Aleksander Lang
Alexander Lang (ur . 24 września 1941 w Erfurcie ) to niemiecki reżyser i aktor. W szczególności dzięki swoim klasycznym spektaklom w Deutsches Theater Berlin stał się jednym z najważniejszych niemieckich reżyserów teatralnych początku lat osiemdziesiątych.
Życie
Lang uczęszczał do szkoły Humboldta w Erfurcie , odbył praktykę jako malarz plakatów i czcionek oraz pracował jako technik sceniczny. Od 1963 do 1966 studiował aktorstwo w Dramatu Państwowej Wyższej Szkoły w Berlinie-Schöneweide , gdzie uczestniczył w końcowej tezy swojego roku akademickiego 1966, inscenizacja Peter Hacks ' Der Schuhu und die latającą księżniczkę . Następnie Wolfram Krempel zabrał go do Teatru Maxima Gorkiego . W 1967 Lang przeniósł się do Berliner Ensemble, a wreszcie w 1969 do Deutsches Theater, gdzie przebywał do 1986 roku. Pierwsze główne role w DT to Ferdinand w Kabale i Liebe Schillera (1972), Paul Bauch w Die Kipper Volkera Brauna (1973), Caliban w Der Sturm Szekspira (1974) oraz tytułowe role w Księciu Friedricha von Homburg Kleista (1975). i Heinera Müllera Philoctetes (1977). W 1983 roku zagrał Fausta w monumentalnym, nigdy niedokończonym , a więc teatralnym skandalu, produkcji Fausta II reżysera Friedo Soltera .
Tylko sporadycznie widywano go w filmie i telewizji. Ważnymi rolami głównymi były romans Sunny Ralpha w solo Konrada Wolfa Sunny (1980) oraz tytułowa rola w telewizyjnym filmie Petera Vogla Der Leutnant Yorck von Wartenburg (1981) opartym na opowiadaniu Stephana Hermlina .
Pod koniec lat 70. Lang coraz częściej przestawiał się na reżyserię. Jego niezależne pismo ręczne jako reżysera zostało po raz pierwszy widoczne w „Filoktecie” Heinera Müllera . Po odejściu reżyserów Klausa Erfortha i Alexandra Stillmarka aktorzy Alexander Lang, Christian Grashof i Roman Kamiński dokończyli dzieło samodzielnie i zadeklarowali, że jest to wspólny wysiłek. W nadchodzących latach Lang stał się jednym z czołowych reżyserów dramatycznych w NRD. W szczególności swoją pracą w Deutsches Theater na przełomie lat 70. i 80. wyznaczał standardy estetycznej odnowy teatru. Rozwinął formy i sposoby reprezentacji, „które nie poruszały się już w ramach realizmu, zwłaszcza socrealizmu ”. Reżyserzy Benno Besson i Adolf Dresen już przed Langiem opowiadali się za otwarciem pojęcia realizmu w Deutsches Theater; Lang poprowadził ten proces do przodu z wielkim sukcesem. "Spierali się o jednolitą koncepcję 'socjalistycznego niemieckiego teatru narodowego' (...) dla różnych modeli teatralnych, otwartych form teatralnych, tradycji komedii dell'arte i eksperymentów historycznej awangardy" Alexander Spektakle Langa zasadniczo odbiegały od koncepcji realizmu psychologicznego następcy po Stanisławskim , z którego tradycyjnie słynął Deutsches Theater. Jego prace były dobitnie sztuczne i już w swoim wyglądzie zewnętrznym (np. poprzez abstrakcyjną scenografię Volkera Pfüllera , aktorzy często pomalowani na biało, grę obejmującą się do granic groteski i dobitnie sztucznym użyciem języka). ) podważyło jakiekolwiek pojęcie sztuki jako „odbicia rzeczywistości”.
