Agrypina (Handel)

Dane pracy
Tytuł oryginalny: Agrypina
Strona tytułowa libretta z 1709 r.

Strona tytułowa libretta z 1709 r.

Kształt: Opera seria
Oryginalny język: Włoski
Muzyka: Georg Friedrich Haendel
Libretto : Vincenzo Grimani
Premiera: 26 grudnia 1709
Miejsce premiery: Wenecja , Teatro San Giovanni Grisostomo
Czas odtwarzania: ok. 3 godziny
Miejsce i czas akcji: Rzym w czasach cesarza Klaudiusza , przed 54 AD
ludzie
  • Agrypina ( sopran ), żona cesarza Claudio
  • Claudio ( bas ), Cesarz Rzymu
  • Poppea (sopran), szlachetny Roman, później żona Nerona
  • Ottone ( stary ), generał cesarza
  • Neron (sopran), syn pierwszego małżeństwa Agrypiny
  • Pallante (bas), dworzanin
  • Narciso (alt), dworzanin
  • Lesbo (bas), sługa cesarza
  • Giunone (stary)
  • Dwór i świta cesarza, oficerów, żołnierzy, niewolników, służących, ludzi

Agrippina ( HWV 6) to opera ( Dramma per musica ) w trzech aktach Georga Friedricha Haendla .

Kreacja i libretto

Boże Narodzenie 1709 roku przyniosło Haendlowi największe dotychczasowe sukcesy jako kompozytora operowego. Wystawienie jego drugiej włoskiej opery po Rodrigo 26 grudnia w zepsutej operą Wenecji było sensacją. Zostało to później zgłoszone przez Johna Mainwaringa :

„Publiczność była tak zachwycona tym przedstawieniem, że nieznajomy, który powinien był zobaczyć, w jaki sposób została poruszona, pomyślałby, że wszyscy byli rozkojarzeni. Teatr niemal w każdej przerwie rozbrzmiewał okrzykami i aklamacjami „viva il caro Sassone!”. i inne wyrazy aprobaty zbyt ekstrawaganckie, by je wymienić. Byli zszokowani wielkością i wzniosłością jego stylu, ponieważ nigdy dotąd nie poznali wszystkich mocy harmonii i modulacji tak ściśle ze sobą połączonych i tak magicznie połączonych.

„Publiczność występu Haendla była tak oczarowana, że ​​nieznajomy, którym ludzie byli poruszeni, pomyślałby, że wszyscy są szaleni. Kiedy tylko była krótka przerwa, publiczność krzyczała: Viua il caro Sassone, niech żyje kochany Sakson! wraz z innymi wyrazami ich aprobaty, które były tak rozwiązłe, że nie chcę o nich myśleć. Wszyscy byli jakby poruszeni gromem wielkością i majestatem jego stylu: nigdy przedtem nie słyszało się wszystkich sił harmonii i melodii w ich aranżacji, tak ściśle i tak silnie połączonych ze sobą. (Tłumaczenie Johanna Matthesona , 1761)”

- John Mainwaring : Wspomnienia z życia zmarłego George'a Frederica Haendla. Londyn 1760.

Kardynał Vincenzo Grimani , początkowo habsburski ambasador cesarski przy Stolicy Apostolskiej , został mianowany przez Józefa I w 1708 r . wicekrólem Neapolu . Do jego rodziny należał Teatro San Giovanni Grisostomo (znany dziś jako Teatro Malibran ) w Wenecji i w tym celu zamówienie kompozycji od Agrypiny powierzono Handlowi. Sam Grimani napisał do niego podręcznik, co czyni go jednym z niewielu oryginalnych librett operowych, które Haendel ułożył do muzyki. Utwór powstał prawdopodobnie w Rzymie już w latach 1707/1708, gdyż zmienione lub usunięte części autografu wskazują, że później Haendel musiał dostosować partyturę do warunków scenicznych w Wenecji. Tego zdania jest wielu badaczy Haendla ( Chrysander , Lang , Strohm , Baselt ). Kontrastuje to z faktem, że rękopis jest napisany na papierze weneckim. Ponieważ Handel nie mógł dotrzeć do Wenecji przed połową listopada, na skomponowanie i próbę utworu pozostało tylko pięć tygodni. Nie byłby to jednak czas niezwykły dla Haendla, zwłaszcza że przejął stosunkowo dużą liczbę arii z wcześniejszych utworów.

