Alma Mahler-Werfel

Alma Mahler-Werfel (ur. Alma Margaretha Maria Schindler, ur . 31 sierpnia 1879 w Wiedniu , † 11 grudnia 1964 w Nowym Jorku , NY ) była austriacką osobowością na scenie muzycznej, artystycznej i literackiej pierwszej połowy XX wieku . Jako dziewczyna i kobieta swoich czasów nie rozwijała zawodowo swojego wielkiego talentu muzycznego. Większość jej twórczości kompozytorskiej, bynajmniej nie bez znaczenia, zachowała się do dziś. Żona kompozytora i dyrygenta Gustava Mahlera , po jego śmierci architekt Walter Gropius, a następnie poeta Franz Werfel , miała osobisty kontakt z secesjonistami , malarzem Gustavem Klimtem i kompozytorem (ich nauczycielem kompozycji) Aleksandrem von Zemlinsky , a czasami w młodości była kochanką malarza Oskara Kokoschki . Jako gospodyni salonów artystycznych w Wiedniu, a po 1938 w Los Angeles i Nowym Jorku skupiała wokół siebie artystów i celebrytów. Wielokrotnie była portretowana przez malarzy, a poza tym w stylu tamtych czasów dotknięta kliszą femme fatale .

Przegląd

Wielkim talentem Almy Mahler była muzyka, którą intensywnie ćwiczyła na fortepianie i komponowała w młodości. Choć muzykolog Susanne Rode-Breymann może udowodnić w suitach dziennikowych prawie pięćdziesiąt pieśni fortepianowych, skomponowanych w latach 1898-1902, do dziś znanych jest tylko siedemnaście z nich. Pozostałe kompozycje innych gatunków, które się w nim pojawiają, również zaginęły do ​​dziś. Rode-Breymann opisuje dwie decydujące „linie błędu” w „profesjonalizacji” talentów muzycznych Almy. Z jednej strony, po latach udanych lekcji gry na fortepianie u Adele Radnitzky-Mandlick, chciała doskonalić swoje umiejętności u znanego pianisty Juliusa Epsteina , ale uniemożliwił to jej ojczym Carl Moll . Z drugiej strony musiała zrezygnować z komponowania, aby wyjść za Gustava Mahlera. Wiele wskazuje na to, że w małżeństwie zawsze zabierała ze sobą portfolio kompozycji z Wiednia na letnie wakacje i że w 1910 roku odkrył ją tam jej mąż Gustav Mahler. Następnie „namawiał” ją do opublikowania niektórych piosenek.

Alma Mahler-Werfel przez całe życie towarzyszyła ważnym artystom w ich życiu i przyjaźniła się z wieloma artystami europejskimi i amerykańskimi, m.in. z Leonardem Bernsteinem , Benjaminem Brittenem , Franzem Theodorem Csokorem , Eugenem d'Albertem , Lionem Feuchtwangerem , Wilhelmem Furtwänglerem , Gerhartem Hauptmannem , Hugo von Hofmannsthal , Max Reinhardt , Ernst Lubitsch , Carl Zuckmayer , Eugene Ormandy , Maurice Ravel , Otto Klemperer , Hans Pfitzner , Heinrich Mann , Thomas Mann , Alban Berg , Erich Maria Remarque , Friedrich Torberg , Franz Schreker , Bruno Walter , Richard Strauss , Igor Strawiński , Arnold Schönberg i Erich Zeisl .

Malarz i prezes wiedeńskiej secesji Gustav Klimt zabiegał o nią, gdy miała zaledwie 17 lat. Miała związek z kompozytorem Aleksandrem von Zemlinsky oparty na jej podziwie dla kompozytora i jego uznaniu dla jej talentu; z nim miała, oprócz swojego pierwszego nauczyciela kompozycji Josefa Labora , przez rok lekcje kompozycji. Wiele lat później, 11 grudnia 1910 w Wiedniu, dokonał prawykonania 5 pieśni Almy , śpiewanych przez Theę Drill-Orridge wraz z nim jako akompaniatorem fortepianu.

W 1901 Alma Schindler postanowiła poślubić starszego o 19 lat wiedeńskiego reżysera operowego Gustava Mahlera; z nim miała wtedy dwie córki. Ostatni wpis w jej pamiętniku pochodzi z 6 stycznia 1902 roku, dwa miesiące przed ślubem. Wraz z tym ustało to bezpośrednie źródło rozwoju artystycznego Almy Schindler.

Za życia Gustava Mahlera miała romans z architektem, a później założycielem Bauhausu Walterem Gropiusem , którego poślubiła w 1915 roku po śmierci Mahlera i gwałtownym romansie z malarzem Oskarem Kokoschką. Ich córka Manon urodziła się w 1916 roku . Po rozwodzie z Gropiusem w 1929 roku została żoną pisarza Franza Werfela, z którym miała przedwcześnie zmarłego syna iz którym wyemigrowała do Stanów Zjednoczonych w 1940 roku . Swoje życie po ślubie z Mahlerem opisała w autobiografii Mein Leben .

W licznej literaturze o Almie Mahler (przy czym ocena jej osobowości jest bardzo odmienna) z jednej strony nigdzie nie mówi się o twórczości muzycznej bohaterki; z drugiej strony, doniesienia o szczegółach biograficznych degenerują się „wraz ze spadkiem do zseksualizowanej jednowymiarowości”. W swoich dwóch książkach o Almie Rode-Breymann zajmuje się swoim rozwojem osobistym w warunkach swoich czasów. m.in. Na podstawie zestawów pamiętników , które zredagowała i oceniła, wiele z tego, co w poniższych cytatach wydaje się złośliwymi plotkami, zostało ujęte w odpowiedniej perspektywie. Pisarka Gina Kaus oświadczyła: „Była najgorszą osobą, jaką znałam”. Claire Goll napisała: „Każdy, kto ma za żonę Almę Mahler, musi umrzeć”. A przyjaciółka Almy, Marietta Torberg, powiedziała: „Była wspaniałą damą i jednocześnie ściekaczką”.

W swojej autobiografii, opublikowanej w 1960 roku, Alma Mahler-Werfel stylizowała się na twórczą muzę , a niektórzy jej współcześni podzielali tę opinię: Klaus Mann porównał ją do intelektualnych muz niemieckiego romantyzmu oraz „dumnych i błyskotliwych dam francuskiego wielkiego siecle”.

W 2004 roku Susanne Rode-Breymann pisała o niej:

Życie

Wczesne lata

Alma była córką wiedeńskiego pejzażysty Emila Jakoba Schindlera i Anny Sofie Schindler z domu Bergen, z wykształcenia śpiewaczki, która w młodości Almy wielokrotnie interpretowała piosenki Almy na koncertach domowych i półpublicznych. W czasie ślubu 4 lutego 1879 r. Anna Schindler była już w ciąży z Almą. Małżeństwo zaczęło się bardzo blisko. Para musiała dzielić mieszkanie z kolegą artysty Schindlera, Juliusem Victorem Bergerem ; po urodzeniu Almy miał związek z Anną Schindler. Berger jest najprawdopodobniej ojcem siostry Almy, Margarethe Julie, która urodziła się 16 sierpnia 1880 roku. W lutym 1881 Schindler otrzymał nagrodę artystyczną, która położyła kres trudnej sytuacji materialnej rodziny. Po nagrodzie nastąpiła seria zleceń i sprzedaży obrazów, aby rodzina mogła sobie pozwolić na wynajem posiadłości Schloss Plankenberg na obrzeżach Wiednia. Wiosną 1885 r. rodzina przeniosła się do majątku, w skład którego oprócz dwunastoizbowego domu wchodził także 1200-hektarowy, zaniedbany park. Dzięki rozkazowi księcia koronnego Rudolfa z 1887 r. Schindler stał się w międzyczasie jednym z najważniejszych artystów monarchii austro-węgierskiej. W tym samym roku został członkiem honorowym Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu , po czym nastąpiły kolejne nagrody i wyróżnienia.

Matka Almy zerwała kontakt z Bergerem po tym, jak Schindler to odkrył. Jednak z Carlem Mollem , uczniem i asystentem jej męża, rozpoczął się nowy związek , który trwał kilka lat i którego Schindler nie widział. Biograf Almy, Oliver Hilmes, widzi w tym życiu rodzinnym naznaczonym tajemnicą i zaprzeczeniem przyczynę psychologicznego usposobienia dwóch córek Schindlera. Hilmes widzi w tym również powód szczególnie bliskiego związku Schindlera ze swoją starszą córką. Alma godzinami towarzyszyła ojcu w studiu. Oprócz propagowania świadomości artystycznej Schindler szczególnie rozbudzała jej talent muzyczny, kupiła fortepian, a także rozbudziła w niej zainteresowanie literaturą. Jednak żadna z córek nie otrzymała formalnego wykształcenia. W miesiącach zimowych chodzili do szkoły w Wiedniu, latem ich matka lub korepetytorka udzielała ich córkom lekcji.

Schindler zmarł 9 sierpnia 1892 roku na skutek przewleczonego zapalenia wyrostka robaczkowego . Alma miała wtedy mniej niż 13 lat i przez długi czas bardzo cierpiała z powodu straty. Rode-Breymann odróżnił kochający związek ojca z córką i stratę. Związek Carla Molla i Anny Sofie Schindler trwał potajemnie przez kilka następnych lat. Pobrali się dopiero 3 listopada 1895 roku. Alma uznała to małżeństwo za zdradę zmarłego ojca. Zareagowała też silnym odrzuceniem na narodziny swojej przyrodniej siostry Marii 9 sierpnia 1899 roku - czuła się zaniedbana przez rodzinę.

Secesjoniści wiedeńscy

Carl Moll należał do Secesji Wiedeńskiej , której był współzałożycielem i wiceprezesem. Wielu artystów wiedeńskich bywało więc w domu Mollów. Gośćmi rodziny byli pisarze, malarze i architekci, tacy jak Gustav Klimt , Joseph Maria Olbrich , Josef Hoffmann , Wilhelm List i Koloman Moser , a także Max Burckhard , dyrektor wiedeńskiego Hofburgtheater . Większość z nich Alma poznała dobrze dzięki dyskusjom, w których brała udział, bo przynajmniej pozwolono jej chodzić na obiady z tymi słynnymi wiedeńczykami. Max Burckhard przesyłała jej między innymi bilety do teatru, omawiała z nią poszczególne spektakle i, podobnie jak jej ojciec w przeszłości, zachęcała ją do zainteresowania się literaturą. Matka Almy była uzdolnioną i dobrą gospodynią „miejsca wymiany myśli”.W ten sposób Secesja Wiedeńska, założona w kwietniu 1897 r. wraz z prezydentem Gustavem Klimtem, utorowała drogę „wspólnej inspiracji artystycznej” w jej domu. Alma uczestniczył w tych dyskusjach; Gustav Klimt był tym, który szczególnie upodobał sobie siedemnastolatkę i wymieniał z nią artystyczne pomysły. Chociaż jej ojczym i matka próbowali zapobiec związkowi między nimi, zainteresowanie Klimta trwało kilka miesięcy. Kiedy Klimt ją pocałował, a jej ojczym dowiedział się o tym podczas rodzinnej wycieczki do północnych Włoch, w której Klimt również brał udział, zmusił swojego przyjaciela i kolegę artystę do wyjazdu. Klimt, który był znany ze swojego liberalnego stylu życia i był ojcem co najmniej czternastu nieślubnych dzieci w chwili swojej śmierci, obiecał Mollowi, że w przyszłości będzie trzymał się z dala od Almy. Podobało mu się „jak my malarze lubimy piękne dziecko”.

Edukacja muzyczna Almy

Choć edukacja szkolna Almy Schindler była pozornie niesystematyczna, otrzymała ona gruntowne wykształcenie muzyczne. Od 1895 pobierała lekcje kompozycji u niewidomego wiedeńskiego organisty i kompozytora Josefa Labora. Adele Radnitzky-Mandlick , którą Alma śmiało nazwała „Frau Adele” „na pierwszych stronach” swoich wpisów do pamiętnika w 1898 roku, była uczennicą znanego wiedeńskiego pianisty i pedagoga Juliusa Epsteina w Konserwatorium Wiedeńskim i przez wiele lat uczyła Almy gry na fortepianie. Wraz z nią Alma Schindler rozwinęła obszerny i niezwykły repertuar, który regularnie wykonywała w Wiedniu „w sferze prywatności” lub w ogóle publicznie. Jej program nauczania obejmował B. Koncert fortepianowy Es-dur Ludwiga van Beethovena. Ona stała się szczególnie zaznajomieni z muzyką Richarda Wagnera, za którymi zachwycali, iz którego magicznego ognia z opery Walkirii und Liebestod z Tristana i Izoldy (między innymi) zdobyła laury. Znane było również jej doskonałe czytanie a vista (które później ćwiczyła z Gustavem Mahlerem). Ale kiedy wyraziła chęć brania lekcji od samego Juliusa Epsteina, jej ojczym Carl Moll temu zapobiegł.

Lekcje kompozycji z Josefem Laborem i Alexandrem von Zemlinsky

Od 1900 Alma Schindler pobierała lekcje kompozycji u Aleksandra von Zemlinsky'ego, oprócz lekcji u Josefa Labora . 29-latek właśnie został kapelmistrzem w wiedeńskim Carltheater i był uważany za jedną z wielkich nadziei wiedeńskiej sceny muzycznej. Ta intensywna lekcja trwała tylko rok, o czym sam Zemlinsky pisze, że „miał bezpośrednią ambicję nauczycielską” i (25 sierpnia 1901) wyobraża sobie, że Alma „wiele się nauczył w ciągu ostatnich dwóch miesięcy”. W literaturze jednak następujący cytat z jego ust do tej pory znalazł większe grono czytelników:

Chociaż później opisała go jako „małego, brzydkiego gnoma”, podziw Almy dla jego pomysłowości zwyciężył: „Och – wspaniały człowiek i niezmiernie stymulujący”. do Almy, które są przechowywane w zbiorach Mahlera-Werfela w Filadelfii .

