księstwu dar przypominający kredyt w wysokości 350 mln marek, co prowadzi do gwałtownego wzrostu gospodarczego Grimmburga.

Powieść kończy się opisem wspaniałego wesela. Krótko przed zaręczynami Klausa Heinricha, jego wieloletni mentor Überbein, rzekomo z powodu kłótni zawodowych, strzela do siebie, który zawsze zwracał uwagę na obowiązki ludzi w ogóle, a księcia w szczególności, ale zbytnio zaniedbuje relacje międzyludzkie. Dzięki temu spełnia się proroctwo Immy. Krzak różany przesadza się z zatęchłego dziedzińca Starego Pałacu do Pałacu Ermitażu, gdzie zamiast zatęchłego powinien wreszcie rozsiewać zapach kwiatów.

"Albrecht" i "Klaus Heinrich" (Heinrich i Thomas Mann)
Fotografia Atelier Elvira , ok. 1902

interpretacja

Autobiograficzny

Bohaterowie powieści wyraźnie nawiązują do Tomasza Manna i jego żony Katii z domu Pringsheim. Imiona „królewskiej wysokości” to imiona najstarszego syna Tomasza Manna, Klausa i jego brata Heinricha Manna . Ten ostatni może być wzorem dla następcy tronu Albrechta. Nawet dekady po opublikowaniu powieści Thomas Mann często nawiązywał kontakt z Królewską Wysokością, gdy zastanawiał się nad swoim związkiem ze starszym bratem . Łaska czytelniczek dzieliła się czasem podobnie jak dwóm braciom, jak bohaterom powieści.

Imma jest nie tylko bogata jak Katia Pringsheim. Skromna arogancja, z jaką Imma początkowo sprzeciwiła się Klausowi Heinrichowi, mimo że Katia Mann miała później zapewnić, że miała pod tym względem nadsubskrypcję, również jest miarodajna. Incydent z 1904 roku, w którym Katia Mann w podobny sposób wystąpiła przeciwko konduktorom w tramwaju, posłużył za wzór energicznej postawy Immy wobec blokującego jej drogę batalionu straży. Algebra spoczywa -Studies po obu Katia i Imma. Jazda konna z Immą odpowiada wspólnym wyprawom rowerowym na tereny zalewowe Izary , na których Thomas Mann zabiegał o swoją żonę.

Ze swoim „ tygrysim zmysłem ” Spoelmann podejrzewa „ młodych ludzi ” równie krytycznie, jak Pringsheimowie, a zwłaszcza babcia Katii, Hedwig Dohm, zrobiła z Thomasem Mannem. Kompleksy Spoelmanna z powodu jego „ indyjskiej ” krwi odpowiadają stygmatyzacji Pringsheimów jako Żydów , co mogło ułatwić niemającemu wówczas jeszcze w pełni ugruntowanemu artyście Tomaszowi Mannowi dostęp do ugruntowanego i silny finansowo dom.

Wreszcie, w Królewskiej Wysokości wzniesiono literacki pomnik poprzednika słynnego Bauschan : z histerycznym owczarkiem collie rodzina Mann również miała swoją najdroższą potrzebę.

Wilhelm II zakrył skarłowaciałą lewą rękę.

Historia współczesna

Mimo wszystkich baśniowych elementów powieści, Wilhelmine Germany jest zawsze obecna w tle . Małe państwo Grimmburg wyraźnie nosi cechy Wielkiego Księstwa Meklemburgii-Schwerin . Niejednoznaczna relacja między młodym Klausem Heinrichem a jego kolegami z klasy, wywodzącymi się z niższych, ale czasem zamożniejszych rodzin, nawiązuje do podobnej sytuacji między wielkimi książętami meklemburskimi a bogatymi książętami Putbus na Rugii .

Motyw okaleczonej ręki Klausa Heinricha był wówczas bardzo dobrze znany czytelnikom Manna, ponieważ Kaiser Wilhelm II cierpiał na tę samą deformację.

Wiele imion postaci nawiązuje do historii Prus , oprócz imienia książęcego ministra Knobelsdorffa , Ranzau czy Bühl zu Bühl, ale także baronowej von der Schulenburg-Tressen czy wielkiego adiutanta majora von Platow .

Bajka

Poza odniesieniami autobiograficznymi i historycznymi, powieść często zawiera elementy baśniowe. Książę Klaus Heinrich urodził się na „Grimmburgu”, zbudowanym przez „przodka rodziny królewskiej” „Margrabiego Klausa Grimmbarta”; „W ciągu piętnastu pokoleń” tylko dwoje dzieci „ujrzało światło dzienne w innych zamkach: oboje doszli do nienaturalnego i bezwartościowego końca”.