Kardynał i wicekról Neapolu Vincenzo Grimani

Po premierze 26 grudnia 1709 roku w Teatro San Giovanni Grisostomo opera w kolejnym sezonie karnawałowym miała tam 27 przedstawień. Obsada premiery:

W Neapolu utwór wystawiono 15 lutego 1713 roku w Teatro San Bartolomeo z dodatkami muzycznymi Francesco Manciniego i prawdopodobnie pod jego kierownictwem. Również w Hamburgu w Theater am Gänsemarkt w latach 1718-1722 odbywał się spektakl, który przez prawie trzydzieści wieczorów odbywał się pod dyrekcją Matthiasa Christopha Wideburga . Powodem prawykonania tego cyklu było ponowne otwarcie Opery Hamburskiej przez nowego dyrektora teatru, meklemburskiego radnego dworskiego Johanna Georga Gumprechta . Przecież Cesarska Sala Balowa na Tummelplatz w Wiedniu była sceną wykonania pasticcio w 1719 roku, w którym oprócz muzyki Haendla wkomponowano śpiewy Andrei Stefano Fiorè i Antonio Caldary .

Dopiero w lutym 1943 operę można było ponownie zobaczyć w rodzinnym Halle Haendla w miejscowym teatrze pod dyrekcją Richarda Krausa w ramach 12. Festiwalu Halle Handel (dawny spis ludności). Pierwsze wykonanie utworu w historycznej praktyce wykonawczej miało miejsce w Getyndze 14 czerwca 1991 roku z Capella Savaria pod dyrekcją Nicholasa McGegana .

wątek

Tło historyczne i literackie

Grimani jako postaci wykorzystywał ludzi z historii Rzymu, nawet jeśli opisywane wydarzenia historyczne miały faktycznie miejsce w różnym czasie. Są one przekazywane w Annales (XI – XII księga) Tacyta oraz w De vita Caesarum (V księga: Vita divi Claudi ) Swetoniusza :

Agrypina Młodsza poślubiła w trzecim małżeństwie swojego wuja, rzymskiego cesarza Klaudiusza , od 49 rne . Wkrótce próbowała zapewnić sukcesji tronowej swojemu dwunastoletniemu synowi z pierwszego małżeństwa Neron , chociaż sam Klaudiusz miał syna Brytanika . Rok później Klaudiusz adoptował Nerona, czyniąc go swoim wyznaczonym następcą.

Najważniejszą ekspansją militarną Cesarstwa Rzymskiego w tym czasie był podbój Wielkiej Brytanii w 43 rne, podczas którego Klaudiusz omal nie zginął podczas sztormu podczas podróży morskiej (Swetoniusz: Vita divi Claudi 17,2). 16 dni po zdobyciu Camulodunum ( Colchester ), Klaudiusz opuścił nową prowincję i powrócił do Rzymu w triumfalnej procesji .

Pojawiają się także generał Otho i jego kochanka Poppea Sabina . H. ożenił się cztery lata po śmierci Klaudiusza, ale rok później Nero zatrudnił ją i wziął za żonę.

Wreszcie Pallas i Narcyz są również wymieniani u Tacyta i Swetoniusza, tego pierwszego także jako kochanka Agrypiny. Tylko sługa Lesbo jest wymyśloną osobą.

pierwszy akt

Pokój Agrypiny . Agrippina otrzymała wiadomość, że Claudio zginął podczas sztormu na morzu. Teraz próbuje przekonać Nerona, by sięgnął po koronę Cezara. Powinien mieszać się z ludźmi, wzbudzać współczucie, ale zachować wiadomości w tajemnicy. Nero chce posłuchać rady matki i zawsze ją szanować ( Con saggio tuo consiglio , nr 1).

Aby pomóc firmie odnieść sukces, Agrippina chce również wykorzystać swoich powierników Narciso i Pallante, którzy szukają ich przychylności i dlatego wydają się chętni do wspierania ich planów. Najpierw pojawia się z nią Pallante. Mówi mu, żeby poszedł do Kapitolu, a kiedy ogłasza śmierć Claudio, by przyniósł ludziom imię Nero. Jeśli plan się powiedzie, Pallante również zwiększy swoje wpływy. Pallante chwali Agrypinę za to, że dziś jego szczęśliwy los spływa przez nią z gwiazd ( La mia sorte fortunata nr 2).