Rodzina i przyjaciele rodziny znaleźli kontakt z Zemlinsky, który pochodzi z rodziny żydowskiej, raczej nieodpowiedniej i próbowali ją z tego wyperswadować. Sama Alma przeżyła rollercoaster emocji. Żałosne deklaracje miłości i czasem dziwaczne wpisy do pamiętnika ( Alex – mój Alex. Chcę być twoim sanktuarium. Wlej we mnie swoją obfitość , pamiętnik z 24 września 1901) przeplatane upokorzeniem i torturami wobec Zemlinsky'ego, który w tym czasie był jeszcze przy początek kariery .

Oprócz pieśni stworzyła już w Labour inne formy muzyczne, a mianowicie około 20 kompozycji fortepianowych i dwie sonaty skrzypcowe. Za Zemlinsky'ego zapuściła się w kompozycje chóralne i tekst Goethego na 3 solistów i chór, po czym spojrzała nawet na operę . Susanne Rode-Breymann zakłada, że pieśni (w innej literaturze jest ich w sumie około stu) to tylko czubek góry lodowej wszystkich kompozycji Almy Mahler-Werfel , ale najmniej wiemy o tych, które prawdopodobnie nadal robi ( mimo „zakazu komponowania”) jako żona Mahlera.

Autorami tekstów ich piosenek, w kolejności druku, są:

• 1911: Richard Dehmel , Otto Erich Hartleben , Otto Julius Bierbaum , Rainer Maria Rilke , Heinrich Heine .
• 1915: Otto Julius Bierbaum, ten sam, Richard Dehmel, ten sam, Gustav Falke
• 1924: Novalis (hymn), Otto Julius Bierbaum, Franz Werfel , Richard Dehmel, Novalis (hymn)

Gustaw Mahler

Spotkanie z Mahlerem

Alma Schindler poznała kompozytora, wybitnego dyrygenta i reżysera wiedeńskiej opery dworskiej Gustava Mahlera na wieczornym przyjęciu zorganizowanym przez Berthę Zuckerkandl 7 listopada 1901 roku . Mahler najwyraźniej zakochał się tego wieczoru w tej bardzo pewnej siebie młodej kobiecie. Już 28 listopada złożył jej propozycję małżeństwa, ale jednocześnie zwrócił uwagę, że nie będzie łatwo ożenić się z nim. Rodzina Almy Schindler również próbowała ją wyperswadować. Mahler, dziewiętnaście lat starszy od niej, był dla niej za stary, zubożały i śmiertelnie chory, powiedział jej między innymi ojczym Carl Moll. Klimt i Burckhard wskazali na żydowskie pochodzenie Mahlera, który przeszedł na katolicyzm . W przeciwieństwie do Zemlinsky'ego, z którym była dotychczas w związku, nie przeszkadzało jej to tutaj.

Alma jednak odłożył dyskusję z Zemlinskim. Dopiero 12 grudnia napisała do niego, że inna miłość go stłumiła. W tym samym czasie Mahler, który był w Berlinie na wykonanie swojej IV Symfonii, przesyłał jej czułe listy miłosne. Jego muzyka była dla niej niezrozumiała:

W listach do siostry Justine Mahler wyraził również wątpliwości, czy słuszne jest związanie tak młodej kobiety ze sobą. Z Drezna napisał do swojej narzeczonej dwudziestostronicowy list, w którym wyjaśnił jej, jak wyobrażał sobie ich przyszłe wspólne życie.

Wyjaśnił jej również, że nadal istnieje możliwość pokuty, jeśli nie będzie się tego spodziewała. Reakcji Almy Schindler na list w tamtym czasie nie da się już odtworzyć. Zaręczyli się 23 grudnia. Pobrali się 9 marca 1902 w Karlskirche w Wiedniu . To był mały ślub, bo Mahler chciał uniknąć wydatków towarzyskich. Oprócz pary ślubnej obecny był tylko drugi mąż matki Almy, Carl Moll, oraz Arnold Rosé , szwagier Mahlera, który pełnił funkcję drużbów .

Lata małżeństwa

Zarówno przyjaciele Mahlera, jak i wielu z jego szerszego kręgu znajomych zareagowało na to małżeństwo obojętnie. Bruno Walter , który był wówczas kapelmistrzem w wiedeńskiej Operze Dworskiej, pisał w liście do rodziców:

W swoich wspomnieniach sama opisała swoją sytuację materialną na początku małżeństwa jako ciasną; znalazła górę długu w wysokości 50 000 koron. Wobec rocznej pensji Mahlera w Wiedeńskiej Operze Dworskiej w wysokości 26 000 koron (około 104 000 euro w 2004 r.), do której doliczano wpływy z gościnnych dyrygentów i tantiemy ze sprzedaży jego dzieł, ta napięta finansowo sytuacja jest trudna do zrozumienia. Gospodarstwo pary składało się z dwóch pokojówek i angielskiej guwernantki dla ich córki Marii Anny, urodzonej 3 listopada 1902 († 11 lipca 1907; zmarła na szkarlatynę i błonicę). W roku 1905 udokumentowano, że jej Mahler zapewniał miesięczny zasiłek na gospodarstwo domowe w wysokości 1000 koron (około 4000 euro w 2004 r.). W swojej biografii Oliver Hilmes stawia więc tezę, że napięta sytuacja finansowa jest częścią legendy, którą Alma Mahler-Werfel chciała wykorzystać, by wyjaśnić potomnym, dlaczego tak często nie towarzyszyła mężowi w jego trasach koncertowych.

Życie razem z Mahlerem różniło się od tego, do czego była przyzwyczajona, od urozmaiconego i towarzyskiego życia w domu rodziców. Mahler unikał firm i przywiązywał dużą wagę do bardzo regularnej codziennej rutyny, aby poradzić sobie z dużym obciążeniem pracą. Z jej wpisów do pamiętnika jasno wynika, że ​​Alma Mahler czuła się samotna w tym małżeńskim życiu, nudziła się i widziała, jak została zdegradowana do roli gospodyni. Poczucie wewnętrznej pustki nie zmieniło się wraz z narodzinami drugiej córki Anny Justiny , która urodziła się 15 czerwca 1904 roku. Za wiedzą i aprobatą Gustava Mahlera Alma spotykał się z Zemlinskym przynajmniej regularnie wiosną 1904 roku, aby wspólnie z nim muzykować. Jednak ta współpraca nie trwała długo. Wiosną 1906 roku Zemlinsky napisał do niej, jak bardzo tęsknił za tworzeniem z nią muzyki. Jednak ponownie odmówił udzielenia jej lekcji.

Mahler tęsknił za towarzyszką żony, która dzieliła z nim życie. Zerwanie z nią nasiliło się, gdy zaczęła bardziej brutalny flirt z jego kolegą Hansem Pfitznerem .

Rankiem 12 lipca 1907 r. najstarsza córka Mahlera zmarła na błonicę po bardzo ciężkiej chorobie . Śmierć małej Marii, która zbiegła się w czasie z rozpoznaniem przez Mahlera wady serca, była punktem zwrotnym w życiu Mahlera, a także pogłębiła rozłam między parą. Aby przeboleć śmierć córki, Alma Mahler leczyła się, gdy Mahler był w trasie koncertowej w Helsinkach i Sankt Petersburgu .

Od stycznia 1907 Mahler był wielokrotnie atakowany w prasie wiedeńskiej za swój styl przywódczy jako dyrektor Wiedeńskiej Opery Dworskiej. Doprowadziło to do wycofania się z wiedeńskiego życia muzycznego i wzmożonej aktywności w Stanach Zjednoczonych. W grudniu 1907 Mahler rozpoczął zaręczyny w Manhattan Opera House, a Alma towarzyszył mu w czteromiesięcznym pobycie w Nowym Jorku. Podczas gdy Mahler świętował swój pierwszy duży sukces w Nowym Jorku , grając Tristana i Izoldę Ryszarda Wagnera , ona czuła się samotna i osamotniona. Dopiero pod koniec pobytu poznali Josepha Fraenkla , który stał się dla nich bliskim przyjacielem. Przyjaźń utrwaliła się podczas drugiego pobytu w Nowym Jorku, który trwał od listopada 1908 do kwietnia 1909. W ciągu sześciu miesięcy, które para spędziła w Europie, Alma Mahler była głównie na kuracji i mieszkała z dala od męża. Z listów Gustava Mahlera można wywnioskować, że Alma w tym okresie przynajmniej raz poroniła lub dokonała aborcji . Po trzecim pobycie w Nowym Jorku, który trwał od listopada 1909 do kwietnia 1910, wyjechała z pięcioletnią córką i guwernantką do Tobelbad , małego, modnego uzdrowiska w Styrii , którego właścicielem był wiedeński wynalazca i przedsiębiorca Gustav Robert Paalen kupił, odrestaurował i uczynił społecznie akceptowanym. Nawet Walter Gropius , wówczas jeszcze w dużej mierze nieznany architekt , był tam, aby zabrać wody, a Alma została przedstawiona przez Paalena. W czerwcu 1910 nawiązała z nim romans, który Mahler odkrył kilka tygodni później, kiedy natknął się na list miłosny od Gropiusa. Gropius zaadresował list do Gustava Mahlera - przez pomyłkę, jak później przekazał go badaczowi Mahlera Henry-Louis de La Grange .

Kiedy małżeństwo pogrążyło się w kryzysie po spotkaniu Waltera Gropiusa, Mahlerowi polecono odwiedzić Zygmunta Freuda , który przyjął go w sierpniu 1910 roku w holenderskim uzdrowisku Leyden na cztery godziny. Freud powiedział swojej uczennicy Marie Bonaparte o swojej diagnozie:

Mahler zaczął teraz intensywnie zabiegać o przychylność żony. Zadedykował jej swoją ósmą symfonię, której prawykonanie odbyło się w tym czasie w Monachium i była jego największym muzycznym triumfem. W tym samym roku wydał drukiem i premierami w Wiedniu i Nowym Jorku pięć skomponowanych przez nią piosenek. Jednak na krótko przed powrotem do Nowego Jorku Alma pojechała do Paryża, aby tam ponownie spotkać Gropiusa, zanim przez kilka miesięcy towarzyszyła mężowi w Stanach Zjednoczonych. Również z Nowego Jorku wielokrotnie zapewniała Gropiusa w listach, jak bardzo go kocha. Znalazła w tym wsparcie swojej matki Anny Moll, która pisała ciepłe listy do Gropiusa, prosząc go o zrozumienie, że Alma nie może teraz opuścić Gustava Mahlera, i zwróciła uwagę, że zarówno Alma, jak i Gropius są jeszcze młodzi i mogą czekać. Nie można dziś zrekonstruować, w jakim stopniu rodzina Almy Mahler oczekiwała, że ​​Mahler nie pożyje długo w obliczu rozpoznanej wady serca.

Mahler poważnie zachorował podczas swojej ostatniej podróży do USA. 21 lutego 1911, pomimo gorączki, poprowadził długi i wyczerpujący koncert z utworami Leone Sinigaglii, Felixa Mendelssohna Bartholdy'ego , Giuseppe Martucciego , Marco Bossiego i Ferruccio Busoniego . Kiedy jego stan nie poprawił się w ciągu następnych kilku dni, lekarze stwierdzili powoli postępujące zapalenie serca . Na początku XX wieku nie było prawie żadnych opcji leczenia. Alma Mahler wraz z mężem pojechała z powrotem do Europy na konsultacje ze specjalistami z Instytutu Pasteura w Paryżu . Nawet francuscy lekarze byli w stanie potwierdzić jedynie diagnozę postawioną przez swoich amerykańskich kolegów. Przywieziony z Wiednia lekarz zalecił Almie, aby sprowadziła męża z powrotem do Wiednia. Wieczorem 12 maja dotarli do Wiednia. Kilka dni później, 18 maja 1911, Gustav Mahler poddał się chorobie.

Okres żałoby

Chociaż po śmierci Mahlera nic nie przemawiałoby przeciwko kontynuowaniu i intensyfikacji jej związku z Gropiusem, Alma Mahler zerwała z Gropiusem. W listach do niej Walter Gropius wyraził się zszokowany, że pomimo złożonych mu przysięgi wierności, doszło do stosunku seksualnego między Almą a Gustavem Mahlerem na krótko przed jego śmiercią. Uniknął ewentualnego zjazdu we wrześniu 1911 roku. Na spotkaniu w grudniu tego samego roku powstało między nimi napięcie, które dodatkowo ochłodziło ich związek.

W Wiedniu, dzięki rentie wdowiej i spuściźnie Mahlera, Alma była kobietą zamożną, o sporym majątku. Jesienią 1911 miała krótki związek z kompozytorem Franzem Schrekerem . Joseph Fraenkel, który przyjaźnił się z małżeństwem Mahlerów w Nowym Jorku, również przyjechał do Wiednia i poprosił o rękę Almy. W swoim pamiętniku opisała go jako biednego, chorego, starszego, małego człowieczka, którego martwiła tylko poważna choroba jelit. Odrzuciła propozycję małżeństwa. Zwróciła większą uwagę na biologa Paula Kammerera , który bardzo podziwiał Mahlera i któremu Alma Mahler przypisywał tak wielkie sukcesy kompozytorskie Gustava Mahlera. Zaoferował w żaden sposób nie wyszkolonemu Almie Mahlerowi stanowisko asystenta w swoim instytucie. Jak sama mówi, przez kilka miesięcy pracowała nad jego eksperymentami na modliszce i ropuchach położnych . Podziw, jaki okazywał jej żonaty szambelan, przybierał jednak coraz bardziej ekscentryczne formy. Między innymi Kammerer zagroził, że zastrzeli się na grobie Mahlera, jeśli nie odwzajemni jego miłości. Wiosną 1912 zakończyła pracę w instytucie.