Proroctwa

Proroctwa mówią o księciu, który odda ziemię „jedną ręką” niż o innych dwiema, oraz o krzaku róży, który straci wtedy swój stęchły zapach. Te przepowiednie są łamane jak na ironię : na przykład minister Knobelsdorff wskazuje na wczesnym etapie, że proroctwo można zinstrumentalizować . Proroctwo o krzaku róży jest nieco „pomagane” przez przesadzenie go w bardziej sprzyjające środowisko, gdy tylko ziemia się zagoi.

intertekstualność

W Królewskiej Wysokości kilkakrotnie nawiązuje się do treści rozpoznawalnych baśni ludowych i artystycznych , np. do Królowej Śniegu Andersena , z którą porównuje się jego matkę, zimną Wielką Księżną Dorotheę . Królewna Śnieżka zawiera motyw lustra, który również jest ważny w życiu pięknej Dorothei. Pojawia się też syrena Andersena , która znacznie później ponownie zagra rolę w Doktorze Fauście . A o niezłomnym blaszanym żołnierzu , który, jak wiadomo, wyróżnia się z tłumu błędem rzucania, można też pomyśleć z „ jednoręcznym ” księciem, który zawsze zachowuje spokój. Przecież nie tylko legendarny ptak Roch , z którym porównywany jest niezwykle bogaty Spoelmann, ale także nazwa konia wierzchowego Immy, Fatme, nawiązuje do orientalnego baśniowego kręgu . Ta interpretacja staje się jasna, gdy „ Madame ze Szwajcarii ” Klaus Heinrich i Ditlinde przeczytali „ francuskie bajki ”, z których książętami i księżniczkami dzieci mogą identyfikować się bardziej realistycznie niż ich rówieśnicy z innych klas.

Motyw księcia

Centralny motyw „ Księcia ” jest wręcz magiczny . W twórczości Tomasza Manna ma długą tradycję: W Wyznaniach Feliksa Krulla tęsknota głównego bohatera, by wznieść się ponad przyziemność wyraża, polega na tym, że mogą się obudzić jako dziecko z decyzją już dziś, raz osiemnastoletni książę o imieniu Karl i utrzymuje tę fikcję przez cały dzień. Należy również wspomnieć o światowej trasie pod pożyczoną tożsamością markiza de Venosta. Wątek ten pojawia się także kilkakrotnie w Buddenbrookach : Hanno jest przedstawiany jako książę dekadenckiej dekadencji, a podziwiający szlachtę Tony Buddenbrook, Morten Schwarzkopf zwraca uwagę, że jako córka lubijskiego patrycjusza ma w zasadzie równie uprzywilejowane i szczególną pozycję w społeczeństwie, jak te, które podziwia.

Motyw książęcy ponownie odbija się w postaci Immy Spoelmann. Choć nie jest księżniczką krwi, Tomasz Mann kilkakrotnie nazywa to skojarzenie językowo. Ojciec Spoelmanna znany jest jako „król kolei”, rodzina mieszka w zamku Delphinenort – co przypomina tytuł następcy tronu francuskiego, Dauphina – i w niczym nie ustępuje rodzinie wielkoksiążęcej pod względem luksusu i splendor. Ich lokaje z brązowej kości słoniowej odpowiadają stronom Spoelmannów w białych mundurach. Miliarder i jego córka są tak samo w centrum zainteresowania publicznego jak Grimmburgowie, występują w podobny sposób jako dobroczyńcy, a także pełnią obowiązki reprezentacyjne.

Wasza Wysokość i Zimno

Pojęcie „ Wysokość ” i związane z nim pole słowa „wysoki” przebiega przez powieść niczym czerwona nić . Pojawia się zarówno w tytule pracy, jak i bohaterze. Należy również wspomnieć o „wysokim zajęciu”, które prowadzi Klaus Heinrich, „ wyżynach ludzkości ”, po których kroczy zgodnie ze słowami swojego nauczyciela nawiązującymi do Schillera . Jego siostra Ditlinde poślubia księcia Ried-Hohenried . Wielokrotnie podkreśla się „ arogancję ” członków Domu Książęcego. Ale także w ich fizjonomii i ubiorze wiele jest „wysokich”: na przykład czoło starego Wielkiego Księcia, a także jego kości policzkowe. Postać jego żony Dorothei określana jest jako „wyprostowana”, nosi „wysokie rękawiczki”.

