Antoniusz i Kleopatra

Kleopatra John William Waterhouse (1888)

Antoniusz i Kleopatra (angielski. Antoniusz i Kleopatra ) to tragedia przez Williama Szekspira . Opowiada o miłości i tragicznym losie rzymskiego generała Marka Antoniusza i egipskiej królowej Kleopatry . Sztuka należąca do tzw. „dramatów rzymskich” została prawdopodobnie ukończona przez Szekspira około 1606/1607 i może być traktowana jako kontynuacja Juliusza Cezara . Odbywa się w Rzymie, Egipcie, Grecji i Afryce Północnej i obejmuje historyczny czas narracji trwający około 10 lat, od małżeństwa Antoniusza z Oktawią w 40 rpne. Aż do samobójstwa kochanków w 30 pne. Głównym źródłem Szekspira są równoległe biografie Plutarcha w angielskim przekładzie Sir Thomasa Northa z 1579 roku. Licząca 3000 linijek i ponad 40 scen, obszerna i złożona praca znana była publiczności teatralnej przez długi czas jedynie w formie skróconych adaptacji. Dopiero w połowie XIX wieku odbywały się symultaniczne przedstawienia w Anglii i Niemczech. Rzadko grana jest do dziś, ale była kręcona kilka razy. Od czasu wylewnego wyroku Coleridge'a krytycy byli szczególnie entuzjastycznie nastawieni do postaci Kleopatry. W XX wieku sztuka jest przedmiotem śledztw dotyczących przedstawienia przez Szekspira różnicy płci, rządów kolonialnych i początków Imperium Brytyjskiego.

wątek

W czasie drugiego triumwiratu triumwir Marek Antoniusz zakochuje się w egipskiej królowej Kleopatrze . W Egipcie dowiaduje się, że armie jego żony Fulvii i jego brata Lucjusza zostały pokonane przez Oktawiana i że jego żona nie żyje. W Rzymie Oktawian skarży się trzeciemu triumwirowi Lepidusowi, że Antoniusz zrezygnował z obowiązków męża stanu. Jednak po powrocie Antoniusza on i Oktawian postanawiają iść razem przeciwko Pompejuszowi (d.J.) . Mówi się, że ich więź wzmocniła małżeństwo Antoniusza z siostrą Oktawiana, Oktawią.

Egipski wróżbita przepowiada Antoniuszowi, że wróci do Egiptu i powinien trzymać się z daleka od Oktawiana, którego szczęście wzrośnie wyżej („Twój dajmon, ten twój duch, który cię podtrzymuje, [...] / Wszyscy boją się rządzić tobą blisko go" " [II.3.17 i 27]). Kleopatra, która dowiaduje się o małżeństwie Antoniusza w Egipcie, w wybuchu wściekłości bije posłańca, ale potem każe mu odwiedzić Oktawię i opowiedzieć jej o niej. Pompejusz zawiera pokój z trzema triumwirami i organizuje dla nich wystawną kolację na swoim statku. Odrzuca propozycję swojego przyjaciela Menasa, by teraz zabić trzech pijanych triumwirów. Kiedy powracający posłaniec przekazuje Kleopatrze nieprzychylny opis Oktawii, tym razem otrzymuje pieniądze od królowej Egiptu.

Oktawian i Lepidus pokonali Pompejusza, a następnie Oktawian aresztował Lepidusa. W Rzymie Oktawian podsyca nastroje przeciw Antoniuszowi, któremu Kleopatra dała władzę nad dużą częścią wschodu; Oktawian wyjawia swojej siostrze, że Antoniusz nawiązał kontakt z Kleopatrą. Wbrew radzie swojego generała, by użyć przewagi sił lądowych, Antoniusz podejmuje decyzję na morzu, gdzie wojska Oktawiana są silniejsze; Kleopatra chce pomóc Antoniuszowi ze swoimi statkami. W bitwie morskiej statki Antoniusza początkowo zwyciężyły; Jednak kiedy Kleopatra i jej statek uciekają, Antoniusz podąża za nią, a Oktawian wygrywa. Antoniusz teraz rzuca wyzwanie Oktawianowi, by walczył człowiek przeciwko człowiekowi, z czego po prostu się śmieje.