U przyrodniej siostry Almy, Margarethe Julie – uważanej wówczas jeszcze przez Almę za córkę swojego ojca Emila Jakoba Schindlera – w tym samym czasie zdiagnozowano demencję praecox . Anna Moll przekonała córkę, że błonica jej ojca była przyczyną choroby psychicznej Margarethe Julie. Przez lata Alma Mahler martwił się, że zachoruje również psychicznie. Dopiero w 1925 roku odkryła, że ​​Julius Victor Berger był ojcem Margarethe Julie. Przyrodnia siostra, która zmarła w sanatorium w 1942 r., nie jest już wymieniana w pamiętnikach Almy Mahler.

Romans z Oskarem Kokoschką

Ojczym Almy, Carl Moll, był jednym z mecenasów ekspresjonistycznego malarza Oskara Kokoschki . Między innymi zlecił mu wykonanie portretu swojej pasierbicy. Podczas obiadu 12 kwietnia 1912, na którym Carl Moll przedstawił go Almie Mahler, Kokoschka zakochał się w wdowie:

Zaledwie dwa dni później Kokoschka wysłała jej pierwszy list miłosny, a następnie czterysta kolejnych. Romans między nimi był mocno naznaczony zazdrością Kokoschki.

Z perspektywy czasu Alma Mahler opisała ten związek jako trzyletnią walkę miłosną: „Nigdy wcześniej nie zakosztowałam tylu skurczów, tyle piekła, tyle raju.” Zazdrość Kokoschki dotyczyła nie tylko poznanych mężczyzn, śp. Gustava Mahlera. W listach, które Kokoschka Alma pisała podczas jej pobytu w Scheveningen w maju 1912 r. , błagał ją, by skupiła na nim wszystkie myśli. Kiedy była w Wiedniu, od czasu do czasu czuwał nad jej mieszkaniem, aby upewnić się, że nie przyjmuje żadnych męskich gości. Po jej drugiej podróży do Scheveningen latem 1912 roku poprosił ją, by całkowicie wycofała się ze społeczeństwa i była tam tylko dla niego.

Podobnie jak w przypadku Mahlera, przyjaciele Kokoschki nie byli pod wrażeniem związku z Almą. Adolf Loos , który był jednym z bliskich przyjaciół Kokoschki, wielokrotnie ostrzegał go przed ich złym wpływem. Matka Kokoschki również była zdecydowanie przeciwna temu związkowi. Kokoschka natomiast starał się nakłonić Almę Mahler do małżeństwa. Alma Mahler była prawdopodobnie w ciąży z Kokoschką już w lipcu 1912 roku. Jednak w październiku dokonała aborcji dziecka. Ból, jaki zadał mu Alma podczas aborcji ich dziecka, został omówiony w 1913 roku w dwóch pracach Alma Mahler z dzieckiem i śmiercią oraz Alma Mahler kręci się z jelitami Kokoschki , które można było oglądać w Essl Collection w Klosterneuburgu .

Alma nadal korespondował z Walterem Gropiusem. Jednak zostawiła go w ciemności na temat swojego związku z Kokoschką. Jednak w 1913 Gropius zobaczył obraz Kokoschki Podwójny portret Oskara Kokoschki i Almy Mahler , który został pokazany w 1913 na 26. wystawie berlińskiej secesji (dziś Museum Folkwang , Essen ). Alma ukazana jest na tym obrazie w czerwonej piżamie i podaje Oskarowi Kokoschce ręce jakby do zaręczyn. W 1913 roku kontakt listowy z Gropiusem utknął w martwym punkcie.

Ochłodziły się też relacje z Kokoschką. Alma regularnie unikała ponawianych przez Kokoschkę prób skłonienia jej do małżeństwa, podróżując na duże odległości w towarzystwie Lilly Lieser , jednej z jej nielicznych koleżanek. Jednak pod koniec 1913 i na początku 1914 Kokoschka stworzyła czterometrowy fresk, który zdobił kominek w jej przestronnym letnim domu w małej austriackiej gminie Breitenstein w rejonie Semmering . Podobnie jak na niektórych obrazach, Kokoschka uczynił swoją relację z Almą tematem fresku. Jednocześnie relacje między nimi coraz bardziej się ochładzały. Kokoschka w swoich listach zarzucał Almie powierzchowność i wewnętrzną pustkę.

W maju tego samego roku Alma zapisała w swoim dzienniku, że z jej punktu widzenia związek z Kokoschką się zakończył. Wśród mężczyzn, z którymi miała bliższe relacje w ciągu następnych kilku miesięcy, znaleźli się przemysłowiec Carl Reininghaus i kompozytor Hans Pfitzner . Jednak związek z Kokoschką tak naprawdę zakończył się dopiero w pierwszym roku I wojny światowej . Oskar Kokoschka zgłosił się na ochotnika i za pośrednictwem swojego przyjaciela Adolfa Loosa został przyjęty do 15 pułku smoków , najwybitniejszego pułku kawalerii monarchii austriackiej. Konia potrzebnego do wstąpienia do pułku kawalerii kupił za pieniądze, które otrzymał ze sprzedaży obrazu Narzeczona wiatru . Panna młoda wiatru reprezentuje mocno przytuloną parę kochanków, którzy mają rysy Kokoschki i Almy. Obecnie znajduje się w Kunstmuseum w Bazylei .

Walter Gropius

Podczas gdy relacje z Kokoschką nadal trwały, Alma wznowił korespondencję z Gropiusem. W lutym 1915 wyjechała do Berlina w towarzystwie Lilly Lieser, aby odwiedzić Gropiusa. W swoim pamiętniku zauważyła, że ​​jej deklarowanym celem było „pochylenie się z powrotem do burżuazyjnego syna muzy”. Spotkanie między nimi było tak burzliwe, że Alma obawiała się, że po powrocie do Wiednia znów zajdzie w ciążę. W listach do Gropiusa zapewniała go o swojej miłości i błagała, by w końcu została jego żoną. Korespondencja z Kokoschką zakończyła się dopiero w kwietniu 1915 r., kiedy zgłosił się na ochotnika do służby frontowej.

Podczas gdy Kokoschka i Gropius odbywali służbę wojskową, Alma zaczęła prowadzić życie towarzyskie, które ugruntowało jej reputację artystycznej muzy. Jak zwykle w domu rodziców, w salonie swojego wiedeńskiego mieszkania przy Elisabethstrasse przyjmowała wielu artystów. Bywali tam Gerhart Hauptmann , Julius Bittner , Franz Schreker , Johannes Itten , Richard Specht , Arthur Schnitzler i Siegfried Ochs oraz ich dawni wielbiciele Paul Kammerer i Hans Pfitzner. Jednocześnie coraz bardziej zaczęła przedstawiać się jako strażniczka muzycznej spuścizny swego zmarłego męża Gustava Mahlera. Pisarz Peter Altenberg karykaturował emocjonalny udział owiniętej w żałobne szaty Almy w wykonaniu Mahlerowskich pieśni na śmierć dzieci tak trafnie wyreżyserowanych, że Alma myślał o zemście i chciał wykorzystać do tego zarówno Kokoschkę, jak i Kammerera. Wydawnictwo S. Fischera zrezygnowało z włączenia tej satyry do późniejszych wydań zbioru „Fechsung” Altenberga.

Małżeństwo z Gropiusem

Ślub Waltera Gropiusa i Almy odbył się 18 sierpnia 1915 roku w Berlinie. Gropius otrzymał na to specjalny urlop i dwa dni później musiał wrócić na front. Kokoschka został ciężko ranny na froncie 29 sierpnia. W Wiedniu przypuszczano nawet, że nie żyje. Alma odpowiedziała na fałszywą wiadomość o jego śmierci, pobierając z pracowni Kokoschki listy, które do niego napisała, w tym szkice i rysunki.

W biografii Almy Mahler-Werfel Oliver Hilmes opisuje małżeństwo Waltera Gropiusa i Almy Mahler jako związek od początku skazany na niepowodzenie. Podejrzewa, że ​​Gropius naprawdę bardzo czuł do Almy i być może także próbował z małżeństwem znormalizować swoje życie, które zostało wyrwane przez I wojnę światową. konwencje, wewnętrzna pustka i dezorientacja.

Świeżo zamężna kobieta po ślubie z Walterem Gropiusem kontynuowała życie w Wiedniu i gościła w swoim wiedeńskim salonie wielu muzyków, dyrygentów i artystów, którzy przyszli zobaczyć ją jako wdowę po Mahlerze. Poleciła jej nawet pisarza Alberta von Trentiniego . Tak jak poprzednio, postrzegała siebie przede wszystkim jako wdowę po Gustavie Mahlerze, a jej małżeństwo z Gropiusem odczuwała jako społeczny upadek. Choć oficjalnie nazywała się teraz Gropius, od czasu do czasu nazywała siebie Alma Gropius-Mahler lub Mahler-Gropius. W jednym ze swoich listów do Gropiusa pisała: „...że drzwi całego świata, które otwierają się na nazwisko Mahler, lecą do zupełnie nieznanego imienia Gropius” nie mogła dłużej przeoczyć jej ciąży. A kiedy matka Gropiusa najwyraźniej poskarżyła się synowi, że synowa nie odwiedziła jej, gdy była w Berlinie na koncercie Mahlera, dała Gropiusowi znać, że jej teściowa dowiedziałaby się o tym na czas z gazet, gdyby rzeczywiście została w Berlinie.

Gropius walczył w tym czasie na froncie Wogezów i wielokrotnie brał udział w bitwach. Nie był też obecny przy narodzinach córki Manon 5 października 1916 r., ale w podziękowaniu za mozolny poród podarował Almie obrazowi Edvarda Muncha Letnia noc na plaży (też: Północne słońce ). Z listów Almy Mahler-Gropius nie wynika, że ​​zdawała sobie sprawę z niebezpieczeństw, na jakie narażony był jej mąż na froncie. W ich listach przeplatają się gwałtowne skargi, doniesienia o błahostkach i szczegółowe fantazje erotyczne. Była w szoku, gdy jej mąż został przeniesiony do szkoły wywiadu wojskowego jako adiutant pułku , gdzie był odpowiedzialny m.in. za szkolenie psów, które były wykorzystywane jako psy medyczne i meldunkowe na froncie. W jednym z listów do niego nazwała to zadanie podrzędnym i niegodnym, brzydkim dla niego i dla niej. „Mój mąż musi być pierwszej klasy” – napisała do niego.

separacja

Pisarz Franz Blei przyprowadził 27-letniego Franza Werfela na jedną z wieczornych imprez w salonie Almy 14 listopada 1917 roku . Alma skomponował swój wiersz Rozpoznający do muzyki dwa lata wcześniej , ale jeszcze nie spotkał osobiście Werfela, który był znany przede wszystkim jako poeta liryczny . Z początku uważała, że ​​Werfel jest nieatrakcyjny fizycznie i niepokoiło ją to, że był Żydem: „Werfel to gruby Żyd o łukowatych nogach, z wyłupiastymi ustami i pływającymi wąskimi oczami! Ale wygrywa, im więcej daje z siebie.” W przeciwieństwie do Gropiusa, który niezbyt interesował się muzyką, Werfel podzielał zainteresowanie muzyką Almy. W następnych tygodniach odwiedzał ją częściej, aby razem z nią tworzyć muzykę i stopniowo zaczęła się nim interesować. Kiedy Gropius wrócił 15 grudnia z okazji świątecznych wakacji, zareagowała na niego chłodno i negatywnie. Między nimi szybko wybuchły gwałtowne kłótnie. Urlop Gropiusa zakończył się 30 grudnia i zareagowała z ulgą na jego wyjazd.

Romans z Werfelem zaczął się prawdopodobnie pod koniec 1917 roku, bo gdy Alma Mahler-Gropius na początku 1918 roku dowiedziała się, że jest w ciąży, była przekonana, że ​​ojcem jest Werfel. Syn Martin Carl Johannes urodził się 2 sierpnia jako przedwczesny poród, który został wywołany stosunkiem seksualnym z Werfelem. Gropius, który wkrótce po porodzie otrzymał urlop domowy, musiał odkryć, że prawdopodobnie nie jest ojcem dziecka, gdy przypadkiem był naocznym świadkiem rozmowy telefonicznej między żoną a Werfelem. Syn, który cierpiał z powodu głowy wody , zmarł 14 maja 1919 r. Werfel cierpiał z powodu śmierci, ponieważ czuł się odpowiedzialny za przedwczesny poród.

Małżeństwo Gropiusa i Almy Mahler rozwiodło się 16 października 1920 r. Przez długi czas opieka nad córką Manon była przedmiotem sporu między dwoma małżonkami. Trzeźwo stwierdził Gropius w liście do swojej martwej żony, który napisał do niej 18 lipca 1919 roku:

Chociaż związek między Werfelem i Almą Mahler był już wtedy publicznie znany, Gropius wziął na siebie winę za niepowodzenie małżeństwa. W przygotowanej do teatru farsie dał się przyłapać na gorącym uczynku z prostytutką w pokoju hotelowym w celu uzyskania szybkiego rozwodu. Podczas wizyty u ich córki w Weimarze , gdzie Gropius kierował Bauhausem, Alma Mahler i młoda Marlena Dietrich spotkali się w październiku 1921 roku . To krótkie spotkanie zorganizowała Marlene Dietrich, która tutaj uczyła się skrzypaczki, za pośrednictwem mistrza Bauhausu Lothara Schreyera , który podobnie jak ona mieszkał w pensjonacie w „ Haus der Frau von Stein ” i gdzie Alma Mahler została zaproszona na herbatę.