Następnie pozwala przyjść do Narciso, którego instruuje w ten sam sposób. On też ma nadzieję rządzić u jej boku, ponieważ ją kocha ( Volo pronto, e lieto il core , nr 3). Agrypina zostaje sama i ma nadzieję, że wyjdzie bez szwanku z rozpoczętych intryg ( L'alma mia frà le tempeste , nr 4).

Nero obłudnie rozdaje dary potrzebującym na Kapitolu i okazuje im współczucie ( Qual pacer à un cor pietoso , nr 5). Pallante i Narciso są również obecni, nie wiedząc, że drugi został zainaugurowany przez Agrypinę. Agrypina wchodzi, by publicznie ogłosić wiadomość o śmierci Claudio. Teraz musi zostać wybrany nowy Cezar. Zabiera Nerona na tron ​​i słychać trąby. Lesbo ogłasza, że ​​Claudio został uratowany przez bohaterskiego Ottone. Ottone opowiada o wydarzeniach i wyjaśnia, że ​​został wybrany w podziękowaniu na następcę Claudio. Czy plany Agrypiny zawiodły?

Ottone podchodzi do niej i zdradza, że ​​nie interesuje go tron ​​i że kocha Poppeę. Agrypina obiecuje mu pomóc. Był godzien tronu, a jego miłość nie powinna pójść na marne ( Tu ben degno, sei dell'allor , n. 8). Ottone życzy, by spełniły się jego nadzieje ( Lusinghiera mia speranza , nr 9).

Pokój Poppei . Poppea na próżno patrzy na siebie w lustrze ( Vaghe perle, eletti fiori , nr 10). Z Claudio, Nero i Ottonem ma troje kochanków, których wcześniej zostawiła w ciemności. Claudio każe Lesbo ogłosić nocną wizytę (co podsłuchuje Agrippina na uboczu). Poppea porównuje miłość do ognia, który przenika serce i je pochłania ( É un foco quel d'amore , nr 11 ).

Wchodzi Agrypina i twierdzi, że Ottone zdradził Poppeę i oddał ją Claudio w zamian za tron. Jako dowód stwierdza, że ​​Claudio przyjdzie do niej w nocy. Daje radę: Poppea powinna powiedzieć Claudio, że Ottone zabronił jej z nim rozmawiać. Mówi się, że jako kobieta używa swojej broni, aby nakłonić Claudio do pozbawienia Ottone dziedziczenia tronu. Mimo obaw Agrypina cieszy się, że się uda ( Ho un non so che nel cor , nr 12). Poppea jest rozczarowana Ottonem i przysięga zemstę ( Fa quanto vuoi , nr 13).

Claudio wchodzi do pokoju Poppei i wyraża swój podziw ( Pur ritorno à rimirarvi , nr 14). Poppea jest uparta i postępuje zgodnie z radą Agrypiny. Claudio obiecuje, że Ottone nie zostanie Cezarem. Następnie zbliża się do Poppei, aby zaspokoić swoje pragnienie ( Veni, o cara , nr 15). W ostatniej sekundzie Poppea zostaje „uratowana” przez podejście Agrypiny.

Agrypina odwołuje się do przyjaźni z Poppeą, która zawsze jest wolna od oszustwa, zdrady i niewierności ( Non ho cor che per amarti , nr 17). Poppea zastanawia się, czy miłość przeradza się w gniew, gdy się obraża ( Se giunge un dispetto , nr 18).

Drugi akt

Oryginalny skład opery

Ulica w Rzymie . Pallante i Narciso odkryli, że oboje zostali oszukani. Teraz chcą jej spłacić tą samą monetą. Ottone przygotowuje się do roli Cezara, ale w rzeczywistości podziwia piękno bardziej niż tron ​​( Coronato il crin d'alloro , nr 19).

Chór zapowiada przybycie Claudia ( Di timpani, e trombe , nr 21). Podbił Wielką Brytanię i wychwala imperium pod Kapitolem ( Cade il mondo soggiogato , nr 22). Wszyscy go witają; Kiedy przychodzi kolej na Ottone, Claudio nazywa go zdrajcą. Ottone prosi o pomoc Agrypinę, która go odrzuca ( Nulla sperar da me , nr 23). Poppea ( Tuo ben è'l trono , nr 24) i Nero ( Sotto il lauro che hai sul crine , nr 25) robią to samo . Nawet Pallante, Narciso i Lesbo opuszczają go teraz, gdy nie jest już na korzyść Claudio. Ottone jest zdesperowany ( Otton, Otton, qual portensoso fulmine , nr 26) i mniej ubolewa nad utratą tronu niż utratą Poppei ( Voi, che udite il mio lamento , nr 27).