Następnego dnia, przyjaciel Antoniusza, Enobarbus, przenosi się do obozu Oktawiana, ale potem czuje się winny ("Jestem sam łotr ziemi" IV.6.30) i woli umrzeć. Antoniusz zebrał pozostałą armię i zwycięża na lądzie, więc admirał Oktawiana Agryppa nakazuje odwrót. Oktawian znów szuka więc decyzji na morzu. Antoniusz musi obserwować, jak egipskie statki przechodzą na stronę Oktawiana. Po tym, jak Antoniusz gwałtownie zarzucił Kleopatrę za to, kazała mu donieść, że się zabiła, jej ostatnie słowa brzmiały: „Antoniu, najszlachetniejszy Antoniuszu!” (IV.15.30), na które ta ostatnia odpowiedziała po słowach „Zadanie długiego dnia zrobione, / I musimy spać ”(IV.15.35f) wpada we własny miecz. Umierający Antoniusz dowiaduje się, że Kleopatra wciąż żyje i nakazuje zanieść jej ciało. Obaj całują się po raz ostatni i Antoniusz umiera. Ponieważ Oktawian planuje sprowadzić Kleopatrę do Rzymu na jego triumf, przyniesiono jej koszyk jadowitych węży; przyciska węża do piersi, drugiego do ramienia i umiera.

Historia randek i tekstów

Pierwsze wydanie folio autorstwa Antoniego i Kleopatryopa

Dokładnej daty powstania dzieła nie można już z całą pewnością ustalić. Większość dzisiejszych badaczy Szekspira zakłada, że ​​sztuka ta została prawdopodobnie napisana lub ukończona w latach 1606/1607 zaraz po Makbecie . W maju 1608 dokonano wpisu do Księgi Stacjonarnej ; jedyna zachowana wczesna wersja drukowana ukazała się w 1623 r. w pierwszym wydaniu folio przez Edwarda Blounta i Izaaka Jaggarda. Ta wersja drukowana jest jedyną autorytatywną podstawą tekstową dla dzisiejszych wydań; niektórzy redaktorzy Szekspira sugerują, że grafika do wydania folio mogła być kopią odręcznego rękopisu Szekspira.

Wydanie drukowane zapowiedziane w 1608 r. wpisem księgarza i wydawcy Edwarda Blounta (znanego również jako Edward Blunt) nie przetrwało i prawdopodobnie nigdy się nie ukazało. Możliwe, że wpis ten był tylko tzw. wpisem blokującym , którym należało zabezpieczyć prawa do druku i zapobiec ewentualnym pirackim kopiom.

W tym wpisie Edw. Blunt w Rejestrze Stacjonarnym za pośrednictwem A booke Called. Antoniego. & Cleopatra , która jednocześnie jest drugim wpisem autorstwa Edw. Blount on The booke of Pericles Prynce of Tyre , Szekspir nie jest konkretnie wymieniony jako autor; Uważa się jednak za bardzo mało prawdopodobne, aby Blunt napisał prawa do druku dwóch sztuk nie w tym samym czasie, ale był w stanie zabezpieczyć identyczne utwory w tytule ze swoimi sztukami. Dlatego w badaniach Szekspira przyjmuje się ogólnie, że wpis Antoniego i Kleopatry odnosi się do dramatu, który powstał w autorstwie Szekspira, a zatem z dużą pewnością jako tzw. termins ante quem dokumentuje najpóźniejszy możliwy moment jego powstania. Jednak niektórzy uczeni Szekspira uważają, że ta sztuka mogła zostać ukończona znacznie wcześniej. Za takim założeniem przemawiają zwłaszcza indywidualne aluzje intertekstualne lub nawiązania do twórczości Szekspira w poprawionej wersji dramatu Kleopatra (1594) Samuela Daniela (1594) z 1607 roku.

Dramat mógł być również wystawiany na dworze w Boże Narodzenie 1606 lub Boże Narodzenie 1607.