Jednak „suwerenność” Domu Książęcego znajduje odzwierciedlenie również w samych ludziach. Kiedy wspomniane już kości policzkowe Wielkiego Księcia określa się jako „ogólną cechę” jego plemienia, gdy „wysokość” wielkiej księżnej powoduje „wywyższenie” patrzących na nią ludzi, a ich policzki mogą być „wyżej” zabarwione, gdy ludzie krzyczą „w górę”, ale mają na myśli siebie i „ wierzą w wysokie rzeczy w tej chwili. ”. W związku z tym pijackie „Down, down…” wołania młodzieży na balu obywatelskim, które Klaus Heinrich ma sprowadzić do własnego poziomu, stanowią z tym wyraźny kontrast.

Minusem wszechobecnej suwerenności jest chłód, który zawsze z niej emanuje i jest z nią nierozerwalnie związany: jest to szczególnie widoczne u Wielkiej Księżnej Doroty. W dalekiej relacji z dziećmi porównywana jest do Królowej Śniegu z bajki Andersena, w której sali świec zamarzają dziecięce serca. Jej uśmiech jest „ chłodnej perfekcji ”. Odrzuca małego Klausa Heinricha „ zimnym spojrzeniem ” i napomnieniem, by uważać na jego rękę, gdy tylko szuka w niej miłości i bezpieczeństwa. Jej starszy syn, książę Albrecht, jest przedstawiany jako „ przeziębiony z samoświadomości ”, ale z drugiej strony też nieustannie cierpi fizycznie z powodu północnego zimna swojego kraju, dlatego perspektywa centralnego ogrzewania Starego Pałacu zdecydowanie udzielił mu aprobaty niezupełnie odpowiedniego ślubu jego brata. Ale nawet sam Klaus Heinrich będzie później miał „ zimny ” wpływ na Immę Spoelmann w jego pseudo- egzystencji .

Pozorna egzystencja

Królewska Wysokość może być rozumiana jako przypowieść o „pozornej egzystencji”. Klaus Heinrich spędził dzieciństwo i młodość w dużej mierze pod ochroną. W starym zamku, później w bażantarni i mieszczańskim liceum „prawdziwe życie” przenika do księcia bardzo sporadycznie, np. w relacji szewca Hinnerke o korupcji lokajów czy na balu obywatelskim. Jego późniejsze pełnienie roli regenta również jest „ bez należytego życia codziennego ” i składa się z „ wielu bardzo napiętych momentów ”. Jego brat Albrecht porównuje to do szaleńca, który jest dobrze znany w mieście i daje sygnał do pociągu, który już odjeżdża. W związku z tym Klausowi Heinrichowi brakuje prawdziwego zaangażowania w swoją pracę, az powodu braku własnej wiedzy zawsze musi polegać na słowach kluczowych swojego „ suflera ”.

Jego nauczyciel Schulrat Dröge nazywa to „ wysoką pracą ”. Dr. Überbein mówi o „ symbolicznej, [...] formalnej egzystencji ”, która „ nie daje mu prawa do natychmiastowej poufności ”, ale raczej zobowiązuje go do „działania”. Imma znajduje jaśniejsze słowa: „Chodziłeś do szkoły dla pozoru, poszedłeś na uniwersytet jako dla pozoru, służyłeś jako żołnierz jako dla pozoru i nadal wydajesz się nosić mundur; Wydaje się, że dają publiczność i wydają się grać w łucznika, a Bóg wie, co jeszcze; Przyszedłeś na świat jako pretekstem, a teraz chcesz mi uwierzyć, że jesteś poważnie o czymś?” Wspólna samokształcenie z ekonomii kończy to istnienie pseudo. Prowadzi do aktywnej i użytecznej pracy, a ostatecznie do połączenia Domu Książęcego z amerykańskim magnatem stalowym.

Paralele między pozornym istnieniem „księcia” a istnieniem „poety” są niewątpliwe: on także kontaktuje się z życiem tylko poprzez literaturę. Nie bierze udziału w bezpośrednio czynnej kreacji, a jedynie nad nią zastanawia się. Pomysł ten nie był obcy w czasie pisania powieści. Prawdopodobnie sam Tomasz Mann miał do czynienia z krytyką Wagnera przez Nietzschego , która zaczyna się od tego problemu. Pojawienie się pijanego, melancholijnego poety Martiniego (sic!) w środku opowieści również można interpretować w tym kontekście jako ironiczny portret jego własnej twórczości. Martini pojawia się dokładnie tam, gdzie historia toczy się dramatycznie i opowiada o trudnościach artystycznej kreacji. W dramacie historii nie pełni ona funkcji dramaturgicznej, a jedynie funkcję „chóralną”.