Ogród . Poppea żałuje, że jej ukochany był naprawdę niewinny i litował się ( Bella pur nel mio diletto , nr 28). Pojawia się Ottone i śpiewa o fontannach w ogrodzie ( Vaghe fonti che mormorando , nr 29). Tymczasem Poppea udaje, że śpi i we śnie nazywa go zdrajcą. Kiedy „budzi się”, on przywołuje swoją niewinność ( Ti vo 'giusta e non pietosa , nr 31). Poppea prosi go, żeby później przyszedł do jej pokoju na kolejną rozmowę.

Teraz jest dla niej jasne, że Agrypina ją okłamała. Po raz kolejny nie chce być przez nią zdradzona ( Ingannata una sol volta , nr 32). Lesbo przychodzi i prosi swojego mistrza, aby ponownie odwiedził Poppeę. Potem pojawia się Nero, którego Poppea też wzywa na później do swojego pokoju i któremu obiecuje ( Col peso del tuo amor , nr 33). Nero cieszy się z nadchodzącej radości miłości ( Quando invita la donna l'amante , nr 34).

Agrypina uważa, że ​​powodzenie jej intryg jest zagrożone ( Pensieri, pensieri, voi mi tormentate , nr 35/36). Ottone i Poppea mogą zdemaskować oszustwo, a Pallante i Narciso za bardzo im ufali. Teraz nakazuje Pallante dopilnować śmierci Narcyza i Ottonesa. Pallante wyraża wobec niej swoją lojalność ( Col raggio placido , nr 37). Narciso rozkazuje im w ten sam sposób zabić Ottone i Pallante. Udaje, że ma nadzieję, że jej obietnice zostaną spełnione ( Spererò, poi che me dice , nr 38).

Claudio podchodzi do Agrypiny z podziwem. Ostrzega go przed Ottonem, który rzekomo szuka jego życia. Powinien jak najszybciej uczynić Nerona swoim następcą, aby pokrzyżować plany Ottonesa. Claudio zrobi wszystko, o co go poprosi ( Basta, che sol tu chieda , nr 39). Agrypina widzi siebie zbliżającą się do celu ( Ogni vento, che al porto lo spinga , nr 40).

Trzeci akt

Pokój Poppei z drzwiami pośrodku i po bokach . Rozpoczyna się plan zemsty Poppei. Najpierw przychodzi do niej Ottone i przysięga swoją wieczną lojalność. Wierzy mu i chowa go za drzwiami. Obiecuje zachować ciszę i nie wyciągać fałszywych wniosków z ich późniejszej rozmowy ( Tacerò, pur chè fedele , nr 41).

Następnie podchodzi do niej Nero. Poppea udaje, że boi się, że Agrypina wejdzie. Ukrywa go za kolejnymi drzwiami (ale żeby nie mógł słuchać). Nero jest posłuszny, wciąż jej pożądając ( Coll'ardor del tuo bel core , nr 42).

Wreszcie pojawia się Claudio. Udaje jej się przekonać go, że źle ją zrozumiał w ich ostatniej rozmowie: to nie Ottone, ale Neron zabronił jej rozmawiać z Claudio. Jest zdezorientowany, ale obiecuje ją pomścić. Ukrywa go za trzecimi drzwiami i wyjmuje Nero. Kiedy Claudio słyszy głos Nerona, jest zły i odsyła go. Poppea pozbywa się Claudio pod pretekstem, że powinien uspokoić Agrypinę. Claudio uważa, że ​​jest Cezarem, którego nikt nie dowodzi ( Io di Roma il Giove son , nr 43).

Plik audio / próbka audio Bel piacere è godere fido amor! ? / i
Aria z III aktu (nr 45), śpiewa Alyssa Veteto

Teraz, gdy Poppea pokazała, że ​​jest gotowa stawić czoła potężnym, Ottone obiecuje być jej lojalny za wszelką cenę. Cieszy się, że ma Poppeę ( Pur ch'io ti stringo al sen , nr 44), podobnie jak Poppeę ( Bel piacere e godere fido amor!, nr 45).