Klasyczne inscenizacje Alexandra Langa miały istotne znaczenie dla fundamentalnego przewartościowania klasycznego wizerunku w sztuce NRD. We wczesnych latach NRD podkreślano rolę klasyka w polityce kulturalnej. W ten sposób NRD miała zostać zintegrowana i usankcjonowana w historycznym kontinuum postępu. Pod koniec lat 70. artyści wszystkich gatunków zaczęli kwestionować ten klasyczny wizerunek i otwierać się na nie krytycznie. Produkcja Langa od Andreas Gryphius ' Horribilicribrifax (1978) była próbą etapu gry, który został przeznaczony do traktatu pokojowego z trzydziestoletniej wojny, jako sztuce powojennej. Jednak wynik nie mógł przebić się na widowni. Wielki sukces odniósł jednak dramatem Lessinga Panna Sara Sampson , który powszechnie uważany jest za trudny . Lang zinterpretował utwór jako „demonstrację perfidnych represji. Moralność, wychowanie, rodzina i małżeństwo, wiara i harmonia zostały pokazane nie jako jednocząca więź, ale jako śmiertelna więź.”W sztuce Ernsta Tollera Der uwolnił Wotana z Christianem Grashofem w roli tytułowej, reżyser i jego bohater wypróbowali groteskową stylistykę. urządzenia jako wyraz „ furor teutonicus ”, który powinien stać się charakterystyczny dla produkcji Langa. Praca reżyserska Langa została ukształtowana przez zamiar przywrócenia aktora do centrum pracy teatralnej. Odpowiednio ważna była dla niego praca z aktorami, którzy znali jego sposób pracy i potrafili sprytnie wykorzystać swobodę, jaką Lang oferował dla komediowych wykroczeń i improwizacji. Lang zebrał główną obsadę aktorów, z którymi pracował w kółko. Byli wśród nich Christian Grashof , Katja Paryla , Margit Bendokat , Simone von Zglinicki , Michael Gwisdek , Dieter Montag i Roman Kamiński.
Awans Langa do czołówki reżyserów z NRD wynikał w szczególności z jego produkcji klasycznych filmów. Jego zamiar przełamania utartych schematów wykonawczych i zdobycia nowego materiału konfliktowego i współczesnych skojarzeń z często granych utworów osiągnął pierwszy punkt kulminacyjny , gdy wystawił Sen nocy letniej Szekspira (1980, z Margit Bendokat, Katją Parylą, Romanem Kamińskim, Dieterem Mannem). , Otto Mellies i inni). Produkcja zaprzecza wszystkie oczekiwania, które zostały ukształtowane przez romantycznej tradycji - od Schlegel / Tiecka do Mendelssohna Bartholdy'ego dramatu muzykę do Maxa Reinhardta epokowe inscenizacji spektaklu. Spektakl podzielił publiczność i krytyków; reakcje wahały się od euforycznej aprobaty do całkowitego odrzucenia. Zamiast zwiewnej bajki Lang opowiedział tragiczną komedię, w której pozorną harmonię wymuszają wszelkie środki przemocy. W niezwykle precyzyjnej, koncepcyjnej pracy przygotowawczej Lang uzasadniał ten pogląd na sztukę wstrząsami społecznymi czasów Szekspira. Dla niego jednak nigdy nie chodziło o odbudowę i „wierność dziełu” w sensie zwykłej egzegezy tekstu : „Twórcze zawłaszczenie staje się żywą dyskusją tylko wtedy, gdy nowe pokolenie potrafi połączyć swoje doświadczenia z doświadczeniem poety. Decydującym czynnikiem jest dokładność w obcowaniu z poetą i jego dziełem, a nie pozornie modne obalenie tradycyjnej historii interpretacji.”
W Dantons Tod (1981) Büchnera Lang zaskoczył publiczność niespodziewanym zamachem stanu: pozwolił zagrać zarówno Dantonowi, jak i jego przeciwnikowi Robespierre'owi Christiana Grashofa i pokazał walczących przedstawicieli rewolucyjnej elity jako dwie strony tej samej monety. Genialnie przepełnione dzieło sprowadził do ścisłej formy, którą wsparł scenografią Volkera Pfüllera. Dalszymi cechami spektaklu była wysoka teatralność, wykształcona w ludowych tradycjach teatralnych, zredukowanie postaci do dwunastu aktorów oraz interpretacja ludowych postaci (w tej roli Kurt Böwe i Dietrich Körner ) jako klaunów. Śmierć Dantona była uważana za „niekomfortowy, wysoce podejrzany tekst” w NRD i rzadko była odtwarzana. „Rewelacyjna inscenizacja” Alexandra Langa nie tylko otworzyła nowe spojrzenie na sztukę, ale „poprzez (jej) surowość estetyczną także podprogowo promowała dyskurs polityczny w NRD”.