Szablony literackie i odniesienia kulturowe

Jako główne źródło dla swojego dramatu Szekspir wykorzystał materiał z biografii równoległych Plutarcha , który był mu znany z przekładu na angielski autorstwa Sir Thomasa Northa ( Parallel Lives of the Greek and the Romans , 1579). Z kolei tłumaczenie Northa zostało oparte na francuskiej wersji Jacquesa Amyota z 1559 roku. Szekspir przyjmuje z modelu Northa zarówno strukturę fabuły, jak i podstawowe pogrupowanie postaci.

Chociaż przyjmuje również dłuższe fragmenty dosłownie lub w nieco zmienionej formie w niektórych miejscach, Szekspir dramatyzuje narracyjną wersję pierwotną Plutarcha, w której biografia Antoniusza jest najdłuższą z biografii równoległych i jest niezwykle obszerna, ściśle koncentrując się na relacji między nimi. Główne postacie oraz pominięcie lub skrót aspektów nieistotnych pod tym względem. Szekspir, na przykład, ogranicza obszerny raport Plutarcha o kampaniach Marka Antoniusza do krótkiej jednoczesnej aluzji; Szekspir zawiera inne ważne wydarzenia historyczne, które Plutarch przedstawia szczegółowo, głównie w formie skróconych raportów posłańców jako tło fabularne w swoim dramacie. W ten sposób zostaje zachowane wrażenie bogactwa wydarzeń historycznych; Jednak dla tragedii Szekspira kontekst historyczny przejścia z Republiki Rzymskiej do Cesarstwa jest przede wszystkim tłem dla tragicznego upadku kochanków. W tym celu Szekspir redukuje w swoim dramacie momenty historii świata i celowo zmienia historyczne wymiary, które zostały przekazane w oryginale Plutarcha.

Moralne akcenty, które Plutarch stawia w swojej opowieści o Antoniuszu, oscylującej między dezaprobatą a raczej niechętnym podziwem, Szekspir usuwa lub przynajmniej ujednolica. Na przykład okrutne lub cyniczne rysy charakteru tej postaci, podkreślane przez Plutarcha, schodzą na dalszy plan u Szekspira; zamiast tego Szekspir maluje obraz postaci herkulesowej lub dionizyjskiej, nawet w przedstawieniu jego rozwiązłego stylu życia lub pijackiej imprezy .

W odniesieniu do Kleopatry natomiast Szekspir przejmuje przedstawione w źródle Plutarcha momenty obelżywej kobiecości i wyolbrzymia tajemniczą fascynację tą kobiecą postacią, chociażby w przesadnym przekształceniu sceny śmierci z oryginału w apoteozę. kochanków lub miłości z przemienieniem Śmierci.

Podobnie dramatyczny układ scen z szybkim następstwem ponad czterdziestu scen, dokładny wyraz licznych zindywidualizowanych postaci sztuki i egipskiej i rzymskiej kolorystyki oraz specyficzny językowo-wyobrażeniowy wyraz dzieła z mnogością skrzydlatych słowa Szekspira są projektowane niezależnie.

Powyższe zestawienia substancji znajdują się również w Cinzio (ok. 1542), Étienne Jodelle (1552) i Robert Garnier ( Marc Antoine , 1578) oraz w angielskiej adaptacji wersji Garniera pod tytułem Anthony (1592) autorstwa Hrabiny ( Hrabiny ) Pembroke , siostra słynnego poety i dramaturga Sir Philipa Sidneya . Oprócz Antoniusza bliski kręgowi artystycznemu Pembroke poeta i autor tekstów Samuel Daniel napisał w 1594 roku swoją tragedię Kleopatra , którą zadedykował hrabinie Pembroke. Ze stosunkowo dużą pewnością można założyć, że Szekspir znał przynajmniej niektóre z tych wcześniejszych wersji materiału i znał współczesną tradycję przedstawiania Kleopatry.