Franz Werfel

Od 1919 Alma mieszkała u Werfela. Relacja z pisarzem stał się publiczny, gdy Max Reinhardt , a następnie dyrektorem w Deutsches Theater w Berlinie, zaprosił Werfel aby czytać na głos z jego nowej trylogii Spiegelmensch w połowie kwietnia 1920 r . To był wielki zaszczyt dla Werfela. Alma Mahler towarzyszył pisarzowi w Berlinie i zawsze był u jego boku.

Werfel był jedenaście lat młodszy od swojej partnerki i na początku ich związku znanym poetą ekspresjonistycznym . Ale brakowało mu energii, by stać się pisarzem wielkich powieści. Znany był z żywych związków ze środowiskiem artystycznym Wiednia, z którego przedstawicielami przechadzał się nocami po barach i kawiarniach austriackiej stolicy. Zmieniło się to dzięki relacji z Almą Mahler. Sam Werfel określił kiedyś swoją kochankę i przyszłą żonę jako „strażniczkę ognia”, która wymagała od niego codziennego nakładu pracy i wywierała na niego presję, by wdrażał swoje liczne kreatywne pomysły, do realizacji których wcześniej brakowało mu energii. Udostępniła mu swój zdalny dom w Breitenstein am Semmering jako miejsce pracy. Po odejściu Almy Mahler Werfel wrócił do dawnego trybu życia i nocami wędrował po Wiedniu z Ernstem Polakiem , Alfredem Polgarem czy Robertem Musilem .

Anna Mahler , córka z pierwszego małżeństwa z Gustavem Mahlerem , poślubiła dyrygenta Ruperta Kollera w wieku siedemnastu lat , ale opuściła go kilka miesięcy później. W 1922 nawiązała kontakt z kompozytorem Ernstem Krenkiem , który w swoich wspomnieniach Im Atem der Zeit maluje krytyczny obraz Almy Mahler.

Krenek po raz pierwszy spotkał niegdyś słynną wiedeńską piękność, gdy była po czterdziestce. Opisał Almę Mahler jako nieco korpulentny „wspaniale uzbrojony pancernik” i napisał: „Była przyzwyczajona do noszenia długich, powiewnych szat, aby nie odsłaniać nóg, które być może były mniej godnym uwagi szczegółem jej budowy. Jej styl przypominał Brünhilde Wagnera, przeniesiony w atmosferę nietoperza.”

Z drugiej strony Krenek był pod wrażeniem jej niewyczerpanej i pozornie niezniszczalnej witalności. Uważał, że jedzenie i picie są podstawowymi elementami ich podejścia, aby związać ludzi ze sobą. Rzadko spotykał ją bez podania „wyrafinowanych, skomplikowanych i oczywiście drogich potraw, a przede wszystkim dużej ilości ciężkich napojów”. Z drugiej strony irytowała go naładowana seksualnie atmosfera w domu Mahlera-Werfela: „Seks był głównym tematem rozmów, a przede wszystkim hałaśliwie analizowano zwyczaje seksualne przyjaciół i wrogów, rozprzestrzeniając się światową rewolucję”.

Zbieranie funduszy

Na początku lat dwudziestych Alma Mahler nabyła trzecią rezydencję, oprócz mieszkania przy wiedeńskiej Elisabethstrasse i domu przy Semmering . Był to mały, dwupiętrowy pałac w pobliżu kościoła Frari w Wenecji . Jednak z fortuny Gustava Mahlera niewiele pozostało, ponieważ w 1914 roku zainwestował dużą część w obligacje wojenne . Resztę pochłonęła inflacja w latach dwudziestych. Ponieważ symfonie Mahlera były grane w tych latach tylko sporadycznie, tantiemy również były niskie. Bogaty styl życia, jaki prowadziła na początku lat dwudziestych, nie mógł być z tego finansowany.

Aby zebrać pieniądze, Alma Mahler zleciła swojemu zięciowi Ernstowi Krenekowi m.in. transkrypcję fragmentu X Symfonii Gustava Mahlera na gotowy utwór. Krenek odmówił tego ze względu na szacunek dla twórczości Mahlera, ale zredagował prawie kompletne części Adagio i Purgatorio , których prawykonanie odbyło się 12 października 1924 pod dyrekcją Franza Schalka w Wiedeńskiej Operze Państwowej. Przyjaciel Almy, Willem Mengelberg, wykonał te fragmenty symfonii w Amsterdamie i Nowym Jorku , a Alma Mahler postarał się o odebranie odpowiednich honorariów w dolarach amerykańskich.

W tym samym czasie co premiera w Wiedniu Alma Mahler wydała zredagowany przez siebie zbiór listów Mahlera pod redakcją nowo założonego Paula Zsolnay Verlag , z rodziną którego zaprzyjaźniła się, oraz faksymile X Symfonii. Ten ostatni do dziś jest wielokrotnie krytykowany. Mahler pracował nad symfonią na łożu śmierci, a nuty noszą liczne bardzo osobiste nuty, które między innymi odzwierciedlają jego desperację z powodu romansu żony z Gropiusem („Żyj dla ciebie, umrzyj za siebie! Almschi!”). Oprócz Krenka odradzał z tego powodu pośmiertne publikacje także Bruno Walter Alma Mahler .

Równolegle z publikacją listów Mahlera Alma Mahler publikowała także własne kompozycje. Pięć z jej niepublikowanych dotąd pieśni ukazało się w austriackim wydawnictwie Weinberger, a wydanie uniwersalne wypuściło wydane już w 1915 roku przy wsparciu Gustava Mahlera Cztery Pieśni w drugim, choć niewielkim nakładzie.

Franz Werfel został jednak sprowadzony jako dobrze zarabiający do domu Mahler-Werfel. Jego tragedia Schweiger , wydana w 1923 roku, została odrzucona przez krytykę, a sprzeciwiali się sztuce także przyjaciele Werfela, tacy jak Franz Kafka . Ale zarówno premiera w Pradze, jak i premiera niemiecka w Stuttgarcie odniosły wielki sukces wśród publiczności. W kwietniu 1924 roku ukazała się pierwsza powieść Werfels przez Zsolnay Verlag, która ugruntowała jego sławę jako powieściopisarza. Verdi - powieść opery została sprzedana 20 000 razy w ciągu kilku miesięcy. Alma Mahler udzielił Werfelowi znacznego wsparcia w jego pracy i krytycznie śledził jego pracę. Jak krytycznie skomentował tymczasowy zięć Almy Mahler, Ernst Krenek, było dla niej jasne, że na powieści można zarobić więcej pieniędzy niż na wierszach, dramatach i powieściach, które do tej pory opublikował Werfel:

Te akcje zbierania funduszy szybko okazały się skuteczne. Już w 1925 roku mogła wesprzeć finansowo Albana Berga, drukując jego operę Wozzeck . Alban Berg zadedykował jej tę operę z wdzięczności.

W 1926 roku Werfel otrzymał Nagrodę Grillparzera od Austriackiej Akademii Nauk , a Max Reinhardt z wielkim sukcesem wystawił swoją sztukę Juarez und Maximilian w Deutsches Theater w Berlinie . W 1929 roku, kiedy Alma Mahler w końcu uległ naleganiom Werfela i poślubił go 6 lipca, Werfel był uznanym pisarzem, który był jednym z najbardziej poczytnych w języku niemieckim.

Radykalizacja

Alma Mahler i Franz Werfel pobrali się w 1929 roku, chociaż w latach dwudziestych wielokrotnie dochodziło do poważnych kryzysów w ich związku. Alma Mahler zanotowała już w swoim dzienniku 22 stycznia 1924 r.:

Takie wpisy w dzienniku nie są nietypowe dla emocjonalnej nierównowagi Almy Mahler i kilka dni później mogą już nie mieć takiego znaczenia, jakie sugerują. Oliver Hilmes podejrzewa, że ​​małżeństwo było również reakcją Almy Mahler na jej podeszły wiek i fizyczny upadek, o czym również kilkakrotnie wspomina w swoich pamiętnikach. Nie mieszkała sama od młodości i być może martwiła się, że nie znajdzie już odpowiedniego partnera. Typowe dla lat małżeństwa aż do emigracji w 1938 roku jest jednak stopniowe oddalanie się obojga partnerów. Oboje spędzili razem długie okresy czasu. Przede wszystkim Alma Mahler unikała spotkania z rodziną Werfela podróżując samotnie do Wenecji, a Franz Werfel spędzał dużo czasu w domu na Semmering lub w Santa Margherita Ligure w prowincji Genua , mieszkając tam w hotelu, pracując nad swoimi powieściami, aby kontynuować pracę. Być może jednak przyczyniło się to również do tego, że Franz Werfel nie czuł się dobrze w okazałej willi, którą Alma Mahler nabyła w 1931 r . w eleganckiej dzielnicy Wiednia Hohe Warte . Różne opinie polityczne również przyczyniły się do rosnącej przepaści między dwoma partnerami.

W klimacie narastającej radykalizacji politycznej antysemityzm, który od zawsze istniał w Almie Mahler, nadal rósł. Postawiła warunek, że Werfel musi opuścić gminę żydowską przed ślubem. Werfel zastosował się do tej prośby, ale kilka miesięcy później, a mianowicie 5 listopada 1929 r., nawrócił się z powrotem na judaizm bez wiedzy Almy. Elias Canetti , późniejszy laureat literackiej Nagrody Nobla i wielbiciel córki Mahlera, Anny, również opowiada w swojej autobiografii Das Augenspiel, jak sam Alma Mahler z pogardą określił Gustava Mahlera jako „małego Żyda”. Alma Mahler miał pozytywny stosunek do niemieckich narodowych socjalistów . Spory polityczne postrzegała nie jako walkę ideologii politycznych, ale jako spory między Żydami a chrześcijanami. Nawet w austriackiej wojnie domowej po tym, jak Engelbert Dollfuss wyeliminował parlament w 1934 roku, była wyraźnie po stronie austrofaszystów . Spanish Civil War był kolejnym punktem spornym między małżonkami. Alma Mahler-Werfel stanął po stronie frankistów , a Franz Werfel po stronie republikańskiej.

Od początku lat 30. wiedeńska willa była coraz częściej odwiedzana przez gości, którzy odpowiadali politycznym wskazówkom Almy Mahler-Werfel. Oprócz Kurta von Schuschnigga w mieście bywał były kanclerz federalny Rudolf Ramek i szef austriackich archiwów wojennych Edmund Glaise von Horstenau . Bliska przyjaźń, jaka nawiązała się między austriackim politykiem Antonem Rintelenem i Almą Mahler-Werfel na początku lat 30., była niezrozumiała dla Franza Werfela, który w 1918 r . opowiadał się za ideą komunizmu . Ponadto w jej domu bywali znani przedstawiciele kościelni, jak organista katedralny Karl Josef Walter i doradca ds. muzyki kościelnej Franz Andreas Weißenbäck . Pięćdziesięciolatek zakochał się w 37-letnim profesorze teologii i księdzu zakonnym Johannesie Hollnsteinerze , spowiedniku Schuschnigga, który widział w Hitlerze coś w rodzaju nowego Lutra , i oboje mieli romans. Aby uniknąć wykrycia związku, Alma Mahler-Werfel wynajęła nawet małe mieszkanie, aby mogła się z nim spotykać jak najmniej odkryta. Franz Werfel dowiedział się o tym, gdy jego książki zostały spalone w Niemczech w ramach kampanii przeciwko nieniemieckiemu duchowi zleconej przez Josepha Goebbelsa .

W 1935 roku, w wieku zaledwie 18 lat, zmarła na polio Manon Gropius, córka Almy Mahler-Werfel i Waltera Gropiusa . Alma Mahler-Werfel przypisywała wdzięk i urodę młodej dziewczyny, za co ręczyli także inni współcześni, temu, że jako jedyna miała to dziecko z „ aryjczykiem ”. Claire Goll później określiła swoje inne dzieci z pogardą jako „pół-rasy”. Pogrzeb młodej Manon Gropius był ważnym wydarzeniem towarzyskim w Wiedniu. Johannes Hollnsteiner, kochanek jego matki, wygłosił mowę pogrzebową, w której mówił o śmierci anioła. Alban Berg zadedykował jej swój koncert na skrzypce i orkiestrę , który nazwał Pamięcią Anioła . Ludwig Karpath napisał w swoim Nekrologu w Wiener Sonn-und Mondags-Zeitung o cudownym stworzeniu czystości i czystości uczuć.

Polityczne stanowisko Werfela w tych latach bywa trudne do interpretacji. Polityczna naiwność, osobiste zobowiązania i wpływ żony mogły odegrać pewną rolę, gdy pisarz, długo zakazany przez narodowych socjalistów w Niemczech, jeździł na wycieczki z parą Schuschniggów i jego żoną limuzyną zapewnioną przez Benito Mussoliniego w 1935 roku . Kiedy żona Kurta von Schuschnigga zginęła w wypadku samochodowym w 1935 roku, Werfel napisał jej nekrolog, w którym opisał Schuschnigga jako osobę niezwykłą.

skomentował to w Arbeiter-Zeitung, wydawanym w Brnie .