Outsider

Powieść jest licznie zaludniana przez wszelkiego rodzaju outsiderów społecznych . Jednym z nich jest sam książę Klaus Heinrich, choćby z powodu wspomnianej już „pozornej egzystencji”, ale także z powodu okaleczenia . Jego nauczyciel i przyjaciel dr. O nodze z powodu jego brzydoty , nieślubnego urodzenia , wychowania w rodzinie zastępczej i życia jako nietowarzyskiego ekscentryka społecznie napiętnowanego, dr. Sammet z powodu jego przynależności do judaizmu , hrabina Löwenjoul z powodu swojego szaleństwa . Wspomnieć należy także o schorowanym poecie Axelu Martini, któremu daleko do życia, a także znanym wariatowi, który i tak daje sygnał do odjazdu pociągów. Nawet miliarder Spoelmann jest outsiderem ze względu na swoje wyjątkowe bogactwo, które wznosi go w sferę Lewiatana , ale także z powodu jego indyjskiej krwi. W Imma uczyła się również algebry , co było niezwykłe dla kobiet tamtych czasów .

Temat egzystencji outsidera jest rozwijany w abstrakcyjnych kategoriach w dr. Sammety do starego Wielkiego Księcia:

„ Żadna zasada zrównania […] nigdy nie będzie w stanie zapobiec zachowaniu wyjątków i form szczególnych w życiu potocznym, które różnią się od normy burżuazyjnej w sensie wzniosłym lub haniebnym. Jednostka dobrze zrobi, jeśli nie będzie pytać o rodzaj swojej szczególnej pozycji, ale dostrzeże w nagrodzie zasadnicze elementy, aw każdym razie wyciągnie z tego nadzwyczajne zobowiązanie. Nie jesteś w niekorzystnej sytuacji w porównaniu ze zwykłą, a zatem wygodną większością, ale w przewadze, jeśli masz jeszcze jeden powód, by wykonywać nietypowe wyniki. "

Symbolika ziemi i wody

Centralnym motywem powieści jest kontrast między lądem a wodą. Pierwszą reprezentuje ziemska rodzina Grimmburgów. Trzeci rozdział powieści, w którym opisane są warunki panujące w Wielkim Księstwie, nosi tytuł „ Ziemia ”. Na początku książęta są chłopami; ich majątek to ziemia, dochód z plonów rolnych . " Rozciągnięte i rozpostarte pola ", hodowla bydła , przetwórstwo mleka i hodowla bydła mlecznego charakteryzują ten obraz, ludzie mają niemal bliski związek z lasem . Dalej są cegielnie i „trochę wydobycia soli i srebra ” – też przemysły bardzo związane z ziemią. Nawiasem mówiąc, prezentacja Manna ironizuje z monografii wiejskich „ Historicznej Szkoły Ekonomii”, która istniała w czasie pisania powieści .

Natomiast element „woda” jest reprezentowany przez rodzinę Spoelmannów. Leviathan jest bardzo bogaty magnat, potwór morski z mitologii biblijnej. Ze względu leczniczą wodą, gdy Spoelmanns przyjść poprzek morza do Grimmburg z „gigantycznym parowego ” . Tam początkowo mieszkają w Quellenhof , później kupują zamek Delphinenort , gdzie serwują im „ łabędzie ” i mają zainstalowaną „ pięknie rzeźbioną fontannę ”. Pochodzą z Adirondacks , krajobrazu „ z ładnymi jeziorami ”, i wolą spędzać lato nad morzem , na przykład w Newport lub w Wenecji , gdzie również cumuje ich jacht . Twarz Immy jest kilkakrotnie opisywana jako „ blada jak morskie perły ”, jej szyja ma „ kolor wędzonej pianki morskiej ”, jej ubrania „ błyszczą ”, uszyte są z „ morskiej zieleni , lśniącego jedwabiu ”; czasem ubrana jest w „zielony aksamitny żakiet”, czasem w „ szatę z bladozielonej chińskiej krepy ” i pod tym względem znów przypomina syrenę Andersena, o której w pracy wyraźnie wspomniano – choć w innym kontekście. Język oczu Immy jest również stale określany jako „płynny”. Nawet nazwisko Spoelmann w naturalny sposób sugeruje wodę – i 350 milionów, które rodzina „wlewa” do wielkiego książęcego skarbca.