Podczas gdy Kleopatra i Antoniusz jako postacie historyczne byli przeważnie postrzegani negatywnie jako ucieleśnienie nadmiernej pasji zmysłowej, a nawet żądzy i niszczyciela Cesarstwa Rzymskiego od starożytności do renesansu, Geoffrey Chaucer po raz pierwszy nakreślił bardziej pozytywny obraz w początkowej części swojego poemat epicki Legenda dobrych kobiet Kleopatra jako „męczennica miłości”. Klasyczna tragedia renesansowa , w której los pary królewskiej był jednym z najpopularniejszych tematów, przyczyniła się do pozytywnej zmiany tradycyjnego wizerunku Kleopatry, podporządkowując moralne i etyczne potępienie patosowi kochanków.

Oprócz tych literackich czy dramatycznych modeli, Szekspir wykorzystuje w swoim dramacie mitologiczne archetypy , częściowo w sposób pośredni, a częściowo wprost, przy projektowaniu dwóch głównych bohaterów. Antoniusz jest kilkakrotnie porównywany z rzymskim bogiem wojny Marsem (1.1.4; 2.2.6; 2.5.117) i Kleopatrą z Wenus , boginią miłości, piękna i erotycznego pożądania (2.2.210). Mityczny świat idei związanych z tymi dwoma bóstwami, przekazany między innymi przez Homera i Lukrecjusza, był dobrze znany w Anglii od czasów renesansu.

Historia przyjęcia i krytyka pracy

O ile w dzisiejszej szekspirowskiej krytyce Antoniusz i Kleopatra niemal jednogłośnie zaliczani są do największych dramatów Szekspira, o odbiorze przez współczesną publiczność po powstaniu dzieła niewiele wiadomo, tak że różni badacze i redaktorzy Szekspira na tym tle zakładają, że dzieło początkowo nie było jednym z najpopularniejszych dzieł Szekspira. Mimo rozpoznawalnego wpływu na twórczość dramatyczną czy literacką Samuela Daniela i Barnabe Richa , który można interpretować jako dowód pewnej skuteczności tragedii Szekspira, dzieło popadło na długo w zapomnienie po śmierci Szekspira.

Po zakończeniu okresu restauracji stosunkowo swobodny, raczej rzadki i dramatyczny fabuła z dramatyczną redukcją o około dwie trzecie oryginalnego Szekspira w stylu neoklasycznym autorstwa Johna Drydena pod tytułem All for Love, or the World Well Lost (1678) ) został wyreżyserowany. Ta adaptacja Drydena, z jej ograniczeniem liczby scen i wątków do jednolitej struktury dramatycznej oraz ograniczeniem scenografii i czasu akcji do Aleksandrii i ostatniego dnia w życiu kochanków, przez długi czas uważana była za jedną z przykładowe adaptacje Szekspira, choć wyraźnie odpowiadały gustom publiczności z XVII wieku.

Z kolei pierwotna wersja Szekspira, obfitująca w elementy fabuły czy sceny i postaci, przez około trzysta lat była postrzegana przez krytyków jako trudna do zrozumienia i problematyczna, niezależnie od wielokrotnie chwalonego kunsztu i oryginalności projektu językowego praca. Na przykład w 1710 r. pisarz, krytyk i dramaturg Charles Gildon skrytykował fragmentaryczną i kruchą strukturę sekwencji scen („pełną dziwnie połamanych scen”), a znany poeta i krytyk Samuel Johnson podobnie skrytykował postrzępioną, artystycznie niezręczną lub słabo ostrożna struktura fabuły oryginalnej wersji Szekspira („wyprodukowana bez żadnej sztuki łączenia lub dbałości o usposobienie”).

W 1759 roku słynny aktor David Garrick zagrał główną rolę w czterech przedstawieniach, w dużej adaptacji i bardzo skróconej adaptacji oryginalnej sztuki znanego uczonego szekspirowskiego Edwarda Capella . Jego następcą został równie znany aktor John Philip Kemble w 1813 roku w scenicznej wersji sztuki, która w niezbyt zadowalający sposób próbowała mieszać wersję Drydena z oryginalnym tekstem Szekspira. Kolejna próba wskrzeszenia dzieła z sukcesem w 1833 r. przez obsadzenie roli Antoniusza u znanego aktora Williama Charlesa Macready'ego również zawiodła .