W przeciwieństwie do narodowosocjalistycznych Niemiec Żydzi nie byli w tym czasie wykluczeni z życia publicznego. Austriackie państwo korporacyjne pod rządami Schuschnigga było antysemickie od 1937 roku, ale w przeciwieństwie do nazistowskich Niemiec było tolerancyjne i kosmopolityczne. 25. rocznicę śmierci Gustava Mahlera obchodzono między 26 kwietnia a 24 maja 1936 r., kiedy to Filharmonicy Wiedeńscy i Wiedeńska Symfonia wykonali szereg jego utworów, a Bruno Walter – podobnie jak Mahler również Żyd – dyrygował. Alma Mahler-Werfel zaprosiła na wydarzenia, które zgodnie z ulotką programową odbyły się pod patronatem Kanclerza Federalnego dr. Kurt przeciwko Schuschnigg odbył również korpusu dyplomatycznego w Holandii , Szwecji , Belgii , Polsce , na Węgrzech i we Francji . W 1937 roku Franz Werfel został odznaczony „Austriackim Krzyżem Zasługi dla Sztuki i Nauki”.

emigracja

Willa nad Hohe Warte, w której zginęła Manon Gropius, była coraz częściej postrzegana przez Almę Mahler-Werfel jako dom nieszczęścia. Franz Werfel rzadko tam mieszkał i wolał - być może także ze względu na duże spożycie alkoholu przez żonę - pracować w pokojach hotelowych poza Wiedniem. Dlatego Alma Mahler chciała wynająć willę. 12 czerwca 1937 r. wydała ostatnie przyjęcie pożegnalne w willi z 20 pokojami, na której ponownie była obecna duża część wiedeńskiego społeczeństwa, a przede wszystkim wielu pracowników kultury. Wśród gości byli, oprócz pierwszego kochanka Brunona Waltera i Almy, Aleksandra von Zemlinsky'ego, tacy artyści jak Ida Roland , Carl Zuckmayer , Egon Wellesz , Ödön von Horváth , Siegfried Trebitsch , Arnold Rosé , Karl Schönherr i Franz Theodor Csokor .

Chociaż stosunki między Franzem Werfelem i Almą Mahler-Werfel nie zostały jeszcze nawiązane, 29 grudnia 1937 r. wyruszyli w podróż, która zaprowadziła ich najpierw do Mediolanu, a następnie przez Neapol na wyspę Capri . Tam dowiedzieli się, że kanclerz federalny Kurt von Schuschnigg podpisał tak zwaną umowę Berchtesgaden z nazistowskimi Niemcami 12 lutego 1938 roku , która – dla pary prawdopodobnie jeszcze nie do końca przewidywalnej w tym czasie – zwiastowała koniec Austrii jako niepodległego państwa. Pod koniec lutego Alma Mahler-Werfel udał się z powrotem do Wiednia, spokoju i incognito, gdzie zamknięto wszystkie konta bankowe i miał pieniądze przemycane do Szwajcarii w pasie pieniędzy poprzez jej długoletni powiernica Ida Gebauer . W dniu 12 marca 1938 roku, w dniu, w którym tzw Anschluss została zakończona do Rzeszy Niemieckiej, powiedziała do widzenia do jej matki i wyjazd z córką jako „ pół-Żyd był już zagrożony”, poprzez Pradze i Budapeszcie po Mediolanie gdzie czekał na nich Franz Werfel.

Napięcia między obojgiem małżonków trwały. W swoim pamiętniku Alma Mahler-Werfel pisała o dwóch osobach, które po dwudziestu latach bycia razem posługują się dwoma różnymi językami i których „wyobcowania rasowego” nie dało się przezwyciężyć. Uważała, że ​​troska Werfela o rodzinę jest przesadzona. Mimo to oboje osiedlili się razem w południowej francuskiej wiosce rybackiej Sanary-sur-Mer niedaleko Marsylii , gdzie inni niemieccy emigranci, tacy jak Thomas i Heinrich Mann , Lion Feuchtwanger , Bertolt Brecht , Ludwig Marcuse , Franz Hessel i Ernst Bloch przebywał tymczasowo do 1940 roku . Przynajmniej w tym momencie Alma Mahler-Werfel rozważała rozwód z Werfelem i poprosiła Urząd Propagandy Rzeszy o wykazanie, czy jest mile widziana w Austrii. Nie można już zrozumieć, dlaczego ostatecznie zdecydowała się pójść za mężem na wygnanie do Stanów Zjednoczonych. Jej biograf Hilmes podejrzewa strach przed samotnością prawie 60-latków, ponieważ jej ostatni kochanek Johannes Hollnsteiner – który został wysłany przez nazistów do obozu koncentracyjnego w Dachau jako zwolennik rządu Schuschnigga w marcu 1938 roku – nie był alternatywą .

Emigracja do Stanów Zjednoczonych była bardzo trudna. Kiedy opuścili Sanary-sur-Mer w czerwcu 1940 roku, Wehrmacht zajął już Paryż. Małżeństwo Mahler-Werfel nie miało wizy na podróż do Stanów Zjednoczonych i między innymi musiało czekać pięć tygodni w miejscu pielgrzymek Lourdes, aby uzyskać pozwolenie na podróż do Marsylii. W Marsylii poznali Heinricha Manna, jego żonę Nelly i jego siostrzeńca Golo Manna , z którymi przebywali aż do przybycia do Stanów Zjednoczonych. To dzięki amerykańskiemu dziennikarzowi i Quakerowi Varianowi Fry'owi udało się opuścić kraj . Fry był członkiem Komitetu Ratunkowego , który głównie wspierał intelektualistów w ucieczce z Francji. Zabrał pięcioosobową grupę do granicy francusko-hiszpańskiej. Tam musieli przejść pieszo pasmo górskie, co doprowadziło prawie 70-letniego Heinricha Manna i nadwagę Franza Werfela do granic fizycznych możliwości.

Carl Zuckmayer napisał do przyjaciela po tym, jak dowiedział się szczegółów ucieczki. W Barcelonie Fry zorganizował bilety lotnicze do Lizbony , skąd wyruszyli greckim transatlantykiem Nea Hellas do Nowego Jorku. Przybyli tam 13 października 1940 r.

Wygnanie w Kalifornii

Małżeństwo Mahler-Werfel osiedliło się w Los Angeles , gdzie mieszkało wielu niemieckich i austriackich emigrantów. Oprócz Thomasa Manna mieszkali tu m.in. Max Reinhardt, Alfred Döblin , Arnold Schönberg i Erich Wolfgang Korngold , Friedrich Torberg , który w ciągu następnych kilku lat nawiązał szczególnie bliskie stosunki zarówno z Franzem Werfelem, jak i Almą Mahler-Werfel.

Ich środki finansowe były wystarczające, aby początkowo osiedlić się w dzielnicy mieszkalnej nad miastem i zatrudnić pomoc domową, która służyła również jako kamerdyner Werfela oraz szofer i ogrodnik. Podobnie jak w Europie, wiele postaci kultury odwiedzało swoje domy w Los Angeles. W szczególności Tomasz Mann i jego żona Katia byli stałymi gośćmi. W tym czasie Werfel intensywnie pracował nad swoją powieścią o Bernadetcie Soubirous . Albrecht Joseph wspierał go jako sekretarz , który relacjonował doświadczenie charakterystyczne dla współistnienia Werfela i Almy Mahler-Werfel:

Powieść Werfela, Pieśń Bernadetty o Bernadetcie Soubirous, oparta na ślubowaniu , stała się bestsellerem w USA, sprzedając 400 000 egzemplarzy w ciągu kilku miesięcy. Prawa do filmu nabył Twentieth Century Fox . Recenzje ukazały się w wielu amerykańskich gazetach, a wywiady radiowe z Werfelem były transmitowane w całym kraju.

Poprawa ich sytuacji materialnej, która szła w parze z sukcesem literackim, pozwoliła parze na zakup wygodniejszej willi w Beverly Hills . Jednak Werfel wycofał się do Santa Barbara, aby pisać . Oliver Hilmes podejrzewa, że ​​tylko ta przestrzenna separacja umożliwiła parze odnajdywanie się na nowo pomimo poważnych różnic i utrzymywanie stabilnego związku przez ponad 25 lat.

Niedaleko nowej willi mieszkał nie tylko Friedrich Torberg , ale także Ernst Deutsch , przyjaciel Werfelsów, Schönbergów i Feuchtwangerów z dzieciństwa. Erich Maria Remarque został nowym towarzyszem picia Almy Mahler-Werfel, który po pierwszej nocy imprezowania podarował jej butelkę rosyjskiej wódki zawiniętą w ogromny bukiet.

Franz Werfel doznał poważnego zawału serca w nocy 13 września 1943 r., z którego dopiero w pierwszej połowie 1944 r. powoli wyzdrowiał. W otoczeniu pary znalazł się teraz także osobisty lekarz zatrudniony przez Almę Mahler-Werfel. Latem 1945 roku Werfel właśnie skończył swoją utopijną powieść Gwiazda nienarodzonych , ale jego zdrowie ponownie się pogorszyło. 26 sierpnia 1945 zmarł na kolejny poważny zawał serca. Na pogrzebie 29 sierpnia Bruno Walter i piosenkarka Lotte Lehmann przejęli oprawę muzyczną. Sama Alma Mahler-Werfel nie uczestniczyła w pogrzebie. Przemówienie pogrzebowe wygłosił ksiądz Georg Moenius , z którym Werfel omawiał kwestie teologiczne podczas pracy nad Pieśnią o Bernadetcie . W swoim przemówieniu omówił obrzędy chrztu Kościoła katolickiego, co doprowadziło do spekulacji, że Alma Mahler-Werfel dokonała awaryjnego chrztu Werfel, kiedy znalazła umierającego męża. Werfel wyrażał ogólną sympatię dla wiary katolickiej, ale kilkakrotnie wyznawał judaizm i między innymi stwierdził w liście do arcybiskupa Nowego Orleanu w 1942 r., że wobec prześladowań Żydów niechętnie „zabierz mnie z szeregów prześladowanych o tej godzinie, abym się wymknął”.

Wielka wdowa

Jako La grande veuve , jako wielka wdowa po Gustawie Mahlerze i Franzu Werfelsie, Tomasz Mann w następnych latach odwoływał się do Almy Mahler-Werfel. Claire Goll za wyrok wdowy, który w opinii Goll za po śmierci Werfel, miał rzucić okiem na jej Bruno Walter, był bardziej złośliwy. Porównała Almę Mahler, postaci, której jej zamiłowanie do szampana i benedyktynów nie doczekała się, z pęczniejącą Germanią i pisała o niej:

Alma Mahler-Werfel odwiedziła ponownie swój stary rodzinny Wiedeń tylko na krótko w 1947 r. Jej matka zmarła jesienią 1938 r.; jej ojczym Carl Moll, jej przyrodnia siostra Maria i jej mąż Richard Eberstaller , prezydent ÖFB , 1926-1938 , oboje długoletni członkowie NSDAP , popełnili samobójstwo w kwietniu 1945 roku. Podczas wizyty zajmowała się głównie uregulowaniem spraw majątkowych. Wdała się w spory prawne z państwem austriackim o obraz Edvarda Muncha Summer Night on the Beach , który kiedyś podarował jej Walter Gropius z okazji narodzin córki, a który Carl Moll wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w kwietniu 1940 roku po Alma Mahler-Werfel dzisiejsza Österreichische Galerie Belvedere . Alma Mahler-Werfel przegrała sprawę, ponieważ nie mogła wiarygodnie udowodnić, że jej ojczym zrobił to bez jej zgody. Dochód ze sprzedaży obrazu przeznaczono również na przeprowadzenie niezbędnych napraw jej domu na Semmering. Dla Molla nie było osobistego wzbogacenia. Do lat 60. próbowała opublikować zdjęcie i odmówiła ponownego wejścia na austriacką ziemię. Podczas rozprawy dyskutowano również o tym, że Alma Mahler-Werfel próbowała, za pośrednictwem swojego szwagra, sprzedać nazistom pod koniec lat 30. napisaną przez Brucknera partyturę pierwszych trzech części III symfonii . Obraz został zwrócony wnuczce Almy, Marinie Fistoulari-Mahler, dopiero 9 maja 2007 roku.

W swoje siedemdziesiąte urodziny Alma Mahler-Werfel otrzymała niezwykły prezent, który jednocześnie dokumentuje jej związek ze sceną kulturalną. Kilku przyjaciół napisało do znajomych i przyjaciół Almy Mahler-Werfel na kilka miesięcy przed urodzinami i poprosiło ich o zaprojektowanie kartki papieru dla każdego. Wśród 77 sympatyków, którzy w ten sposób przekazali gratulacje, znaleźli się jej były mąż Walter Gropius , Oskar Kokoschka , Heinrich i Thomas Mann , Carl Zuckmayer , Franz Theodor Csokor , Lion Feuchtwanger , Fritz von Unruh , Willy Haas , Benjamin Britten , jej były syn teściowie Ernst Krenek , Darius Milhaud , Igor Strawiński , Ernst Toch , dyrygenci Erich Kleiber , Eugene Ormandy , Fritz Stiedry , Leopold Stokowski i były kanclerz Austrii Kurt von Schuschnigg . Arnold Schönberg , który nie został zaproszony do udziału w książce z powodu wcześniejszej kłótni z Almą Mahler-Werfel, zadedykował jej urodzinowy kanon z tekstem:

Autobiografia Moje życie

W 1951 Alma Mahler-Werfel przeniosła się do Nowego Jorku, gdzie kupiła cztery małe mieszkania w domu na Upper East Side. Sama mieszkała na trzecim piętrze i używała jednego mieszkania jako salonu, a drugiego jako sypialni. Dwa mieszkania na piętrze były używane przez Augusta Hessa, byłego kamerdynera Werfelsa, i jej gości. Przez długi czas pracowała nad autobiografią opartą na swoich pamiętnikach. Jako ghostwriter po raz pierwszy poparła Paula Frischauera , z którym pokłóciła się już w 1947 roku, kiedy skarżył się na jej liczne antysemickie nadużycia. W latach pięćdziesiątych współpracowała z EB Ashtonem . On również widział potrzebę cenzurowania ich pamiętników z powodu ich antysemickich wypowiedzi i licznych ataków na żyjących jeszcze ludzi. W 1958 r . po angielsku została wydana książka I most jest miłością .