W symbolice ląd/woda można dostrzec aluzję do antagonizmu między mocarstwem kontynentalnym Niemcami a potęgą morską Anglią – lub jej potomkami USA – w momencie ukazania się powieści . Wilhelmine Imperium z jego giermków i dworów był przez długi czas w podobnej sytuacji do bardziej uprzemysłowionych Anglii jako Wielkie Księstwo Grimmburg był do wielkiego świata kapitalistycznego z Spoelmanns.

Odniesienia do innych prac Tomasza Mann

Obcy bohatera

Prawdziwy outsider od urodzenia ze względu na swój status lub pochodzenie, ze wszystkich bohaterów dzieła Tomasza Manna, z wyjątkiem księcia Klausa Heinricha, tylko Gregorius z Wybrańca , którego historia nosi cechy baśniowe, takie jak Królewska Wysokość, a także ma szczęśliwe zakończenie. Jako papież oczywiście musi zrezygnować ze szczęścia miłości, które czeka na Klausa Heinricha i Immę .

Historia miłosna ze szczęśliwym zakończeniem

Starzy Oeverdieckowie, marginalne postacie w Buddenbrooks , przyzwyczajone do przypisywania sobie nawzajem ślubnych pseudonimów, są prawdopodobnie jedynymi postaciami Tomasza Manna z miłosnym małżeństwem i szczęśliwym związkiem. Nawet w Buddenbrooks historie miłosne zwykle kończą się tragicznie. Gotthold Buddenbrook żeni się pod jego rangą, jest w dużej mierze za to wydziedziczony i nie żyje zbyt szczęśliwie z urodzonymi w Stüwing i trzema zazdrosnymi niezamężnymi córkami. Tony nie może poślubić mężczyzny, którego kocha, i zostaje zmuszona do dwóch nieudanych małżeństw z pozoru. Thomas podąża za pociągiem swego serca do chorobliwej urody Gerdy i musi doświadczyć, że rodzi tylko jednego, mało rentownego dziedzica i staje się tematem rozmów w mieście, ponieważ powszechnie uważa się, że zdradza męża z muzycznym porucznikiem von Trotha. Christian poślubia swoją ukochaną Kokotte i zostaje przez nią umieszczony w zakładzie, po czym kontynuuje swoje dotychczasowe życie, a nawet duchowy mąż Klary okazuje się ostatecznie przestępcą spadkowym. Małżeństwo Erikas, córki Tony'ego, od początku nie było szczęśliwą gwiazdą i odpowiednio się skończyło.

Związek między biednym księciem a bogatą burżuazją nie jest początkowo przewidziany i rodzi pytania o różnice klasowe i sukcesję, które są jednak rozstrzygane ku zadowoleniu wszystkich. Żadna inna historia miłosna z Tomaszem Mannem nie kończy się tak. 2 kwietnia 1953 r., po przesłaniu rękopisu swojego ostatniego opowiadania Die Betrogene do wydawców , pisał w swoim dzienniku :

Uwagi Eriki o tym, jak bardzo należy to do moich „oryginalnych rzeczy”. Opowiada o podnieceniu Klausa faktem, że wszystkie moje historie miłosne należą do królestwa zakazanego i śmiercionośnego [sic!] – kiedy jestem „szczęśliwym mężem i ojcem szóstki”. Tak, tak… Ta historia, wciąż to samo kolejna przesada.

W rzeczywistości prawie wszystkie historie miłosne Tomasza Manna odpowiadają schematowi tego „pierwotnego materiału” – „zakazują” sobie, a następnie mają odpowiednie konsekwencje.

Czy to homofilski element, który odgrywa rolę w Tonio Kröger i Śmierć w Wenecji , czy to różnica wieku, która jest również tematem w Śmierci w Wenecji i jest ponownie podejmowana w Die Betrogene , czy może to nawet więź z diabłem , który w Doktorze Fauście pozwala fatalnie zakończyć każdy odruch miłości Adriana Leverkühna -- żaden z tych warunków nie dotyczy Królewskiej Wysokości . W porównaniu z innymi postaciami Thomasa Manna, Imma Spoelmann i Klaus Heinrich są prawie „normalną” parą. „Próba komedii w formie powieści” – tak Tomasz Mann nazwał swoją powieść książęcą. Kochankowie, którzy w końcu po przeróżnych przeszkodach odnajdują się w komedii, to, jak życzy sobie publiczność, postacie o sympatycznej przeciętności.