Mimo zachwytu nad językowym pięknem i wyobraźnią dzieła w epoce angielskiego romantyzmu, choćby poety Samuela Taylora Coleridge'a , który za „najwspanialszą sztukę Szekspira” uznał Antoniusza i Kleopatrę („najwspanialsza sztuka Szekspira” ), praca zniknęła z harmonogramów Teatru. Ani romantyczny entuzjazm dla lirycznych walorów utworu, ani próba bogatej, nieco wiernej inscenizacji utworu w 1849 roku, ani pochwała słynnego wiktoriańskiego pisarza i krytyka Algernona Charlesa Swinburne'a za sztukę z 1880 roku nie były w stanie zapewnić tego tragedia na stałe zagościła w repertuarze teatrów.

Dopiero znaczny postęp w rozwoju techniki scenicznej i późniejsza zmiana stylu inscenizacyjnego z powrotem do nieustannej praktyki wykonawczej teatru elżbietańskiego i związane z tym rozwiązanie problemu częstych zmian sceny doprowadziły do ​​przełomu w odbiorze i sceniczna historia dzieła na początku XX wieku

Na przełomie wieków grano udane, w dużej mierze wierne wersje i produkcje Edwarda Frederica Bensona i Herberta Beerbohma Tree , a w 1922 roku doczekała się znaczącej, nowoczesnej interpretacji sztuki przez aktora i reżysera Roberta Atkinsa (1886–1972). etap.

W dalszym ciągu XX wieku wzrosło zainteresowanie krytyków i interpretatorów Antoniuszem i Kleopatrą , choć sztuka wciąż jest trudna do zagrania w teatralnym świecie ze względu na długość, dużą liczbę scen i przebieg akcji, który często jest przekazywany tylko przez komunikatory, jest szacowany.

Nowsze spektakle wykazują tendencję do silniejszego eksponowania orientalnej atmosfery dzieła, przy czym jednocześnie, w przeciwieństwie do dawnej bogatej i niezwykle dekoracyjnej praktyki inscenizacyjnej, dziś dominują przedstawienia bardziej minimalistyczne, podobnie jak dla pierwszy raz w produkcjach Royal Shakespeare Company pod dyrekcją Trevora Nunna oraz w produkcji Petera Brooka w Stratford z 1978 roku. Jednak reżyser teatralny i filmowy Peter Hall oparł się temu trendowi dzięki swojej wystawnej produkcji w 1987 roku w National Theatre w Londynie. Jednym z uznanych przedstawień tego czasu jest wykonanie dzieła pod dyrekcją Adriana Noble'a w londyńskim Pit Theatre w 1981 roku z Helen Mirren w roli Kleopatry. Ponowny występ Helen Mirren w roli kobiecej, wyreżyserowany przez Seana Mathiasa w Teatrze Narodowym w 1998 roku, spotkał się z krytyką krytyki jako katastrofalnie sfatygowany .

Zdaniem niemieckiego badacza szekspirowskiego Ulricha Suerbauma fakt, że Antoniusz i Kleopatra są w stałym repertuarze wielu scen anglojęzycznego teatru, wynika przede wszystkim z faktu, że dzieło to jest jedną z niewielu sztuk szekspirowskich, które są zarówno męskie, jak i żeńskie. zawierają również kobiecą „pierwszą rolę” i w której kobieca główna rola jest prawie równa roli męskiej. Nie tylko z tego powodu, zdaniem Suerbauma, w tym dramacie pojawiło się wiele znanych par aktorskich, takich jak Laurence Olivier i Vivien Leigh (1951) czy Michael Redgrave i Peggy Ashcroft (1953), a także Timothy Dalton i Vanessa Redgrave czy Ralph Fiennes i Sophie Okonedo (2018) możliwość zjednoczenia Glamorous wygląd.