Następnie pojawiły się Smutna historia Fryderyka Wielkiego Heinricha Manna (1982), Okrągłe głowy i spiczaste głowy Brechta (1983) oraz Prawdziwa historia Ah Q Christopha Heina (1983). Pod kierunkiem Dieter Mann, podwójnego projektu z Goethego Iphigenie auf Tauris (z Katja Paryla) i Grabbe za Duke Theodor von Gothland (z Christianem Grashof) , a następnie w 1984 roku , aw 1985 roku produkcja Johannes Becher w Winter bitwie z preludium Heinera Müllera (z Dieter Mann) i wreszcie w 1986 roku trylogia pasji , składający się z Eurypidesa " Medea , Goethego Stella i Augusta Strindberga taniec śmierci . W międzyczasie zaprezentował swój pierwszy gościnny spektakl w RFN w 1984/85 , Don Karlos w Münchner Kammerspiele .
W 1981 Lang otrzymał Nagrodę Goethego Miasta Berlina , w 1985 Nagrodę Krajową II stopnia NRD , w 1986 został członkiem Akademii Sztuk Pięknych i otrzymał Nagrodę Krytyki Akademii Sztuk Pięknych. Od 1984 Dieter Mann jest dyrektorem Teatru Niemieckiego. Bronił podwójnego projektu Gothland / Ifigenie przed berlińskim kierownictwem partii, które naciskało na dymisję. Kiedy Alexander Lang zażądał większego wpływu na politykę zespołu i dominacji jego produkcji w repertuarze, Dieter Mann nie zgodził się z tym. W maju 1986 Lang wziął trzyletni urlop w Deutsches Theater i ponownie pracował jako gościnny reżyser w Münchner Kammerspiele, gdzie w 1987 wystawił Phädrę Racine'a i Pentezyleę Kleista jako podwójny program . Kiedy jego następny projekt z planem, produkcja Pierścienia Nibelunga w Operze Państwowej , został przełożony na czas nieokreślony, Lang wrócił do Monachium w 1987 roku i skierowany Bernard-Marie Koltès " In der Einsamkeit der Cottonfelder .
W lutym 1988 Jürgen Flimm przywiózł go do teatru Thalia w Hamburgu . Lang był tam jako następca Jürgena Goscha , pełniącego obowiązki dyrektora domu. Jego pierwsza produkcja w Hamburgu był Goethego Clavigo (1988, ze Michael Maertens ), a następnie Powrotu na pustynię przez Bernard-Marie Koltès i Der Hofmeister przez Jakob Michael Reinhold Lenz . W 1989 był także gościnnym reżyserem w Nederlands Toneel w Gent ( Trzy siostry Czechowa ).
W marcu 1989 Lang wyjechał do Berlina Zachodniego i został starszym dyrektorem Berlin Schiller Theater ; jednocześnie był (z Alfredem Kirchnerem , Volkmarem Claussem i Verą Sturm) współdyrektorem Staatliche Schauspielbühnen Berlin . W 1990 Lang wystawił w Niemczech bajki oparte na motywach braci Grimm (z Bernhardem Minettim ) i Die Räuber Schillera w Schiller Theater . W 1991 roku ponownie wystawiono Ifigenię na Taurydzie Goethego i Chory z wyobraźni w Molierze .
W kwietniu 1993 Lang opuścił teatr Schillera, który miał zostać zamknięty, i wrócił do Teatru Niemieckiego. Istnieje następnie wystawił Klaus Pohl w Karate-Billi powroty (1992), Sofoklesa " Król Edyp (1996), Goethego Torquato Tasso (1996) i Jean-Francois Prévand za Voltaire Rousseau (2000, z Christianem Grashof jak Voltaire i Lang się za Rousseau).
Od tego czasu pracował jako gościnny reżyser w Comédie-Française ( Książę Kleista Friedrich von Homburg , 1994; Nathan der Weise Lessinga , 1997; Faust I Goethego , 1999), Münchner Kammerspiele ( Ostatni gość Herberta Achternbuscha , 1996) i na Festiwalu w Bregencji. W monachijskim Residenztheater wystawił Tankreda Dorsta Z powodu zamkniętego bogactwa w 1998 roku , Hebbels Die Nibelungen w Teatrze w Lipsku w 2000 i Hamleta w Niemieckim Teatrze Narodowym w Weimarze w 2001 roku . Kilka reżyserskie prace na Maxim-Gorki-Theater, a następnie pod kierunkiem Volkera Hesse : Gorkis Nachtasyl (2003), Hanns Heinz Ewers ' Das Wundermärchen von Berlin (2005) i Kleista Der zerbrochne Krug (2006). Jako aktor można go było tam zobaczyć w 2005 roku w produkcji Hesse Przed zachodem słońca .