Reakcje na to wydanie angielskie były stonowane. W szczególności Walter Gropius zareagował zraniony na przedstawienie ich wczesnego romansu i małżeństwa. Reakcje innych przyjaciół i znajomych, takich jak Paul Zsolnay , uświadomiły Almie Mahler-Werfel, że wydanie niemieckojęzyczne, które już było rozważane, będzie musiało zostać odpowiednio zmienione. Willy Haas otrzymał zadanie przygotowania wersji na rynek niemieckojęzyczny i dalszego dopracowania oryginalnego tekstu. Jej poprzednicy ghostwriterzy sugerowali już, by usunęła swoje rasistowskie stwierdzenia. Dopiero reakcje na wydanie angielskie skłoniły ich do ponownego przemyślenia:

napisał Willy Haas.

Niemieckojęzyczna publikacja Mein Leben nie spotkała się z oczekiwanym pozytywnym przyjęciem. Książka została uznana za „śliską”, niejednoznaczną, sprzeczną, a swoim egocentrycznym sposobem prezentacji przyciągała karykatury. Długoletni towarzysze, tacy jak Carl Zuckmayer i Thomas Mann, wycofali się z niej już po opublikowaniu wersji angielskiej. Zuckmayer pisał po jej śmierci:

Werdykt jej biografki Astrid Seele jest również ostry:

Wiedeński pisarz i krytyk Hans Weigel sparodiował książkę w swoim tekście „Via Mahler”, w którym założył afery Almy z Bismarckiem, Hemingwayem, Hauptmannem, Picassem, Chaplinem, Eiffelem i Strawińskim. Satyra kończy się fragmentem o Toni Sailerze :

śmierć

Alma Mahler-Werfel zmarła 11 grudnia 1964 roku w wieku 85 lat w swoim nowojorskim mieszkaniu. Na pierwszym pogrzebie Dwa dni później, Soma Morgenstern dał się pogrzebową mowę . Mahler-Werfel została pochowana dopiero 8 lutego 1965 w Wiedniu na cmentarzu Grinzing w już istniejącym grobie (grupa 6, rząd 6, numer 7) swojej córki Manon Gropius, która zmarła w 1935 roku. Grób poświęcony jej cześć nie jest daleko od jej pierwszego męża.

Nekrologi, które pojawiły się po jej śmierci, dotyczyły głównie jej małżeństw i romansów pod wrażeniem jej autobiografii. Mieszanka przyciągania, podziwu i niechęci, które wzbudzała w wielu, jest również wyrażona w wierszu, który autor piosenek i satyryk Tom Lehrer napisał i opublikował spontanicznie po jej śmierci.

Nekrolog Friedricha Torberga dla Almy Mahler-Werfel, który ukazał się w 1964 roku, bardziej zrozumiale wyjaśnia, dlaczego tak wielu pracowników kultury było zafascynowanych tą kobietą:

Recepcja piosenek Almy Schindler-Mahler

Z całego ich dorobku znanych jest tylko siedemnaście pieśni: z około „stu” wymienionych przy różnych okazjach, czternaście zostało wydrukowanych przez różnych wydawców w latach 1911-2000. Należą do nich 5 pieśni opublikowanych w styczniu 1911 roku , skomponowanych w latach 1899-1901 i zredagowanych przez Gustava Mahlera w 1910 roku:

• Ciche miasto , tekst Richarda Dehmel
• W ogrodzie mojego ojca , tekst Otto Ericha Hartleben
• Łagodna letnia noc , tekst Otto Julius Bierbaum ,
• To odważne z tobą , tekst Rainera Marii Rilke
• Idę wśród kwiatów , tekst Heinrich Heine

W czerwcu 1915 Alma Schindler-Mahler opublikowała cztery pieśni , które skomponowała w latach 1901 i 1910/1911, a które zostały częściowo zrewidowane wspólnie z Gustavem Mahlerem:

• Światło w nocy , tekst Otto Julius Bierbaum
• Leśna błogość , tekst Richarda Dehmel
• Rush , tekst Richarda Dehmel
• Pieśń dożynkowa , tekst Gustava Falke pod tytułem Gesang am Morgen .

W kwietniu 1924 Alma Maria Mahler opublikowała pięć kolejnych swoich piosenek jako Pięć pieśni z Josefem Weinbergerem :

• Hymn , tekst Novalisa - prawdopodobnie skomponowany 1910/1911
• Ecstasy , tekst Otto Juliusa Bierbauma - skomponowany 24 marca 1901
• Wiedzący , tekst Franza Werfela - skomponowany w październiku 1915
• Hymn pochwalny , tekst Richarda Dehmela - skomponowany 16 czerwca 1900
• Hymn do nocy , tekst Novalisa - prawdopodobnie 1910/1911

Według Knuda Martnera , nr 1, Hymn or Hymn i nr 4 Lobgesang zostały zaaranżowane przez Paula von Klenau w 1924 roku ; partytury odkryto w 2019 roku w posiadłości Klenau Biblioteki Królewskiej w Kopenhadze.

• Prawykonanie trzech pieśni z orkiestrą: 22 września 1924 w Wiedniu (Musikverein). Solista: Laurenz Hofer, dyrygent: Leopold Reichwein .
• Dalsze wykonanie: 17 lutego 1929, Wiener Rundfunk. Solista: Anton Maria Topitz, dyrygent: Rudolf Nilius . Z tej okazji Alma Mahler udzieliła wywiadu w radiu.

W 2000 roku ukazały się dwie pośmiertne (wcześniej zaginione) piosenki pod redakcją Susan M. Filler, Hildegard Publishing Company, Bryn Mawr, USA:

• Czy znasz moje noce , tekst Leo Greiner
• Pierwszy kwiat delikatnie wieje , tekst Rainera Marii Rilke

W 2018 roku Barry Millington opublikował w Londynie ( The Wagner Journal ):

• Samotny spacer , tekst Leo Greiner

Historia odbioru

Alma w utworach innych kompozytorów

• Adagietto w Mahlera Symphony No. 5 jest według przewodnika Willem Mengelberg list miłosny do Almy.
• W 1906 Gustav Mahler podjął próbę muzycznego przedstawienia Almy w VI Symfonii . Alma podaje na ten temat następującą informację: „Po napisaniu pierwszego zdania Mahler zszedł z lasu i powiedział: „Próbowałem utrzymać cię w temacie – nie wiem, czy mi się udało. Musisz się z tym pogodzić. To wielki, żywy temat pierwszej części.”
• VIII Symfonia Gustava Mahlera dedykowana jest jego żonie Almie. Prawykonanie symfonii przypadło na moment poważnego kryzysu małżeńskiego. Mahler starał się odzyskać żonę największym przejawem miłości, w tym dedykacją VIII Symfonii.
• Kryzys małżeński z 1910 roku znajduje odzwierciedlenie w X Symfonii Gustava Mahlera . Rękopis zawiera mnóstwo intymnych zapisów, które dokumentują, że Mahler przechodził wówczas najgorszy kryzys egzystencjalny swojego życia. Głęboko poruszające okrzyki wskazują, że adresatem tych wpisów był Alma: „Ty sam wiesz, co to znaczy. Oh! Oh! Oh! Żegnaj moją grę smyczkową! Żegnaj, żegnaj. Pożegnanie ”(Pod koniec czwartego zdania) -„ Żyj dla ciebie! Umrzeć dla ciebie! Almschi! ”(Pod koniec finału). Alma później udostępniła szkice swoim gościom w gablocie w swoim mieszkaniu, które Elias Canetti opresyjnie określił jako „kaplicę pamięci”.
• Piosenka Gustava Mahlera Liebst Du um Schönheit (1902), oprawa wiersza Rückerta , jest dla Almy „prywatnym dissimum”.
• Almie dedykowane są Pięć pieśni Aleksandra Zemlinskiego op.7 , 1899. Nawiązuje się do niej także w nawiązaniu do opery Zemlinsky'ego „Krzesło” (1922), nawiązującej do bajki Oscara Wilde'a Urodziny infantki , w której piękna księżniczka otrzymuje w prezencie urodzinowym brzydkiego krasnala, który nigdy nie widział siebie w lustrze . Gnom zakochuje się w niej i myśli, że spotka go miłość po tym, jak księżniczka rzuci mu dla żartu różę. W końcu zostaje poinformowany o złej grze, rozpoznaje w lustrze jej brzydotę - i umiera. Można to łatwo potraktować jako parafrazę relacji między Almą a Zemliskim. Siedmioczęściowa „Symfonia liryczna” Zemlinsky'ego oparta na tekstach Rabindranatha Tagore jest także odzwierciedleniem jego nieszczęśliwej miłości do Almy. Zemlinsky zainspirował się do tej kłamliwej symfonii „ Das Lied von der Erde ” Gustava Mahlera i odmówił premiery jego utworu razem z niedokończoną X symfonią Mahlera, która była reakcją Mahlera na romans Almy z Walterem Gropiusem .
• Hans Pfitzner zadedykował swój kwartet smyczkowy D-dur op.13 Almie (1902/03, prawykonanie 1903 w Wiedniu).
• W 1923 roku Ernst Krenek skomponował Orfeusza i Eurydykę , operę w trzech aktach op.21 (premiera w 1926) na podstawie libretta Oskara Kokoschki , gdzie Orfeusz oznacza samego Kokoschkę, Eurydyka za Almę, Psyche za córkę Annę Mahler i Plutona , bóg podziemi, dla Gustava Mahlera.
• Alban Berg zadedykował Almie swoją operę Wozzeck (1915–1921, premiera 1925) z wdzięczności za różnorodne (w tym finansowe) wsparcie jego twórczości.
• Pamięci córki Almy, Manon Gropius , Alban Berg skomponował w 1935 roku swój koncert skrzypcowy i zadedykował go „pamięci anioła”.
• Koncert na skrzypce i orkiestrę D-dur op.35 Ericha Wolfganga Korngolda z 1945 roku dedykowany jest Almie Mahler-Werfel, wieloletniej przyjaciółce rodziny i jednej z artystek na emigracji w Kalifornii.
• Arnold Schönberg zadedykował czteroczęściowy kanon Almie Mahler-Werfel z okazji jego 70. urodzin 31 sierpnia 1949 r.
• W uznaniu tego, co był winien Gustavowi Mahlerowi, Benjamin Britten zadedykował swój Nokturn op. 60 (na tenor, siedem instrumentów obbligato i orkiestrę smyczkową) . Premiera odbyła się na Leeds Centenary Festival w tym samym roku, w którym powstała.
• W 1965 Tom Lehrer opublikował balladę „Alma”, satyryczny wkład w ich bogate życie w związku. (patrz: Linki)

Alma przy pracy Oskara Kokoschki

• Alma Mahler, 1912, olej na płótnie, Narodowe Muzeum Sztuki Nowoczesnej, Tokio

W pierwszych dniach znajomości Kokoschka pozowała Almę jako nową Giocondę i nadała swojemu Mona Lisie rysy Leonarda . Alma widziała się w tym portrecie jako Lukrecja Borgia .

• Alma Mahler i Oskar Kokoschka, 1913, węgiel i biała kreda, Muzeum Leopolda , Wiedeń
• Portret podwójny Oskara Kokoschki i Almy Mahler, 1912/1913, olej na płótnie, Folkwang Museum , Essen
• Siedmiu wachlarzy do Almy Mahler, 1912/1913, indyjski tusz i akwarela na niegarbowanej koziej skórze, Muzeum Sztuki i Rzemiosła , Hamburg

Kokoschka opisał siedem przegródek, które przekazał Almie w latach 1912-1914, jako „listy miłosne w języku obrazkowym”. Pierwszy wachlarz powstał na urodziny Almy Mahler w 1912 roku. Trzeci wachlarz zilustrował wspólną podróż do Włoch w 1913 roku i stał się podstawą późniejszego obrazu „Narzeczona wiatru”. Ocalało tylko sześć przedziałów, jeden mąż Almy, Walter Gropius , z zazdrości wrzucił do ognia.

• Narzeczona wiatru, 1913, olej na płótnie, Kunstmuseum Basel , Basel

Obraz został po raz pierwszy nazwany „ Tristan und Izolda ”, tytułem opery Ryszarda Wagnera, która towarzyszyła ich pierwszemu spotkaniu. Kiedy Kokoschka malował obraz, austriacki poeta Georg Trakl otaczał go prawie codziennie i nadał obrazowi swoje imię: „Ognie narodów wokół ciebie są złote. Świecąca narzeczona wiatru spada na czarne klify, pijana śmiercią, niebieska fala lodowca i dzwon w dolinie ryczy gwałtownie: Płomienie, przekleństwa i mroczne gry pożądania szturmują niebo skamieniałą głową.

• Fresk do domu Almy Mahler w Breitenstein, 1913

Zanim Alma wprowadziła się do swojego nowego domu w Breitenstein am Semmering w grudniu 1913 roku, Kokoschka namalował nad kominkiem czterometrowy fresk jako kontynuację płomieni i Almy, jak „wskazuje na niebo w upiornej jasności, gdy on stoi w piekle Śmierć i węże wydawały się zarośnięte.” Fresk długo uważano za zaginiony i został ponownie odkryty dopiero w 1988 roku.

• Alma Mahler, 1913, kreda, Szkocka Narodowa Galeria Sztuki Współczesnej , Edynburg
• Alma Mahler z Dzieciątkiem i Śmiercią, 1913, kreda, kolekcja Essl , Klosterneuburg

Kokoschka pokazuje Almę z płodem dziecka, nawiązując do bolesnej aborcji w październiku 1912 roku.

• Alma Mahler kręci się z wnętrznościami Kokoschki, 1913, kreda, kolekcja Essl Klosterneuburg

Kokoschka ilustruje ból, jaki zadał mu Alma w wyniku aborcji. Posługuje się „torturą św. Erasmus von Formio”, zamieniając wyciągarkę na kołowrotek, na którym Alma nawija wybrzuszone jelita.

• Alma Mahler oblegana przez wielbicieli, 1913, litografia , Kolekcja Graficzna Albertina , Wiedeń

Alma jest nękana w świętym pokoju przez sześciu wielbicieli (w tym kompozytora Hansa Pfitznera ) i wydaje się, że to lubi.