W teatrze niemieckojęzycznym spektakle odbywały się dopiero w połowie XIX wieku: utwór po raz pierwszy wykonano w przekładzie niemieckim w Dreźnie w 1852 roku i w Wiedniu w 1854 roku. Kolejna monumentalna inscenizacja dzieła w Wiedniu przez austriackiego reżysera i dyrektora artystycznego Franza von Dingelstedta pokazała teatralną skuteczność spektaklu. Ponieważ jednak, w przeciwieństwie do innych dzieł Szekspira, liczba trafnych poetycko czy teatralnych przekładów jest w tym dramacie ograniczona, Antoniusz i Kleopatra nie mają w repertuarze teatrów niemieckich takiej samej wagi, jak inne wielkie tragedie Szekspira. , choć poszczególne spektakle, takie jak poniższe w reżyserii Saladyna Schmitta w 1939 roku w Schauspielhaus Bochum, odniosły spory sukces.

Samuel Barber umieścił tragedię w muzyce jako operze, premiera miała miejsce w 1966 roku na otwarciu nowej Metropolitan Opera w Nowym Jorku.

puchnąć

  • „Opis życia Antoniusa von Plutarcha”, w: Frank Günther (red.): William Shakespeare: Antonius and Cleopatra. Wydanie dwujęzyczne. Deutscher Taschenbuch Verlag, Monachium 2003, ISBN 3-423-12756-2 , s. 335-351.
  • Plutarch : „Dopóki śmierć ich nie rozłączy.”, W: Günther Jürgensmeier (red.): Szekspir i jego świat. Galiani Berlin, 2016. ISBN 978-3-86971-118-8 , s. 633-641.
  • "Herodot - opis Egiptu", w: Ania Loomba (red.): William Shakespeare. Antoniusz i Kleopatra. Wersje krytyczne Nortona. WW Norton & Company, Nowy Jork 2011, s. 125.
  • „Plutarch – Życie Antoniusza”, w: Ania Loomba (red.): William Shakespeare. Antoniusz i Kleopatra. Wersje krytyczne Nortona. WW Norton & Company, Nowy Jork 2011, s. 126-141.
  • "Virgil - Kleopatra and Dido", w: Ania Loomba (red.): William Shakespeare. Antoniusz i Kleopatra. Wersje krytyczne Nortona. WW Norton & Company, Nowy Jork 2011, s. 142-145.
  • „Geoffrey Chaucer – Legenda dobrych kobiet”, w: Ania Loomba (red.): William Shakespeare. Antoniusz i Kleopatra. Wersje krytyczne Nortona. WW Norton & Company, Nowy Jork 2011, s. 146f.

Wyjście tekstowe

język angielski
  • „Tragedia Antoniego i Kleopatry”, w: Charlton Hinman, Peter WM Blayney (red.): Faksymile Nortona. Pierwsze folio Szekspira. Na podstawie folio w kolekcji biblioteki Folger. Wydanie drugie, WW Norton, New York 1996, ISBN 0-393-03985-4 , s. 848-876 (liczba faksów), s. 340-368 (liczba folio).
  • Jonathan Bate, Eric Rasmussen (red.): William Shakespeare: Antony i Kleopatra . Szekspir RSC. MacMillan, Londyn 2009, ISBN 978-0-230-57618-6
  • Anthony Bevington (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Nowy Szekspir z Cambridge. Cambridge University Press, Cambridge 1990. ISBN 978-0-521-61287-6
  • Ania Loomba (red.): William Szekspir. Antoniusz i Kleopatra. Wersje krytyczne Nortona. WW Norton & Company, Nowy Jork 2011, ISBN 978-0-393-93077-1
  • Michael Neill (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Szekspir z Oksfordu. Oxford University Press, Oxford 1994. ISBN 978-0-19-953578-1
  • John Wilders (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7
Niemiecki
  • Wolf Graf Baudissin : "Tragedia Antoniego i Kleopatry" - "Antonius i Kleopatra", w: Achim Apell (red.): William Shakespeare. Ukończ dzieła. angielski niemiecki. Zweiausendeins, Frankfurt 2010, ISBN 978-3-86150-838-0 , t. II, s. 2513-2605.
  • Dimiter Daphinoff (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Angielsko-niemiecka edycja studium. Stauffenburg, Tybinga 1995, ISBN 978-3-86057-542-0 .
  • Frank Günther (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Wydanie dwujęzyczne. Deutscher Taschenbuch Verlag, Monachium 2003, ISBN 3-423-12756-2

literatura

Leksykony

  • Anthony Davies: "Antony and Cleopatra", w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, 2. wydanie 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 227-231.
  • Frank Ernest Halliday: Towarzysz Szekspira 1550-1950. Gerald Duckworth & Co. Ltd., Londyn 1952, s. 27f.
  • Werner von Koppenfels : "Antony i Kleopatra (Antoniusz i Kleopatra)", w: Ina Schabert : Podręcznik Szekspira. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 508-515.