Alexander Lang ma troje dzieci. Jedna córka i dwóch synów. Syn Alexej Paryla (* 1969), który pracuje jako grafik i scenograf, wywodzi się ze związku z aktorką i reżyserką Katją Parylą . Lang ma kolejnego syna z Caroline Neven Du Mont . Był żonaty z dramaturgiem Annette Reber aż do jej śmierci .
Nagroda
Alexander Lang otrzymuje Nagrodę Konrada Wolfa 2020 od Berlińskiej Akademii Sztuk .
teatr
Dyrektor (wybór)
- 1976: Georg Hirschfeld : Pauline ( Deutsches Theater Berlin - Kammerspiele)
- 1977: Alexander Lang: Bestia Monsieur Racine lub Cud fantazji (na podstawie opowiadania Tomiego Ungerera ) (Deutsches Theater Berlin)
- 1977: Heiner Müller : Philoktet (wspólna praca Langa, Christiana Grashofa i Romana Kamińskiego) (Deutsches Theater Berlin, Kammerspiele)
- 1978: Andreas Gryphius : Horribilicribrifax (Deutsches Theater Berlin)
- 1978: Gotthold Ephraim Lessing : Miss Sara Sampson (Deutsches Theater Berlin)
- 1979: Ernst Toller : Uwolniony Wotan (Deutsches Theater Berlin)
- 1980: William Shakespeare : Sen nocy letniej (Deutsches Theater Berlin)
- 1981: Georg Büchner : Dantons Tod (Deutsches Theater Berlin)
- 1982: Heinrich Mann / Alexander Lang: Smutna historia Fryderyka Wielkiego (Deutsches Theater Berlin, Akademie der Künste)
- 1983: Bertolt Brecht : Okrągłe głowy i spiczaste głowy (Deutsches Theater Berlin)
- 1983 Christoph Hein : Prawdziwa historia Ah Q (Deutsches Theater Berlin, Kammerspiele)
- 1984 Christian Dietrich Grabbe : Książę Theodor von Gothland , Johann Wolfgang Goethe : Ifigenie auf Tauris (Deutsches Theater Berlin)
- 1985 Friedrich Schiller : Don Carlos ( Münchner Kammerspiele )
- 1985: Johannes R. Becher : Bitwa zimowa (Deutsches Theater Berlin)
- 1986: Trylogia pasyjna : Eurypides : Medea , Johann Wolfgang Goethe: Stella , August Strindberg : Taniec śmierci (Deutsches Theater Berlin)
- 1992: Klaus Pohl : Karate-Billi powraca (Deutsches Theater Berlin)
- 1993: Pierre Corneille : Cyd (Deutsches Theater Berlin)
- 1996: Sofokles : Król Edyp (Deutsches Theater Berlin)
- 1999: Frank Wedekind : Karl Hetmann, karłowaty gigant ( Residenztheater Munich )
- 2001: Friedrich Hebbel : Nibelungowie , ( Teatr w Lipsku )
- 2001: William Shakespeare: Hamlet ( Niemiecki Teatr Narodowy Weimar )
- 2003: Maxim Gorki : Nocny azyl ( Maxim-Gorki-Theater Berlin)
- 2006: Heinrich von Kleist: Rozbity dzban (Maxim-Gorki-Theater Berlin)
- 2007: Carl Sternheim : Bürger Schippel ( Hessisches Staatstheater Wiesbaden )
aktor
- 1966: Max Frisch : Don Juan or The Love of Geometry (Don Juan) - reżyseria: Wolfram Krempel ( Maxim-Gorki-Theater Berlin)
- 1968: Peter Weiss : Dyskurs o Wietnamie - reżyseria: Ruth Berghaus ( Berliner Ensemble )
- 1969: Werner Heiduczek : Marula (Franz Goschel) - reżyseria: Dieter Mann ( Deutsches Theater Berlin )
- 1970: Hans Magnus Enzensberger : Przesłuchanie Habany (Comandante Guillermo Jiménez) - reżyseria: Manfred Wekwerth (Deutsches Theater Berlin)
- 1970: Isaak Babel : Maria - reżyseria: Adolf Dresen (Deutsches Theater Berlin - Kammerspiele)
- 1971: Rolf Schneider : Przeprowadzka do zamku (Emil) - reżyseria: Hans-Georg Simmgen (Deutsches Theater Berlin)
- 1972: Friedrich Schiller : Cabal and Love (Ferdinand) - reżyseria: Klaus Erforth / Alexander Stillmark (Deutsches Theater Berlin - Kammerspiele)