Inwalidztwo

A jednak Klaus Heinrich jest outsiderem nie tylko ze względu na swoje pochodzenie, ale także z powodu niepełnosprawności fizycznej. Kiedy w latach pięćdziesiątych kręcono Royal Highness , Erika Mann zwykle tam była i próbowała wpływać na to, co się dzieje. Ale kiedy Mann sam wydał polecenie: Dieter Borsche , aktor Klaus Heinrichs, powinien wyraźniej ukrywać lewą rękę i częściej masować plecy - innymi słowy, zwrócić uwagę widzów na faktycznie skrywaną osobliwość. Oczywiście ten szczegół był dla niego ważny.

Ze swoimi fizycznymi ograniczeniami Klaus Heinrich ma długą tradycję w twórczości Tomasza Manna. Nawet mały pan Friedemann jest garbaty, wyłączony z „normalnego” życia i z niego ginie. Broker Gosch w Buddenbrooks może nie jest garbaty, ale przez dziesięciolecia Gerda Buddenbrook zachwycała się tym tylko z daleka, być może pewnego dnia dedykując jej tłumaczenie dzieł Lope de Vegas , nad którymi pracował niemal przez całe życie. Sesemi Weichbrodt, kolejny garbus w Buddenbrooks , ogranicza się do „wyuczonej” egzystencji, a wysoko barkowe, niezdarne, literaturoznawcze dziewczyny z Tonio Krögera prawdopodobnie nie spotkają znacząco odmiennego losu. Cipolla , kolejny przypadek skrzywienia kręgosłupa w pracy Tomasza Manna, odpokutował za pocałunek, który pozwolił zahipnotyzowanemu Mario dać mu śmiercią. Wreszcie Anna von Tümmler, artystka ze stopą końsko-szpotawą z ostatniego opowiadania Manna Die Betrogene , porzuciła miłość w młodym wieku.

Wszystkie te niepełnosprawne fizycznie postaci Thomasa Manna zachowują pewien dystans od swoich bliźnich i prowadzą samotne życie. Przed happy endem lewa ręka Klausa Heinricha jest tylko dwukrotnie dotykana przez innych ludzi - podczas budowania społeczności, ale niechlubnie kończącego bal obywatelski i kiedy Imma go całuje. Jednak oprócz Klausa Heinricha wszyscy są w jakiś sposób zaangażowani w sztukę, a przynajmniej w naukę. Ta różnica załamuje się, gdy weźmiemy pod uwagę, że Klaus Heinrich uosabia samego Tomasza Manna. Dla Tomasza Manna upośledzenie fizyczne wydaje się być szyfrem dla dalekiego artysty lub miłośnika sztuki, który obserwuje, a nawet przedstawia innych ludzi i ich prace, ale ma tylko ograniczony udział w ich życiu.

Pokrewnym tematem jest choroba. W Der Zauberberg Hans Castorp powiedział kiedyś: Choroba i głupota nie idą w parze, choroba powinna być czymś godnym czci. Zbiera on najostrzejszą sprzeczność humanisty Settembriniego, ale choroba - która tak naprawdę nie występuje u Castorpa - pozwala mu się powiększać, "zwiększać" jego przeciętną egzystencję, czego nigdy nie osiągnąłby na "nizinach". Podobnie bohaterka z chorobą płuc w Tristanie . W porównaniu ze swoim pulchnym, pełnym życia mężem Klöterjahnem, grająca na pianinie młoda kobieta jest czystą i piękną egzystencją i ma te same niebieskie żyłki pod bladą skórą, które pokazują bardziej wrażliwe i artystyczne postacie w Buddenbrooks . W Doktorze Fauście wątek wzrastania geniuszu przez chorobę dochodzi do szczytu: kompozytor Adrian Leverkühn zawdzięcza swój geniusz zakażeniu syfilisem , starej idei Thomasa Manna (co było oczywiste po losie filozofa Friedricha Nietzschego ). na przełomie wieków dopytywał się o odpowiednie prace w swoim monachijskim księgarni iw ten sposób wywołał afektowaną reakcję.

Wniosek

Ponieważ artystycznie „poruszeni” lub aktywni sympatycy w pracach Tomasza Manna często mają ponadprzeciętne cechy fizyczne, bohater Królewskiej Wysokości doskonale wpisuje się w kontekst pracy. Że jego historia miłosna kończy się raz szczęśliwie i ma nadzieję, że dalej, choć „surowe”, szczęście czeka jego poddanych i kraj (podobnie jak Tonio Kröger chciałby zobowiązać prawdziwego artystę do pozornie burżuazyjnego i przyzwoitego życie) , jest niezwykłe w porównaniu z innymi kreacjami Tomasza Manna, ale można je wyjaśnić datowaniem powieści i tłem autobiograficznym.