Przedstawienia

Monografie

  • Jan Kott : „Niech Rzym roztopi się w Tybrze!”, W: to samo: Szekspir dzisiaj. Wydanie trzecie, Alexander Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-89581-313-9 , s. 205-214.
  • Stanley Wells, Gary Taylor : William Shakespeare: towarzysz tekstowy. Oxford University Press, Oxford 1987, corr. Nowe wydanie 1997, ISBN 978-0-393-31667-4 , s. 549-555.
  • Andrew Cecil Bradley : Tragedia szekspirowska: Wykłady o Hamlecie, Otello, Królu Learze, Makbecie. Londyn 1904, 1991. ISBN 978-0-14-053019-3
  • John Russell Brown: AC Bradley o tragediach Szekspira. Zwięzłe wydanie i ponowna ocena. Palgrave Macmillan, Nowy Jork 2007, ISBN 978-0-230-00755-0 , s. 143-150.

Komentarze do edycji

  • Frank Günther : „Z warsztatów tłumaczeniowych. Bardzo dziwna tragedia, czyli jak wprowadzamy księżyc do pokoju?”; w: Frank Günther (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Wydanie dwujęzyczne. dtv, Monachium 2003, ISBN 3-423-12756-2 , s. 287-306.
  • Bernhard Klein: „Nieskończona różnorodność świata: Antoniusz i Kleopatra ”; w: Frank Günther (red.): William Shakespeare: Antoniusz i Kleopatra. Wydanie dwujęzyczne. dtv, Monachium 2003, ISBN 3-423-12756-2 , 352-373.