- 1973: Ignati Dworetzki : Człowiek z zewnątrz (sekretarz partii) - reżyseria: Adolf Dresen (Deutsches Theater Berlin)
- 1973: Volker Braun : Die Kipper (Paul Bauch) - reżyseria: Klaus Erforth / Alexander Stillmark (Deutsches Theater Berlin)
- 1975: Heinrich von Kleist : The Broken Jug (Ruprecht) - reżyseria: Adolf Dresen (Deutsches Theater Berlin)
- 1975: Heinrich von Kleist: Książę Friedrich von Homburg lub bitwa pod Fehrbellin (Homburg) - reżyseria: Adolf Dresen (Deutsches Theater Berlin)
- 1980: Sofokles : Elektra (Aigistos) - reżyseria: Friedo Solter (Deutsches Theater Berlin w sali plenarnej Akademii Sztuk Pięknych)
Filmografia
- 1965: Nie sądzisz, że płaczę - reżyseria: Frank Vogel
- 1969: Anioł w zasięgu wzroku (TV) - reżyseria: Lothar Bellag
- 1971: czapki z głów, jeśli się pocałujesz! - Dyrektor: Rolf Losansky
- 1972: Bajka o starym Arbacie (TV)
- 1972: Zernik zwłoki - reżyseria Gerhard Klein , następnie Helmut Nitzschke
- 1973 Gustav J. (mówca)
- 1975: Juno i paw (nagranie teatralne)
- 1976: Światło na szubienicy - reżyseria: Helmut Nitzschke
- 1980: Solo Sunny - reżyseria: Konrad Wolf
- 1980: Reklama w gazecie (TV) - reżyseria: Jurij Kramer
- 1981: Porucznik Yorck von Wartenburg (TV) - reżyseria: Peter Vogel
- 1982: Głos zabiera prokurator : jestem Joop van der Dalen (TV) - reżyseria: Peter Vogel
- 1983: Smutna historia Fryderyka Wielkiego (nagranie teatralne)
- 1985: Okrągłe głowy i spiczaste głowy (nagranie teatralne)
- 1985: Czas, który pozostaje
- 1986: Pola bitwy (głośnik)
Audycje radiowe Radio
- 1972: Hans-Jürgen Bloch : Główny kierowca - czyli 18 rozdziałów o Mathiasie Motterze ( Matthias Motter) - Reżyser: Barbara Plensat (słuchowisko radiowe - Transmisja NRD )
- 1973: Friedrich Wolf : Biedny Konrad (Duke) - reżyseria: Hans-Peter Minetti (słuchowisko radiowe - Transmisja NRD)
- 1975: Jules Verne : The Invention of Verderbens (Simon Hart) - reżyseria: Andreas Scheinert (słuchowisko radiowe dla dzieci - nadawanie z NRD)
- 1976: Lia Pirskawetz : Das Haus am Park (Jacobi) - reżyseria: Barbara Plensat (słuchowisko radiowe - Transmisja NRD)
- 1976: Günter Kunert : Another K. - reżyseria: Horst Liepach (słuchowisko radiowe - Transmisja NRD)
literatura
- Aune Renk: Lang, Alexander . W: Kto był kim w NRD? Wydanie piąte. Tom 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
- Alexander Lang: Teatr Przygodowy . Pod redakcją Martina Linzera . Henschelverlag Art and Society, Berlin 1977
- Śmierć Dantona Georga Büchnera. Dokumentacja spektaklu Deutsches Theater Berlin w 1981 roku . Praca teatralna w NRD 8, wyd. przez Michaela Funke. Stowarzyszenie Profesjonalistów Teatralnych NRD 1983, ISSN 0138-2322
- Trylogia pasji. Medea Eurypidesa, Stella Goethego, taniec śmierci Strindberga w przedstawieniach teatru niemieckiego. Reżyseria: Alexander Lang . Pod redakcją Martina Linzera. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1988
- Martin Linzer: Alexander Lang lub: Klasyka na dziś. Przedstawienia w Deutsches Theater 1976-1986 . W: Przez żelazną kurtynę. Teatr w podzielonych Niemczech od 1945 do 1990 roku . Pod redakcją Henninga Rischbietera . Ullstein Buchverlag GmbH & Co. KG, Propylaen Verlag Berlin 1999
Indywidualne dowody
- ↑ a b c Alexander Lang zostaje reżyserem
- ↑ Od fiaska do Fieska . W: Der Spiegel . Nie. 11 , 1984 ( online ).