Historia pochodzenia

Pierwsze plany Tomasza Manna na powieść o księciu napiętnowanym jako outsider sięgają 1903 roku. W grudniu tego roku ustalono już ostateczny tytuł. Oczywiście projekt nabrał kształtu dopiero pod wpływem czasu narzeczeństwa z Katią Mann , który ostatecznie miał zostać omówiony w powieści na różne sposoby.

Mann zaczął ją pisać dopiero po ślubie 11 lutego 1905 roku. Na przestrzeni lat figurki były wielokrotnie przebudowywane. W szczególności motyw stygmatyzacji i outsidera był pierwotnie znacznie bardziej wyraźny. Na przykład Imma Spoelmann pierwotnie miała być Żydówką i powinna nazywać się Imma Davidsohn .

Rękopis ukończono w lutym 1909. Powieść została po raz pierwszy opublikowana w Neue Rundschau, a wreszcie w październiku przez S. Fischer Verlag .

Historia wpływu

publiczność

Po swoim występie Royal Highness została entuzjastycznie przyjęta przez publiczność. 30. wydanie zostało wydrukowane po zaledwie dwóch latach, a w 1918 r. w obiegu znajdowało się 165 000 egzemplarzy.

krytyka

Echo w świecie literackim pozostało przytłumione, gdyż powieść została zaklasyfikowana jako nieco płytka, jako „z pewnością najsłabsza” z powieści Manna ( Reinhard Baumgart 1989) , zwłaszcza w porównaniu z opublikowanymi kilka lat wcześniej Buddenbrookami .

O tym, że nawet sam autor odnosił się do swojej pracy z mieszanymi uczuciami, świadczy następujący fragment z jego komunikatu do Literarhistorische Gesellschaft Bonn z 1907 roku: „Książę, miliarder, szofer , pies rodowodowy, romantyczny asystent nauczyciela i księżniczka specjalny krok w górę - więc bądź ciekawy. Czasami wszystko wydaje mi się tak nowe i piękne, że śmieję się do siebie - a czasami tak głupio, że siedzę na szezlongu i myślę , że umieram.”

Jak " Simplicissimus -Humor" pojawiło się zbyt wymowne imię (zdezorientowana hrabina Lowenjoul [szwedzki, wymawiany Löwenjaul ], przebiegły Knobelsdorff , minister finansów Krippenreuther , łagodny lekarz Sammet , nadworny minister gruz Hauff , brzydki ganglion , angielskie spa doktora Watercloose itp.) - "ostatnio szkoły z dala od wszelkich trosk" motywem przewodnim pokoleń malarza dworskiego durchporträtierende, zwanego także Lindemannem. Ale zwłaszcza happy end , romantyczny, bajkowy ślub, związek miłości i suwerenności, został „zważony i uznany za zbyt łatwy” – jako powszechna krytyka, odwołująca się do słów starego Wielkiego Księcia do osobistego lekarza. Mówiono o „zejściem na równiny optymizmu” ( Kurt Martens 1910), o „nałożonym” (Helmut Jendreiek 1977), „pośpiesznym” ( Friedhelm Marx 1988) rozwiązaniu.

Hellmuth Karasek wyjaśnił tę krytykę w 1991 roku tradycyjnym oczekiwaniem, że niemiecka powieść „ skończy się tragicznie , fatalnie, upadkiem, zmierzchem bogów ”.

Przeprosiny

Apologetyczne podejście pochodziło w szczególności od Joachima Rickesa. Powieść bynajmniej nie kończy się wyraźnym happy endem . Pozostaje otwarte, na przykład, czy krzew róży rzeczywiście będzie pachniał. Recydywa amnestii mordercy Gudehusa i pozornie trwająca korupcja lokajów również rzucają światło na cień. Ani hrabina Löwenjoul, ani pies Perceval nie zostaną wyleczeni z ich szaleństwa. Na koniec należy zauważyć, że ślub jest nie tylko ze względów państwowych , co podkreślają „ złośliwe zmarszczki na oczach ” Knobelsdorffa pełniącego funkcję sekretarza, ale także ironiczny temat kazania „ Będzie żył i będzie żył”. otrzymać złoto z imperium Arabii ” ( Psalm 72 , 15 w wersji Biblii Lutra 1545). „ Szerokie nieporozumienie ” Królewskiej Wysokości należy potraktować jako okazję do nowej metodologii literackiej.