linki internetowe

Commons : Antoniusz i Kleopatra  - Kolekcja obrazów, filmów i plików audio

Indywidualne dowody

  1. ↑ Zobacz John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995, ISBN 978-1-904271-01-7 , Wstęp s. 1 i s. 70 f. Por także Ina Schabert (red.): Shakespeare Handbuch. Kröner, 5 ks. Wydanie, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 508. Patrz także Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8 , 3 rew. Wydanie 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 387, i Anthony Davies: "Antony i Kleopatra", w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, 2. wydanie 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 227. Przy założeniu, że wydanie folio z 1623 r. mogło być oparte na kopii rękopiśmiennego rękopisu Szekspira, zob. Jonathan Bate , Eric Rasmussen (red.): William Shakespeare Complete Works. RSC Shakespeare , Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , Tragedia Antoniusza i Kleopatry , str. 2161 f.
  2. ↑ Zobacz bardziej szczegółowo John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, s. 71 f. Zobacz także Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8 , 3 rew. Wydanie 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 387, a także Jonathan Bate , Eric Rasmussen (red.): William Shakespeare Complete Works. RSC Shakespeare , Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , Tragedia Antoniusza i Kleopatry , s. 2161.
  3. ↑ Patrz na to założenie Jonathan Bate , Eric Rasmussen (red.): William Shakespeare Complete Works. The RSC Shakespeare , Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , The Tragedy of Antony and Cleopatra , s. 2161 f. Na założeniu wcześniejszych przedstawień sprzed 1608 r. zob. także Anthony Davies: „Antony and Cleopatra” , w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 230.
  4. ↑ Patrz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 509 f. i 512 f. Por. także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, str. 59f. Zobacz także Jonathan Bate , Eric Rasmussen (red.): William Shakespeare Complete Works. RSC Shakespeare , Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , Tragedia Antoniusza i Kleopatry , str. 2159 f.
  5. ↑ Zobacz John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, str. 56 ff. I 60f. Zobacz także Ulrich Suerbaum : The Shakespeare Guide. Reclam, Ditzingen 2006, III, do. i bibliogr. wydanie dodatkowe 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 387 f. oraz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 509 f.
  6. ↑ Patrz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 509. Por. także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, s. 56 ff. I 60 ff. Zobacz też wstęp Jonathana Bate w: William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir RSC, wyd. Jonathan Bate i Eric Rasmussen, Macmillan Publishers , Londyn 2009, ISBN 978-0-230-57618-6 , Wstęp, s. 6 f.
  7. ↑ Patrz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 508 por. także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, str. 62ff.
  8. ↑ Zobacz John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, s. 64 ff. Por. także wprowadzenie Jonathana Bate w: William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir RSC, wyd. Jonathan Bate i Eric Rasmussen, Macmillan Publishers , Londyn 2009, ISBN 978-0-230-57618-6 , Wstęp, s. 8 ff.
  9. ↑ Por. Anthony Davies: „Antony and Cleopatra”, w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 230. Zobacz także Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. Reclam, Ditzingen 2006, III, do. i bibliogr. wydanie dodatkowe 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 388 ff. oraz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514.
  10. ↑ Por. Anthony Davies: „Antony and Cleopatra”, w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 230. Zobacz także Werner von Koppenfels : "Antony i Kleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Manual . Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514, a także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, s. 13 f.
  11. ↑ Por. Anthony Davies: „Antony and Cleopatra”, w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 230. Cytowane wypowiedzi Gildona i Johnsona pochodzą z tego źródła. Zobacz także Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer na temat wielowiekowej krytyki braku dramatu i rozbieżnej liczby elementów fabuły i postaci . Reclam, Ditzingen 2006, III, do. i bibliogr. wydanie dodatkowe 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 388 ff. oraz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514.
  12. ↑ Por. Werner von Koppenfels : "Antony i Kleopatra (Antoniusz i Kleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbook. Kröner, 3., do. i bibliogr. erg. wydanie, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514. Zobacz także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, str. 14-19. Zobacz także Anthony Davies: „Antony and Cleopatra”, w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 230 f.
  13. ↑ Patrz Werner von Koppenfels : "Antony and Cleopatra (Antonius und Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbuch. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514. Por. także Anthony Davies: „Antony and Cleopatra”, w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare . Oxford University Press, Oxford 2001, 2. wydanie 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 230. Zobacz także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, str. 14-19.
  14. ↑ Por. Werner von Koppenfels : "Antony i Kleopatra (Antoniusz i Kleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbook. Kröner, 3., do. i bibliogr. erg. wydanie, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514. Zobacz także ohn Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, s. 22 f. I Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, 2. wydanie 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 18.
  15. ↑ Por. Werner von Koppenfels : "Antony i Kleopatra (Antonius and Cleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbook. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie dodatkowe, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514. Zobacz także Ulrich Suerbaum : Der Shakespeare-Führer. Reclam, Ditzingen 2006, III, do. i bibliogr. wydanie dodane 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 394, a także Anthony Davies: "Antony and Cleopatra", w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Shakespeare. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 231. Zobacz także John Wilders (red.): William Shakespeare: Antony and Cleopatra. Szekspir z Arden. Trzecia seria. Routledge, Londyn 1995. ISBN 978-1-904271-01-7 , Wprowadzenie, s. 19-26.
  16. ↑ Zobacz Ulrich Suerbaum: Przewodnik Szekspira. Reclam, Ditzingen 2006, III, do. i bibliogr. wydanie uzupełnione 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , s. 394. Por. też Anthony Davies o tych spektaklach: „Antony and Cleopatra”, w: Michael Dobson , Stanley Wells (red.): The Oxford Companion to Szekspir. Oxford University Press, Oxford 2001, wydanie 2 2015, ISBN 978-0-19-870873-5 , s. 231.
  17. ↑ Por. Werner von Koppenfels : "Antony i Kleopatra (Antoniusz i Kleopatra)", w: Ina Schabert : Shakespeare Handbook. Kröner, 3., do. i bibliogr. wydanie uzupełniające, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , s. 514.