Sala Cesarska . Nero relacjonuje, co stało się z Agrypiną ( Come nube che fugge dal vento , nr 46). Pallante i Narciso informują Claudio o pierwszej intrydze Agrypiny. Claudio konfrontuje się z Agrypiną. Przeprasza, że ​​wyniosła Nerona na tron ​​tylko dlatego, że wierzyła, że ​​Claudio nie żyje.Kiedy nadeszła wiadomość o przybyciu Claudio, Nero pokornie wyszedł z tronu. Wszystko to potwierdzają Pallante i Narciso. Agrypina prosi Claudio o uwolnienie się od nienawiści i uznanie jej miłości i lojalności ( Se vuoi pace, oh volto amato , nr 47).

Dołączają do nich Ottone, Nero i Poppea. Ponieważ historia miłości Nerona i Poppei została odegrana Claudio, proponuje małżeństwo między nimi; Ottone ma być jego następcą. Zrozumiałe, że nikt się nie zgadza: Nero woli zostać Cezarem; Ottone i Poppea wolą się pobrać. Tak więc Claudio spełnia wszystkie życzenia - Agrypina również jest zadowolona, ​​ponieważ osiągnęła swój cel, jakim jest uczynienie swojego syna Cezarem. Uczestnicy zbierają się na finałowy chór ( Lieto il trebo increspi l'onda , nr 48). Junona schodzi ze swoją świtą, aby dać błogosławieństwa niebios ( V'accendano le tede , nr 49).

muzyka

Dzięki muzyce do swojej szóstej opery Haendel po raz pierwszy wytworzył tak wysoki stopień dramaturgicznego przepływu i muzycznej spójności, że opera uważana jest za jego pierwsze arcydzieło, mimo że tylko pięć arii tej tak docenionej za nowatorstwo opery, zostały nowo skomponowane. Wiele ruchów sięga do innych dzieł z okresu włoskiego. Handel Works katalog wymienia 49 takich pożyczek samego materiału własnego. Istnieje również wiele utworów, które wykorzystują pomysły muzyczne z Die Roman Unrest Reinharda Keisera lub: Die Nobelmüthige Octavia (Hamburg 1705), co sugeruje, że Haendel mógł zabrać ze sobą ich muzykę do Włoch ( zlecił wykonanie kompletnej kopii Opery), ale przynajmniej zrobiło to wielkie wrażenie na dwudziestolatce w Hamburgu. Handel pożyczył od Johanna Matthesona , Arcangelo Corelli i Jean-Baptiste Lully . Z drugiej strony Agrypina służyła później także samemu Handlowi w Londynie jako źródło pomysłów muzycznych, zwłaszcza w wielu oratoriach.

Struktura opery

pierwszy akt

  • Aria (Nerone) - Con saggio tuo consiglio
  • Aria (Pallante) - La mia sorte fortunata
  • Aria (Narciso) - Volo pronto, e lieto il core
  • Aria (Agrypina) - L'alma mia fra le tempeste
  • Arioso (Nerone) - Qual piacer a un cor pietoso
  • Quartetto (Agrippina, Nerone, Pallante, Narciso) - Il tuo figlio merta sol scetro e corone
  • Arietta (Lesbo) - Allegrezza! Claudio giunge
  • Aria (Agrypina) - Tu ben degno sei dell'allor
  • Aria (Ottone) - Lusinghiera mia speranza
  • Aria ( poppea ) - perła Vaghe, eletti fiori
  • Aria (Poppea) - È un foco quel d'amore
  • Aria (Agippina) - Ho un non so che nel cor
  • Aria (Poppea) - Fa 'quanto vuoi, li scherni tuoi
  • Aria (Claudio) - Pur ritorno a rimirarvi
  • Arietta (Claudio) - Vieni, och cara
  • Terzetto (Poppea, Claudio, Lesbo) - E quando mai
  • Aria (Agrippina) – Non ho cor che per amarti
  • Aria (Poppea) - Se giunge un dispetto

Drugi akt

  • Aria (Ottone) - Coronato il crin d'alloro
  • Coro - Di timpani e trombe
  • Aria (Claudio) - Cade il mondo soggiogato
  • Aria (Agrypina) - Nulla sperar da me
  • Aria (Poppea) - Tuo ben è il trono
  • Aria (Nerone) - Sotto il lauro che hai sul crine
  • Recitativo e Aria (Ottone) - Otton, qual portentoso fulmine è questi? - Voi che udite il mio lamento
  • Aria (poppea) - Bella pure nel mio diletto
  • Arioso (Ottone) - Vaghe fonti, che mormorando
  • Aria (Ottone) - Ti vo 'giusta e non pietosa
  • Aria (Poppea) - Ingannata una sol volta
  • Aria (Poppea) - Col peso del tuo amor
  • Aria (Nerone) - Quando invita la donna l'amante
  • Aria (Agrippina) - Pensieri, voi mi tormentate
  • Aria (Pallante) - Col raggio placido della speranza
  • Aria (Narciso) - Spererò, poiché mel dice
  • Aria (Claudio) - Basta che sol tu chieda
  • Aria (Agrippina) - Ogni vento ch'al porto lo spinga