Syn Tomasza Manna Golo zwraca też uwagę, że powieść jest w najlepszym razie „żartem operetkowym dla niewtajemniczonych (...) ”.

filmowanie

Powieść została nakręcona w 1953 roku przez Hansa Abicha i Rolfa Thiele pod tym samym tytułem Królewska Wysokość . Film wyreżyserował Harald Braun . Film fabularny powstał w studiu Film Aufbau GmbH Göttingen w Agfacolor .

Główne role zagrali Dieter Borsche , Ruth Leuwerik i Lil Dagover . Ponadto córka Thomasa Manna, Erika, była również przed kamerą jako przełożona pielęgniarki Amalie . Erika Mann była jednak przede wszystkim doradcą artystycznym.

Audycje radiowe Radio

wydatek

  • Thomas Mann: Wasza Królewska Wysokość . S. Fischer, Frankfurt nad Menem 1989, ISBN 3-596-29430-4 .
  • Thomas Mann: Wasza Królewska Wysokość . Wydane przez Heinricha Deteringa we współpracy ze Stephanem Stachorskim. Tekst i komentarz w kasecie, Frankfurt nad Menem 2004, ISBN 3-10-048321-9 .

Literatura wtórna

  • Heinrich Detering: „Żydzi, kobiety i piśmienni”. Postać myślowa młodego Tomasza Manna . S. Fischer, Frankfurt nad Menem 2006.
  • Erich Heller : Zakłopotana muza . W: EH, Tomasz Mann. Der ironische Deutsche , Frankfurt nad Menem 1975 (1959), s. 61-125. ISBN 3-518-36743-9 .
  • Hellmuth Karasek : Wasza Królewska Wysokość . W: Rocznik Thomasa Manna . Tom 4, 1991, s. 29-44.
  • Jürgen Manthey : Książę w królestwie Królowej Śniegu. „Królewska Wysokość” Tomasza Manna . W: Merkur 50, 1996, s. 480-490.
  • Jürgen H. Petersen: Motywy baśniowe i ich potraktowanie w powieści Tomasza Manna „Królewska Wysokość” . W: Sprachkunst . Tom 4, 1973, s. 216-230.
  • Joachim Rickes: Dziwny krzew róży. Skoncentrowane na pracy śledztwo w sprawie powieści Tomasza Manna „Królewska Wysokość” . Frankfurt nad Menem/Berlin/Berno/Nowy Jork 1998, ISBN 3-631-33486-9 .
  • Frithjof Trapp: Artystyczna transfiguracja rzeczywistości. Powieść Tomasza Manna „Królewska Wysokość” na tle współczesnej recepcji prasy . W: Hermann Kurzke (red.): Stacje badawcze Thomasa Manna: Artykuły od 1970 roku . Königshausen i Neumann, Würzburg 1985, s. 25-40.
  • Hans Wysling : Fragmenty „Księcia Novelle” Tomasza Manna. Na oryginalnym piśmie „Królewskiej Wysokości” . W: Źródło-krytyczne studia nad twórczością Tomasza Manna . Berno / Monachium 1967, s. 64-105.
  • Hans Wysling: Wasza Królewska Wysokość (1990). W: Hans Wysling: Wybrane eseje 1963–1995 . Frankfurt nad Menem 1996, s. 219-230.

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ↑ "Dlatego piosenkarz powinien iść z królem, obaj żyją na wyżynach ludzkości!" Pokojówka Orleańska I, 2
  2. ↑ Patrz wyżej w punkcie „Intertekstualność”.
  3. ^ Oryginalne wydanie Fischer 1909 s. 395
  4. ↑ Pamiętniki, tom 10, S. Fischer 1995, s. 43 books.google
  5. ↑ Rozważania apolityczne . S. Fischer, Berlin 1918, s. 61
  6. ↑ Thomas Mann: Komunikat do Towarzystwa Literaturhistorische [sic!] w Bonn w Essais I. 1893-1914. Frankfurt nad. M .: Fischer, 2002. S. 173 Tekst był pierwotnie bez tytułu pod nazwiskiem autora w przesłaniach towarzystwa literackiego Bonn opublikowanych w 1907 roku, błędny tytuł trafia do zbioru esejów na przedruku odpowiedz na pytania wstecz 1922.
  7. ↑ Tilmann Lahme, Książę poeta i córka Lewiatana, na thomasmann.de (PDF; 182 kB)
  8. ↑ Psalm 72 (Luter 1545) .