- ↑ a b c Nie chciałem wyjeżdżać . W: Der Spiegel . Nie. 45 , 1987 ( online ).
- ^ Heinz Otto Burger: Teatr w NRD . W: Manfred Brauneck: Świat jako scena. Historia teatru europejskiego Springer-Verlag, 1971, ISBN 978-3-476-00029-3 , s. 452
- ↑ Petra Stuber: Zakres i ograniczenia. Studia nad teatrem NRD . Ch. Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2
- ↑ Petra Stuber: Zakres i ograniczenia. Studia nad teatrem NRD . Ch.Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2 , s. 9
- ↑ Petra Stuber: Zakres i ograniczenia. Studia nad teatrem NRD . Ch.Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2 , s. 233
- ↑ Martin Linzer: Teatr przygodowy. W: Alexander Lang: Teatr Przygodowy . Pod redakcją Martina Linzera. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1987
- ↑ Petra Stuber: Zakres i ograniczenia. Studia nad teatrem NRD . Ch.Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2 , s. 232
- ↑ Martin Linzer: Teatr przygodowy. W: Alexander Lang: Teatr Przygodowy . Pod redakcją Martina Linzera. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1987, s. 79-101
- ↑ Alexander Lang w sensie i formie , cytat za: Martin Linzer: Adventure Theater. W: Alexander Lang: Teatr Przygodowy . Pod redakcją Martina Linzera. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1987, s. 10
- ↑ a b Dietmar Goltschnigg (red.): Georg Büchner und die Moderne: Teksty, analizy, komentarz , tom 3. Erich Schmidt Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-503-06108-8 , s. 83
- ↑ Martin Linzer: Alexander Lang lub: Klasyka na dziś. Przedstawienia w Deutsches Theater 1976-1986 . W: Henning Rischbieter (red.): Przez żelazną kurtynę. Teatr w podzielonych Niemczech od 1945 do 1990 roku . Ullstein Buchverlag, Propylaen Verlag Berlin 1999, s. 220
- ↑ Ilość berliner-schauspielschule.de
- ↑ zimne ciepło ognia . W: Der Spiegel . Nie. 7 , 1985 ( online ).
- ↑ Martin Linzer: Alexander Lang lub: Klasyka na dziś. Przedstawienia w Deutsches Theater 1976-1986 . W: Henning Rischbieter (red.): Przez żelazną kurtynę. Teatr w podzielonych Niemczech od 1945 do 1990 roku . Ullstein Buchverlag, Propylaen Verlag Berlin 1999, s. 226
- ↑ Goethe Galop . W: Die Zeit , 8 kwietnia 1988. Źródło 28 czerwca 2017.
- ↑ Platon w telefonie . W: Der Spiegel . Nie. 5 , 1996 ( online ).
- ↑ Aktor Alexander Lang otrzymuje Nagrodę Konrada Wolfa Wolf
linki internetowe
- Literatura Aleksandra Langa io nim w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
- Alexander Lang w internetowej bazie filmów (angielski)
- Alexander Lang w filmportal.de
- Archiwum Alexandra Langa w Archiwum Akademii Sztuk w Berlinie
- Esther Slevogt: Dla człowieka teatru Alexander Lang w jego 70. urodziny: Bez melancholii nie można go mieć , Berliner Zeitung, 24.09.2011, dostęp 21.10.2016
- Kerstin Decker : Na początku było zdjęcie , Najświeższe wiadomości z Potsdamer, 24 września 2011, dostęp 21 października 2016
dane osobiste | |
---|---|
NAZWISKO | Lang, Aleksander |
KRÓTKI OPIS | niemiecki reżyser i aktor |
DATA URODZENIA | 24 września 1941 |
MIEJSCE URODZENIA | Erfurt |