Trzeci akt

  • Aria (Ottone) - Tacerò, pur che federe
  • Aria (Nerone) - Coll'ardor del tuo bel core
  • Aria (Claudio) - Io di Roma il Giove sono
  • Aria (Ottone) - Pur ch'io ti stringa al sen
  • Aria (Poppea) - Bel piacere è godere fido amor
  • Aria (Nerone) - Come nube che fugge dal vento
  • Aria (Agrippina) - Se vuoi pace, o volto amato
  • Coro - Lieto il Tebro increspi l'onda
  • Aria ( Giunone ) - V'accendano le tede i raggi delle stelle

orkiestra

Dwa flety proste , dwa oboje , dwie trąbki , kotły , smyczki, basso continuo (wiolonczela, lutnia, klawesyn).

Dyskografia (wybór)

  • Mondo Musica MFOH 10810 (1983): Margarita Zimmermann (Agrippina), Günter von Kannen (Claudio), Carmen Balthrop (Poppea), Bernadette Manca de Nissa (Ottone), Martine Dupuy (Nerone), Giorgio Surjan (Pallante), Derek Lee Ragin (Narciso), Orazio Mori (Lesbo), Cinzia De Mola (Giunone)
    Orchestra Giovanile del Veneto „Pedrollo” de Vicenza; Reż. Christopher Hogwood (209 min)
  • Harmonia Mundi HMU 907063-5 (1991): Sally Bradshaw (Agrippina), Nicholas Isherwood (Claudio), Lisa Saffer (Poppea), Drew Minter (Ottone), Wendy Hill (Nerone), Michael Dean (Pallante), Ralf Popken (Narciso ), Béla Szilagyi (Lesbo), Gloria Banditelli (Giunone)
    Capella Savaria; Reż. Nicholas McGegan (206 min)
  • Philips 438 009-2 (1992): Della Jones (Agrippina), Alastair Miles (Claudio), Donna Brown (Poppea), Michael Chance (Ottone), Derek Lee Ragin (Nerone), George Mosley (Pallante), Jonathan Peter Kenny ( Narciso), Julian Clarkson (Lesbo), Anne Sofie von Otter (Giunone)
    Angielscy soliści baroku ; Reż. John Eliot Gardiner (218 min)
  • Dynamic DYN 533431 (2003): Véronique Gens (Agrippina), Nigel Smith (Claudio), Ingrid Perruche (Poppea), Thierry Grégoire (Ottone), Philippe Jaroussky (Nerone), Bernard Deletré (Pallante), Fabrice Di Falco (Narciso), Alain Buet (Lesbo)
    La Grande Écurie et La Chambre du Roy ; Reż. Jean-Claude Malgoire (166 min: DVD)
  • Harmonia Mundi C952088.90 (2011): Alexandrina Pendatchanska (Agrippina), Marcos Fink (Claudio), Sunhae Im (Poppea), Bejun Mehta (Ottone), Jennifer Rivera (Nerone), Neal Davies (Pallante), Dominique Visse (Narciso) ,
    Akademia Muzyki Dawnej im. Daniela Schmutzharda (Lesbo) w Berlinie ; Reż. René Jacobs (203 min)

To ostatnie nagranie zawiera również DVD (z objaśnieniami na temat pracy Vincenta Boussarda i René Jacobsa).

literatura

linki internetowe

Indywidualne dowody

  1. ^ John Mainwaring: Wspomnienia z życia zmarłego George'a Frederica Haendla. Londyn 1760, s. 52 f.
  2. ^ John Mainwaring, Johann Mattheson: Biografia Georga Fridericha Haendla… Hamburg 1761, przedruk Deutscher Verlag für Musik, Lipsk 1978, s. 46 f.
  3. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opery Händla 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 128.
  4. ↑ Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 208.
  5. ↑ Bernd Baselt: Katalog tematyczny-systematyczny. Prace sceniczne. W: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Tom 1. Deutscher Verlag für Musik, Lipsk 1978, ISBN 978-3-7618-0610-4 , s. 89 ff.
  6. ↑ Ilość harmoniamundi.com