• Allos Makar, 1913, seria litografii (5 arkuszy)

Z liter imion Alma i Oskar Kokoschka utworzył tytuł wiersza Allos Makar (gr. „Różne jest szczęśliwe”), który zilustrował tym cyklem graficznym.

• Martwa natura z putto i królikiem, 1914

Na obrazie Kokoschka w przypowieści przedstawia zerwanie swojego romansu z Almą: „Nie wolno celowo przeszkadzać w rozwoju ludzkiego życia z nonszalancji. To była też interwencja w mój rozwój, co ma sens.” Poprzez interwencję, o której wspomina tutaj Kokoschka, zwraca się do dziecka, którego Alma spodziewała się i które dokonała aborcji w 1914 roku.

Życie i twórczość Oskara Kokoschki były kształtowane przez ten związek przez długi czas nawet po zakończeniu romansu z Almą Mahler. Jego dramat Orfeusz i Eurydyka , ukończony w 1918 roku, odzwierciedla w micie tej starożytnej historii miłosnej klęskę jego miłości do Almy Mahler. Do muzyki dołączył zięć Almy, Ernst Krenek .

Jedną z najdziwniejszych anegdot w historii sztuki jest to, że pod koniec 1918 roku Kokoschka kazała lalkarzowi Hermine Moos zrobić naturalnej wielkości fetysz lalek na podstawie modelu Almy. Kokoschka pisał instrukcje użytkowania dla lalkarza licznymi literami, na przykład: „Jestem bardzo ciekawa wyściółki, na moim rysunku zaznaczyłem obszary, które są dla mnie ważne, wgłębienia i zmarszczki, które są dla mnie ważne, poprzez skóra - o ich wynalazku i materiale, Różne wyrażenia odpowiadające charakterowi części ciała Jestem naprawdę podekscytowany - czy wszystko stanie się bogatsze, delikatniejsze, bardziej ludzkie? super, na próżno próbował spróbować ukochanej w przedmiocie wykonanym z tkaniny i wełny drzewnej Rozpoznaj Almę. Uwiecznił na licznych rysunkach i obrazach tuszem „Cichą kobietę”, jak nazywano teraz nieudaną kopię. Ubrał ich w drogie kostiumy i bieliznę z najlepszych paryskich salonów mody, a po pokojówce rozeszły się plotki, że wynajął powóz konny, „żeby wywozić ich na zewnątrz w słoneczne dni i pudło w operze, żeby się nimi pochwalić. „Kokoschka w końcu sam zniszczył ten fetysz, wylewając wino na lalkę po nocy imprezowania i odcinania jej głowy. To sprawiło, że odwiedził go policja, ponieważ sąsiedzi uważali, że części lalki leżące w ogrodzie to zwłoki .

• Akt kobiecy stojący - Alma Mahler, 1918

Ten naturalnej wielkości nagi szkic Almy Mahler został wykonany przez Kokoschkę jako szablon dla lalki Alma dla Hermine Moos.

• Lalka Fetysz z kotem, 1919, Zielona Kreda, Solomon R. Guggenheim Museum , Nowy Jork
• Kobieta w błękicie, 1919

Obraz przedstawia lalkę, był kilkakrotnie poprawiany i przygotowywany w około dwudziestu opracowaniach.

• Malarz z lalką, olej na płótnie, Neue Nationalgalerie , Berlin
• Autoportret z lalką, 1920/21

Alma Mahler na scenie i w filmie

W 1996 roku, w związku z Wiener Festwochen, niezwykłej grze Alma - spektakl biz ans Ende przez Joshua Sobol reżyserii Paulus Manker został premierę w dawnym Sanatorium Purkersdorf z Susi Nicoletti i Johanna Wokalek jak Alma. Sanatorium pod Wiedniem to budynek autorstwa secesyjnego architekta Josefa Hoffmanna , przyjaciela ojczyma Almy Carla Molla i architekta willi Almy Mahler na Hohen Warte . Atmosfera budynku i możliwość interaktywnego uczestniczenia publiczności w teatralnej inscenizacji życia Almy Mahler-Werfel w różnych salach, niejako jako jeden z jej współczesnych gości, zaowocowały 140 wyprzedanymi spektaklami na „Polydramie” między 1996 i 2001. Sztuka stała się kultowa i została nakręcona do filmu przez Paulusa Mankera w 1999 roku. Następnie pojawiły się wielojęzyczne nowe produkcje wiedeńskiego spektaklu w miejscach życia Almy: 2002 w Wenecji (Palazzo Zenobio), 2003 w Lizbonie (Convento dos Inglesinhos), 2004 w Los Angeles (Los Angeles Theater), 2005 w Petronell Castle pod Wiedniem , 2006 w Berlinie ( Kronprinzenpalais ), 2007 w Semmering ( Kurhaus ) w bezpośrednim sąsiedztwie letniego domu Almy Mahler w Breitenstein , 2008-2010 w Wiedniu ( kk Urząd Pocztowy i Telegraficzny ), 2009 w Jerozolimie ( centralne więzienie Brytyjskiej Administracji Mandatu ), 2011 w Pradze (Palais Martinicky), 2012 i ponownie w Wiedniu w 2013 oraz w 2014/15 i 2017/18 w dawnej fabryce broni w Wiener Neustadt . Wśród wykonawców Almy znaleźli się: Jutta Hoffmann , Jennifer Minetti , Eleonore Zetzsche , Carola Regnier , Christine Ostermayer i Milena Vukotic . Lipca 7, 2010, występ gala odbyła się na cześć Gustava Mahlera 150. urodziny. W 2015 roku produkcja obchodziła swoje 20-lecie, 25 sierpnia 2018 obchodziła swoje 500. przedstawienie.

W 1974 roku angielski reżyser Ken Russell nakręcił film Mahler , w którym Alma Mahler towarzyszyła swojemu śmiertelnie choremu mężowi Gustavowi Mahlerowi w jego ostatniej podróży do Wiednia. W retrospekcjach film przedstawia wspomnienia i wspólne doświadczenia, a także odpowiadające im parafrazy Kena Russella. W 2001 roku kolejny film o życiu Almy Mahler-Werfel wyreżyserował australijski reżyser Bruce Beresford (z Sarah Wynter w roli tytułowej). Tytuł angielsko-niemiecko-austriackiej koprodukcji Die Windsbraut ( Narzeczona wiatru ) to tytuł obrazu, który Oskar Kokoschka namalował w 1913 r. w związku z Almą Mahler (patrz wyżej). W trzyczęściowym filmowej adaptacji sztuki Alma przez Paulus Manker (1997/98), Alma Mahler był grany w różnym wieku przez Susi Nicoletti , Johanna Wokalek , Nicole Ansari i Pamela Knaack . W Mahler auf der Couch (2010) Percy Adlon i Felix Adlon szczegółowo opisali małżeństwo Almy z Gustavem Mahlerem, ich kryzys małżeński i związane z nim spotkanie Mahlera i Zygmunta Freuda (z Barbarą Romaner jako Almą Mahler). Postać Almy Mahler pojawiła się m.in. również w filmach takich jak Die Manns - A powieści wieku przez Heinricha Breloer (2001, grany przez Carola Regniera), Varian wojny (2001, Lynn Redgrave ) i Erloschene Zeiten przez Krzysztofa Zanussiego (1987, Elisabeth Trissenaar ).

W 1994 roku austriacki pisarz Alexander Widner napisał sztukę Dichter, Flucht und Alma. Kawałek góry. , którego premiera odbyła się w Reichenau z Annemarie Düringer jako Alma Mahler. W 1999 roku w Teatrze & TD w Zagrzebiu odbyła się premiera chorwackiego utworu Alma Mahler Mai Gregl i Ivicy Bobana. Amerykanin Martin Chervin († 1993) napisał jednoosobowy program Myself, Alma Mahler . Amerykanin Gary Kern napisał Szaloną Kokoschkę w 1986 roku , Francuzka Francoise Lalande napisała monolog Alma Mahler , którego premiera odbyła się w 1987 roku w Théatre du Cheval Fou à Avignon. W 2005 roku izraelska Adi Etzion napisała „Koncert dramat” Alma Mahler – Wspomnienia muzy . W 2006 roku Australijka Wendy Beckett połączyła historię Almy z muzyką Gustava Mahlera w filmie For The Love of Alma Mahler. Utwór Kokoschka: A Love Story Henry I. Schvey został napisany na Washington University w Saint Louis w 2006 roku . W 2014 roku Steffi Böttger dokonała przeglądu życia Almy z punktu widzenia jej wieloletniej służącej i powierniczki Idy Gebauer w kameralnej sztuce „Alma's Liebestod”. Kontrowersyjny biograf Almy Berndt W. Wessling napisał jednoaktówkę o Almie Mahler-Werfel Die Windsbraut , która nie została jeszcze wystawiona.

W 1998 roku w teatrze tańca Tiroler Landestheater powstał balet Alma - W poszukiwaniu siebie . (Choreografia: Maria Luise Jaska). W 2005 roku związek Almy z Oskarem Kokoschką stał się tematem baletu Die Windsbraut , którego premiera odbyła się w teatrze w Krefeld (choreografia: Heidrun Schwarz) i wykorzystał muzykę Gustava Mahlera , Jeana Sibeliusa , Richarda Wagnera , Arama Chatschaturjana i Uri Caine'a . Anthony Taylor napisał balet Alma, moja dusza z muzyką X Symfonii Mahlera, którego wykonanie zaplanowano na marzec 2011 w Koblenz Theater . W 2011 roku w Hamburgu odbyła się premiera baletu „Purgatorio” Johna Neumeiera, który z muzyką X symfonii Mahlera zawiera trójkątną opowieść Alma / Mahler / Gropius z 1910 roku, a także pieśni Almy Mahlera. W 2012 roku w Deutsche Oper Berlin odbyła się premiera Mahlermania teatru ciała i tańca Nico and the Navigators, w której Alma jest przedstawiana jako „ludożerca, sfrustrowany, pijany zimtzicke”. Balet „Ein Reigen” Ashley Page i Antony McDonald przeprowadzono w wiedeńskiej Volksoper w 2014 roku, w którym spotkanie Alma Mahler Gustav Mahler, jej romansie z Oskar Kokoschka and Kokoschka lalka fetysz poszczególnych scen (z muzyką Erich Wolfgang Korngold , Aleksandra Zemlinsky'ego i Gustava Mahlera). W 2016 roku w Walnut Creek (Kalifornia) wystawiono opera Marka Alburgera „Alma Maria Schindler Mahler Gropius Werfel” - opera na 3 mężów i wielu kochanków (wszyscy sławni) op .

W 1999 roku Anne-Kathrin Klatt i Jutta Schubert stworzyły wielokrotnie nagradzany projekt teatru lalek Mona Alma - niema kochanka wizji idealnej kobiety Oskara Kokoschki. W 2005 roku na festiwalu Ravinia w Chicago ukazał się musical Doll (muzyka: Scott Frankel, tekst: Michael Korie), który dotyczył także relacji Kokoschki z Almą Mahler i lalką Alma. Musical Alma und das Genie ( Tom van Hasselt ), dwuosobowe przedstawienie, którego premiera odbyła się w lutym 2015 roku w Theater des Westens , otrzymał Nagrodę Niemieckiego Teatru Muzycznego w kategorii najlepsze teksty piosenek .

Amerykański chansonnier Tom Lehrer zadedykował jej swoją pełną podziwu szyderczą piosenkę „Alma” na początku lat 60. , w której celebrował zazdrość wszystkich kobiet o ten rzadko osiągany wzór do naśladowania w „łowieniu” sławnych mężczyzn.

Cytaty o Almie Mahler-Werfel

Albrecht Joseph, zięć Almy, (od: „Alma Mahler-Werfel, Kokoschka, aktor George”, niepublikowany oryginalny rękopis będący w posiadaniu i za zgodą Weidle-Verlag Bonn)

literatura

Dzieła Almy Schindler-Mahler-Werfel

Autobiograficzny

• Pamiętniki 1898–1902 . Edytowany przez Antony Beaumont i Susanne Rode-Breymann, Frankfurt nad Menem 1997, ISBN 3-596-15220-8 .
• Alma Mahler: Gustav Mahler. Wspomnienia i listy. Allert de Lange, Amsterdam 1940.
  • Alma Mahler: Wspomnienia Gustava Mahlera . Edytowany przez Donalda Mitchella. Ullstein, Frankfurt nad Menem 1971, ISBN 3-549-17445-4 , NA: jako Ullstein-Bücher nr 3526, Frankfurt am Main / Berlin / Wiedeń 1980, ISBN 3-548-03526-4 .
• Alma Mahler: A most to miłość. We współpracy z EB Ashtonem. Harcourt, Brace & Co., Nowy Jork 1958.
• Alma Mahler: Mein Leben , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1963, ISBN 3-596-20545-X .

Listy

• Szczęście bez odpoczynku. Listy Gustava Mahlera do Almy. Pierwsze pełne wydanie. Edytowany przez Henry-Louis de La Grange, Günter Weiss i Knud Martner. Siedler Verlag, Berlin 1995; Btb Goldmann, Monachium 1997, ISBN 3-88680-577-8 .
• Gustawa Mahlera. Listy 1879–1911. Pod redakcją Almy Marii Mahler. Wiedeń 1924. Tłumaczenie angielskie Wybrane listy Gustava Mahlera , wyd. przez Knuda Martnera. Londyn-Boston 1979.
• Friedrich Torberg : Najdroższy przyjacielu i Alma. Korespondencja z Almą Mahler-Werfel . Edytowany przez Davida Axmanna i Mariettę Torberg. Langen Müller, Monachium 1987, ISBN 3-7844-2157-1 .
• Raz po raz zwabią mnie aktywne duchy . Listy Almy Mahler-Werfel do Albana Berga i jego żony. Edytowane przez Martinę Steiger. Seifert Verlag, Wiedeń 2008, ISBN 978-3-902406-55-2 (recenzja Petera Sommereggera na info-netz-musik ; dostęp 11 grudnia 2014).
• Chcę żyć tak długo, jak mogę być Tobie wdzięczna. Alma Mahler- Arnold Schönberg . Korespondencja . Opublikowane przez Haide Tenner . Residenz Verlag, Sankt Pölten 2012, ISBN 978-3-7017-3265-4 .

Kompozycje

Według MGG², Vol. 11, 2004. Szczegółowo opisana przez Susanne Rode-Breymann wraz z zaginionymi kompozycjami w: Kompozytor Alma Mahler-Werfel , s. 131–146.

• 5 pieśni , grudzień 1910, Vienna Universal Edition
• 4 piosenki , 1915 Wiedeń Wydanie Uniwersalne
• Pięć pieśni , wydawca muzyczny Josef Weinberger, Wiedeń 1924
• Wszystkie utwory = nowe wydanie tych 14 utworów Herty Blaukopf na Universal Edition, bez daty
• Ciche miasto, chodzę wśród kwiatów . W: E. Rieger (red.): Komponowanie kobiet. 25 pieśni na głos i fortepian . Wydanie Schott Wiesbaden 7810.
• Odkryłem kolejne trzy piosenki, zobacz Odbiór piosenek w tym artykule

Literatura wtórna

• Martina Bick : Muzycy wokół Gustava Mahlera , Berlin / Lipsk: Hentrich & Hentrich, 2020, s. 58–64.

• Oliver Hilmes : Wdowa z urojeniami . Siedler, Monachium 2004, ISBN 3-88680-797-5 (Hilmes po raz pierwszy wykorzystuje oryginalną wersję swojej autobiografii Almy Mahler-Werfel) / Wdowa im Wahn . Recenzja audiobooka , czytana przez Paulusa Mankera . Random House Audio , 2006.
• Susanne Rode-Breymann : Kompozytorka Alma Mahler-Werfel (= prinzenstraße. Hannoversche Hefte zur Theatergeschichte , podwójna broszura 10, 158 stron), z CD-Romem (z 3 pieśniami Mahlera-Werfela), Teatr Krajowy Dolnej Saksonii, Hanower 1999 , ISBN 3 -931266-06-0 .
• Susanne Rode-Breymann: Alma Mahler-Werfel. Muza-żona-wdowa. CH Beck, Monachium 2014, ISBN 978-3-406-66962-0 .
• Susanne Rode-Breymann: Artykuł Alma Mahler-Werfel w MGG 2, Vol. 11, 2004.
• Astrid Seele: Alma Mahler-Werfel . Rowohlt Taschenbuch, Reinbek bei Hamburg 2001, ISBN 3-499-50628-9 (z charakterystyką Almy Mahler i szczegółowym omówieniem korespondencji Almy z Friedrichem Torbergiem).
• Erich Rietenauer: Alma, kochanie. Osobiste wspomnienia legendy . Amalthea, Wiedeń 2008. Recenzja
• Karen Monson: Alma Mahler-Werfel. Nieugięta muza. Monachium 1985, ISBN 3-453-55130-3 .
• Francoise Giroud : Alma Mahler czyli sztuka bycia kochanym. Monachium 1988, Wiedeń 1990, ISBN 3-552-04114-1 ( Alma Mahler, ou l'art d'être aimée. Robert Laffont, Paryż 1985. ISBN 2-221-05455-5 ) (Giroud widzi Almę Mahler-Werfel jako wczesna feministka).
• Cate Haste: Namiętny Duch: Życie Almy Mahler . Bloomsbury, Londyn 2019, ISBN 978-1-4088-7832-3 .
• Sandra Marchl: Alma Mahler-Werfel w biografii. Dekonstrukcja legendy . Graz, 2009.
• Alma Schindler, żona Gustava Mahlera. W: Francoise Xenakis: Frau Freud znów została zapomniana! Knaur, Monachium 1988, ISBN 3-463-40037-5 (fikcyjna biografia tamtych czasów z Gustavem Mahlerem).
• Uwe Laugwitz:  Mahler-Werfel, Alma, z domu Schindler. W: Nowa biografia niemiecka (NDB). Tom 15, Duncker & Humblot, Berlin 1987, ISBN 3-428-00196-6 , s. 688 f. ( wersja cyfrowa ).
• Danielle Lista: Alma Mahler-Schindler . W: Danielle Roster: Wielkie kompozytorki . Insel Verlag, Frankfurt nad Menem 1998, ISBN 3-458-33816-0 , s. 267-291 (z wyborem bibliografii i dyskografii).
• Robert Schollum: Piosenki Almy Schindler-Mahler . W: austriackie czasopismo muzyczne. Wiedeń 1979, 8, ISSN  0029-9316 , s. 544-551.
• Melanie Unseld: MUGi
• Jörg Rothkamm: Kto skomponował piosenki opublikowane pod nazwiskiem Almy Mahler? Nieznane listy kompozytorki dotyczące rewizji jej utworów w 1910 r. W: Die Musikforschung 53. Jg., 2000, nr 4, s. 432–445.

Gustaw Mahler

• Kurt Blaukopf : Gustav Mahler czyli współczesność przyszłości . Dtv, Monachium 1980, ISBN 3-423-00950-0 .
• Henry-Louis de La Grange: Gustav Mahler . Fayart, Paryż 1979-1984. ( 1860-1900 . Paryż 1979, 2006, ISBN 2-213-00661-X ; L'âge d'or de Vienne 1900-1907 . Paryż 1983, ISBN 2-213-01281-4 ; Le génie foudroyé 1907-1911 . Paryż 1984, ISBN 2-213-01468-X ).
• Henry-Louis de la Grange, Günther Weiss, Knud Martner: Szczęście bez pokoju. Listy Gustava Mahlera do Almy. Pierwsze pełne wydanie. Siedler, Berlin 1995, ISBN 3-88680-577-8 .
• Jens M. Fischer: Gustav Mahler. Dziwny powiernik . Zsolnay, Wiedeń 2003, ISBN 3-552-05273-9 (ze szczegółowym opisem małżeństwa Gustava Mahlera i Almy Mahler-Werfel).
• Oliver Hilmes: Na celowniku. Recepcja polityczna Gustava Mahlera 1919–1945. Studium związku między antysemityzmem a krytyką nowoczesności . P. Lang, Frankfurt nad Menem 2003, ISBN 3-631-51041-1 .
• Jörg Rothkamm: „Komponująca para”? Niepublikowana wersja tzw. pieśni żniwnej (Gesang am Morgen) pismem Gustava Mahlera w świetle korespondencji Almy Mahler z Walterem Gropiusem. W: Wiadomości z badań Mahlera . 72. tom, 2018, s. 7–34 (wersja angielska: „A mąż i żona, którzy są obaj kompozytorami”? Niepublikowana wersja pieśni tzw. „Erntelied” („Gesang am Morgen”) w ręku Gustava Mahler w świetle korespondencji Almy Mahler z Walterem Gropiusem, w : Wiadomości o badaniach Mahlera 72, 2018, s. 7–34.)

Walter Gropius

• Reginald B. Isaacs: Walter Gropius. Człowiek i jego praca . Ullstein, Frankfurt 1985, ISBN 3-548-27544-3 ; Frankfurt 1986, ISBN 3-548-27548-6 .

Oskar Kokoschka

• Oskar Kokoschka: Moje życie . Bruckmann, Monachium 1971.
• Oskar Kokoschka: Listy . Claassen, Düsseldorf ( 1905-1919 . Düsseldorf 1984. ISBN 3-546-45580-0 ; 1919-1934 . Düsseldorf 1985. ISBN 3-546-45582-7 ; 1934-1953 . Düsseldorf 1986. ISBN 3-546-45584- 3 ; 1953-1976 . Düsseldorf 1988. ISBN 3-546-45586-X ).
• Alfred Weidinger: Kokoschka i Alma Mahler. Dokumenty namiętnego spotkania . Prestel, Monachium 1996, ISBN 3-7913-1711-3 .

Franz Werfel

• Norbert Abels: Franz Werfel. Z auto-opiniami i dokumentami obrazkowymi . Rowohlt, Reinbek 2002, ISBN 3-499-50472-3 .
• Wiedza B. Foltin: Franz Werfel . Metzler, Stuttgart 1972, ISBN 3-476-10115-0 .
• Peter Stephan Jungk : Franz Werfel. Historia życia . Fischer, Frankfurt / M. 2001, ISBN 3-596-14975-4 .

Johannes Hollnsteiner

• Friedrich Buchmayr : Ksiądz w salonie Almy. Droga Johannesa Hollnsteinera od elity korporacyjnego państwa do nazistowskiego bibliotekarza . Wydawnictwo Biblioteki Wojewódzkiej, Weitra 2003, ISBN 3-85252-461-X .

Współcześni świadkowie

Alma Mahler-Werfel, znana wielu europejskim pracownikom kultury XX wieku, również charakteryzuje się w licznych biografiach:

• Elias Canetti : Gra w oko. Historia życia 1931-1937. Fischer, Frankfurt nad Menem 1997, ISBN 3-596-29140-2 .
• Milan Dubrović : Przywłaszczona historia. Salony wiedeńskie i kawiarnie literackie . Aufbau-Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-7466-1703-0 .
• Claire Goll : Nikomu nie wybaczam. Skandale literackie kroniki naszych czasów . Droemer Knaur, Monachium 1999, ISBN 3-426-72223-2 .
• Gina Kaus : Od Wiednia do Hollywood. Wspomnienia . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1990, ISBN 3-518-38257-8 .
• Ernst Krenek : W oddechu czasu . Hoffmann i Campe, Hamburg 1998, ISBN 3-455-11170-X .
• Katia Mann : Moje nienapisane wspomnienia . Fischer, Frankfurt nad Menem 2004, ISBN 3-596-14673-9 .
• Klaus Mann : Punkt zwrotny. Historia życia . Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-24409-8 .
• Gottfried Reinhardt : Kochanek. Wspomnienia jego syna Gottfrieda Reinhardta i Maxa Reinhardta . Droemer Knaur, Monachium 1975, ISBN 3-426-00414-3 .
• Walter Slezak : Kiedy odlatuje następny łabędź? Piper, Monachium 1989, ISBN 3-492-10769-9 .
• Bruno Walter : Temat i Wariacje. Wspomnienia i myśli . Fischer, Frankfurt nad Menem 1988, ISBN 3-10-390502-5 .
• Berta Zuckerkandl : Austriacka intymna. Wspomnienia 1892–1942 . Ullstein, Frankfurt nad Menem 1988, ISBN 3-548-20985-8 .
• Carl Zuckmayer : Jakby to był kawałek mnie. Usłysz przyjaźń . Fischer, Frankfurt nad Menem 2006, ISBN 3-10-034112-0 .

Fikcja

• Joshua Sobol : Alma - show biznes do końca (polidrama). Pod redakcją Paulusa Mankera, z niepublikowanymi zdjęciami z prywatnej kolekcji Almy Mahler. Wiedeń 1998 (jednoczesny dramat w trzydziestu scenach, uzupełniony zdjęciami historycznymi).
• Hilde Berger : Czy to nienawiść, taka miłość. Oskar Kokoschka i Alma Mahler . Boehlau, Wiedeń 1999, ISBN 3-205-99103-6 ; Aufbau Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-7466-7078-2 (powieść biograficzna).
• Max Phillips: Biorę każdego, kogo lubię. Namiętne życie Almy Mahler. Lübbe, Bergisch Gladbach 2002, ISBN 3-404-92182-8 (oryginał: żona artysty. New York 2002. ISBN 0-8050-6670-5 ) (powieść biograficzna).
• Julya Rabinowicz : Miłość ropuchy . Deuticke, Wiedeń 2016, ISBN 978-3-552-06311-2 .

Obrazy audio

• Mały fotograf Susanne Ayoub Almy , obraz audio ORF Wiedeń i Deutschlandfunk Kolonia 2012

linki internetowe

• Oryginalny głos Almy Mahler-Werfel
• Prace io Almie Mahler-Werfel w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Biografia Almy Mahler-Werfel z ilustracjami
• Melanie Unseld: Artykuł „Alma Mahler” . W: MUGI. Edukacja muzyczna i gender research: Leksykon i prezentacje multimedialne , wyd. Beatrix Borchard i Nina Noeske, Uniwersytet Muzyki i Teatru w Hamburgu, 2003ff. Od 17 kwietnia 2018 r.
• Alma Mahler-Werfel. W: FemBio. Badania biografii kobiet (z odniesieniami i cytatami).
• Piosenka jako plik MP3 na www.alma-mahler.at
• Potwór naszego stulecia - wywiad o Almie Mahler (angielski)
• Alma - Pokaż biznes do końca w Internetowej Bazie Filmów (angielski)
• Alma Mahler Tomislav Zaja, 2001 w Internetowej Bazie Filmów (angielski)
• The Lost Ones: Alma Mahler - Muse and Femme Fatale Film Mathilde Hirsch, Francja 2019.
• Portal piosenki
• Alma od Toma Nauczyciela

Indywidualne dowody

dane osobiste
NAZWISKO	Mahler-Werfel, Alma
ALTERNATYWNE NAZWY	Schindler, Alma Maria (nazwisko panieńskie); Mahler, Alma (1. małżeństwo); Gropius, Alma (2 małżeństwo)
KRÓTKI OPIS	austriacki kompozytor
DATA URODZENIA	31 sierpnia 1879 r
MIEJSCE URODZENIA	Wiedeń
DATA ZGONU	11 grudnia 1964
MIEJSCE ŚMIERCI	Nowy Jork , Nowy Jork